作者：朱易
出版社：电子工业出版社
格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT
时装画手绘风格、动态、构图、色彩表现技法(全彩)试读：
前言 PREFACE
本书涵盖了丰富的知识，全方位解读了营造时装画形式感与氛围的表现技巧，让大家能够更系统地学会时装画绘制。本书不仅包括手绘工具、服装人体、人物妆容、面料质感等内容，还对时尚动态、构图法则、色彩搭配、主流设计风格等进行讲解与示范，让大家能够更全面地了解时装画，从而创作出不同形式的时装画作品。
书中案例的绘制工具以水彩为主，同时也介绍了其他的特殊辅助材料，如金箔、亮片、闪粉等，帮助大家更好地还原服装面料的独特美感。
书中还详细地介绍了各类创作技法，例如：晕染法、平涂法、枯笔法、写意法、撒盐法、滴溅法等，通过运用多样的绘画技法，来营造时装画的不同氛围，从而使创作更加有趣。
最后要感谢电子工业出版社的编辑王薪茜，因为有了她的帮助，我才能更好地完成本书的创作。也愿这本书能提供给大家一个有效的学习方法，希望大家充分发挥创造力，找到属于自己的时装画表现风格。
时光不老，绘画不停。朱易
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CHAPTER 01 关于时装画
1.1 认识时装画
■1.1.1 设计草图设计草图是一种表现设计意识氛围的图，能够及时记录设计师的灵感与构思。在设计效果图诞生之前，设计师通过设计草图的形式，将自己的设计构思在纸上描绘出来，通过不断的修改，才能确定设计效果图的雏形。■1.1.2 时装画
在服装设计的流程中，绘制时装画虽然只是其中的一个环节，但是对于整个服装设计它起着至关重要的作用。在服装设计前期工作中，对信息整理、市场调研、创意思维记录等都需要通过绘制出具体形象来传达设计理念。因此，服装设计师应具备创造性思维和精湛的绘画技巧，使时装画更具多元化和丰富性。
时装画是以绘画为手段，通过丰富的艺术处理方法来体现服装设计的造型和整体氛围的一种艺术形式。时装画以服装设计为载体，通过绘画这一手段来传达出服装设计师的设计理念。时装画用于展示服装的结构、款式、色彩、面料、工艺等特征，让人更加直观地了解设计师所表达的内容。设计师通过绘制出具体的人物形象与服装造型，向客户传达设计思维与创意理念。■1.1.3 时装插画
时装插画具有强烈的个人风格与审美特征，注重画面的形式感与氛围，以欣赏及宣传为主要目的，注重绘画技巧与视觉冲击力，拥有很强的艺术性与独特性。时装插画的表现题材较服装效果图更广泛，在绘制时装插画时，需要抓住当下流行趋势，注意色彩的搭配与款式的选择，将符合潮流服装的线条、色彩、光线和感受表达出来。
1.2 水彩手绘工具的介绍
用水彩绘制时装画时，不仅需要掌握水分、色彩、用笔方式，还需要掌握如何用清水与色彩来表现不同的质感，用多样化的绘制技法来表现丰富而生动的画面效果。水彩不仅可以表现出清新、明快的效果，还可以塑造粗犷、浑厚的氛围，是绘制时装画的重要工具。■1.2.1 水彩笔
水彩笔按笔的种类可以分为：动物毛笔、尼龙毛笔、混合毛笔。
动物毛笔：市场上常见的有貂毛、松鼠毛、羊毫及狼毫制成的水彩笔。比如，貂毛笔具有高弹性及高柔软度，吸水性极佳，既可以大面积晕染、铺色，又可以绘制细节。
尼龙毛笔：吸水性比动物毛笔稍弱，硬度适中，塑形效果和弹性较好，拥有很好的聚锋能力。
混合毛笔：尼龙和动物毛混合制作的毛笔，具有较好的聚锋能力。
水彩笔按笔头的形状可以分为：勾线笔、圆头笔、平头笔、榛形笔、扇形笔、尖头笔等。
勾线笔：细长的笔尖能够画出流畅、灵活的线条，适用于勾边及刻画细节。
圆头笔：吸水、储水性较好，是常用的笔刷。
平头笔：笔头呈正方形，笔触清晰，概括性强，可以画大面积画面，也可以做细节刻画之用。
榛形笔：形状扁平且呈椭圆形，常用于表现曲线的笔触。
扇形笔：笔毛稀疏，呈扁平的扇状，常用于湿画法中的轻扫笔刷，或柔化轮廓等。
尖头笔：既可以用于大面积渲染画面，又可以刻画细节及勾勒线条。
排刷：适用于铺色、晕染背景及底色。提示1.在使用新水彩笔时，可以先用手轻轻地将笔尖捏散，然后弹掉胶质与浮毛，再将画笔放入清水中捏洗干净，然后再使用。2.蘸取颜料前，需要用清水浸湿画笔，使其吸收水分后再蘸取颜料。3.每次使用完画笔，一定要及时清洗干净，这样才能延长画笔的使用寿命。4.笔头避免放置于洗笔筒内长久浸泡，从而导致笔尖弯曲影响使用。
水彩笔品牌众多，这里给大家介绍几款适合表现时装画的水彩笔品牌，比如：达·芬奇428纯貂毛水彩笔、红胖子拖把笔、黑色天鹅绒水彩笔Round 3000s、华虹368系列水彩笔、华虹926系列水彩笔、华虹205系列水彩笔、秋宏斋。提示绘制时装画时，推荐选购1～2支动物毛水彩笔，用于绘制大面积的画面。笔的型号可以跳号购买，例如选择0＃、2＃、4＃，这样画笔型号、锋长、锋宽的区分较为明显，能满足不同的绘画需求。■1.2.2 水彩纸
不同的纸张对作画时的吸水效果、笔触、绘画节奏等会产生不同的影响，所以了解水彩纸的特性是非常重要的。水彩纸的吸水性比一般纸张高，较厚，纸面纤维也较强，不易因反复涂抹而破裂或起球。
按材质分：水彩纸分为木浆、棉浆和木棉混合。木浆水彩纸的颜色一般比棉浆水彩纸白，摸起来比棉浆纸坚韧。但木浆纸的吸水性比棉浆纸弱，容易留下水痕，不太适合初学者练习水彩混色效果。而棉浆水彩纸的价位比木浆水彩纸贵，它的颜色偏微黄，棉浆纸的吸水性强，干得快，上色均匀，不易留下水痕，适合一层层叠色与混色。
按纹理分：水彩纸分为粗纹、中粗纹、细纹。
按工艺分：水彩纸分为手工纸和机器制造纸。2222
按克数分：水彩纸有180g/m、200g/m、240g/m、300g/m等。
按规格分：水彩纸有全开、2开、4开、8开、16开、32开。提示水彩纸越厚，相应的控水效果越好。如果画面需要大面积铺2色或者晕染，建议选用300g/m的水彩纸，因为较薄的水彩纸遇到大量水会产生褶皱，画面干了后呈现皱巴巴的效果。如果没有那么厚的水彩纸，可以用水胶带进行裱纸，裱过的水彩纸在绘制完成后不会皱，依旧是很平整的效果。也可以选择四面封胶的水彩笔作画。使用水彩纸时，注意区分它的正反面，因为两面的粗糙程度不同，吸水性也会不同。通常情况下，使用水彩纸的正面作画，有的水彩纸正反面也通用。在绘制水彩时装画的时候，需要刻画很多细节，所以建议选用细纹水彩纸。
水彩纸的品牌众多，这里给大家推荐几款常用的品牌，如阿诗、获多福、宝虹、枫丹叶、梦法儿、康颂1557。提示水彩纸的选择很重要，不建议选择克数低的水彩纸绘制时装画。如预算充裕时可以选择阿诗、获多福等品牌的水彩纸，这几个品牌的纸张吸水性好，扩散性强，同时晕色柔和，色彩衔接自然。预算不充裕时可以选择宝虹棉浆水彩纸、康颂1557木浆水彩纸。在绘制时装画，想要表现明显的水痕效果时，可以选择木浆纸，若想要表现自然晕染效果时，则可以选择棉浆纸。■1.2.3 水彩颜料
水彩颜料按形态可以分为：固体水彩、管装水彩。固体水彩颜料含水量比较低，呈凝固干燥状态，使用时用水彩笔蘸水轻刷颜料表面，使颜料充分溶解。管装水彩颜料含水量较多，呈膏体状，可以挤在水彩调色盘中，用水彩笔蘸取清水与其调和使用。
我们可以通过水彩颜料的透明度、纯度、耐光度等因素来判断颜料好用与否。水彩颜料的选择并非以选择水彩品牌为出发点，而是选择绘画所需要的颜色。
水彩颜料品牌众多，这里给大家介绍几款常用的品牌，如吉祥颜彩、荷尔拜因、吴竹颜彩、史明克、泰伦斯、丹尼尔·史密斯、美利蓝、温莎·牛顿。提示水彩颜料品牌很多，可以选择一些具有代表性的品牌进行对比。虽然价格越贵的水彩颜料，其效果会越好，但是水彩颜料并不是影响个人绘画好坏的主要因素，好的水彩颜料只是起到锦上添花的作用。所以只要掌握好了绘画技巧并加以灵活运用，便宜的工具也能画出很棒的效果。■1.2.4 其他辅助工具
在绘制时装画时，除了水彩笔、水彩纸、水彩颜料，还需要一些辅助工具，例如洗笔筒、调色盘、水胶带、海绵等。
自动铅笔：绘制线稿需要用到0.3～0.5mm的自动铅笔，0.3mm铅芯的自动铅笔更细腻，适合刻画时装画中人物的五官及服装细节。
笔形橡皮：笔形橡皮能够准确擦拭细节部位。
可塑橡皮：拥有良好的黏附力，不会使表面混浊，可塑性强。自动铅笔笔形橡皮可塑橡皮
洗笔筒：使用水彩颜料作画时需要准备盛水的容器，推荐三格洗笔桶，一格盛放清水，用来调和颜料以保证颜料色彩干净，一格用来洗笔上的浅色，一格用来洗笔上的深色。
调色盘：调色盘的材质有树脂和陶瓷等。树脂调色盘较轻，方便携带；陶瓷调色盘略重，适合在室内使用，可根据个人喜好选择。
水胶带：在大面积晕染、铺色时，为了防止水彩纸起皱就需要用到水胶带。使用时需要先用水打湿水胶带背面，然后拉紧粘贴在画纸四周。
海绵：海绵吸水性好，用于吸收画笔的水分。洗笔筒调色盘水胶带海绵
CHAPTER 02 时装画中的人体表现
2.1 服装人体比例
想要绘制出适合时装画的人体比例，需要先了解正常的人体比例，然后将人体比例进行修饰、夸张或抽象，以绘制出适合服装的理想化人体。
绘制时以脚后跟为底部，将头的长度作为参照。正常的人体比例为7头至7.5头身，而在绘制时装画时以8.5头身的比例最常用，能够很好地展现出服装的特点。当遇到体积比较大的服装或拖地的长裙时，可以采用9头身的人体比例进行绘制。女性人体比例
绘制时先在白纸上确定出头顶的起点与脚底的终点，将这两点连成一条直线，然后把直线平分为8.5份，每一份的长度为1个头长。
第1头长：头顶至下颚，在这一区域绘制人物的面部。
第2头长：下颚至乳突点，在这一区域绘制人物的脖子、肩部、锁骨、胸部上半部分。脖子的长度为第二头长的1/2，女性的肩宽ab等于两个头宽（如人体比例示意图所示）。
第3头长：乳突点至肚脐，在这一区域绘制胸围线至腰围线，从胸部的下半部分往下，腰部外轮廓逐渐内收，体现出女性纤细的腰部，女性腰部的宽度为发际线到下颚的长度。
第4头长：肚脐至臀底，这一区域为人体中的盆腔。女性臀部宽于肩部，臀部宽度cd为两个头宽加上两只耳朵的宽度（如人体比例示意图所示）。
第5、6头长：臀底至膝盖，这一区域为大腿的长度。8.5头身时，膝盖位置高于第6头长的位置。9头身时，膝盖刚好位于第6头长。双臂自然垂落时，手指位于第5头长处。
第7、8头长：小腿至脚踝的区域，在绘制时装画时，小腿长度略长于大腿，同时小腿比大腿更为纤细。
第8.5头长：脚踝至脚跟的区域，当女性穿高跟鞋时脚背被抬高，整个脚的形态从正面看会变长，因此人体长度会超过8.5头长。人体比例示意图
2.2 服装人体结构
■2.2.1 手部与手臂手部
手分为手掌与手指。手指的指关节呈弧形排列。在绘制时装画时，需要对手进行加工与美化，无须刻画出手上的关节与纹理，用概括的线条表现手指的转折关系即可。
绘制时可以先用几何形体进行概括，然后再进行刻画。正常情况下，手掌与手指的长度接近，从手掌到指尖有三段指关节，我们可以概括为两段进行绘制。绘制手部时，还需要注意手的角度与透视，表现出关节的穿插关系。
手臂
绘制手臂时可以用几何形体进行概括，肩头、肘部、手腕概括为圆球体，手臂为上粗下细的圆柱体，这样有助于确定手臂的结构，然后根据不同角度的透视关系绘制出手臂。■2.2.2 腿部与脚
腿部
腿部支撑着身体的重量，绘制下肢时，可以先把髋骨部分的大转子、膝盖、脚踝用球体表示，大腿与小腿用圆柱体表示。然后用起伏相对平缓的线条绘制大腿肌肉，用饱满的曲线绘制小腿后侧的结构。
在绘制时装画中女性腿部时应纤细，适当弱化膝盖处的结构，表现出腿部修长的轮廓。当人物为走姿时，我们需要注意前后腿之间的关系。
脚
在时装画中人物大部分情况下都穿着鞋子，所以脚部并不是表现的重点，但是也需要掌握脚的透视关系。绘制脚的时候，可以先用几何形体进行概括，然后再刻画出脚趾的形态。
鞋子是时装画重要的组成部分，拥有独特设计的鞋子也更容易吸引人的目光。
2.3 服装人体中心线与重心线
中心线
中心线是平分人体躯干的一条线，它位于人体躯干的正中央。中心线是绘制胸腔与盆腔的重要依据。当人体正面直立时，前后中心线则垂直于地面，与重心线重合。当人体运动时，中心线随着人体动态而弯曲，变成了一条曲线。
重心线
重心线是保持人物平衡的一条无形的线。重心线从锁骨中间为起点，然后向地面垂直地绘制出一条垂线。人体无论保持什么姿势，重心线都不会随之产生变化，它始终垂直于地面。
人体站立时，重心线落在受力的腿上或两腿之间，保持人体稳定且平衡。当人体正面站立时，重心线落在两条腿中间，并且与中心线重合。当人体动态发生变化时，一条腿支撑着身体的重量，另一条腿起着辅助作用，这时候重心线落在受力的腿上。
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