作者：谢燕
出版社：华东师范大学出版社
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秦少游词精品(秦少游诗词文精品)试读：
前言
秦观（1049—1100），字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人，是北宋时期的重要词家。词体演进至北宋后期，主要向复雅和注重声律方面发展。与苏轼等重在突破“词为艳科”的传统体制，对词的内容和风格进行大胆革新不同，秦观比较全面地继承了唐五代词的成就，更多地接受了晏殊、欧阳修和柳永的影响，在委婉隐约词境的开拓与令、慢词创作技巧提升方面取得很大成绩，并由此成为婉约派集大成的词人，故近人夏敬观说：“少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。”（《淮海词跋》）与北宋其他主要词人比较，宋蔡伯世称“子野（张先）词胜乎情，耆卿（柳永）情胜乎词，情词相称者，少游一人而已”（沈雄《古今词话》引），清纪昀也认为少游“诗格不及苏（轼）、黄（庭坚），而词则情韵兼胜，在苏、黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手”（《四库全书总目提要·淮海词》），都肯定了其在词史上具有的独特地位。
秦观词流存不多，其《淮海集》中收词三卷72首，近人从王敬之翻刻本和《花草粹编》中又补辑得28首。所存词中，以小令居多。小令体制短小，比较适合直接表现刹那间的情感。秦观的小令擅长写出一种纤细幽微的心境，以有限寓无限，开拓出深远的审美想象空间。如《浣溪沙》“漠漠轻寒上小楼”，从表面看全是写景，但“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》），以美妙的文字为媒，将主观的情感投射到客观的景物，便传达出一种微茫的心绪。在慢词的创作上，秦观有别于柳永、周邦彦及南宋格律派的以赋法入词，重铺陈叙事，而是仍以抒情为主，在一定程度上融入小令的比兴手法，形成一种委婉含蓄、平易自然的独特风格。
淮海词大体上早期多为应歌之作，流播于青楼红袖之间，入仕后，则多写羁旅行役与贬谪之苦。在内容上大致可分为三类：一类是较单纯的娱人应歌之制，这类作品数量不多，直承花间派风貌而更趋于清丽婉曼。第二类是在爱情题材的词作中写进自己真实的情怀感受，或藉旧有范式写出托寓主体的新内涵。这类词作占了秦观词的大多数，由于其在艺术表现手法上的多方面开拓，遂将这一传统题材提升到了一个新高度。第三类是向诗化回归，注重个体生存际遇与幽微情感意绪的抒发。这类作品最能体现秦观词的特色，也在一定程度上反映了神宗、哲宗朝士大夫的文化心态。
秦观的词笔，水云涵淡，灵动幽眇。那些用别致幽寒的意象构筑的一个个情感艺术空间，暗合着他的人生失意，仕途坎坷，也暗合着他幽远凄伤的精神气质。宋末名词人张炎评少游词，赞其“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无渣，久而知味”（《词源》）。秦观沿着婉约词主情致，尚阴柔的方向，将词体要眇宜修、言美情长、音韵谐婉的体性特征发挥到了极致。少游词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅、精致。他既避免了柳永一些词俚俗恻艳的趣味，又在苏轼词“豪放”与“逸致”之外，发展出一种“情韵”，于雅俗之间辟出一条新路，为后来婉约词的发展指明方向。他的感伤词作，将个人身世之感打并入艳情，自成一格，成为一种词史上影响巨大的抒情范式。他使词更加文人化，既不囿于《花间》的描摹体态仪容，也不是宋初诸公的聊佐清欢，遣兴适意，不涉“词语尘下”，又不言志载道，而呈现出一种深挚、和婉、自然、纯情之美。其词用典甚少，淡语皆有味，浅语皆有致，显示出婉约深情的风格。但少游词也存在着气格柔弱、不够深刻的毛病。清代贺裳说：“少游能曼声以合律，写景极凄婉动人，然形容处殊无刻肌入骨之言。”（《皱水轩词筌》）这一批评可谓中肯。
现存刊印最早的秦观词集是宋乾道高邮军学刊本《淮海居士长短句》，其他重要版本有明末毛晋汲古阁刊《宋六十家词》本《淮海词》、民国初朱祖谋辑刊《彊村丛书》本《淮海居士长句》，以及近人叶恭绰在20世纪30年代影印的宋刊本二种等。今人徐培均的《淮海居士长短句笺注》（上海古籍出版社2008年版）是目前秦词最好的笺校本。《淮海居士长短句笺注》继承前贤叶恭绰、唐圭璋、龙榆生的研究成果，考订众本，分长短句、补遗、存疑三部分载录词作，详为校记、笺注，又附汇评，书后附录并有淮海词版本源流考、秦观年谱及各种版本序跋，很有研究参考价值。
本书所选词作，以徐培均先生《淮海居士长短句笺注》所用底本宋乾道高邮军学本为版本依据，选自原书上卷、中卷、下卷，以及徐培均先生辑出的“补遗”。出于慎重，“存疑”词暂不入选。注释上对徐培均先生的笺注也多有参照，谨此向徐先生致谢。谢燕2013年元宵于杭州玉泉望海潮
星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。【总说】
据徐培均先生《淮海居士长短句笺注》考证，此词作于元丰三年（1080）庚申游广陵后不久。上片写今，从各个侧面描绘了春日扬州的繁华富丽。发端三句，总写扬州的地理位置与繁盛面貌，提挈全篇，笔势宏大。“花发”三句，描绘扬州秀丽景色。“豪俊”三句，写人物俊游。下片怀古，借隋炀帝荒淫误国故事，寄托了作者深沉的沧桑之慨。歇拍二句，振起全篇。全词起伏跌宕，气势豪迈。【辑评】
[近代]俞陛云《唐五代两宋词选释》：首言州郡之雄壮，提挈全篇。次言途中之富丽，人物之豪俊。次乃及游赏归来。垂杨门巷，画桥碧阴，言居处之妍华。层层写出，如身到绿杨城郭。下阕言追怀炀帝时，其繁雄尤过于今日，迷楼朱障，极侈泰之娱。而物换星移，剩有乱云流水，与唐人过隋宫诗“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”，及“闪闪残萤犹得意，夜深往来豆花丛”句，其感叹相似。
[现代]龙榆生《苏门四学士·秦观》：扬州自昔繁华，如少游《望海潮》所称“花发路香，莺啼人起，珠帘十里春风”，安得不使人沉醉？叶梦得称少游词“盛行于淮楚”，则扬州殆为淮海词流播管弦之发祥地。望海潮
秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。何人览古凝眸？怅朱颜易失，翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧洲。【总说】
据秦瀛《淮海先生年谱》考证，此词作于元丰二年（1079）。是年，苏轼改知湖州（今浙江吴兴湖州镇）。秦观于四月下旬同随至湖州，端午后，别苏轼赴会稽，省祖父承议公（名讳不详）及叔父秦定。该词写于会稽，通过对范蠡、西子、王羲之等人的怀念，表达了少游逍遥高蹈的人生态度。该词首三句写会稽山水之美；接下来三句，写城楼之壮观；至“天际识归舟”一句，从写景转向咏史。“五湖烟月”、“茂草台荒”、“苎萝村冷”，清冷的意境中融入了词人深沉的历史喟叹。过拍承上片意脉，词人以梅福、王羲之、贺知章等人的典故，表达了帝王霸业转眼成空，文章笔墨千古流传的历史认识。该词大量使用前人成句与典故，不免给人一种逞才使气之感。【辑评】
[明]沈际飞《草堂诗馀续集》：入律。望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。【总说】
这首词作于绍圣元年（1094）暮春。是年新党上台，秦观因“影附苏轼”被目为旧党，入元祐党籍，从国史院编修任上被贬为杭州通判（后来中途贬监处州酒税）。出汴京前重游友人王诜家的西园，感慨身世，写下此词。此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹在其中，表现出婉约柔媚的情致。该词在结构上时空交错，以“今—昔—今”的顺序展开叙述。首三句写眼前所见，梅开冰溶，大地回春。“金谷”二句以下是昔日春游场景的回忆，重点写了“误随车”与“西园宴饮”两个片段。“重来是事堪嗟”一句，将词人的思绪拉回现实，往昔俊游已云散，唯有自己独自“倚楼”，即将开始贬谪的生涯。全词通过今昔对比的方式，表现了词人处境与心境的变化，含蓄蕴藉，一唱三叹。【辑评】
[明]李攀龙《草堂诗馀隽》卷四此词眉批：借桃花缀梅花，风光百媚。停杯骋望，有无限归思隐约言先。
[清]周济《宋四家词选》：两两相形，以整见劲。以两“到”字作眼，点出“换”字精神。
[清]谭献《谭评词辨》：（“长记误随车”）顿宕。（“柳下”二句）旋断仍连。（下阕）陈隋小赋缩本，填词家不以唐人为止境也。
[清]陈廷焯《白雨斋词话》卷一：少游词最深厚，最沉着，如“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，思路幽绝，其妙令人不能思议，较“郴江幸自绕郴山，为谁流向潇湘去”之语，尤为入妙。世人动訾秦七，真所谓井蛙谤海也。
[现代]吴梅《词学通论》第七章：他作如《望海潮》云：“柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。”……此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。
[现代]唐圭璋《唐宋词简释》：此首述游踪，情韵极胜。……（“西园”三句）炼字琢句，精美绝伦。信乎谭复堂称其似“陈隋小赋”也。“兰苑”以下，转笔伤今，化密为疏，又觉空灵荡漾，余韵不尽。……盖少游纯以温婉和平之音，荡人心魄，与屯田、东坡之使气者又不同也。
[现代]叶嘉莹《灵谿词说·论秦观词》：其开端之“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华”数句，既在选词用字之间，表现了他的锐感的资质，而其结尾之“无奈归心，暗随流水到天涯”数句，则又在融情入景方面表现了他的柔婉的风格，较之咏广陵及越州的两首，实在更能代表秦观词的特色。
[现代]沈祖棻《唐宋词鉴赏辞典》本篇赏析：这首词的主旨是感旧，感时之意即寓其中，由感旧而思归，则盛衰之异自见，故以今昔对照为其基本表现手法。它以大量篇幅写旧游之乐以反衬今日之牢落衰老。这也就是周济《宋四家词选》所说的“两两相形”。如酒楼和金谷、铜驼、西园、兰苑，“烟暝酒旗斜”和“华灯碍月，飞盖妨花”，“倚楼”和“随车”，“栖鸦”和“蝶舞”，“归心”和“芳思”，“暗随”和“乱分”，“天涯”和“人家”，无往而非两两相形，以见今昔之殊，而抒盛衰之感。
[现代]程千帆、吴新雷《两宋文学史》：秦观还善于以长调抒情，学柳永能去其庸俗猥亵的情趣而得其宛转铺叙的手法。从其《八六子》（倚危亭）、《望海潮》（梅英疏淡）等名篇中，都可以见出其所受柳词在章法方面的影响。水龙吟
小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。【总说】
据徐培均先生《淮海居士长短句笺注》考证，此词元祐年间（1086—1090）作于蔡州。《高斋诗话》记载，少游任蔡州教授时与营妓娄琬（字东玉）过从甚密，赠之词云“小楼连苑（按：除宋本外，各本秦词“连远”多作“连苑”）横空”，又云“玉佩丁东别后”，藏其姓名与字在句中。该词上片起首二句，写女子站在小楼上，看着自己的恋人策马奔驰而去，点出离别之意。下片从男方着笔，写别后的相思与无奈。首句和换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字，甚巧。歇拍二句，则是以景结情。红成阵，飞鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。【辑评】
[宋]俞文豹《吹剑三录》：东坡问少游别后有何作，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡曰：“十三个字只说得一个人骑马楼前过。”文豹亦谓公《次沈立之韵》：“试问别来愁几许？春江万斛若为情。”十四字只是少游“愁如海”三字耳。作文亦如此。
[宋]陈鹄《西塘集·耆旧续闻》卷八：伊川尝见秦少游词“天还知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，岂可以此渎上帝？”又见晏叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃曰：“此鬼语也。”盖少游乃本李长吉“天若有情天亦老”之意，过于媟渎。少游竟死于贬所，叔原寿亦不永，虽曰有数，亦口舌劝淫之过。
[宋]张炎《词源》卷下：大词之料，可以敛为小词；小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句；或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。如少游《水龙吟》云：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”犹且不免为东坡见诮。
[明]杨慎《词品》卷一：填词平仄及断句皆定数，而词人语意所到，时有参差。如秦少游《水龙吟》前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“当时皎月”作一句，“照人依旧”作一句。以词调拍眼，“但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，是也。
[明]王世贞《弇州山人词评》：词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；又“天还知道，和天也瘦”；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。
[清]沈祥龙《论词随笔》：词当意余于辞，不可辞余于意。东坡谓少游“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”二句，只说得车马楼下过耳，以其辞余于意耳。若意余于辞，如东坡“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，用张建封事；白石“犹记……那人正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳事。皆为玉田所称，盖辞简而余意悠然不尽也。
[清]沈雄《古今词话》：少游自会稽入都，见东坡。……坡又问别作何词，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。东坡曰：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”少游问公近作，乃举“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”。晁无咎曰：“只三句便说尽张建封事。”
[近代]王国维《人间词话》：词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”，所以为东坡所讥也。
[近代]俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以轻婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。八六子
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减；那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。【总说】
此词作宋元丰三年（1080）。据徐培均先生《淮海居士长短句笺注》考证，词乃少游自广陵还里，经邵伯斗野亭时回忆扬州恋人而作。《绿窗新话》卷上记载：“秦少游在扬州刘太尉家，出姬侑觞，中有一姝，善擘箜篌，此乐既古，近时罕有其传，以为绝技。姝又倾慕少游之才名，偏属意少游，借箜篌观之。既而，主人入室更衣，适应狂风灭烛，姝来且亲，有仓猝之欢。”词中所萦念的女子，虽未明言是刘府姬人，但从“无端天与娉婷”一句来看，恰与灭烛偷欢的情节相似；而“素弦声断”，则又与箜篌有关。因此可能是秦观为怀念这位刘府姬人而作。该词是少游写离情的名篇，情韵兼胜，意境深永。全词由情切入，突兀而起，起句用一个“恨”字将词人与恋人的离别之愁和眼前的萋萋芳草联系在一起，运用了直喻的手法，与一般长调讲究铺叙，在篇首着力描写环境、渲染气氛有着明显的区别。接着词人以一去声的“念”字领六言两对句，绘景叙事，追忆离别情景。过拍承前意脉，“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”二句追忆别前之欢，写得风情摇荡，幽美凄清；“怎奈向”以下，复一转，写别后之苦；“那堪”以下，再一折，感叹现实之悲；至歇拍“正销凝”，又回过头来，转接起首。全词将时间、地点和人物的现实、过去来回穿插，通篇写离情，却在遣词造句上不直说，而是以景衬情，融情于景致中，读来含蓄深沉，余味无穷。【辑评】
[宋]洪迈《容斋四笔》卷十三：秦少游《八六子》词云：“片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦公盖效之，似差不及也。
[宋]张炎《词源》卷下：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何”，矧情至于离，则哀怨必至。苟能调感怆于融会中，斯为得矣。……秦少游《八六子》词云（词略）。离情当如此作，全在情景交炼，得言外意，有如“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，乃为绝唱。
[明]杨慎《草堂诗馀》批语：周美成词“愁如春后絮，来相接”，与（少游）“恨如芳草，刬尽还生”，可谓极善形容。
[明]陈霆《渚山堂词话》卷一：少游《八六子》尾阕云：“正销凝，黄鹂又啼数声。”唐杜牧之一词，其末云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦词全用杜格。然秦首句云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。”二语妙甚，故非杜可及也。
[清]周济《宋四家词选》评此词起句（“倚危亭”）：神来之笔。
[清]丁绍仪《听秋声馆词话》卷二：秦少游《八六子》云（词略），与李演词云：“乍鸥边，一番腴绿，流红又怨蘋花。看晚吹、约晴归路，夕阳分落渔家。轻云半遮。萦情芳草无涯。还报舞香一曲，玉瓢几许春华。正细柳轻烟，旧时芳陌，小桃朱户，去年人面，谁知此日重来系马，东风淡墨攲鸦。黯窗纱。人归绿阴自斜。”字句平仄如一，惟李词首句不起韵，第五句用韵，与秦稍异。《词律》谓秦词恐有讹处，未必然也。至秦词“奈回首”作“怎奈向”，李词“玉瓢”作“玉飘”，均系传抄之误。
[清]陈廷焯《词则·大雅集》卷二：寄慨无端。
[近代]俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句清婉，乃少游本色。起笔三句，独用重笔，便能振起全篇。
[现代]唐圭璋《唐宋词简释》：此首起处突兀，中间叙情委婉，末以景结，倍见含蓄。
[现代]龙榆生《苏门四学士词·秦观》：如此阕（指《满庭芳》〔山抹微云〕）之“斜阳”三句，与《八六子》（词略），其尤著者也。此类最为少游出色当行之作。
[现代]缪钺《灵谿词说·论杜牧与秦观〈八六子〉词》：到北宋中期，秦观也作了一首《八六子》词，虽然也多少承受了杜牧词的影响，但是在艺术风格方面，却是青出于蓝而胜于蓝了。……秦观这首《八
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