作者：孔祥秋
出版社：太白文艺出版社
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李清照词传试读：
◎序：秋风起处最忆她
秋风渐凉，菊花正开，大朵小朵迎风摇摆，这是秋难得的惊艳。
少年乡村，门迎清流，窗含碧波。近岸芦苇悠悠，浅池是荷花亭亭。一首《如梦令》，成为那时最爱的吟诵。原以为，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清风，一生清雅自在。不曾想，这般活泼鲜亮，这在野的天真，竟出自名门闺秀。后来，我乡间里懵懂的童年，渐成为都市里喧嚣的华年，想寻一份宁静，便再读易安的词。
秋风更凉了，当我读到易安居士那首《醉花阴》的时候，是有些怨恨她的，为什么要写那句“人比黄花瘦”呢？一句诗词，竟成谶言。
李清照的词句中，多写梅花，或开或落，都显风神。也许在她以为，她就有那凌寒傲雪的铁骨。的确，在她的精神里有诸多让男人汗颜的云风和怒涛，然而，她一句“人比黄花瘦”，才是写到骨子里。
她不是那荷，也不是那梅。
却道天凉好个秋啊，秋风起处最忆她。那是乱世，她，是那菊，一袖湿了荷的雨，一袖盈了梅的雪，两肩是凉凉的菊霜。
被誉为“词压江南，文盖塞北”，一代才冠天下的词女，果然就成了孤苦的黄花。如此，有多少尘伤。
在那乱世，她是不可能默默地盛开，默默地衰败的。历史让李清照有了那断根之灾，在南北宋那坑洼不平的道路上颠簸着，她用一路的追寻来证明自己对帝王的忠心，来证明自己不是为了生存而献媚的俗人。
一脉长江，却是两岸不同的情怀。许是一路的磨蚀，让李清照失去了那柔软细腻的笔锋，她手中的笔，划出的尽是一道一道粗犷的墨痕了。在豪放的北方，她写的尽是婉约；在婉约的南方，她又尽吐豪放。
谁让一个春风般的女子，却遍写秋风的凉？这也难怪，乱世之中，哪有柔情呢？洗尽铅华，才得傲骨吧！李清照在风中行吟的姿势，让许多人赞美。如果命运能够重新选择，我想李清照决不会选这一路颠簸的风尘吧？
她爱的，当是她的北方，她的荷花与诗词，她的照影的泉。
赵明诚是伴随李清照流浪的最后一捧土，这捧土包裹着她的断根，让她的伤痛能够小一些，让她的伤处又能长出些许的须根来。那些柔弱的根须，在那土中缠绕着，编织着鸟巢一样的依恋。那是一个漂泊的女子对家的渴望、对安宁的梦想吧？
然而，这最后一捧土也没有了，也在那秋风秋雨中彻底流失了，那刚刚生发出来的短短的须根，也被那土裹挟而去。旧疼更添新伤，她那份高雅也是有些零乱了，她那份冷香也渐渐散淡了。
李清照真正成了那无依无靠的断根切花，那无着无落的心实在无处安放了，于是她发出了“憔悴损，如今有谁堪摘？”这样悲苦的伤感。
叶乱花暗的她，再无处去寻找什么安宁的所在，居“安”何“易”？断根的花，在他乡是找不到实实在在的故土的。秋风一场紧似一场，最后的李清照，无色无香，无声无息。
多想岁月中只有北宋的安逸文雅，而无南宋的蹉跎踉跄。可史书就是这样，这一页尚锦绣万里，下一页却是山河破碎。
秋风之后，再无处可读菊花了！
第一卷|争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭
◎小院闲窗春色深
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
—《浣溪沙》
好一个闲字，半愁半懒散，女子临窗望远，琴声轻起，草木重重处，有花瓣浅飞。心事似有似无，似欲说还休的云遮，亦明亦暗的薄暮。春色纵如此之盛，怕也将是挡不住凋零吧？果然是为赋新词强说愁，好端端的景，竟生出这般的百无聊赖。
这词是李清照写她的芳年，当在她的北方。
北方，一眼塞外风沙，一眼长城古月，山河多是铿锵的格调，少有江南那般婉约的柔情。而济南，却是别样风情。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，水岸泉边，说不尽粼粼波光之艳，看不完盈盈云影之媚。
世间南北人，谁不知泉城呢？
老舍先生在《济南的冬天》里有这样一段描述：“古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”
老舍先生的笔墨把我们引到了城外。在这城外，只说一个小镇；在这小镇，只说一户人家。
小镇若玉，嵌在济南章丘的水光里；那人家，就是刻在这玉上的花纹，虽小巧，却精致典雅，玲珑一方。
院落半新，颇有韵味。远有青山如黛轻照，近有绿水如丝浅绕。庭前玉兰红白，墙下疏竹流影；阶下浅铺书带草，窗外横斜梧桐枝。虽然院里没有雨来可打的芭蕉，但一株石榴更显北方人对吉祥的祈求，红了五月，美了十月。满院草木尽管有四季荣枯，房前屋后却总有不尽的轻红浅绿，可吟可唱，可书可画。
这小镇，正是明水；这人家，便是李家。这户人家的主人，名叫李格非。
李格非，北宋文学家，以“文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、董荣，并称为“苏门后四学士”。虽然与黄庭坚、秦观、晁补之、张耒这“苏门四学士”相比，他们的名气稍逊一些，但在当时也是人中龙凤。尤其是能够娶得王拱辰的孙女的李格非，更是颇为人们看好。宋仁宗天圣八年（1030），王拱辰以弱冠之年，力压一代文宗欧阳修夺得状元，那是何等了得？能得这等人家的青睐，李格非自是才学一流。南宋词人、评论家刘克庄赞其“文高雅条鬯，有意味，在晁、秦之上”。虽然他精通儒家经典，擅长诗词文赋，著述颇丰，但我觉得，如此赞他还是有些过了。不过对于他的《洛阳名园记》，我还是特别喜欢的，尤其是书的后记，更是精彩：
洛阳处天下之中，挟崤渑之阻，当秦陇之襟喉，而赵魏之走集，盖四方必争之地也。天下当无事则已，有事则洛阳先受兵。予故尝曰：“洛阳之盛衰，天下治乱之候也。”
方唐贞观、开元之间，公卿贵戚开馆列第于东都者，号千有余邸。及其乱离，继以五季之酷，其池塘竹树，兵车蹂践，废而为丘墟。高亭大榭，烟火焚燎，化而为灰烬，与唐共灭而俱亡者无余处矣。予故尝曰：“园圃之废兴，洛阳盛衰之候也。”
且天下之治乱，候于洛阳之盛衰而知；洛阳之盛衰，候于园圃之废兴而得。则《名园记》之作，予岂徒然哉？
呜呼！公卿大夫方进于朝，放乎以一己之私自为，而忘天下之治忽。欲退享此乐，得乎？唐之末路是已。
这文删繁就简，寥寥三百字，呐喊城之盛衰，心系于国家安危，痛陈私弊，疾呼江山，果然是震撼人心之作。即便今天读来，也是弦音铮铮，好不明澈，更有涛声激荡。不算千古文章，也算一世名篇。
李格非无论官位大小，都是一样的刚正，爱憎分明，善恶两清。文载，李格非任职一方时，境内有一道士，号称自己乃得道真神，可知吉凶祸福，为此，迷惑了不少民众，更敛得了大量钱财。道士每每出门，香车宝马、前呼后拥、飞扬跋扈、不可一世。那一天，道士正好被李格非遇到。李格非立即命人将其揪下车来，当场揭穿，怒斥其妖言惑众，并将其怒打出城，警告其永不得再来，若再遇见，必加严惩。老百姓知道了真相，无不拍手称快。
此时的李格非，只是一位小小的郓州教授，远在京城之外，和老家章丘，一东一西，正好隔了济南那一城泉水。虽说不上山高路远，但于那时，也需马蹄急驰数日。家，便多由夫人与父母操持。
宋神宗元丰七年（1084），春风正浓，明水镇一片桃红柳绿，燕语莺啼。忽然，李家的大院里传来一阵婴儿的啼哭，府中上下一片欢声笑语。
王氏生了！那一刻，天上彩云朵朵，水中花影婆娑，无不呈现吉祥曼妙的景象。
夫人即将临产，李格非为了缓解紧张的心情，正有心无意地在书房里摆弄着笔墨，当他听到那声啼哭时，激动得站了起来。窗外轻盈的泉水之光，正好闪了一下他的眼。传言，明水小镇有三处水势旺盛的清泉，各藏在三户人家的庭院之中，因常人难以相见，故为“三不露”。其中一泉就在李家，那泉，恰在李格非的书房窗前。
在宋朝，虽然世人多还重男轻女，但李格非是个例外。远远近近春色满眼，鸟鸣悦耳，哪敌得了女儿那一声娇啼入心？
李清照，让中国的诗书卷里，多了一道最美的天光云影；让那段历史，多了一段泉水叮咚。岁月那么深厚，漫漶了许多曾经，不要说布衣百姓，就是那达官显贵，也早已不见半缕衣影。而这个名字，却那么清清地映照在人的心中，还成了宇宙中的光芒。1987年，国际天文组织以李清照的名字命名了水星上的一座环形山。这是外太空唯一一个用中国女性的名字命名的环形山。
李清照，春花开处，她也正绽放。一缕阳光，照那静谧的窗、光影的格，也映照在小小的清照身上。
作为父亲，李格非给了她无数美好的祝愿，还有她的母亲，她的祖父祖母，甚至无数善良的人，没有谁不愿意祝福一个呱呱坠地的孩子。
从春天而来，乘爱而行，一路迤逦而歌，所往何处？
那时窗外花开正艳，多宜心的春，想多了，说多了，都是不恰当的愁。听一段明媚琴曲，且举一杯酒，映了窗前门楣的红绫，品味喜庆，拱手一一致谢那远亲近邻的贺词。
柔柔的风，吹那软软的珠帘，响那玲珑的声调，李家的三月，格外明媚。这一刻，春深花不愁。
◎绰约俱见天真
禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆态，妒风笑月，长东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先向日边匀。金樽倒，拚了尽烛，不管黄昏。
—《庆清朝》
没有谁的童年不可人，没有谁的童年不动人。就像蓝到无边的天，每一缕云丝，都是一种神话；像清到无尘的水，每一尾游鱼，都是一个传说。
少年时，一举一动，都是天地恩宠，无不别样好看。多年之后再回首，才感觉那烂漫岁月当真明媚如画。
在李清照的诗词里，特别是早年那时，她多写少女时代的喜忧，却不曾有孩提时的欢愁。读到她这首《庆清朝》中的“绰约俱见天真”的时候，以为接下来会忆念一些童年的旧事。不想，却没有。写这词的李清照，该是久居汴京城（今开封市）的故人了。俏立于诗词会宴，城郭宫阁之语句，满是春风快意。众花谢了又如何，不是还有芍药吗，占尽妖娆，弄风惹月。天近黄昏了，怕什么呢，点了烛火，再饮几杯吧，浅醉了，更具诗意；迷蒙中，更有辞章。
和她的上首《浣溪沙》同是春色深，这词却了无闲愁，满满的快意。童年，是真的遗忘，还是故意回避呢？童年的她，不仅天真，而且绰约。
她的童年，在泉边，在水岸，在泪光潋滟里，在桨声欸乃中。
小小的清照，父亲爱，母亲王氏更爱，爱若掌中最美，爱若怀中最娇。醒时逗弄，梦里亲昵，初为人母的王氏，尽显母亲的喜悦和
宠溺。
有时候，命运总是这样不近人情就背弃美好的祝愿。那些盛开与凋零，那些萌发与枯萎，看似是命运的偶然，实则都是人生的
无常。
四季是季节，但何尝不是劫数？轮回了，就是生生死死。
王氏，宠爱自己的女儿，然而，岁月却收回了对她的宠爱。半年，仅仅半年，她和女儿相依相偎了短短的时光，便就此驻足，王氏因产后病撒手人寰。最后那刻，她望向女儿的目光，是千般的不舍，是定格的牵挂和温柔，是无尽的伤心与悲痛。那一刻，她心里满满都是襁褓中的小清照。那个小小的人儿，还太过娇嫩。
有哪一位母亲，最牵挂的不是自己的儿女？那目光，想想就让人剜心地疼。有多少人伤春悲秋，写下诗词歌赋，可有什么能比这样一位在生死之际的母亲对孩子的依恋更感天动地？
听说，那天窗外的花都蔫了；听说，那天院中的泉水都悄无声息地流着。我想，这不仅仅是为一位母亲叹息，更是为这个孩子
叹息。
天，暗下来了，是因为没有太阳；夜，暗下来了，是因为没有月亮。一个嗷嗷待哺的孩子，失去了母亲，那是多么昏天暗地的
日子？
王氏所生，王氏所养，但却是来自两个不同门庭的王氏。李格非的前妻，也就是李清照的生母，是当时一代名相王珪的女儿。
去得匆匆，来得更有些急促，这似乎是李格非没有怀恋，新的爱情也显草率。其实，这正是他的爱。因为他怕小小的李清照心中落下少小失母的阴影，所以才很快又与王拱辰的孙女结为连理。
两个王姓的母亲，连线成没有缺憾的母爱。
半年，对于一个刚刚出生的孩子来说，世界还没给她留下什么烙印，所以李清照能在继母王氏的抚养下快乐地成长，她的人生印记，也就没有那段伤痛。很多人说，正是因为有这段往事，李家人对这个小人儿才格外疼爱娇惯，因此养成了李清照纵横如男儿的性格。
但也有一些人提出了别样的论辞，在模糊的年献推论中，说李清照本就是李格非的第二任妻子所生，本就没有什么丧母之痛。
那一场雨，湿得只是院外的草木，没泡透案几上的墨锭，也就无人写透这段旧事。再说那时，一个女子的生死，一个婴儿的哭闹，不过是平常，又怎能惹人们大动笔墨？谁又会知晓千百年后还有人会细细推敲？终究没人断猜出那女婴会成为词宗李清照，毕竟这种概率在历史上太稀薄，稀薄得绝无仅有，稀薄得寥若晨星。可她，偏偏就成了空前绝后的李清照，成了那段烟云年代的一轮朗朗清辉。
岁月喧嚣，本就难以尘埃落定，所谓的盖棺定论，也不过是一种说辞压倒另一种说辞而已，没有百分百的还原。我们就静看这喧嚣吧，不做决断者，也许，只做一个倾听者，会多一种适宜的感觉。毕竟这一切都没有影响李清照的童年，没有影响她成为秀外慧中、文辞绝妙的一代婉约词宗。
李清照在李家的大院里、在明水清秀的景色中成长着。远处几声鸡犬小趣，近处几缕花草真香。而她的母亲，在她的意念里也是那“言必《诗经》，语必《乐府》”的一代才女，况且还在宋史中留下了名字，虽然只是用“擅诗文”三字带过，但于一个女子，已经是肯定了她的才华。
一周岁，似乎是人生的第一级台阶。那天，大人多以各种方式来评测孩子们的命理走向，多是为了应那句“从小看大”的老话。比如说宝玉“抓周”抓了胭脂类的香粉之物，便惹了贾政大怒，很不欢喜。日后的贾宝玉虽然不是酒色之徒，但也在女儿堆里混得风生水起，这也难怪贾政恼怒。可李清照“抓周”，却抓出了真实的精彩。
那天，家人将瓜果、针线、笔砚、脂粉、书卷、花朵等诸多杂物放在小清照面前，没想到，她对近处鲜艳的物件毫无兴趣，竟然爬向更远处的一支笔。她拿在手中，胡乱地敲打着一本书，嘴里还“咿呀咿呀”地叫着。李格非高兴坏了，在女儿的小脸上亲了又亲，王氏也激动万分。
的确是这样，在小清照蹒跚学步的时光里，她最喜欢父亲书房里笔墨的香味，最喜欢听母亲唱短歌吟小令。三四岁的时候，她已经是满口诗词文赋了。一年七夕，李家给几个女孩子安排“乞巧”的仪式。在高搭的彩棚里，红烛摇曳，祖母将一枚银针和七彩丝线分给清照和她的小姐妹们，让她们默念乞巧之愿。别的孩子都郑重其事地默念着，以乞织女梦里教她们各式女红，唯清照似乎心不在焉。祖母问她在想什么，她仰着脸，明亮的大眼睛望着祖母说：“我想和哥哥弟弟们一样学书练字。”
正是父母潜移默化的影响，让小小的李清照走上了诗词文章的香径，一种芬芳向华年。
从那以后，李清照便和从兄们一起读书。聪明伶俐的她，很快就显出过人的文才天赋。她不仅好学，而且善疑好问，从不盲从于别人，不时提出自己与众不同的见解。小小年纪的她，总有不尽的巧思妙想。
她一问，父母一答，就是一次天伦之乐，亦是小小清照心智的一次拔节。
书香门第的浸洇，让本就天资聪慧的她，有了一个志趣绰约的童年，也铺就了她傲立诗词群峰的坚实阶梯。
◎说不尽、无穷好
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。
—《如梦令》
许多人认识李清照，当是从这首小词开始。少年时，晨光里，倚校园内的一棵古树，朗朗诵读：“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”
多好啊，几个小女孩荡了小船远游，在那溪岸边的小亭子里，巧笑嫣然，轻歌曼舞，玩得好不尽兴。不觉间，已是斜阳依依，晚霞如黛。不知谁说了一声：不好，天太晚了，往回走吧。大家叽叽喳喳地嬉闹着，解了绳缆，小船歪歪斜斜地离了水岸。天色渐渐暗了，因不熟悉水路，就错了方向，也不知道船划到哪里了。身边的莲叶藕花却是越来越密，遮得天更黑了，大家这才有些慌了神，大呼小叫着：快划！快划！
胡乱的桨，慌张的篙，搅得水中一片零乱。一时间，人声、船声，划破了暮色，滩头上已经开始夜宿的水鸟被惊了起来，扑扑棱棱地飞起了一片。
一个“常记”，反映了李清照对这件有些小放肆的旧事还是很得意的，感觉是很痛快的。她和小伙伴们时不时说起来时定是一副眉飞色舞的样子。
短短三十几个字，生动、传神，写透了那时的妙趣，引得多少人心驰神往。爱了那水，爱了那船，爱了那日暮。
解这段词，一些人都说李清照和她的小伙伴们是有酒助兴的，所以“回舟”迟了，才“误入藕花深处”。那时候，于我少年的心理，一直认为她是“沉醉”于景，而不是“沉醉”于酒。今天，知道了易安女士的确有好酒的习性，但我依然偏向于那个黄昏她是倾心于水光花影的。这样，感觉更美好一些。
醉了酒，划着船，岂止是一种莽撞？若是家人知道了，肯定是要被严加管束的。
对于李清照的洒脱性格，都说是因了家人对她的纵爱。其实，宋代的礼节，对于女子是比较宽泛的。李格非和夫人对女儿多有娇惯，但也并非放任自流。从李清照念念不忘的“溪亭”来看，她也只偶尔得一回这样的疯玩罢了。不过，她们摇得了桨，撑得了篙，想必她们该是在家门口多有摆弄。然而，这样的远游终究是不多，若是常态，想来也就没有这“常记”的激动了。
这词的“溪亭”是在哪里呢？当下的人们仍争论不休，我以为应该是在济南明水。因为只有在家乡的山水间，才敢玩得这样肆无忌惮、无拘无束。汴京城深郊远，实在不会有这样的自在之地。而且，这么清澈无尘的词句正符合了她在家乡时的天真心性。到京城的她，成熟了，少了这一派天然的语句。家乡，毕竟空灵轻快，不言愁。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
—《忆王孙》
读这首《怨王孙》，依然感觉得到她明快的心情，虽有一个“恨”字，却是那么淡，淡得就似一个戏言。
清风微微吹来，湖面上烟波浩渺，秋色有些深了，花几乎落尽了，香味也浅了。不过这水光山色却让人感觉是这样的亲近，用尽千言万语，也说不完这无边的美好啊。
为什么忽然就感觉这些山水这么亲近呢？为什么忽然有很多话要说呢？是否，她要相别于一方呢？也许，这次，她是真的要离开故地了。
莲蓬由青渐黄，莲子一颗颗圆润饱满。水里的苹花，岸边的小草，被清晨的露水一打，像洗了一样干干净净。沙滩上，水鸟们睡着了吗？没有一点动静，好像是嫌弃她这么早早地离开，不陪它们玩耍了。
拟人的味道，更添情趣，更显天真。可为什么不回头，为什么恨呢？依山恋水说鸟，看似是轻浅的别愁，却不只是一次游玩的结束，而是对故乡的诉说，更恋的，是人，是家。她，要离开了。恨意不浓，只轻轻地说，在她以为，也许只是暂时的别离，时间不会太久。她想的远方，是一个神秘快乐的地方。
马车早已备好，父母远远地唤她呢。李清照应了，却还是忍不住回头再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她说她会回来。
她会回来吗？她曾经回过明水吗？我在李清照的诗词里一次次地翻找。其实，也不必愁，记得有这样一句话：“这世界无所谓远方，每一个你的远方，都是他人的故乡。”念及此，就安心。苏轼不也说过“此心安处是吾乡”。
她，心能安吗？岁月里回望，她还是觉得那时光太匆忙，只是有些恨了。
吱吱呀呀的车轮声向远而去，向历史的深处驶去。一个小女子，虽已初显才情，但也不过是个孩子。那向着汴京而去的两道车辙很浅很浅，很快就成了风一样的烟尘，没了痕迹。后来，她向江南而去的车辙却是那么深，像两道重重的鞭痕，断了江水，断了千里长途，再难回头。
那水，记得她。百脉泉畔，占地一万八千平方米的清照园，草木枯荣，展示着四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韵调—如她那声声不息的词曲。这里，是她北方的轻欢，那藕花，那鸥鹭，那莽莽撞撞的舴艋舟，还有那溪亭的夕阳。
◎自是花中第一流
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收？
—《鹧鸪天》
章丘秀美的山水，赋予了李清照玲珑剔透的心性，也让她早期的文字足够活泼空灵，多以白描的笔法，展示清水无尘的年华，尤以那首《如梦令》为最，将少女纯美的情趣展现得淋漓尽致。在家乡的她，就有这样一份自在天然。长大的她，随着父母向远而去，这种露珠一样透着晨光月色的情怀，渐渐浸透了烟雨。文字便多了念想，多了寄托，多了哲思，虽然还是那招人喜爱的白描之美，但可猜可思量的眼神渐起，心事渐缤纷。
说不清多大的她抵达了都城汴京。一个小孩子的足迹，更何况是一个小女孩，有谁会在意呢？当她成为千古第一才女，人们再回头追寻她的步履的时候，才知道无处可以落笔。也罢，即便是那场从深秋到腊月的雪，也早已融化，润了一季季的花草，漫过了一年年的时光，我们无处寻觅。
她一路向繁华，去了汴京。
只要花盛开，哪季都是好节令；只要心自在，哪天都是美良辰。
正是大宋盛时，京城自是车水马龙，商贾如云，民生富足。时人孟元老的笔记体散记《东京梦华录》中载：
举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通。集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游；箫鼓喧空，几家夜宴。
繁华无边，锦绣万里，果然有《清明上河图》里的画味。
如果说李清照的明水是一块玉，那大宋时的汴京则是一锭金。没有了鸥鹭惊黄昏，却多了琴鼓闹良宵。白天黑夜，都是一样的热闹。
盛世文风的熏陶，先贤前辈的影响，加之父亲李格非的引导，李清照的诗词日见精进，已可比肩于诸多名士。那些名门望族、官宦人家的聚会席宴，也常常邀了她去。她助兴的诗词总是自成一体，似一脉清流，惹了饱学之士的喜欢。尤其是一次在大晟乐府的诗词大会上，她语出清新，占尽风流，一时成为风雅阶层的美谈，以至于“文章落纸，人争传之”，只差纸贵洛阳了。
京城的浸洇，让李清照拓宽了视野，广博了见闻，丰厚了知识。她在汲取古典营养的同时，更注重整合当下的思索，食古而化，常有惊人之语。有一次，父亲推荐了“苏门四学士”之一张耒的《读中兴颂碑》给李清照。说到这首七言古诗，先说另一篇《大唐中兴颂》，这是唐代诗人元结歌颂平定安史之乱的文章。传当时他正清居于湖南祁阳浯溪，文章写好后，由大书法家颜真卿写成楷书，并镌刻在崖石之上，被人称为“浯溪三绝”—文奇、书奇、石奇。张耒的诗就是和此文而来。因这诗很为父亲李格非赞叹，夜里，李清照便反复吟读，一时间感慨万千。于是，她挥笔写下两首和诗：《浯溪中兴颂诗和张文潜》（一）
五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。（二）
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不知负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺五抱瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼！奴辈乃不能道辅国用事张后尊，乃能念春荠长安作斤卖。
两首咏史诗，虽然多含有讽刺，但比张文潜就论“安史之乱”“女色亡国”的老调深刻了许多。就唐朝兴废，正确地归为朝政萎靡，奸人当道，当然也客观地检视了杨家兄妹对时局的影响。诗文一出，立时震动京城，为方家赞叹，多称李清照为难得的奇女子。
身为一个女子，在诗词中美名日盛，加之行事挥洒自如，毫无深闺小姐的忸怩之态，虽然赢得欢声一片，但也难免有人会用异样的语调说些闲话，并斥其为“用浅俗之语，发清新之思”，文风也不过平庸。
少年那时，谁不傲视天涯？李清照不卑不亢，情寄桂花。
桂花不是大朵大朵的华丽之花，透着轻浅的黄色，看起来似乎有些暗淡，但却掩不住柔美的心性，情怀虽然不善于表露，喜欢于清静的一隅，实在不可以只苟同于艳美的红绿之爱。芬芳四溢的桂花，何尝不是花中一流，不然又怎会在万人仰望的月中成为美丽的神话？“清贞更造清芬境，大地萧条赖挽回。”桂花居风霜而有精神，香四布却矜持有礼，不傲不骄，不媚不俗，正是仙女的风神。
百花之中，梅和菊都是花中翘楚。李清照也是一个爱花之人，《漱玉词》中多写花草欢愁。梅花和菊花也几番绽放于她的墨香之中。而这里，她写“梅定妒，菊应羞”，毫无贬损之意。梅花也有风骨，菊花也尽颜色，不过是以此烘托桂花的孤芳之美。画栏中的桂花一开，便占尽了秋日的风流，低有冷蝶，高有流云。
楚家老先生屈原，一生多吟花草，道尽天下芳菲，以喻君子修身美德，但为什么不把桂花收入《离骚》，是不是对桂花情思欠奉？李清照以责问古人大家的口吻，来陈述人们对桂花的偏解，来说她的爱，她的清绝于世。
说来，屈原是写过桂花的。《离骚》有文：“杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝”等。其实这些真的无所谓，李清照以白描感叹，以问古引申，彰显了词人审美的高拔、思想的卓越、思辨的新颖，以机锋暗藏的笔墨，展示了少女恃才傲物的自然天性。
李清照赞桂花是花中第一流，何尝不饱含了词人的贞心自许？
“山中桂树多，应为故人攀。”桂树原多生于山远地偏之地，才有了白居易的“山寺月中寻桂子”。李清照出生于明水这个多耕作、少读书的乡野小镇，距皇城之远，不得不说偏僻。而她才情非凡，自可比作桂花。
古代的科举，多在秋天，那时桂花正开。高中皇榜被誉为折桂之美。“画阑开处冠中秋”一句，虽有此意，却是暗指自己入得京城自成我香，名扬四方。也许还有人看不上，但明天的群芳谱中，我当是“天香云外飘”的那一枝。
颇有些得意自我，睥睨四方的味道。
外在当为爱，内在才芬芳。这无视尘俗的非凡幽怀，远不是“误入藕花深处”的天然意趣了。十五六岁的她，已非只醉于溪岸亭台的芊芊少女。
李家小女初长成。
大千世界，处处华美，也许我不花团锦簇，但何尝不香清意远？是啊，青春那时，不论春秋冬夏，谁都可朗朗高歌。自恋如何？浅薄如何？狂放如何？无敌最是芳华。
在月色如水的那个秋天的夜晚，浮香艳色都不过是尘泥，李清照的这首《鹧鸪天》，正是那傲立画栏中的一树桂花。
谁似桂花之人？少女李清照笑一笑，却不回答。
第二卷|回首，却把青梅嗅
◎知否？应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
—《如梦令》
青春，是一种繁华，也是一种落寞；是一场欢悦，也是一场惆怅。那种起起伏伏的悲喜，没有最恰当的表达。人前的歌，唱一曲，而人后的苦，独饮那一杯。喝的奶茶，却说咖啡。少年，多乖张。
听一楼的风雨，看一窗的云月，多好，却不想一刹那就低沉了。念谁呢？懵懂得就似那落花，有意还无意。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。
十五六岁少女的心思是最细的弦，风一吹就呜咽了，雪一落就迷茫了。一切，都是伤春的借口。夜半无眠，窗影婆娑，只闻得那月色一样的叹息。春在当时，春在心。街角里傻傻地站着，似有期待，似是别离。
京城几年，李清照初在青春，再无孩提时的纯净、俏皮、自在，心思渐起，好似风至池塘，涟漪层层。悲花怜草，叹雨愁风，那到底是怎样的情思呢？又有谁能说清呢？
“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”如此年华，正若白居易的这诗，那些小忧伤、小叹息，也就悠悠地来了，悠悠地去了。忽地暗了门，忽地亮了窗。难以思量，无法思量。
那些原本在花丛里嬉戏追逐的蝴蝶，那些原来在池塘边卧听的蛙鸣，当然，还有那滩头倏忽而起的鸥鹭，泉水里闪荡的月影，这许多纯正的快乐，竟然是那么远了。
李清照毕竟不是李白，没那“斗酒诗百篇”的豪迈，再说一个女儿家，若真是这般的狂放，那也太失态了。即便如此，她不过比别家的女孩子多了些抛头露面的机会，时人也多有微词呢。
酒是吃得多了，睡得好沉，竟然连梦也没一个。这一觉，只睡到天光大亮。这时候，早就过了吃早饭的时辰。父母也曾让人叫过她，只是丫鬟回话说，小姐还在睡觉呢。李格非也便摇了摇头，嗔怒地叹一声，任由她去了。
李清照被父母宠成了公主。这宠，成就了她的酒，也成就了她的词。“红满枝，绿满枝，宿雨恹恹睡起迟。”雨夜过后，迟起的人的确不在少数，湿润的空气最容易让人心生懒散，更何况还喝了酒呢？
睡得这么深那么久，酒意竟然还在。伸个懒腰，翻个身，感觉头依然有些疼。
雨停了，风住了，外面一片晴好。侍女见小姐醒来，便卷起门帘，让屋里透透新鲜空气，也散散酒气。李清照虽然深得家人千般娇宠，但毕竟是诗礼之家，终不能失了大体，要是父母知道她喝得这么多，怕也是要受责怪的。
李清照是多有醉于酒，可又哪有醉于众人？她醉于幽，醉于隐，醉于爱。独醉成词，对饮成诗。这般的李清照才惹了人爱，才惹了人嫉。爱她醉于酒，嫉她不困于酒。一杯清浅酒，却有浓淡意，一手好诗好词好文章。
醉时，是雨夜；醒来，已是清晨。
李清照懒卧在床榻上，睡眼蒙眬中看见侍女的身影晃动，便问
道：“外面的海棠怎么样了？”
端端是小女孩的心思，左不问，右不问，只问那花。
侍女看也没看，想也没想，便随口答道:“挺好的，和昨天一样。”
小女主叹了口气，道：“你真是没心没肺的，想那么一场风雨，海棠叶子绿油油的是显得更丰盈了，花却一定被打蔫了不少，显得稀瘦了吧。”
侍女朝门外看了看，说：“小姐，你净是那书本上的心思，这花也和人似的，肥呀瘦呀的，我哪懂得了呢。”
李清照好酒，似乎是史中的公论，似也与长辈们的宠爱有关，再加上她是家中的长女，李格非家中品酒时，难免会逗弄女儿，让她喝上一口。大家都想象得到，最初的时候，小清照也定是辣得唇红目张的，但时间久了，终能与父亲对吟成诗。一场夜雨，让她独饮成醉，并非是杯中之物的诱惑，从她醒来问那海棠，便透露了她是醉于对花的怜爱，更忧心于风雨之后的香残色暗。不敢看，不敢想，一杯又一杯。醉了睡了，便了无心事，无惧那孤夜的清冷。可天总要亮的，醉了总要醒。醒了还是不忍看落花，也就赖在床上，终究是放不下，也回避不了，只好问问侍女。
料定了的结局，却只在问答里自己说破，正是小女孩自说自话似的叹息。“知否？知否？”重叠的语句，不是焦虑，完全是嗔怪的语调，只为缓减心中牵挂的忧叹。
古来爱花的诗词千千万万，李清照这首《如梦令》，一醉一醒，一问一答，一肥一瘦，一多愁善感的小姐，一天真无心的丫头，诸多繁杂归于简约，把一个少女惜花伤春的心事展示得惟妙惟肖。一场细雨，冲了人心头的浮躁；一阵急风，散了人心中的积愁。只剩一个活泼的小女孩，倚了闲窗俏丽的身影。这时节，懵懂如春水，清浅却有波澜，呢喃却是无邪。无言最是凉凉的、薄薄的清愁。
李清照向来爱酒，与酿卖好酒的酒家打些交道也在意料之中。传此词一出，便被酒家索要了去，想来也一定付出了许多坛好酒。精裱后高挂在前堂，一时间轰动汴京，文人墨客争相前往。说是一些不识得文字的人也都多有围观，不仅是为凑些热闹，更想听听人们对李家这位大小姐的夸赞。
那是怎样的好酒呢，逗引了李清照的好词。又是这样的好词，成就了酒家的好酒。那酒家，也就座无虚席。
多么素淡的“绿肥红瘦”，却掩不住无限才情，将雨后海棠的情景描写得逼真形象，是化腐朽为神奇的不二妙语。文载，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。而后人王士祯在《花草蒙拾》中赞此句道：“人工天巧，可称绝唱。”据说赵明诚和朋友到那酒家小坐，也正是看了这首词，于是倾情仰慕，也便有了寄心于一辈子的誓言。他遇了，便心心念念了。
姻缘虽然也有偶遇，但懂了才是真爱。想那汉时董永，也不是因为七仙女知了他卖身葬父的孝德，才有了指槐为媒的仙缘吗？没有无缘无故的一见钟情。
李清照的这首《如梦令》，正是好姻缘的含苞待放。
窗外已是“绿肥红瘦”，那该如何呢？不理那乱，不葬那花。文到这里戛然而止，不说透，最通透。其实这素净的语调里，也点明了她的年纪。此时京城的她，只有闲愁，还没有爱情的羞涩。不是不相遇，是还不曾懂。
最美当是这句“绿肥红瘦”，而文中的一个“试”字，也妙到巅峰。这一字说不尽的忐忑不安，是这般的小心翼翼，多想真是那“海棠依旧”，却知道那是不可能。悄悄地，怯生生，似乎就听到心的怦怦跳。纯情的孩子，这时，还带着家乡泉水清凌凌的味道。
说花季，叹花季，花为谁开落？知否？知否？
那场宋时的雨，那阵宋时的风，还有那宋时生在李家庭院的海棠，还有那卷帘的丫头，都是多么幸运的景与人，一首词便让她们这样流传千古。吟了，唱了，醉了，美了，一念如梦。
◎醒时空对烛花红
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
—《浣溪沙》
少年那时，是心灵的荡漾，一切都似无处安放。问，无人答；答，无人懂。总有别人难解的渴望和希冀，总有独自的伤情与迷醉。
青春，是不问远方的飞翔，是说不清楚的迷茫。
哪个少男不善钟情？哪个少女不善怀春？时光潺湲，从明水百脉泉到汴京，她已渐至二八年华，有了女孩子的百般心思。这时节，也就寂寥了，也就伤怀了。她不再只有那份天真烂漫，而比那“绿肥红瘦”更孤单了几层。白日里还好，有人相陪嬉闹，还有那方家的诗词来往。最难过是那晚霞渐散，夜色漫漶。有没有月亮，都是心底的伤。
唉—长长一叹，在那高高的绣阁之上。
词牌名我都很是喜欢，三四字就是有意境、有情感甚至有故事的好诗词。而《浣溪沙》尤让我钟爱，总能想起唐人王轩那首诗：
岭上千峰秀，江边细草春。
今逢浣纱石，不见浣纱人。
那是浦阳江边的西施，“浣纱而鱼沉水”，是多么自在的美好年华，以后的岁月却再无自在，真是让人感叹。后人截取这段光阴来作了浣溪沙的词牌名，当是愿美好都常留世间吧。
李清照也用了这词牌名，但还是不自觉地一声长叹，还好，不是西施的疼痛，只是年华的低吟罢了。虽有柔肠百转，却无刻骨之殇。
酒，又是酒，果真就是痴客的杯中物。
那精致的酒樽的确是深了些，那泛着琥珀光的酒的确太香浓，可这些都不怪啊，只因那个他，让她还不曾喝几杯就已经神迷意痴了。远远的钟声传来，伴和在阵阵晚风里漫上了心头，缥缈柔软。
那可是大相国寺里的钟声吗？
相传，开封大相国寺规模宏伟，寺内亭台楼阁星罗棋布，既为佛家圣地，又是游人观光的好去处，平素本就人来人往，庙会时更是人山人海。李清照常在丫鬟的伴引下去那里游玩。那次偶遇一纨绔子弟强买一位老者的玉壶，纷争中冲出一青衣少年，力主公道，将那人斥退。少年知老者因家中突遭变故才无奈售卖祖上遗存的珍宝，遂舍金相助。这一小小是非之争，让李清照看到了正邪两颗人心，从此她那懵懂的情感里有了明确的牵挂。
花开也悄悄，花开只刹那。
两个男子，别样印象。岁月让人如此欣喜，一次偶然，成就了千古称羡的爱情。
如此想来，我倒希望那相遇能更美好一些，也许没有那小小的纷争，也就没了以后的恩怨纠葛。历史没有假设，一切都是那么无法改变地发生了，过往了。如此，让后来的我们才在掩卷之时有了更多的心头滋味。也罢，许多的残缺才是真实的生活，所谓的圆满，往往附着了许多的粉饰和敷衍。
夜，近了；夜，浓了。那隐隐传来的，就是大相国寺零落的晚钟。因为在她的心里，那是初心绽放的地方。她无视那个纨绔子弟，只记得那个英俊少年。
是谁呢？梦里醒来追问。
问了，知了，他叫赵明诚，一个前途似锦的太学生。
刹那，就是一生。当下浮躁的我们，还去哪里寻觅这样的爱情？浮华万丈，已是少有清纯了。哪里还有相思或是对饮成诗呢，总是烂醉如泥。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”李白一生爱酒，举杯高歌，以酒酿诗文，不知醉了多少人。李清照也爱酒，斟酒为词。她存留的诗词中十约有半和酒有关，那婉约的轻恨浅伤，淡怨浓愁，都一一泛着琥珀光，也醉了千古。而今夜的这词，不说相思，不说爱恋，小小的恼，不酒也醉。罗衣未解，浓妆未卸，倚了案几就睡了。她手边半展的是什么书卷？没有人共读，独自才更寂寞。“则为你如花美眷，似水流年”。
读什么也不重要了，李清照惆怅地醉了，醉里的梦一样花香月朦胧，还是醉。那是，心事绵绵泛起。
岁渐青春，岁渐相思。谁不是？
夜未深，瑞脑香却已经燃尽了，习惯了在这种芬芳之中睡觉的李清照悠悠醒来，断了好梦。这时她嗔怪起瑞脑香来，说香太短不经燃，但更让人觉得，她为听那钟声，当是打开了窗子的，也许是风吹灭了那香，也许是风吹醒了她的好梦。看，她接着又怪金钗太小，拢不住发髻，零零乱乱的，不成样子。怨这怨那，其实都是心底的念想难以平息，寂寞如流。
直怨的是，那个他几时再遇见？
断了那梦，醒来空荡荡的，也没旁人。小丫鬟呢,许是早早去侧房里睡了，毕竟那也不是她想诉说的人。还好，还有烛火相伴，摇摇曳曳的，说些愁绪。
杯酒、疏钟、晚来风，金钗、烛花、瑞脑香，五六短句，包罗庞杂，几乎不说情怀，但无一物不情意满满，由近及远，由远到近，条理有致，既映衬了作者平素生活，又展示了内心情感起伏。
从玩船、看水，到叹花、说梦，李清照一天天长大了。词中景与物的变换，也说明了她从小镇走向都市的生活变迁。以前她们身边都是什么？不过是藕花、鸥鹭、苹花汀草。如今呢？海棠、金樽、画阑、瑞脑香。从自然之趣，到繁华相邻。一个原本常常置身于田原之中的小姑娘，变成了才情高秀、深居闺阁的少女。
都说李清照是少拘于礼、多行于市的不羁女子。的确，她原本寄居于明水小镇，父亲不在身边，多有自由，骨子里有了这样的天性。而且她比当时的许多大家闺秀多了些诗词场所的行走，但从她的诗文之中，还是能感知到她更多的时候还是端坐绣阁的，不然怎会生发一而再、再而三的幽叹？另外还有重要的一点，李格非位居高官，再宠爱自己的女儿，也不至于让她放浪形骸。
李清照闻名于当时，更多的是因为她清丽自然、婉约俊秀的诗词。其实，她移居汴京多年，还是无人识得她的，就连李格非的至亲好友，也少见过她的容颜。相传当年大晟乐府因诗词之会力邀，她也是一再推辞的。后来听人说那庙会上遇见的青衣少年也将参加，她这才破例前往。
心有所爱，又怎惧那风霜雨雪？也由此让她混沌的愁绪，有了一次晴朗朗的绽放，决定了暖意融融的爱情走向。其实这之前她几次悄悄地出行，也多是为了再有大相国寺庙会那样的相遇。
其实不管是她自己，还是今天仰慕她的我们，都应该感激她有那样的天性，若不然，也就没了《漱玉词》，没了那段爱情，没了这千古第一才女。有的，也许只是这晚来风里惆怅的酒和“空对烛花红”的幽怨。
爱情，有时候真是需要一分勇敢。也许你半步的犹豫，就失了一世良缘。没有谁爱那彼岸花，只惹得断肠千年。
那窗，亮着，晒一夜清辉。不为等星星，不为等月亮，她只为等那颗心。
那窗，亮着，在千年之前的楼阁上。寂寞，是少时最美的诗词，在远方，也在心上，是了无尘灰的清纯。
◎和羞走，倚门回首
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。
见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
—《点绛唇》
少年那时，时光妖娆，是那万般的美好。而少男少女的心事却似那花间的蝴蝶，倏忽而飞，倏忽而落，倏忽而远，倏忽而近，让人难以捉摸。但若人细了心，总会在那飘忽中寻到些什么。
那时李清照正是蓓蕾年华，从《如梦令》那“绿肥红瘦”中慵懒试问的春愁，到《浣溪沙》“醒时空对烛花红”的相思，心意点点，从模糊闲思到渐渐有所栖息，雾幔轻轻撩起。
爱意来了，那个他，正是梦里翩翩少年郎。遇见，竟然这样美好。
用所有的爱意，幻想这个世界，画一个未来的彼此。
这一天，太阳初起，她没有赖在床上，而是早早来到了后花园，独自荡起了秋千。
秋千，源起于人类的始祖，他们常常以藤蔓为索，在荡动中攀山越崖，后在春秋时期，成为北方人庭院中的游戏，以木架、绳索、踏板等构架而成。因荡秋千的飞来飞去的感觉，如心在云端，渐渐广为人爱，唐宋之时大盛于天下，而且各地多有秋千的变种。在我小的时候，还常见秋千架子，很为孩子们喜欢。尤其是女孩子荡起秋千，实在是美，再系一两条丝带，就是仙女在飞了。不过，现在少有荡秋千的了，偶尔在广场的一角会有类似的架子，但与在花间草丛中荡秋千，完全不是一个滋味。
想想，就叹一声：渴望富足，更需要快乐。
南唐词人冯延巳吟：“罗幕遮香，柳外秋千出画墙。”
唐宋八大家领袖欧阳修咏：“秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。”
而宋代的诗人李冠也问：“谁在秋千，笑里轻轻语。”
诗僧惠洪的《秋千》诗，更是将女子荡秋千的风情描述得惟妙惟肖：
画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。
飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。
下来闲处从容立，疑是蟾宫谪降仙。
古代文人多写秋千，尤以描绘佳人为最。的确，秋千为女子所爱，荡秋千不仅可“摆疥”，更重要的是可“解闺闷”。想那时的女子，多居深阁，少在市井或是原野里行走，如此荡一荡秋千，那心中的闷恨，也就刹那间被风吹散了。
忽而天上，忽而人间，也不知这秋千荡了多久，李清照有些累了，坐在踏板上活动着自己有些酸疼的肩膀、发麻的手指。这时，她忽然发觉本就很薄的衣衫，再被汗水湿透，越发显出少女的娇媚身姿来，不觉竟然有些脸红。
一句露浓花瘦，又怎能只解作那清晨的景，我却当作李清照羞答答的自恋来读。
哪个女子不爱自己的青春？不可说与别人，不可让别人说破，这是一种美丽的幽怀。
一园阳光，四围花香，一位略倦怠的少女斜依在秋千架上，心事娇艳，恰似一幅精美的盛唐仕女图。谁知，这画面忽然被一阵脚步声打乱。
她急忙跳下秋千架，仅穿着薄袜就跑开了去。
那是谁呢，如此闯进别人家的后花园中？可是一个陌生的恶者，如此莽撞，如此无礼？
她正想恼呢，一个“客”字道破了来者的身份，那人她识得。
识得也罢，又何以惹了她这样的慌乱，鞋子也顾不得穿，金钗掉了也顾不得拾，就那样发髻散乱地躲避。本来快走几步闪向内堂，却又半侧了身，倚了廊门偷偷回头看。不想与来客的目光相撞，少女便弯一段绿枝在手，假装嗅闻青梅果。其实，那小小的果子成熟期还早。
走就走了，可谁惹了这怀春少女脸颊的绯红？谁又惹了她的回首？若只是一个了无情怀的人，她只会匆忙地闪到内堂了。“和羞走”写得妙啊，说出了真相，道出了原委。
乱，若还有几分是因为衫薄衣湿的窘态，那羞，却透出了心旌摇荡。
的确，香艳的体态真的不好示人，但惹的却不是恼，不是恨，不是怒，而是粉嫩嫩的一个“羞”。
那当是一个翩翩少年郎，而且正是那个醒时梦里的心心念念，于是才有了她的欲走还回首。
那人，当是赵明诚。
虽然说赵明诚在酒楼上读了那“绿肥红瘦”词句，就许下了爱的誓言；虽然说李清照在大相国寺庙会上偶见那少年的正义之举，也萌动了初心。可这也并不能成为赵明诚深入李家后花园的理由，也难成为李清照如此之羞的因素。毕竟那不是真正的相见，只是彼此心底里的念想。
良缘，毕竟是天注定。这些如果只是心灵试探春天的设想，命运又给了他们踏向情感花开的诸多相遇。传那年京城大旱，烈日如炬，热流席卷天地，一时间草木萎败，庄稼枯萎，百姓日子苦不堪言。各地纷纷举行求雨仪式，以乞上苍普降甘霖，解天下苍生之苦。开封的求雨仪式在景德大佛寺举行，李迒便求父亲带他去看热闹。李格非本有些犹豫，可爱子一再央求，他也只好答应了。李清照自是不肯错过这样的机会，于是三人便去了景德寺庙会。在这里，他们和赵明诚不期而遇。赵明诚的彬彬有礼，让李格非格外喜欢，并将儿子、女儿一一引见。于是有了李清照和赵明诚的第一次四目相望，有了两颗心的真正碰撞。
刹那，那些各自的思念，立时成了彼此的相思，有了情感的抵达。
从此，赵明诚和李迒这一对相差了好几岁的少年，成了好朋友，这也成了赵明诚常常登李家门的好借口。
李清照的老前辈苏轼也是写过秋千的，他的《蝶恋花》这样写道：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
墙里墙外，行人佳人，两两不相见。谁多情，谁无情？谁又恨了，谁又恼了？
想那赵明诚也是读过这词的吧，他不想做那墙外的行人，他要笑可闻人可见，如许，才有了闯入花园的孟浪。
不求别的，只求遇见，哪怕片刻，哪怕只有目光一缕也就够了。
说来，命运真的很眷顾他俩，让他们初心成锦绣，相念、相识、相恋、相携，成为“赌书泼茶香”的神仙伴侣。
宋朝对于女子的礼教相对较为宽泛，但天下依然是男人的，或文章挥洒，或刀剑劲舞，可尽展风流。虽然偶有诗词，女子终不能登堂入室，待岁及婚姻，还多是在父母之命、媒妁之言中结了姻缘，从此寂寥一生。想那当时才情可与李清照齐名的朱淑真，虽有追逐爱情之心，熬败了花枝也难以成真，无奈在父母一而再再而三的逼迫下嫁了，在日子里周周折折落得一身狼藉，所写诗词也被娘家人斥为有伤风化而付之一炬，只留下了百不存一的《断肠集》，惹后人断肠。能留下几句悲叹已然不错，还让人有处可叹息，可扼腕。想那多少才冠四方的好女子，都无声无息地沉没于红尘之中了，甚至连一道泪痕都寻不见。说是那霜已落满了秋千架，也没等来让人“和羞走”的客人。
有人说，人生需要一次机会也许就可以，可岁月很多时候残酷得连一次机会也不给。让人不是遗憾于错过，就是落寞于不曾擦肩。记得有篇名为《你的肩膀上有蜻蜓吗》的美文，那是一个很让人心疼的故事，不过，那也是缘分。很多人的肩膀上，空空的，风都没有在那里栖息过。
青梅你嗅，竹马谁骑？红尘男女，都难逃宿命左右。
李清照却不，一步一心动，一步一相思。她念了，就遇了；她遇了，就爱了；她爱了，就举案齐眉了。初心即真心。她和他的相望，没有半寸江湖，不管那是几月，都有一案墨香如花，相坐成诗词。
情窦初开的李清照，青梅熟成红豆，在旧时光里，是一段无限美好的存在。
◎淡云来往月疏疏
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？
—《浣溪沙》
世间的文人墨客，多写红绿文字。想想天地间若是没有花朵，真是清淡到让人心灰意冷。放眼四望，灵魂往哪里栖息？怎样的欢呼，也抵不了一场花开。
花开是一场艳遇，又岂止于爱？
花落是一次伤别，又何止于情？
所有的云卷云舒，所有的月圆月缺，所有的你来我往。花开花落，就是人生，就是世界，就是万物的谶语。
李清照作为一代词宗，又是一个女子，花在她笔墨里姹紫嫣红处处。谁又不说她的一生不是一场盛大的花事呢？天真的蓓蕾，多情地初绽，绚丽地盛开，委顿地零落。
一抹颜色的深浅，其实是一段时光的相送。去了，再不会回来。
初时的李易安，依水而立，红影娇丽，既有乡间少女的天真烂漫，又有书香闺秀的高秀清拔。她就是那一株红莲，近如邻家女孩，远如画中佳人。她也一直想做一个守己心、诉我情的女子，所以她的文字多来自生活日常，浅吟低唱，少有大起伏。
这词，也是如此，既不拘泥于礼教，又不肆意于旷野，收放在闺阁窗前的思绪。不忸怩，不做作，不粉饰，直说春心。
爱，便如此明了，是她的初心，也是她一生的格局。浮沉南北，爱恨两分明。
晚风虽然不再大了，但还有许多的凉意，日子是一天天向暖，本是应该欢喜的。可那雪里相伴一季的梅花，却开始凋落了。是真的吗？从最初的怀疑，到定睛审视后的确认，她好不失落。
梅花，多为人爱。我想是因为它的风骨，更主要的是开在空旷的冬天。它更多是给了人们希望，给了人们安慰。有谁不记得那最失落时候的一次相遇呢？茫茫苍苍，唯一的颜色会让你心生坚韧，可以让你到达远方的驿站。若于爱，会成为你一辈子里灿灿的一点红。想那林逋不就是吗？功名利禄都抛却了，爱梅花一辈子。大家都知道他的《山园小梅》写得好，尤其是那句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。那“疏影”何以依稀？那“暗香”何以浮动？却原来是那一枚玉簪。
那当时雪中的相遇，如那梅的红。一别，再无爱，从此余生是孤山。
寂寞是一种色彩，清浅是欢，浓深是愁。
李清照的梅，只是小小的寂寞，还没有林逋那样的刻骨之别，所以只是清浅，只是闺中的冷欢。
那天的相遇，让人眼前一亮。好久再无消息，就像梅的零乱，哪有心好好打理一下发髻，梳理好了又给谁看呢？又有谁看呢？淡淡云影遮住的月亮模模糊糊的，也无法映照我的心。
乱发，晚风，落梅初。一个被风吹乱了发丝的少女，连整理一下的心情都没有，只是傻傻站在庭院之中，看那落梅，看那时隐时现的月亮，那是一个多痴情伤春的女子啊。
人说，心简单，景就简单。心有芊芊华章的李清照，情也自有千千结。点点花开落，点点心欢愁。一抹云的来，一抹云的去，就会惹得她阴晴不一，心神不定。那明明灭灭闪烁的，可是有人来约？
不敢看，却还是偷偷地看了。看了，就笑自己，笑自己傻，笑自己痴。其实，那本没有谁，不过是游移的月影在地上的飘忽，疏疏落落地晃了人的心。
那时候，总是盼着来到京城，觉得那高楼长街很有气势，那富贵人家的房间里摆着各种饰物真是美。可是来了，却觉得不是心里的好，真不如家乡自在。那时候和邻家的小玩伴可以这里那里疯玩，疯也疯了，野也野了，就像一朵开在田间地头的花，顶着鲜汪汪的露珠儿，多自在。如今，可不行了，这大京城，真是规矩多，去看一次庙会，还要跟爹娘央求很久。爹那里还好说话，娘那里总是要有些唠叨，说女子还是要端庄些。一句端庄，就如枷锁一样，断了李清照出去看看的念头。于是更多的时候她只能闷在庭院里，看着这伤感的景。
这一伤感，她也就没了心趣，呆呆地躺在低垂的小帐子里。帐子很漂亮，挂着一排五颜六色的丝穗。可这精美的幔帐却掩不住她的心事，遮不住她的寂寞。那玉鸭香炉里的瑞脑残香早就烧没了，可她真是没心情去重新点上一盘。让它空着吧，女主人的心不也是空的吗？谁又能点燃她的思绪呢？
忽然，她觉得冷了。柜子里好似还放着一块辟寒的犀牛角。其实，那本是父亲李格非的，可为了表达对女儿的爱，更怕女儿在冷冬里会不适应，父亲便特意给了她，并告诉她，这物件很珍贵，而且有驱寒生暖的功效。
李清照本来想去拿来看看，可又一想，那犀角，本来在父亲手里就已经存了很久，又在她这儿放了这么长时间，实在不知道还是否有取暖的功效。
她只在那里胡思乱想，怨忧着。
长大了，就是这样。越富贵，越冷清；越深闺，越寂寞。词句不着一个愁字，确是说透了愁，说够了愁。
这本是向暖的日子，李清照却说得如此凄冷。她不忍看那落梅，不舍那梅花的离去。百花盛开又能怎样，她就只爱这一枝，独爱这一朵。
李清照一生爱梅。在她的诗词里，梅频繁出现，说出了她的专情，说出了她的真爱。梅完全是她本心的呈现。
不要说什么千年的诺言，只要这一辈子，只要你唯一的相伴。有你在，就是花一样美的每时每刻。
其实，赵明诚就是李清照一眼的缘，只一眼，她就爱了，就以心相许了。她以种种的方式，靠近对方。赵明诚也是这样，见了，就爱了，爱了，就是一生。
心有一朵香，再无众颜色。这才是真正的爱情。
李清照和赵明诚，就是这么爱的。
也许有人会说，他们有过种种的情感曲折，这样的盛赞太不真实，至少太不严谨，有为了赞美而赞美之嫌。
爱情，不是一加一的数学题，也要容得了犯错。挽得回，唤得归，才说明他在乎，说明他一直没舍。多一点包容，才成就了许多的爱情经典。
李清照和赵明诚也如此，虽有波折，但终是一路牵手，相伴而行。赵明诚临终时“殊无分香卖履之意”的遗言，正是相许一生的证明。之后的李清照，虽历经蹉跎，她舍却万千，却不舍赵明诚的遗愿，将《金石录》编著完成，也是爱他一生的承诺。
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
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