作者：（法）罗曼·罗兰
出版社：中国国际广播出版社
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名人传·精解速读试读：
作品导读
英雄的气息
在风雨如晦、大浪淘沙的岁月，大多数人蜷缩在历史的风尘中，默默地来，卑微地去。他们自甘平庸、他们畏缩逃避，他们自堕囚笼，为得一夕安逸。但岁月并不因此予人静好，历史也不为此稍加停驻。
光阴流转，转不走崇高；时间消逝，逝不去伟大。千古江山，万千人类，自有其伟岸卓然。
音乐家贝多芬，他的一生，是痛苦坎坷中永不止息的抗争。家庭的不堪、身体的缺残，是命运给予的羁绊，他那不屈服的灵魂，将此转化为灿烂铿锵的乐曲，从此扼住命运的咽喉，将高傲的头颅扬起。“文艺复兴三杰”之一的米开朗琪罗，艺术的天分让他无法抑制自己的光芒，但他人的嫉妒与教皇们贪婪的人性之恶，却让他不得不无奈地四处奔波。身体无处安放，但理想必须有自己的底座，对自我最大的忠诚就是对艺术追求的执着。“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，幼时丧母，少时失父，因丑陋的相貌绝望，对污浊的上流社会感到厌烦，却在青山绿水与硝烟弥漫的战场的洗礼中，借助文字，找到了心灵的皈依。关注万千生灵，传播爱与宽容。《名人传》是一面明镜，这里，有真实的人性，鲜活的生命。他们在长期忍受苦难的历程中，以不凡的人生，呈现出了与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀。他们昂首挺胸，走过命运的沼泽，走向生命的天堂。
本书的作者罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866—1944），是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。他一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，他的小说特点被人们归纳为“用音乐写小说”，《约翰·克里斯朵夫》奠定了他在世界文学史上的地位。1915年，为了表彰“他在文学作品中的高尚理想和他在描绘不同类型人物所具有的同情及对真理的热爱”，他被授予诺贝尔文学奖。
20世纪初，在物欲横流、暴力强权最具有话语权的时代，高贵的精神已然不在，以痛苦为人类献祭的榜样不在，人们的信仰出现了空白。在罗曼·罗兰看来，真正的英雄、真正的伟大是痛苦和孤独，是自我同无形物的抗争。因而，他把社会变革与进步的希望寄托在“英雄”人物的身上，他要为他心中理想的精神巨子立传，以感人肺腑的笔墨，写出他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀，让人们“呼吸到英雄的气息”，越过人生的无数个痛苦险峰，达到对人生最清醒的领悟。现代的英雄史诗《名人传》让每一个接触到它的人，都体验到书中那种迫人的激情，那种对于生命的丰满和崇高的追求，可以说是为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。
主要人物
贝多芬
身份： 德国作曲家和音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一，被尊称为“乐圣”
性格 ： 温和又狂热，坚忍不拔，默默承受着苦难，而内心充满着尖锐的矛盾
履历： 路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827），这是一位走在英雄前列的人，坚强而纯粹。他用艺术去造福穷人、造福全世界。生活的重担让这个酷爱艺术的人内心凄凉，各种病魔总是折磨着他。他对这个世界、对爱依然充满热情，执着地讴歌欢唱，无怨地奉献出自己的一生。
米开朗琪罗
身份： 意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑巅峰的代表
性格： 慈祥、博爱、善良、机智、聪明、多疑、懦弱
履历： 米开朗琪罗· 迪·洛多维科（Michelangelo di Lodovico，1475—1564），雕塑家、建筑师、画家和诗人。他与列奥纳多·达·芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。脾气暴躁，不合群，一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路。他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。小行星3001以他的名字命名。他的一生就在不息的艺术冲动与创造中度过，伴随着无数的失败，无数的成功，他走完了自己充满坎坷的一生。
托尔斯泰
身份： 俄国作家、思想家，19世纪末20世纪初最伟大的文学家，19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，是世界文学史上最杰出的作家之一，他被称颂为“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”
性格： 博爱、敏锐、自我完善，具有虔诚的宗教观点，不肯安享富贵，不肯虚度年华
履历： 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой，1828—1910），他具有一种内在的强大生命力，在任何逆境中都不放弃奋斗，他饱经忧患，历尽艰辛，却始终牢牢把握着自己的命运，以顽强的意志力去战胜一切困难。托尔斯泰以犀利的目光、丰富的情感、巨大的力量与全体俄国人民同呼吸。
必考重点
贝多芬传
一 童年时代 章节导读本节讲述了贝多芬不幸的童年。父亲的粗暴教育，丧母后又要苦涩地承担起家庭责任，这些无论对谁来说都是无法承受之痛，但他却接受了现实，承受了上天给予他的痛苦命运。面对苦难，他永不言败，向世人展示出他的坚毅与顽强，依旧讴歌欢唱。 必考段落
他矮小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年皮肤才变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽大无比。乌黑的头发，异乎寻常的浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜萨头上的乱蛇”。以上据英国游历家罗素一八二二年时记载。——一八○一年，车尔尼尚在幼年，看到贝多芬蓄着长发和多日不剃的胡子，穿着羊皮衣裤，以为遇到了小说中的鲁滨逊。*梅杜萨系神话中三女妖之一，以生有美发著名。后因得罪火神，美发尽变毒蛇。车尔尼（1791—1857）为奥国有名的钢琴家，为肖邦至友，其钢琴演奏当时与肖邦齐名。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的区别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的，其实却是灰蓝的。据画家克勒贝尔记载。他曾于一八一八年为贝多芬画像。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时候才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。据医生米勒一八二○年记载：他的富于表情的眼睛，时而妩媚温柔，时而惘然，时而气焰逼人，可怕非常。他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃。
本书正文内变体皆为注解，注解前加*号的为译注，其他均为原注。左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。据莫舍勒斯说：“他的微笑是很美的，谈话之间往往有一副可爱而令人高兴的神气。但另一方面，他的笑却是不愉快的，粗野的，难看的，并且为时很短，”——那是一个不惯于欢乐的人的笑。他通常的表情是忧郁的，显示出“一种无可疗治的哀伤”。
一八二五年，雷斯塔伯说看见“他温柔的眼睛及其剧烈的痛苦”时，他需要竭尽全力才能止住眼泪。一年以后，布劳恩·冯·布劳恩塔尔在一家酒店里遇见他，坐在一隅抽着一支长烟斗，闭着眼睛，那是他临死之前与日俱增的习惯。一个朋友向他说话。他悲哀地微笑，从袋里掏出一本小小的谈话手册；然后用着聋子惯有的尖锐的声音，教人家把要说的话写下来。——他的脸色时常变化，或是在钢琴边上被人无意中撞见的时候，或是突然有所感应的时候，有时甚至在街上，使路人大为出惊。“脸上的肌肉突然隆起，血管膨胀；犷野的眼睛变得加倍可怕；嘴巴发抖；仿佛一个魔术家召来了妖魔而反被妖魔制服一般”，那是莎士比亚式的面目。 考点提炼
1．“矮小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸……额角隆起，宽大无比……眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑”是对的外貌描写。
答案：贝多芬
2．《名人传》叙述了法国音乐家贝多芬、意大利画家和雕塑家米开朗琪罗、俄国作家列夫·托尔斯泰三位名人的苦难和坎坷的一生，赞美了他们的崇高品格和顽强奋斗的精神。这句话对吗？
答案：错。贝多芬是德国人。
3．本段刻画贝多芬的形象主要运用了哪些描写手法，表现出贝多芬什么特点？
答案：肖像描写，再现贝多芬非凡的个性自我。表现出他坚强的意志、孤傲的性格。
细节描写，充分表现贝多芬对音乐的狂热激动，暗示出其命运的悲剧感。 必考段落
路德维希·凡·贝多芬，一七七〇年十二月十六日生于科隆附近的波恩，一所破旧屋子的阁楼上。他的出身是佛兰芒族。他的祖父名叫路德维希，是家族里最优秀的人物，生在安特卫普，直到二十岁时才住到波恩来，做当地大公的乐长。贝多芬的性格和他最像，我们必须记住这个祖父的出身，才能懂得贝多芬奔放独立的天性，以及别的不全是德国人的特点。*今法国与比利时交界之一部及比利时西部之地域，古称佛兰德。佛兰芒即居于此地域内之人种名。安特卫普为今比利时北部之一大城名。父亲是一个不聪明而酗酒的男高音歌手。母亲是女仆，一个厨子的女儿，初嫁男仆，夫死再嫁贝多芬的父亲。
艰苦的童年，不像莫扎特般享受过家庭的温情。一开始，人生于他就显得是一场悲惨而残暴的斗争。父亲想开拓他的音乐天分，把他当作神童一般炫耀。四岁时，他就被整天地钉在洋琴前面，或和一架提琴一起关在家里，几乎被繁重的工作压死。*洋琴为钢琴以前的键盘乐器，形式及组织大致与钢琴同。他的不致永远厌恶这艺术总算是万幸的了。父亲不得不用暴力来迫使贝多芬学习。他少年时代就得操心经济问题，打算如何挣取每日的面包，那是来得过早的重任。十一岁，他加入戏院乐队；十三岁，他当大风琴手。一七八七年，他丧失了他热爱的母亲。“她对我那么仁慈，那么值得爱戴，我的最好的朋友！噢！当我能叫出母亲这甜蜜的名字而她能听见的时候，谁又比我更幸福？”以上见一七八九年九月十五日贝多芬致奥格斯堡地方的沙德医生书信。她是肺病死的，贝多芬自以为也染着同样的病症，他已常常感到痛楚，再加比病魔更残酷的忧郁。他一八一六年时说：“知道死的人真是一个可怜虫！我十五岁就已经知道了。”
十七岁，他做了一家之主，负着两个兄弟的教育之责；他不得不羞惭地要求父亲退休，因为他酗酒，不能主持门户：人家恐怕他浪费，把养老俸交给儿子收领。这些可悲的事实在他心上留下了深刻的创痕。他在波恩的一个家庭里找到了一个亲切的依傍，便是他终身珍视的布罗伊宁一家。可爱的埃莱奥诺雷·特·布罗伊宁比他小两岁。他教她音乐，领她走上诗歌的路。她是他的童年伴侣，也许他们之间曾有相当温柔的情绪。后来埃莱奥诺雷嫁了韦格勒医生，他也成为贝多芬的知己之一；直到最后，他们之间一直保持着恬静的友谊，那是从韦格勒、埃莱奥诺雷和贝多芬彼此的书信中可以看到的。当三个人到了老年的时候，情爱格外动人，而心灵的年轻却又不减当年。他们的书信，读者可参看本书《书信集》。他的老师G.G.内夫（G.G. Neefe，1748—1798）也是他最好的朋友和导师，他的道德的高尚和艺术胸襟的宽广，都对贝多芬留下极其重要的影响。
贝多芬的童年尽管如是悲惨，他对这个时代和消磨这时代的地方，永远保持着一种温柔而凄凉的回忆。不得不离开波恩，几乎终身都住在轻佻的都城维也纳及其惨淡的近郊，他却从没忘记莱茵河畔的故乡，壮严的父性的大河，像他所称的“我们的父亲莱茵”；的确，它是那样的生动，几乎赋有人性似的，仿佛一颗巨大的灵魂，无数的思想与力量在其中流过；而且莱茵流域中也没有一个地方比细腻的波恩更美、更雄壮、更温柔的了，它的浓阴密布、鲜花满地的坂坡，受着河流的冲击与抚爱。在此，贝多芬消磨了他最初的二十年；在此，形成了他少年心中的梦境，——慵懒地拂着水面的草原上，雾氛笼罩着的白杨，丛密的矮树，细柳和果树，把根须浸在静寂而湍急的水流里，——还有村落，教堂，墓园，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯视两岸，——远远里，蓝色的七峰在天空画出严峻的侧影，上面矗立着废圮的古堡，显出一些瘦削而古怪的轮廓。他的心对于这个乡土是永久忠诚的，直到生命的终了，他老是想再见故园一面而不能如愿。“我的家乡，我出生的美丽的地方，在我眼前始终是那样的美，那样的明亮，和我离开它时毫无两样。”以上见一八〇一年六月二十九日致韦格勒书。 考点提炼
1.贝多芬的出生地是_______。音乐天赋是他的_______发现的，当年贝多芬只有_______岁。
答案：波恩；父亲；四
2.贝多芬_______岁加入戏院乐队，_______岁当大风琴手。答案：十一；十三
3.请赏析“一开始，人生于他就显得是一场悲惨而残暴的斗争”的写作手法及作用？
答案：本句运用比喻的修辞手法，表达了贝多芬从小时候命运就十分悲惨。同时，也为他的悲剧命运收场做了铺垫。
4.请对下面的文字加以赏析。
他却从没忘记莱茵河畔的故乡，壮严的父性的大河，像他所称的“我们的父亲莱茵”。
答案：本句运用比喻的修辞手法，把莱茵河比作父亲，表现了莱茵河的美丽与深沉。同时，也表现出了贝多芬对祖国的无限热爱和眷恋。二 青年洗礼 章节导读
贝多芬受大革命的熏陶，爱国热情高涨，他创作了《行军曲》和《我们是伟大的德意志》，但不幸的是，他听觉渐渐丧失，疾病带来的悲苦和对爱情的渴望，仿佛赋予了他创作的灵感，经典之作如一串串音符流淌而出。然而，他内心的痛苦与哀伤也隐隐体现，令人欣赏至此，黯然神伤。三 痛苦的爱情 章节导读
爱情的力量是神圣而伟大的，他和特雷泽之间纯洁而光明的爱情给了他创作的新动力，给予他希望，然而美好却总要以遗憾来闭幕，他再次被别人伤得创痕累累，也许只有特雷泽才是真正理解贝多芬内心的人，但结局对贝多芬来说却是更大的伤痛和折磨。 必考段落
在这些肉体的痛苦之上，再加另外一种痛苦。韦格勒说他从没见过贝多芬不抱着一股剧烈的热情。这些爱情似乎永远是非常纯洁的。热情与欢娱之间毫无连带关系。现代的人们把这两者混为一谈，实在是他们全不知道何谓热情，也不知道热情之如何难得。贝多芬的心灵里多少有些清教徒气息，粗野的谈吐与思想，他是厌恶的：他对于爱情的神圣抱着毫无假借的观念。据说他不能原谅莫扎特，因为他不惜屈辱自己的天才去写《唐·璜》。*唐·璜为西洋传说中有名的登徒子，莫扎特曾采为歌剧的题材。他的密友申德勒确言“他一生保着童贞，从未有何缺德需要忏悔”。这样的一个人是生来受爱情的欺骗，做爱情的牺牲品的。他的确如此。他不断地钟情，如醉如狂般颠倒，他不断地梦想着幸福，然而立刻幻灭，随后是悲苦的煎熬。贝多芬最丰满的灵感，就当在这种时而热爱、时而骄傲地反抗的轮回中去探寻根源；直到相当的年龄，他的激昂的性格，才在凄恻的隐忍中趋于平静。
一八○一年时，他热情的对象是朱丽埃塔·圭恰迪妮，为他题赠那著名的作品第二十七号之二的《月光奏鸣曲》（一八○二），而知名于世的。*通俗音乐书上所述《月光奏鸣曲》的故事是毫无根据的。他写信给韦格勒说：“现在我生活比较甜美，和人家来往也较多了些……这变化是一个亲爱的姑娘的魅力促成的；她爱我，我也爱她。这是两年来我初次遇到的幸运的日子。”以上见一八○一年十一月十六日信。可是他为此付了很高的代价。第一，这段爱情使他格外感到自己的残疾，境况的艰难，使他无法娶他所爱的人。其次，圭恰迪妮是风骚的，稚气的，自私的，使贝多芬苦恼；一八○三年十一月，她嫁了加伦贝格伯爵。随后她还利用贝多芬以前的情爱，要他帮助她的丈夫。贝多芬立刻答应了。他在一八二一年和申德勒会见时在谈话手册上写道：“他是我的敌人，所以我更要尽力帮助他。”但他因之而更瞧不起她。“她到维也纳来找我，一边哭着，但是我瞧不起她。”——这样的热情是摧残心灵的；而像贝多芬那样，心灵已因疾病而变得虚弱的时候，狂乱的情绪更有把它完全毁灭的危险。他一生就只是这一次，似乎到了颠蹶的关头；他经历着一个绝望的苦闷时期，只消读他那时写给兄弟卡尔与约翰的遗嘱便可知道，遗嘱上注明“等我死后拆开”。时为一八○二年十月六日。参见本书《贝多芬遗嘱》。这是惨痛之极的呼声，也是反抗的呼声。我们听着不由得不充满着怜悯，他差不多要结束他的生命了。就只靠着他坚强的道德情操才把他止住。他的遗嘱里有一段说：“把德性教给你们的孩子，使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。”又一八一○年五月二日致韦格勒书中：“假如我不知道一个人在能完成善的行为时就不该结束生命的话，我早已不在人世了，而且是由于我自己的处决。”他对病愈的最后的希望没有了。“连一向支持我的卓绝的勇气也消失了。噢，神！给我一天真正的欢乐罢，就是一天也好！我没有听到欢乐的深远的声音已经多久！什么时候，噢！我的上帝，什么时候我再能和它相遇？……永远不？——不？——不，这太残酷了！”
这是临终的哀诉，可是贝多芬还活了二十五年。他的强毅的天性不能遇到磨难就屈服。“我的体力和智力突飞猛进……我的青春，是的，我感到我的青春不过才开始。我窥见我不能加以肯定的目标，我每天都迫近它一些……噢！如果我摆脱了这疾病，我将拥抱世界！……一点休息都没有！除了睡眠以外我不知还有什么休息；而可怜我对于睡眠不得不花费比从前更多的时间。但愿我能在疾病中解放出一半：那时候！……不，我受不了。我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服……噢！能把人生活上千百次，真是多美！” 考点提炼
1.“在这些肉体的痛苦之上，再加另外一种痛苦”，请分析这句话在文中的作用。
答案：这句话在文中起到承上启下的作用，承接上文由于耳聋引起的一切痛苦，又开启下文叙述爱情带来的精神痛苦。同时也让人更深切地感受到他的顽强。
2. 请分析这段内心独白中体现出贝多芬哪些复杂的情感。“假如我不知道一个人在能完成善的行为时就不该结束生命的话，我早已不在人世了，而且是由于我自己的处决。”他对病愈的最后的希望没有了。“连一向支持我的卓绝的勇气也消失了。噢，神！给我一天真正的欢乐罢，就是一天也好！我没有听到欢乐的深远的声音已经多久！什么时候，噢！我的上帝，什么时候我再能和它相遇？……永远不？——不？——不，这太残酷了！”
答案：在这段内心独白中，贝多芬在痛苦和绝望中强烈地谴责了命运的不公，连最起码的爱情的甜蜜也不让他尝试，表达了贝多芬渴望与快乐相遇的愿望。
3. 为什么说下面这段内心独白是贝多芬心理的一个重大转变？“我的体力和智力突飞猛进……我的青春，是的，我感到我的青春不过才开始。我窥见我不能加以肯定的目标，我每天都迫近它一些……噢！如果我摆脱了这疾病，我将拥抱世界！……一点休息都没有！除了睡眠以外我不知还有什么休息；而可怜我对于睡眠不得不花费比从前更多的时间。但愿我能在疾病中解放出一半：那时候！……不，我受不了。我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服……噢！能把人生活上千百次，真是多美！”
答案：这段独白可以看出贝多芬心理发生了极大变化，之前他的内心是矛盾的，既要向命运挑战，又要忍耐避难，但此时的他却无法再忍受下去，“要扼住命运的咽喉”。可以看出贝多芬主宰命运的强势，感受到他与不公命运的顽强抗争。 必考段落
贝多芬突然中止了他的《第五交响曲》，不经过惯有的拟稿手续，一口气写下了《第四交响曲》。幸福在他眼前显现了。一八○六年五月，他和特雷泽·特·布伦瑞克订了婚。一七九六年至一七九九年间，贝多芬在维也纳认识了布伦瑞克一家。朱丽埃塔·圭恰迪妮是特雷泽的表姊妹。贝多芬有一个时期似乎也钟情于特雷泽的姊妹约瑟菲娜，她后来嫁给戴姆伯爵，又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布伦瑞克一家的详细情形，可参看安德烈·特·海来西氏著《贝多芬及其不朽的爱人》一文，载一九一○年五月一日及十五日的《巴黎杂志》。她老早就爱上他。从贝多芬卜居维也纳的初期，和她的哥哥弗朗索瓦伯爵为友，她还是一个小姑娘，跟着贝多芬学钢琴时起，就爱他的。一八○六年，他在他们匈牙利的马尔托伐萨家里作客，在那里他们才相爱起来。关于这些幸福的日子的回忆，还保存在特雷泽·特·布伦瑞克的一部分叙述里。她说：“一个星期日的晚上，用过了晚餐，在月光下贝多芬坐在钢琴前面。先是他放平着手指在键盘上来回抚弄。我和弗朗索瓦都知道他这种习惯。他往往是这样开场的。随后他在低音部分奏了几个和弦，接着，慢慢地，他用一种神秘的庄严的神气，奏着赛巴斯蒂安·巴赫的一支歌：‘若愿素心相赠，无妨悄悄相传；两情脉脉，勿为人知，’”这首美丽的歌是在巴赫的夫人安娜·玛格达兰娜的手册上的，原题为《乔瓦尼尼之歌》。有人疑非巴赫原作。“母亲和教士都已就寝；*欧洲贵族家中，皆有教士供养。哥哥严肃地凝眸睇视着，我的心已被他的歌和目光渗透了，感到生命的丰满——明天早上，我们在园中相遇。他对我说：‘我正在写一本歌剧。主要的人物在我心中，在我面前，不论我到什么地方，停留在什么地方，他总和我同在。我从没到过这般崇高的境界。一切都是光明和纯洁。在此以前，我只像童话里的孩子，只管捡取石子，而不看见路上美艳的鲜花……’一八○六年五月，只获得我最亲爱的哥哥的同意，我和他订了婚。”
这一年所写的《第四交响曲》，是一朵精纯的花，蕴藏着他一生比较平静的日子的香味。人家说：“贝多芬那时竭力要把他的天才，和一般人在前辈大师留下的形式中所认识与爱好的东西，加以调和。”见诺尔著《贝多芬传》。这是不错的。同样渊源于爱情的妥协精神，对他的举动和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策说他兴致很好，心灵活跃，处世接物彬彬有礼，对可厌的人也肯忍耐，穿着很讲究；而且他巧妙地瞒着大家，甚至令人不觉得他耳聋；他们说他身体很好，除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说他的近视是痘症所致，使他从小就得戴眼镜。近视使他的目光常有失神的样子。一八二三年至一八二四年间，他在书信中常抱怨他的眼睛使他受苦。在梅勒替他画的肖像上，我们也可看到一种罗曼蒂克的风雅，微微有些不自然的神情。贝多芬要博人欢心，并且知道已经博得人家的欢心。猛狮在恋爱中：它的利爪藏起来了。但在他的眼睛深处，甚至在《第四交响曲》的幻梦与温柔的情调之下，我们仍能感到那可怕的力，任性的脾气，突发的愤怒。
这种深邃的和平并不持久，但爱情的美好的影响一直保存到一八一○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主力，使他的天才产生了最完满的果实，例如那古典的悲剧：《第五交响曲》；那夏日的神明的梦：《田园交响曲》（一八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成音乐是一八○九年开始的。他也想制作《威廉·退尔》的音乐，但人家宁可请教别的作曲家。还有他自认为他奏鸣曲中最有力的，从莎士比亚的《暴风雨》感悟得来的；《热情奏鸣曲》（一八○七），为他题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬：“你的D小调奏鸣曲和F小调奏鸣曲的内容究竟是什么？”贝多芬答道：“请你读读莎士比亚的《暴风雨》去吧！”贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（D小调，作品第三十一号之二）的别名《暴风雨奏鸣曲》即由此来。《第二十三钢琴奏鸣曲》（F小调，作品第五十七号）的别名《热情奏鸣曲》，是出版家克兰兹所加，这首奏鸣曲创作于一八○四年至一八○五年，一八○七年出版，贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的哥哥弗兰茨·冯·布伦瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（一八○九），也是献给特雷泽的。写给“不朽的爱人”的一封没有日期的信，所表现的他的爱情的热烈，也不下于《热情奏鸣曲》…… 考点提炼
1.列出贝多芬的一部音乐作品，并谈谈你读了《贝多芬传》的启示。
答案：《月光奏鸣曲》《幻想奏鸣曲》《英雄交响曲》等。贝多芬出身贫寒，十三岁辍学，十七岁挑起家庭重担，二十五岁刚在乐坛崭露头角，耳朵开始失聪。在生活上，他一直是不幸的，由于贫穷和残疾，他的感情生活充满了凄苦和遗憾……然而所有的磨难只是使他更坚强，他战胜了疾病，战胜了痛苦，战胜了所有的磨难！我们应该学习他这种坚强的意志。
2. 请赏析“这一年所写的《第四交响曲》，是一朵精纯的花，蕴藏着他一生比较平静的日子的香味”，贝多芬的创作风格发生了怎样的变化？
答案：这句话运用了比喻的修辞手法，把音乐作品《第四交响曲》比作清纯的花，不仅生动体现了作品中如花儿般温馨、平和、动人的情绪，来表明他和特雷泽之间的纯洁而光明的爱情给了他创作的新动力。也从侧面反映了这一时期贝多芬生活的改变，由之前的激烈走向了平静温和。
3.请赏析“猛狮在恋爱中：它的利爪藏起来了”的写作手法及其作用。
答案：运用了比喻的修辞手法，把贝多芬比喻成狮子，将性格中顽强的力量、任性的脾气比作狮子的利爪，生动形象地体现了贝多芬在爱情的影响下诞生了可爱、满是笑意的作品。四 天堂中的国王 章节导读
两个世界级人物贝多芬与歌德在历史的长河中有幸走到了一起，虽相互钦佩，但依然失之交臂，这个事件也更加让我们看清了走在英雄队伍前列的贝多芬的崇高与伟大。随之而来的是贝多芬伟大的作品接连问世，也许名人就是上天垂青的人，肉体与精神的磨难再次降临，那么他遭遇到了哪些
悲惨的事情呢？贝多芬为什么说“我的王国在天空”？ 必考段落
歌德设法要认识贝多芬。一八一二年，终于他们在波希米亚的浴场特普利兹地方相遇，结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；一八一一年二月十九日他写给贝蒂娜的信中说：“歌德的诗使我幸福。”一八○九年八月八日他在旁的书信中也说：“歌德与席勒，是我在我相与荷马之外最心爱的诗人。”……值得注意的是，贝多芬幼年的教育虽不完全，但他的文学口味极高。在他认为“伟大，庄严，D小调式的”歌德以外而看作高于歌德的，只有荷马、普卢塔克、莎士比亚三人。在荷马作品中，他最爱《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在他手头的，我们也知道莎士比亚的《科里奥兰》和《暴风雨》被他多么悲壮地在音乐上表现出来。至于普卢塔克，他和大革命时代的一般人一样，受有很深的影响。古罗马英雄布鲁图斯是他的英雄，这一点他和米开朗琪罗相似。他爱柏拉图，梦想在全世界上能有柏拉图式的共和国建立起来。一八一九年至一八二○年间的谈话册内，他曾言：“苏格拉底与耶稣是我的模范。”但他过于自由和过于暴烈的性格，不能和歌德的性格融和，而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景，当时这位骄傲的共和党人，把魏玛大公的枢密参赞*此系歌德官衔。教训了一顿，使歌德永远不能原谅。“君王与公卿尽可造成教授与机要参赞，尽可赏赐他们头衔与勋章；但他们不能造成伟大的人物，不能造成超临庸俗社会的心灵……而当像我和歌德这样两个人在一起时，这般君侯贵胄应当感到我们的伟大。……昨天，我们在归路上遇见全体的皇族。系指奥国王室，特普利兹为当时避暑胜地，中欧各国的亲王贵族群集。我们远远里就已看见，歌德挣脱了我的手臂，站在大路一旁。我徒然对他说尽我所有的话，不能使他再走一步。于是我按了一按帽子，扣上外衣的钮子，背着手，往最密的人丛中撞去。亲王与近臣密密层层；太子鲁道夫系贝多芬的钢琴学生。对我脱帽；皇后先对我招呼——那些大人先生是认得我的。——为了好玩起计，我看着这队人马在歌德面前经过，他站在路边上，深深地弯着腰，帽子拿在手里。事后我大大地教训了他一顿，毫不同他客气……”以上见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实性虽有人怀疑。但大体是准确的。 考点提炼
面对皇族成员，贝多芬与歌德有什么样的举动？这表现出二人性格上怎样的特点，是如何体现出来的？为什么他说“我的王国在天空”？
答案：这里通过一个很小的细节，将贝多芬与歌德的言行作对比，通过歌德对皇族成员的谦卑，再现了两个人一倨一恭的态度，表现出歌德的卑躬屈膝、谄媚权贵，衬托出贝多芬对皇族成员的狂傲不羁、与众不同的高傲气节，可以看出他的叛逆性格，不向权贵低头，将自己的人格永远掌握在自己手中。“我的王国在天空”，这是贝多芬强烈自信的表现，虽然那些应制的作品可以比他一切别的音乐更能增加他的名声，但他认为这不是属于自己的王国。 必考段落“贝多芬要求亲自指挥最后一次的预奏……从第一幕的二部唱起，显而易见他全没听见台上的歌唱。他把乐曲的进行延缓很多，当乐队跟着他的指挥棒进行时，台上的歌手自顾自地匆匆向前。结果是全局都紊乱了。经常的，乐队指挥乌姆劳夫不说明什么理由，提议休息一会儿，和歌唱者交换了几句说话之后，大家重新开始。同样的紊乱又发生了。不得不再休息一次。在贝多芬的指挥之下，无疑是干不下去的了；但怎样使他懂得呢？没有一个人有心肠对他说：‘走罢，可怜虫，你不能指挥了。’贝多芬不安起来，骚动之余，东张西望，想从不同的脸上猜出症结所在：可是大家都默不作声。他突然用命令的口吻呼唤我。我走近时，他把谈话手册授给我，示意我写。我便写着：‘恳求您勿再继续，等回去再告诉您理由。’于是他一跃下台，对我嚷道：‘快走！’他一口气跑回家里去；进去，一动不动地倒在便榻上，双手捧着他的脸，他这样一直到晚饭时分。用餐时他一言不发，保持着最深刻的痛苦的表情。晚饭以后，当我想告别时，他留着我，表示不愿独自在家。等到我们分手的辰光，他要我陪着去看医生，以耳科出名的……在我和贝多芬的全部交谊中，没有一天可和这十一月里致命的一天相比。他心坎里受了伤，至死不曾忘记这可怕的一幕的印象。”申德勒从一八一四年起就和贝多芬来往，但到一八一九年以后方始成为他的密友。贝多芬不肯轻易与之结交，最初对他表示高傲轻蔑的态度。 考点提炼
1.贝多芬一生中最大的痛苦是什么？最大的幸福又是什么？
答案：贝多芬一生中最大的痛苦是作为音乐家、作曲家却耳朵失聪；最大的幸福是他战胜痛苦，创造出伟大的作品。
2.这段文字写了什么内容？
答案：贝多芬耳聋之后受到的打击。
3.当贝多芬知道自己演奏失误时，他有怎样的反应？文中划线句子属于什么描写？
答案：反应：他一跃下台，对我嚷道：“快走！”他一口气跑回家里去；动作描写。
4.贝多芬当时的内心世界是什么样的？
答案：无法接受但又必须接受，渴望继续与音乐结为朋友，但又有耳聋的限制，十分痛苦。五 高傲的孤独者 章节导读
本章节描写了贝多芬的朋友弃他而去，他茕茕孑立，形影相吊。耳聋疾病导致他失去了指挥的尊严，造物主似乎总是很喜欢让他品尝人间各种痛苦，为了抚慰心灵的创伤，他让自己沉浸在自然之中，并把自己的爱倾注到侄子身上，然而，这个侄子却给他带来了更多的灾难。 必考段落
他的精神的骚乱在自然中获得了一些安慰。他的居处永远不舒服。在维也纳三十五年，他迁居三十次。他为金钱的烦虑弄得困惫不堪。一八一八年时他写道：“我差不多到了行乞的地步，而我还得装作日常生活并不艰窘的神气。”此外他又说：“作品第一○六号的奏鸣曲是在紧急情况中写的。要以工作来换取面包实在是一件苦事。”施波尔说他往往不能出门，为了靴子洞穿之故。*路德维希·施波尔（Ludwing Spohr，1784—1859），当时德国的提琴家兼作曲家。他对出版商负着重债，而作品又卖不出钱。《D调弥撒曲》发售预约时，只有七个预约者，其中没有一个是音乐家。贝多芬写信给凯鲁比尼，“为他在同时代的人中最敬重的”；可是凯鲁比尼置之不理。凯氏为意大利人，为法国音乐院长，作曲家，在当时音乐界中极有势力。他全部美妙的奏鸣曲——每曲都得花费他三个月的工作——只给他挣了三十至四十杜加。*贝多芬钢琴奏鸣曲一项，列在全集内的即有三十二首之多。加利钦亲王要他制作的四重奏（作品第一二七、一三○、一三二号），也许是他作品中最深刻的，仿佛用血泪写成的，结果是一文都不曾拿到。把贝多芬煎熬完的是，日常的窘况，无穷尽的讼案：或是要人家履行津贴的诺言，或是为争取侄子的监护权，因为他的兄弟卡尔于一八一五年死于肺病，遗下一个儿子。 考点提炼
本段引用贝多芬以下内容的作用是什么？
一八一八年时他写道：“我差不多到了行乞的地步，而我还得装作日常生活并不艰窘的神气。”此外他又说：“作品第一○六号的奏鸣曲是在紧急情况中写的。要以工作来换取面包实在是一件苦事。”
答案：本段引用贝多芬曾经写过的作品中的话语来突出所要强调的内容，增强了文字的说服力和真实性。 解析
为了真实地反映人物内心的情感活动，罗兰直接引用传主的书信、日记，让过去的人物通过他们
自己最真实的书写活动来向人们表露心迹。 必考段落
他又哀求道：“别说谎，永远做我最亲爱的儿子！如果你用虚伪来报答我，像人家使我相信的那样，那真是何等丑恶何等刺耳！……别了，我虽不曾生下你来，但的确抚养过你，而且竭尽所能地培植过你精神的发展，现在我用着有甚于父爱的情爱，从心坎里求你走上善良与正直的唯一的大路。你的忠诚的老父。”以上见书信集三六二至三六七。另外一封信，是一八一九年二月一日的，里面表示贝多芬多么热望把他的侄子造成“一个于国家有益的公民”。
这个并不缺少聪明的侄子，贝多芬本想把他领上高等教育的路，然而替他筹划了无数美妙的前程之梦以后，不得不答应他去习商。但卡尔出入赌场，负了不少债务。
由于一种可悲的怪现象，比人们想象中更为多见的怪现象，伯父的精神的伟大，对侄子非但无益，反而有害，使他恼怒，使他反抗，如他自己所说的：“因为伯父要我上进，所以我变得更下流”；这种可怕的说话，活活显出这个浪子的灵魂。他甚至在一八二六年时在自己头上打了一枪。然而他并不死，倒是贝多芬几乎因之送命：他为这件事情所受的难堪，永远无法摆脱。当时看见他的申德勒，说他突然变得像一个七十岁的老人，精神崩溃，没有力量，没有意志。倘若卡尔死了的话，他也要死的了……不多几月之后，他果真一病不起。卡尔痊愈了，他自始至终使伯父受苦，而对于这伯父之死，也未始没有关系；贝多芬临终的时候，他竟没有在场……几年以前，贝多芬写给侄子的信中说：“上帝从没遗弃我。将来终有人来替我阖上眼睛。”……然而替他阖上眼睛的，竟不是他称为“儿子”的人。 考点提炼
1.这个段落主要运用哪种描写手法，表达出贝多芬对侄子哪些复杂的情感？
答案：这段文字主要运用了语言描写的手法，非常直白，饱含悲愤地谴责了侄子的虚伪，让我们看到了贝多芬的坦率真诚，随之而来的宽恕之心，可见贝多芬对侄子的爱是非常真诚而深刻的。贝多芬的话表达了自己对侄子的殷切期望，慈爱的伯父形象跃然纸上。
2.如何理解“贝多芬写给侄子的信中说：‘上帝从没遗弃我。将来终有人来替我阖上眼睛。’……然而替他阖上眼睛的，竟不是他称为‘儿子’的人。”
答案：这段话运用了对比的手法，写出了贝多芬的爱，以及侄子的无知与冷漠，同时也表现出了贝多芬处境的悲凉。六 命运的主宰者 章节导读
生活于苦痛中的贝多芬，并没有放弃对欢乐的追求，他从1793年起就在思考歌颂欢乐的方式，加之在抗争中爆发出来的生命激情，他的艺术之花终于得以绽放。1824年5月7日，在维也纳的首次演奏获得了空前成功，在事业达到顶峰后，贝多芬并没有停止下来，依然雄心勃勃地计划建构更辉煌的音乐王国，尽管耳疾和孤独不断吞噬他的精神，但他拥有梦想、向往自由、崇尚力量，不屈的精神让他时刻想自我挑战，创作出更伟大的作品。 必考段落
亲爱的贝多芬！多少人已颂赞过他艺术上的伟大。但他远不止是音乐家中的第一人，而是近代艺术的最英勇的力。对于一般受苦而奋斗的人，他是最大而最好的朋友。当我们对着世界的劫难感到忧伤时，他会到我们身旁来，好似坐在一个穿着丧服的母亲旁边，一言不发，在琴上唱着他隐忍的悲歌，安慰那哭泣的人。当我们对德与善的庸俗，斗争到疲惫的辰光，到此意志与信仰的海洋中浸润一下，将获得无可言喻的裨益。他分赠我们的是一股勇气，一种奋斗的欢乐，
他致“不朽的爱人”信中有言：“当我有所克服的时候，我总是快乐的。”一八○一年十一月十六日致韦格勒信中又言：“我愿把生命活上千百次……我非生来过恬静的日子的。”一种感到与神同在的醉意。仿佛在他和大自然不息的沟通之下，他竟感染了自然的深邃的力。申德勒有言：“贝多芬教了我大自然的学问，在这方面的研究，他给我的指导和在音乐方面没有分别。使他陶醉的并非自然的律令Law，而是自然的基本威力。”格里尔巴策对贝多芬是钦佩之中含有惧意的，在提及他时说：“他所到达的那种境界，艺术竟和犷野与古怪的元素混合为一。”舒曼提到《第五交响曲》时也说：“尽管你时常听到它，它对你始终有一股不变的威力，有如自然界的现象，虽然时时发生，总教人充满着恐惧与惊异。”他的密友申德勒说：“他抓住了大自然的精神。”——这是不错的：贝多芬是自然界的一股力，一种原始的力和大自然其余的部分接战之下，便产生了荷马史诗般的壮观。
他的一生宛如一天雷雨的日子。——先是一个明净如水的早晨。仅仅有几阵懒懒的微风。但在静止的空气中，已经有隐隐的威胁，沉重的预感。然后，突然之间巨大的阴影卷过，悲壮的雷吼，充满着声响的可怖的静默，一阵复一阵的狂风，《英雄交响曲》与《第五交响曲》。然而白日的清纯之气尚未受到损害。欢乐依然是欢乐，悲哀永远保存着一缕希望。但自一八一○年后，心灵的均衡丧失了。日光变得异样。最清楚的思想，也看来似乎水汽一般在升华：忽而四散，忽而凝聚，它们的又凄凉又古怪的骚动，罩住了心；往往乐思在薄雾之中浮沉了一两次以后，完全消失了，淹没了，直到曲终才在一阵狂飙中重新出现。即是快乐本身也蒙上苦涩与犷野的性质。所有的情操里都混和着一种热病，一种毒素。
贝多芬一八一○年五月二日致韦格勒书中有言：“噢，人生多美，但我的是永远受着毒害……”黄昏将临，雷雨也随着酝酿。随后是沉重的云，饱蓄着闪电，给黑夜染成乌黑，挟带着大风雨，那是《第九交响曲》的开始。——突然，当风狂雨骤之际，黑暗裂了缝，夜在天空给赶走，由于意志之力，白日的清明重又还给了我们。
什么胜利可和这场胜利相比？波拿巴的哪一场战争，奥斯特利茨*系拿破仑一八○五年十二月大获胜利之地。哪一天的阳光曾经达到这种超人的努力的光荣？曾经获得这种心灵从未获得的凯旋？一个不幸的人，贫穷，残废，孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界！他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的，——那是可以总结他一生，可以成为一切英勇心灵的箴言的：“用痛苦换来的欢乐。”一八一五年十月十日贝多芬致埃尔德迪夫人书。 考点提炼
1．“亲爱的贝多芬！多少人已歌颂过他艺术上的伟大……他是最大而最好的朋友。”为什么说贝多芬是伟大的？
答案：贝多芬的伟大不仅在于他是最杰出的音乐家，也是因为他的音乐是为苦难的人写的，他隐忍自己的痛苦，用他以痛苦换来的欢乐来安慰人们，给人们勇气和力量，这段话概括了贝多芬音乐的本质。
2.请分别列举一条贝多芬在关于人生，关于音乐，关于批评方面的名言。
答案：关于人生：我要扼住命运的咽喉！
关于音乐：音乐应该让人们的精神火花迸发出来。
关于批评：我同伏尔泰一样地认为，被苍蝇咬上几口，骏马仍旧奔驰向前。
3.我国先哲孟子说：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨……”这在《名人传》的贝多芬身上得到深刻体现，请说说他是如何在行动中体现孟子这句话的。（要求写出具体事例，不少于30字）
答案：贝多芬不仅身材矮小，容貌丑陋，而且一直患有重病，后来发展到耳朵失聪。可是这位自尊心极强的音乐家仍然相信，“谁也无法战胜我，我要死死扼住命运的咽喉。”他凭着超凡的毅力和奋斗精神，从事音乐的创作，写出《第九交响曲》等传世之作。七 终场谢幕 章节导读
1827年3月26日，贝多芬走完了他的人生历程，一颗向往自由的心孤独地走向了朝圣的路。人们用一个雷雨天来形容他伟大的一生，你知道人们为什么这样形容他吗？贝多芬在达到艺术的顶峰时，停止创作与追求了吗？他去世时是何种场景？ 必考段落
然而死终于来了。一八二六年十一月终，他得着肋膜炎性的感冒；为侄子奔走前程而旅行回来，他在维也纳病倒了。
他的病有两个阶段：（一）肺部的感冒，那是六天就结束的。“第七天上，他觉得好了一些，从床上起来，走路，看书，写作。”（二）消化器病，外加循环系病。医生说：“第八天，我发现他脱了衣服，身体发黄色。剧烈地泄泻，外加呕吐，几乎使他那天晚上送命。”从那时起，水肿病开始加剧。这一次的复病还有我们迄今不甚清楚的精神上的原因。华洛赫医生说：“一件使他愤慨的事，使他大发雷霆，非常苦恼，这就促成了病的爆发。打着寒噤，浑身战抖，因内脏的痛楚而起拘挛。”关于贝多芬最后一次的病情，从一八四二年起就有医生详细的叙述公开发表。朋友都在远方，他打发侄子去找医生。据说这麻木不仁的家伙竟忘记了使命，两天之后才重新想起来。医生来得太迟，而且治疗得很恶劣。三个月内，他运动家般的体格和病魔挣扎着。一八二七年一月三日，他把至爱的侄子立为正式的承继人。他想到莱茵河畔的亲爱的友人，写信给韦格勒说：“我多想和你谈谈！但我身体太弱了，除了在心里拥抱你和你的洛亨以外，我什么都无能为力了。”*洛亨即为韦格勒夫人埃莱奥诺雷的亲密的称呼。要不是几个豪侠的英国朋友，贫穷的苦难几乎笼罩到他生命的最后一刻。他变得非常柔和，非常忍耐。一个名叫路德维希·克拉莫利尼的歌唱家，说他看见最后一次病中的贝多芬，觉得他心地宁静，慈祥恺恻，达于极点。一八二七年二月十七日，躺在弥留的床上，经过了三次手术以后，等待着第四次，他在等待期间还安详地说：“我耐着性子，想道：一切灾难都带来几分善。”据格哈得·冯·罗伊宁的信，说他在弥留时，在床上受着臭虫的骚扰……他的四次手术是一八二六年十二月二十日、一八二七年正月八日、二月二日和二月二十七日。
这个善，是解脱，是像他临终时所说的“喜剧的终场”……我们却说是他一生悲剧的终场。
他在大风雨中，大风雪中，一声响雷中，咽了最后一口气。一只陌生的手替他阖上了眼睛（一八二七年三月二十六日）。
这陌生人是青年音乐家安塞尔姆·许滕布伦纳。——布罗伊宁写道：“感谢上帝！感谢他结束了这长时期悲惨的苦难。”贝多芬的手稿、书籍、家具，全部拍卖掉，代价不过一七五弗洛令。拍卖目录上登记着二五二件音乐手稿和音乐书籍，共售九八二弗洛令。谈话手册只售一弗洛令二十。 考点提炼
1. 作者为什么把英勇的首席给予贝多芬？
答案：因为贝多芬最符合罗曼·罗兰的英雄观，符合他给英雄所下的定义。贝多芬作为音乐家，他仁慈，有伟大的人格魅力；面对不幸的命运，面对人生的重大打击，他选择了坚强。他把悲苦深藏于心底，以坚韧不拔的毅力创造了奇迹，给世人带来精神上的鼓舞和指引。
2.你阅读《名人传》后有何感悟？
答案：我深深地感悟到名人背后的痛苦和磨难，同时更激起了我心中无限的奋发之情。孟子曾说过“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身”。这个道理在《名人传》这本书里得到了很好的体现。直面人生、直面磨难的精神在这些名人的身上得到了很好的体现。米开朗琪罗传上编 战斗一 力 章节导读
读名人故事，品名人精神。名人需要孤独，需要独处，需要耐得住寂寞。出身高贵的米开朗琪罗有着强烈的个性，他的父亲是法官，六岁时丧母，被寄养在一个石匠家里。家里人想让他出人头地，但他却要坚持自己的追求，这让他经历了很多苦难，他到底有什么样的追求呢？ 必考段落
这是米开朗琪罗第一次为迷信而大发神经病，他一生，这类事情不知发生了多少次，虽然他自己也觉得可羞，但他竟无法克制。
他一直逃到威尼斯。
他一逃出翡冷翠，他的骚乱静了下来。——回到博洛尼亚，过了冬天，他把预言者和预言全都忘掉了。在那里他住在高贵的乔凡尼·弗朗切斯科·阿尔多弗兰迪家里作客。在和博洛尼亚警察当局发生数次的纠葛中，都得到他的不少帮助。这时候他雕了几座宗教神像，但全无宗教意味，只是骄傲的力的表现而已。世界的美丽重新使他奋激。他读彼特拉克、薄伽丘和但丁的作品。【甲】相传，翡冷翠的行政长官皮耶尔·索德里尼（即是决定交托米氏雕塑的人）去看这座像时，为表示他的高见计，加以若干批评，他认为鼻子太厚了。米开朗琪罗拿了剪刀和一些石粉爬上台架，轻轻地把剪刀动了几下，手中慢慢地散下若干粉屑；但他一点儿也没有改动鼻子，还是照它老样。于是，他转身向着长官问道：“现在请看。”
——“现在， ”索德里尼说， “它使我更欢喜了些。你把它改得有生气了。”“于是，米开朗琪罗走下台架，暗暗地好笑。”据瓦萨里记载。
在这件作品中，我们似乎便可看到幽默的轻蔑。这是在休止期间的一种骚动的力。它充满着轻蔑与悲哀。在美术馆的阴沉的墙下，它会感到闷塞。它需要大自然中的空气，如米开朗琪罗所说的一般，它应当“直接受到阳光”。这个像在他的工作室内时，一个雕塑家想使外面的光线更适宜于这件作品，米开朗琪罗和他说：“不必你辛苦，重要的是直接受到阳光。”……【乙】 米开朗琪罗毫无顾忌地指责布拉曼特，说他在工作中舞弊。孔迪维因为他对于米开朗琪罗的盲目友谊，也猜疑着说：“布拉曼特被逼着去损害米开朗琪罗，第一是因为嫉妒，第二是因为他怕米开朗琪罗对他的判断，他是知道他的过失的人。大家知道，布拉曼特极爱享乐，挥霍无度。不论他在教皇那边的薪给是如何高，他总不够花，于是他设法在工程方面舞弊，用劣等的材料筑墙，于坚固方面是不够的。这情形，大家可以在他所主持的圣彼得建筑中鉴别出来…… 近来好些地方都在重修，因为已在下沉或将要下沉。”那时布拉曼特便决意要剪除他。
布拉曼特使他在教皇那边失宠。他利用尤利乌斯二世的迷信，在他面前说，据普通的观念，生前建造陵墓是大不祥的。他居然使教皇对于米开朗琪罗的计划冷淡下来，而乘机献上他自己的计划。一五○六年正月，尤利乌斯二世决定重建圣彼得大寺。陵墓的事情搁置了，米开朗琪罗不独被压倒了，而且为了他在作品方面所花的钱负了不少债务…… 考点提炼
1. 请概括两个文段各自的内容。
答案：甲段写米开朗琪罗巧妙地应对自作聪明的行政长官；乙段写他因为毫无顾忌地指责他人反受诬陷。
2. 根据选段分析米开朗琪罗的个性特点。
答案：甲段通过假装服从的方法保留自己的作品，主要反映米开朗琪罗机智、自信的个性。乙段则写他毫无顾忌地当众指责小人，体现他单纯、率直、毫无城府的性格。
3. 行政长官批评《大卫像》鼻子太厚，米开朗琪罗是怎么做的？
答案：拿着剪刀和一些石粉爬上台架，轻轻地把剪刀动几下，手中慢慢地散下若干粉屑，其实他一点儿也没有改动鼻子，还是照它老样。
4.人们认为米开朗琪罗一生的悲剧很大程度上是他自己造成的。请结合选段谈谈你所得到的人生启示。
答案：从选段看，艺术天才米开朗琪罗在为人处世方面确实有不足之处，比如他不应该敷衍了上司还暗暗发笑，当面指责他人的过失。我们应该真诚地与人相处，即使他人有失误，也应当恰当地指责。
5.本段反映了全书独特的表现人物的手法，请结合选段内容简要分析。
答案：《名人传》善于多侧面地去表现传主们身上和精神上遭受的磨难，以及他们对无限苦难的不懈抗争，和在抗争中爆发出来的生命激情。如选段通过米开朗琪罗机智地应对统治者的小故事的描述、周围人对他的嫉妒与中伤等全面反映了主人公的遭遇与抗争。二 力的崩裂 章节导读
敬业、激情是飘扬在米开朗琪罗精神王国上空的两面旗帜，他把自己全部的热情与精力都投入到工作中，然而人生之路，注定布满荆棘，上天总是喜欢把磨难赏赐给他青睐的人。导致他不断品尝着幻灭的苦涩、希望的破灭，最可怕的是意志的摧毁。他因此变得沉默和日趋忧郁，未能完成的作品正是此时的他心力崩溃的外在表现。 必考段落
多少的力，多少的热情，多少的天才枉费了！一五一八年九月杪，他在塞拉韦扎地方，因为劳作过度，烦虑太甚而病了。他知道在这苦工生活中健康衰退了，梦想枯竭了。他日夜为了热望终有一日可以开始工作而焦虑，又因为不能实现而悲痛。他受着他所不能令人满意的工作压榨。指《米涅瓦基督》与尤利乌斯二世的陵墓。“我不耐烦得要死，因为我的恶运不能使我为所欲为……我痛苦得要死，我做了骗子般的勾当，虽然不是由于我自己的过失……”一五一八年十二月二十一日致阿真大主教书……四个仅仅动工的巨像，预备安放在尤利乌斯二世墓上的《奴隶》似乎是这一期的作品……
末了，教皇与梅迪契大主教眼见多少宝贵的光阴白白费掉在石厂与泥泞的路上，感着不耐烦起来。一五二○年三月十日，教皇一道敕谕把一五一八年命米开朗琪罗建造圣洛伦佐教堂的契约取消了。米开朗琪罗只在派来代替他的许多工人到达皮耶特拉桑塔地方的时候才知道消息。他深深地受了一个残酷的打击。“我不和大主教计算我在此费掉的三年光阴，”他说，“我不和他计算我为了这圣洛伦佐作品而破产。我不和他计算人家对我的侮辱：一下子委任我做，一下子又不要我做这件工作，我不懂为了什么缘故！我不和他计算我所损失的开支的一切……而现在，这件事情可以结束如下：教皇利奥把已经斫好石块的山头收回去，我手中是他给我的五百金币，还有人家还我的自由！”一五二〇年书信。
但米开朗琪罗所应指摘的不是他的保护人们而是他自己，他很明白这个。最大的痛苦即是为此。他和自己争斗。自一五一五年至一五二○年中间，在他的力量的丰满时期，洋溢着天才的顶点，他做了些什么？——黯然无色的《米涅瓦基督》，——一件没有米开朗琪罗的成分的米开朗琪罗作品！ ——而且他还没有把它完成。米开朗琪罗把完成这座基督像的工作交付给他蠢笨的学生乌尔巴诺，他把它弄坏了。（见一五二一年九月六日皮翁博致米开朗琪罗书）罗马的雕塑家弗里齐胡乱把它修葺了，这一切忧患并没阻止米开朗琪罗在已往把他磨折不堪的工作上增加新的工作。一五一九年十月二十日，他为翡冷翠学院签具公函致利奥十世，要求把留在拉文纳的但丁遗物运回翡冷翠，他自己提议“为神圣的诗人建造一个纪念像”……“我服侍教皇，”米开朗琪罗说，“但这是不得已的。”见米开朗琪罗致侄儿利奥那多书。（一五四八年）
少许的荣名和一两件美丽的作品又算得了什么？这和他所梦想的境界距离得那么远！……而衰老来了。在他周围，一切阴沉下来，文艺复兴快要死灭了，罗马将被野蛮民族来侵略蹂躏，一个悲哀的神的阴影慢慢地压住了意大利的思想，米开朗琪罗感到悲剧的时间的将临，他被悲怆的苦痛闷塞着。
把米开朗琪罗从他焦头烂额的艰难中拯拔出来之后，克雷芒七世决意把他的天才导向另一条路上去，为他自己所可以就近监督的。他
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]