作者：刘乃昌评注 上彊村民编选
出版社：中华书局
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宋词三百首--国民阅读经典(平装)试读：
前言
两宋为词史极峰，诸体大备，风姿多彩，流派竞辉，名家蜂起。而词章流播之广远，美感效应之卓异，洵称越前而掩后。然其篇什浩如瀚海，难窥涯涘。以是择精撮要，昭示周行，殆不可忽。前人纂集词选，并不罕见，而唯彊村先生《宋词三百首》，最为广布艺林，脍炙人口。
孝臧朱氏，为清季词学巨子。其人学有渊源，家富坟典，于词用力至勤，所校辑《彊村丛书》，搜佚必传其真，刊秘力求其是，网罗宏富，细大不遗，精于丹铅，功垂艺林。以其治词眼界之阔，搜采之富，纂为词选，自有专诣独得，人莫可及。所选固多垂青和婉，注目浑成，而较少介意龙腾虎掷之象、黄钟大吕之音，然于悲慷凄楚之吟、小家偶成之讴，间亦甄录。以是大率可谓多品纷呈，名章荟萃，发微烛隐，略无遗珠。手此一帙，于宋词之精金粹玉，词林之里手名家，词心之幽思曲想，词艺之屠龙三昧，差可览其胜概，探其幽邃，徜徉妙域，而雅趣无穷矣！朱编《宋词三百首》，前经当代词学泰斗圭璋唐老为之笺释，集录评鉴，爬罗珍闻，详审精当，粲然大备，词界学人无不奉为圭臬。唯置于目下庞大读者群体之前，微觉诠释稍简，且艺术评赏尚可增强。
为弘扬前修遗业，普及华夏精品，本人应命为《宋词三百首》编撰注析，诠解辞语，唯望详明切要，言之有据；评赏词艺，但求宣发内美，妙悟文心。本书原由齐鲁书社出版，今逢百年老社中华书局编辑邀约，修订付梓，力求对之前版本做以订正。只是岁月匆迫，学力不逮，疏误谫陋之处在所难免，尚祈方家读者惠予指正。刘乃昌《宋词三百首》原序
词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之䜣合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。中元甲子燕九日临桂况周颐目 录前言《宋词三百首》原序赵佶
宴山亭钱惟演
木兰花范仲淹
苏幕遮
御街行张先
千秋岁
菩萨蛮
醉垂鞭
一丛花
天仙子
青门引晏殊
浣溪沙
浣溪沙
清平乐
清平乐
木兰花
木兰花
木兰花
踏莎行
踏莎行
蝶恋花韩缜
凤箫吟宋祁
木兰花欧阳修
采桑子
诉衷情
踏莎行
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
木兰花
浪淘沙
青玉案柳永
曲玉管
雨霖铃
蝶恋花
采莲令
浪淘沙慢
定风波
少年游
戚氏
夜半乐
玉胡蝶
八声甘州
迷神引
竹马子王安石
桂枝香
千秋岁引王安国
清平乐晏几道
临江仙
蝶恋花
蝶恋花
鹧鸪天
生查子
木兰花
木兰花
清平乐
阮郎归
阮郎归
六幺令
御街行
虞美人
留春令
思远人苏轼
水调歌头
水龙吟
永遇乐
洞仙歌
卜算子
青玉案
临江仙
定风波
江城子
贺新郎秦观
望海潮
八六子
满庭芳
满庭芳
减字木兰花
浣溪沙
阮郎归晁元礼
绿头鸭赵令畤
蝶恋花
蝶恋花
清平乐晁补之
水龙吟
忆少年
洞仙歌晁冲之
临江仙舒亶
虞美人朱服
渔家傲毛滂
惜分飞陈克
菩萨蛮
菩萨蛮李元膺
洞仙歌时彦
青门饮李之仪
谢池春
卜算子周邦彦
瑞龙吟
风流子
兰陵王
琐窗寒
六丑
夜飞鹊
满庭芳
过秦楼
花犯
大酺
解语花
蝶恋花
解连环
拜星月慢
关河令
绮寮怨
尉迟杯
西河
瑞鹤仙
浪淘沙慢
应天长
夜游宫贺铸
青玉案
感皇恩
薄幸
浣溪沙
浣溪沙
石州慢
蝶恋花
天门谣
天香
望湘人
绿头鸭张元幹
石州慢
兰陵王叶梦得
贺新郎
虞美人汪藻
点绛唇刘一止
喜迁莺韩疁
高阳台李邴
汉宫春陈与义
临江仙
临江仙蔡伸
苏武慢
柳梢青周紫芝
鹧鸪天
踏莎行李甲
帝台春李重元
忆王孙万俟咏
三台徐伸
二郎神田为
江神子慢曹组
蓦山溪李玉
贺新郎廖世美
烛影摇红吕滨老
薄幸鲁逸仲
南浦岳飞
满江红张抡
烛影摇红程垓
水龙吟张孝祥
六州歌头
念奴娇韩元吉
六州歌头
好事近袁去华
瑞鹤仙
剑器近
安公子陆淞
瑞鹤仙陆游
卜算子陈亮
水龙吟范成大
忆秦娥
眼儿媚
霜天晓角辛弃疾
贺新郎
念奴娇
汉宫春
贺新郎
水龙吟
摸鱼儿
永遇乐
木兰花慢
祝英台近
青玉案
鹧鸪天
菩萨蛮姜夔
点绛唇
鹧鸪天
踏莎行
庆宫春
齐天乐
琵琶仙
八归
念奴娇
扬州慢
长亭怨慢
淡黄柳
暗香
疏影
翠楼吟
杏花天
一萼红
霓裳中序第一章良能
小重山刘过
唐多令严仁
木兰花俞国宝
风入松张镃
满庭芳
宴山亭史达祖
绮罗香
双双燕
东风第一枝
喜迁莺
三姝媚
秋霁
夜合花
玉胡蝶
八归刘克庄
生查子
贺新郎
贺新郎
木兰花卢祖皋
江城子
宴清都潘牥
南乡子陆睿
瑞鹤仙吴文英
渡江云
夜合花
霜叶飞
宴清都
齐天乐
花犯
浣溪沙
浣溪沙
点绛唇
祝英台近
祝英台近
澡兰香
风入松
莺啼序
惜黄花慢
高阳台
高阳台
三姝媚
八声甘州
踏莎行
瑞鹤仙
鹧鸪天
夜游宫
贺新郎
唐多令黄孝迈
湘春夜月潘希白
大有黄公绍
青玉案朱嗣发
摸鱼儿刘辰翁
兰陵王
宝鼎现
永遇乐
摸鱼儿周密
高阳台
瑶华
玉京秋
曲游春
花犯蒋捷
瑞鹤仙
贺新郎
女冠子张炎
高阳台
渡江云
八声甘州
解连环
疏影
月下笛王沂孙
天香
眉妩
齐天乐
长亭怨慢
高阳台
法曲献仙音彭元逊
疏影
六丑姚云文
紫萸香慢僧挥
金明池李清照
凤凰台上忆吹箫
醉花阴
声声慢
念奴娇
永遇乐赵佶
赵佶（1082—1135），宋神宗第十一子，其兄哲宗病逝，继位为帝，即徽宗，改元建中靖国（1101）。年号有崇宁、大观、政和、重和、宣和，在位二十五年，内禅皇太子赵桓（即钦宗）。靖康二年（1127），汴京沦陷，为金人俘去，胁迫北行，死于五国城（今黑龙江依兰）。赵佶擅长书画，词亦有名，近人辑有《宋徽宗词》，存词十余首。宴山亭北行见杏花①②
裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香③融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落④凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里、有时曾去。⑤无据，和梦也、新来不做。【题解】
北宋汴京失陷后，赵佶从皇帝宝座跌落为敌国的阶下囚，被金军押解北去，囚禁至死。本篇为北行途中，看到艳丽的杏花，触物感怀而作。词中寄寓了他国破家亡的痛楚、故宫难见的哀伤，反映了亡国之君的悲惨遭遇。【注释】①“裁剪”二句：形容杏花秀美，像裁剪冰清玉洁的白绸，轻巧地折叠成重重花瓣。 ②“淡着”句：描摹杏花红艳，如同淡浅均匀地涂上了胭脂。 ③“新样”三句：谓杏花犹如装扮入时的美人，色泽艳冶，芳香浓郁，使蕊珠宫的仙女都自愧不如。靓（jìnɡ）妆，以脂粉妆饰。蕊珠宫，道家传说天上宫阙名，仙人所居。 ④“凭寄”三句：谓凭仗双燕寄去万千离恨，可燕儿不懂人间言语。者，同这。 ⑤和：连。【评析】
赵佶失政，导致亡国，谷陵剧变，身为囚虏。惨痛的人生经历，生活的巨大反差，使他万般凄楚，无限悲凉。因而借咏杏花，寄寓哀思。起三句描绘杏花秀美，笔锋细腻，色调绚丽。继以蕊宫仙女陪衬，色香气度，超轶绝伦。“易得凋零”，笔势陡转，写尽暮春风雨无情、好花惨遭摧折之凄苦情景。换头由伤花转入自伤，往日花团锦簇的锦绣生活亦如杏花“易得凋零”，故而离恨无凭可寄，故宫无由可睹。唯有求之梦寐，可如今梦亦不成，凄楚之至。借杏花之凋落，伤江山之陆沉；以归梦之难成，寓复国之绝望。“哀情哽咽，仿佛南唐李主，令人不忍多听。”（《词苑丛谈》）前人如徐釚、贺裳、梁启超、王国维等均将此篇与李后主词相拟相较。两人悲剧身世、血泪辞章，十分相近。但李煜词直抒胸臆，赵佶词托物寓怀；前词措语空灵，后者借喻精巧；梦里贪欢，悲凉之至，梦也不做，翻进一层，可说各具特点，同样动人。钱惟演
钱惟演（962—1034），字希圣，吴越王钱俶之子，从其父归顺宋朝，为右屯卫将军，累迁翰林学士、枢密使、中书门下平章事等官。仁宗明道二年（1033），坐擅议宗庙，落职贬居，不久病死。钱惟演博学能文，曾预修《册府元龟》，为西昆诗派代表作家之一，存词二首。木兰花①②
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼③愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。【题解】
黄昇《花庵词选》评此词为钱氏“暮年之作，词极凄惋”。《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词，酒阑歌之，必为泣下。”（此词又名〔玉楼春〕）足见这首词是钱惟演晚年身遭政治劫难后表达一己失落感的悲歌。他出身勋贵，一生得意，并与章献太后刘氏结为姻亲，太后死，仁宗清除后党势力，钱惟演罢官贬居汉东（今湖北随州），暮年失意，百感交集，不免出语凄惋。【注释】①“城上”二句：写莺声鸟语、烟笼溪流，一派暮春景象。 ②“绿杨”句：谓触动人愁绪的物象无边无际。温庭筠《菩萨蛮》云：“绿杨陌上多离别。”冯延巳《南乡子》有“芳草年年与恨长”之句。 ③鸾镜：镜的美称，古代铜镜常饰以鸾鸟图案。【评析】
上阕写暮春景象触发无边愁绪，下阕直抒寥落情怀。由慎于饮酒到恐芳樽浅，见出昔年尚珍重身体，如今则不顾一切地以酒浇愁，怆楚心绪可以想见。以绮艳之语寓政治情怀，词格颇为委婉。范仲淹
范仲淹（989—1052），字希文，谥文正，苏州吴县（今江苏苏州）人。少年孤贫，力学不倦，真宗大中祥符八年进士。官至枢密副使、参知政事，主张改革。曾出任陕西四路宣抚使，知邠州，经略疆防，守边有功。《彊村丛书》收有《范文正公诗余》一卷，存词虽仅五首，然极有特色。苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳①②草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。【题解】
这是深秋暮夜写乡思旅愁的小词。【注释】①“芳草”二句：意谓萋萋芳草伸展到斜阳以外的遥远天边，触发起人们无尽的愁思。 ②“黯乡魂”二句：谓旅思连绵，怀乡心绪沉重，使人意趣黯淡。【评析】
前片写秋光，后片写乡愁。秋光写得明丽旷远，碧云、黄叶，丽语入妙。乡愁写来浓重深至，既无好梦留人，又怕高楼独倚，借酒难以消忧，三层刻画，反言愈切。煞拍酒化为泪，销愁之物反变为悲戚之情，最称警策。沈际飞云：“‘欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又’，似此注脚。”（《草堂诗余正集》）邹祗谟谓：“范希文〔苏幕遮〕一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”（《远志斋词衷》）御街行①②③
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡④⑤银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。⑥
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤⑦⑧眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。【题解】
这是一首秋夜怀思情人的词，一本题作“秋日怀旧”。【注释】①香砌：指飘满落花的石阶。 ②寒声碎：指寒风吹拂落叶的沙沙作响声。 ③真珠帘：即珍珠帘，指华美的珠帘。 ④“天淡”句：写天宇空阔，银河清爽。垂字下得好，杜甫有“星垂平野阔”（《旅夜书怀》）句。 ⑤“月华”句：形容月光洁白明净。练，素白色的绸子。 ⑥“残灯”句：形容灯残夜深，辗转不能入睡。攲（qī），倾斜。 ⑦谙（ān）：熟悉。 ⑧都来：算来。罗隐《送顾云下第》诗：“百岁都来多几日，不堪相别又伤春。”【评析】
开篇写深秋夜景，叶落、花飘、风寒、夜静、天宇疏淡、银河低垂，四周环境给人以寂静、清寒、空漠之感。“人千里”承“玉楼空”，暗示怀人心绪。后阕专就离愁宣发。愁肠已断，未酒先泪，折进一层，言离愁之深，无法化解。“残灯”二句，描摹孤眠实境，辗转反侧，彻夜无寐，倍增酸楚滋味。煞拍言怀人愁思，植于心头，现于眉上，将离情具象化，极富情致。李清照“才下眉头，却上心头”，即由此脱胎。李攀龙云“月光如昼，泪深于酒，情景两到”（《草堂诗余隽》），可谓的评。张先
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。仁宗天圣八年进士，历任吴江知县，渝州、虢州知州，以都官郎中致仕。他是高寿词人，八十余岁犹视听精健，蓄有声伎。与晏殊、欧阳修、王安石、宋祁、苏轼等均有交游。工诗，词与柳永齐名，以写花月影名句而戏号“张三影”。词风倩丽，介于晏、欧、柳之间，多作小令。有《彊村丛书》本《张子野词》，存一百八十余阕。千秋岁①
数声鹈，又报芳菲歇。惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子②③青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能④⑤说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。【题解】
这是一首爱情词，词中隐隐透露了爱情遭受摧折的憾恨。但当事人情结难解，信念不移，幽怨日深。【注释】①“数声”二句：化用《离骚》“恐鹈之先鸣兮，使夫百草为之不芳”诗句，隐喻美好的时光或事物将告终结。鹈，杜鹃鸟，暮春三月始鸣，古人认为鹈鸣则花草歇。唐僧皎然《顾渚行寄裴方舟》诗有“鹈鸣时芳草死”之句。 ②“永丰”二句：白居易《杨柳词》有“永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁”之句。这里化用其意隐喻情爱如柳絮飘落。永丰，指长安的永丰坊。 ③幺弦：琵琶第四弦，声音细小幽怨。刘禹锡《澈上人文集》：“如幺弦孤韵，瞥入人耳，非大乐之音。” ④“天不老”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》有“天若有情天亦老”之句，这里反用其意，表示爱情的坚贞。 ⑤双丝网：互相思念的情网。丝，又是思的谐音。【评析】
上片写暮春景象，鹈鸣，芳菲歇，风色烈，柳絮落，处处暗示美好事物的衰残和被摧折，为下片铺垫。融化前人诗句，不着痕迹。下片写幽怨心绪，怨极而不愿借弦宣发，只想埋藏心底。所为何事呢？“天不老”三句予以点明，爱心坚定，钟情不移。煞拍以景收结，更见幽思之深，彻夜低徊。全词情浓意切，却含而不露。菩萨蛮①②
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨③④⑤传。 当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。【题解】
此为写佳人弹筝的一首小词，从对筝声和弹奏神态的描述中，透露出佳人幽恨重重的心态。按：此篇又见于《小山词》，《类编草堂诗余》作张先词。【注释】①“哀筝”二句：谓哀怨的筝声演奏着湘江曲，写尽了湘水的风光。筝，古代弦乐器，声音较低沉。 ②“纤指”句：纤长的玉指拨动筝弦。筝有十三弦。 ③“当筵”句：谓在宴席间佳人眼波晶莹如秋水弥漫。秋水，代少女的眼波，白居易《咏筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”慢，应为漫。 ④“玉柱”句：拉弦的筝柱斜列成行，犹如飞雁。 ⑤“春山”句：弯弯如春山的黛眉渐渐低下。【评析】
筝声低沉，弹姿妩媚，乐器精致，交叉描写，呈现出一幅佳人弹筝传恨的倩丽小景。“眉黛低”句，活画出佳人动情伤怀的微妙神态。醉垂鞭①
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 ② 细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。【题解】
词写一次宴席间初次相见的一位侍女的风度美。【注释】①“闲花”句：比喻淡妆少女如同闲花只着上雅淡的春色。 ②柳腰身：比喻少女身材苗条。温庭筠《南歌子》：“娉婷似柳腰。”【评析】
词写所见少女的第一印象，以罗裙始，以云衣终，文字上似乎专赞其外形美，其实作者是着力摹写其内在美。开篇双蝶罗裙，见出所表现的主体对象是一位美女，二、三句点明初见原因场合，四、五句写淡妆雅致。“细看”三句，足见整体协调，人所共赞。末以乱山游云烘染其衣着装束，给人以烟云变幻、飘然如仙之感。细味这首小词，可以领略到词人所赞赏的是这位少女雅淡、素洁、飘然出尘的神采美、风度美。一丛花
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮①濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，②南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不③如桃杏，犹解嫁东风。【题解】
词写女主人公怀思久别情郎、自伤身无归宿。收尾是当时盛传的名句。据范公偁《过庭录》载：“‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘此乃桃杏嫁东风郎中。’”【注释】①溶溶：形容池水轻轻地流动。 ②小桡：代指小船。桡（ráo），船桨。 ③“不如”二句：李贺《南园》诗，有“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，这里反用其意，谓不如嫣香零落的桃杏花，懂得在青春年华将逝时及早出嫁，为自己找到归宿。【评析】
起句突发诘问，答以“情浓”无物可比，见主人公“伤高怀远”为时已久、无尽无休。紧承离怀乱如千丝，“更东陌”二句，插写暮春花落絮飘景象，触物伤情，益发加重愁思。“嘶骑”三句写登高所见，抑或是当年送别场景的闪现，“何处认郎踪”一语道破题旨。换头紧承上片收尾意脉，写登高遥望景象，双鸳并游，小船相通，与孤身独处、郎踪难觅构成反衬，加重离愁。画阁、帘栊、黄昏、斜月，天色渐晚，佳人孑身独处的凄清况味，宛然在目。收拍揭示其人的内心沉恨，少女对命运的困惑，对归宿的迷惘，对前程的焦急疑虑，巧借改铸长吉诗句而宣出，用语倩丽，内蕴丰厚，宜乎大受欧阳修称赏也！全词意脉由远而近，由外境而内心，句句浸染着对少女命运的同情与关注。天仙子①时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。②《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临③④⑤晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。【题解】
宋仁宗庆历元年（1041），张先为嘉禾（宋郡名，今浙江嘉兴）判官，因卧病不赴会，写此词抒发低徊往事、送春伤别的心绪。【注释】①倅（cuì）：州郡的副职。 ②《水调》：唐代流行的曲调名。 ③流景：流逝的光景。 ④往事后期：往日的情事，今后的期约。 ⑤“沙上”句：沙滩上、池塘间禽鸟成双成对地眠宿。【评析】
上片写惜春伤别心绪，听歌把酒，本欲解愁，无奈酒易醒而愁难解，盖因春光莫回，青春不驻，往事难追，后期无凭。一“空”字写尽寥落孤寂、低徊怅惘心态。“往事”的内涵包蕴甚丰，耐人揣想补充。下片即情写景，以周围环境景物予以烘染。禽鸟双眠，花月弄影，以美妙之景由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，以凄寂之景从正面烘染。收拍绾合伤春意脉，余味不尽。从全词意脉上讲，由情而景，以景会情；从时序上讲，由午后写到夜晚；从空间场景上讲，由室内到室外又收结到室内，布局缜密。“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。《后山诗话》云：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’，‘帘幕卷花影’，‘堕轻絮无影’，世称诵之，号张三影。”青门引①②
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，③又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。【题解】
此为清明即近感春怀人而作。【注释】①庭轩：犹言庭宇，小屋或长廊叫轩。 ②中酒：酣饮而醉，杜牧《睦州四韵》：“残春杜陵客，中酒落花前。” ③“楼头”句：谓楼头角声和微冷的晚风驱走了醉意。【评析】
全词由日间写到深夜，由春日的季节氛围写到内心的微妙感受。清明时节，乍暖还寒，风雨交至，庭院阒寂，面对残花，借酒浇愁，感春而醉。“又是去年病”，见出念旧怀人之心病由来已久，略略一点即收。下片与上片一脉相承。“吹醒”应“中酒”，“入夜”承“晚来”，“重门静”与“庭轩寂寞”契合。夜深，酒醒，门庭静寂，则心病愈增。“那堪更”又推进一层，不唯景物绝佳，而且含蕴殊深。由于秋千影，更会使人忆及当年荡秋千的伊人倩影，则触动离怀春愁之深更何堪乎？《蓼园词选》云：“末句那堪送影，真是描神之笔，极希微窅渺之致。”晏殊
晏殊（991—1055），字同叔，谥元献，抚州临川（今江西抚州）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身，擢秘书省正字，累迁知制诰、翰林学士。仁宗庆历间官至同中书门下平章事兼枢密使，后出知外州，以疾归京，留侍经筵，年六十五卒。有《珠玉词》一卷，存词一百三十余首。晏殊喜延宾客，奖掖人才，范仲淹、富弼、欧阳修等俱出其门。他一生安富荣，雅爱歌筵酬唱，喜冯延巳词，多咏唱府第骚雅生活与闲愁思致，词风富贵雍容，温润秀洁，和婉蕴藉，耐人品味。浣溪沙①
一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无②可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。【题解】
这首小词写的是晚春闲步园林的日常生活小景，抒发的是无可奈何的春恨，而蕴蓄着有关人事和自然的某些普遍性哲理。【注释】①池台：一作亭台。 ②“无可奈何”二句：张宗《词林纪事》云：“元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：‘元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。’中三句与此词同，只易一字。”【评析】
以把酒听曲始，以徘徊小园收，首尾均写自我行为动作，中间全写词人对暮春的感受。词曲着以“新”字，亭台着以“旧”字，暗示环境物象如旧而年光岁月非昔。年年感怀伤春，情景依旧，而日如奔轮流逝不再复返。夕阳几时回句，含无限惜时伤春感喟。人生之旅中，送“花落去”，迎“燕归来”，宇宙万象仿佛周而复始，然而美好的事物终有凋残之期，重现的形形色色实非一仍旧观，于是引发词人无穷的遐思。收拍“独徘徊”，刻画低徊沉吟的神态，含蕴沉厚，余味不尽。“‘无可奈何’二语工丽，天然奇偶”（杨慎《词品》），千古名句，脍炙人口。浣溪沙①②
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。满目③山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。【题解】
本词感叹人生由于时间空间制约而无可超拔的憾恨，并提出以把握当前、享受生活来求得解脱，含有一定的哲思。【注释】①一向：同一晌，形容时间短暂。 ②“等闲”句：谓人生离多会少，动辄分别，极易引起伤感。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣！” ③“不如”句：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧时意，怜取眼前人。”【评析】
全词视角开阔，笔力沉厚。上下片前二句均从大处远处落笔，提出了人生有限，别离殊多，山河辽阔，好景不驻的偌大人间缺憾，含有无限的人生感喟。尾句则以把酒听妙歌、怜爱有情人以解之，体现了词人把握当前、享有生活、超脱愁苦的生活态度，流露出作者旷放潇洒的意趣。“年光”从时间说，“山河”从空间说，“伤春”从“销魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席莫辞频”，前后片浑然一体，契合无间。清平乐
红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 ①②斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。【题解】
这是一首怀人念远之作，被怀思的可能是一位女性。【注释】①“遥山”句：谓远山恰在西楼对面，遮住了遥望的视线。 ②“人面”句：《本事诗》载，崔护清明游都下，遇一少女，以杯水招待，如不胜情。次年清明再访其门，门已紧锁，因《题都城南庄》一绝于左扉，有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之句。此处化用其意。【评析】
全词用两个常见的生活情节，写怀思之切。上片写有书难通。虽小字密集，相思说尽，雁可传书，鱼可渡水，然而“此情难寄”。下片写遥望无踪。倚楼伫望，远山遮目，景观依旧，伊人何在？物是人非，此情何堪！清平乐
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 ①紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。【题解】
小词写秋夜独眠的清寂，给人以平淡闲雅之感。【注释】①紫薇朱槿：两种植物名。薇，蕨类。槿，木槿，落叶灌木，夏秋开花，色有白或紫红。【评析】
起句秋景，以最有代表性的金风、坠叶烘染，“易醉”、“浓睡”，闲静之况可以想见。下片继写次日仍以独眠打发时光，面对残花，夕阳斜射，燕儿双双归巢就宿，又将依傍寒意袭人的银饰屏风拥枕而眠，一如昨夜。物象寥落，襟怀清寂，语言简淡，情景相副。木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云①②无觅处。 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒③人，烂醉花间应有数。【题解】
词咏浮生短暂、好景不驻、情爱易失，浓重的感伤、无名的激愤，深蕴于婉转、含蓄的风调之中，为晏殊富有思致的名篇。【注释】①“长于春梦”二句：白居易《花非花》词云：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”此处化用其句。 ②“闻琴”二句：借两则故事说明美好的爱情容易消失。闻琴，指司马相如与卓文君知心相恋的故事。据《史记·司马相如列传》，卓文君好音乐，司马相如“以琴心挑之”，卓文君听了琴，对司马相如产生了爱慕之心。解佩，指郑交甫遇江汉神女事。《太平广记》卷五十九引《列仙传》：“郑交甫游江汉，见二女，皆丽服华装，佩两明珠，大如鸡卵，交甫见而悦之”，神女解佩相赠。 ③独醒人：楚辞《渔父》：“屈原曰：举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”【评析】
燕过莺归，春事衰残，反思浮生，思绪万千。中四句为所思的内容与困惑，春梦甚短，好景似云，美的事物极易幻灭。男女相知相慕，令人艳羡，而仙侣却会飘然离去。人间憾事如许，独醒之人何以承受！唯有纵情醉酒，以自我麻醉为得计。开篇以感慨发端，中间多用比兴，叹春梦短暂、知音不留、好事成空，“闻琴解佩”云云，似为情场伤离、情爱幻灭而发，然收拍以“独醒”为戒、麻醉为归，言外含愤世嫉俗之意，字里行间回荡着不平之气，岂词人借芳草美人为载体，而别有所寄托欤！木兰花①②
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破③舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。【题解】
词追忆当年听歌观舞、醉酒赏花的开心场景，而今一同寻芳作乐的人们，半数已不在人间，感春伤逝，一派怅然。【注释】①玉真：仙人，代指美女。 ②“重头”句：形容歌声动听。重头，词曲前后阕句式音韵完全相同者称重头。琤琮：美玉撞击声。 ③入破：唐宋大曲末一段称破，开始演唱其第一遍叫入破。【评析】
首句描绘场景，次句记印象最深的一桩情事，“记得”点明为回忆中情景。水绿风暖，春光宜人，玉栏香阶，初识佳丽，赏花宴间，歌声动听，舞姿迷人，良辰美酒，赏心乐事，不觉天晚人醉。景美、人美、歌美、舞美，当年难忘的一幕，历历在目。收拍将昔日镜头一笔推开，回到当今。“当时”与“记得”紧相呼应，与“如今”盛衰判然。“共我赏花人”，“如今无一半”，一声感叹，无限惆怅。张宗云：“东坡诗‘尊前检点几人非’，与此结句同意。”（《词林纪事》）词虽短小，含量沉厚，充满俯仰今昔之感、人事沧桑之叹。木兰花①②
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。【题解】
这首离情词写居者对行者的刻骨离思和沉挚幽怨。【注释】①长亭路：指送别的驿路。长亭，官道旁的驿站，为送别和行人歇息之处，古代十里一长亭，五里一短亭。李白《菩萨蛮》：“何处是归程，长亭更短亭。” ②年少：指所欢、恋人。【评析】
发端由送别之地，言及离去之人，“抛人”、“容易”微露怨慕口吻。由此引发，专写离思。“楼头”、“花底”逗人念远之地，“五更钟”、“三月雨”撩人离思之时，两句含蕴深沉而下字工巧。以下用反衬、具象、对比手法将相思离愁形容得淋漓尽致。多情何如无情？无情自无苦恼，而多情则苦海无边，一寸相思往往变成千万缕愁绪。天涯地角也有边际，唯有相思之苦永无尽头。语语钟情，一片痴心。全篇不假故实，全用白描，而缠绵委婉、一往情深。作为一代名臣的大晏，从词坛上说，不愧为深情的词家。据说小晏曾为其父辩解说：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。”当蒲传正举出“年少抛人容易去”之句来反诘时，小晏偏说词中年少不是指“所欢”，而是与白居易“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”中的“年少”相同，是指“年轻”之意（《宾退录》）。其实这是小晏由于封建礼教观念作怪，有意“为长者讳”，而作出的一种曲解。踏莎行①②
祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，③行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。【题解】
这是一首写离别相思的小词。【注释】①祖席：古代远行前祭祀路神叫祖。《诗经·大雅·韩奕》有“韩侯出祖”语，后引申为饯别。祖席，饯别席。 ②“香尘”句：路人搅动的灰尘已遮住视线，仍回首注视。香尘，路上有落花，故云。 ③去棹：离去的旅船。棹，船桨。【评析】
上片写送别场景。送别宴唱过离歌，饮毕别酒，行人登舟，双方仍隔尘相望，马嘶不行，船转不进，烘托出两人难舍难分的情景。下片写别后离思。徘徊画阁高楼，由伤怀而眺望，眼前唯见平波茫茫、夕阳斜照，更浓化了无尽离思。斜阳句淡语而极富情致，收尾二句浓愁离思倾口而出，说尽别情的分量。踏莎行①②
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，③濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。【题解】
词写春光流逝、庭阶幽寂的日常生活中所触发的淡淡轻愁。【注释】①红稀：指春晚花落。 ②“高台”句：写楼台间树木荫浓，绿色深深显现。 ③“春风”二句：借杨花飘落暗示春光不留。【评析】
上片写花稀草盛、绿树荫森、杨花扑面的郊原风光，为主人公布设外景，“春风不解”微露感春情悰。过片承上启下，笔触由室外转向室内。朱帘低垂，炉香袅袅，宛如游丝回环，气氛阒寂幽静。煞拍倒点时序，见出主人独对炉香，闲愁萦绕，正当梦醒酒消之后，而斯时残阳斜照，院落幽深，则主人孤寂无聊、惆怅莫名之意绪，愈加不言而明。全篇不着实字，以景见情，烘托出寥落的心态、淡淡的愁情。《蓼园词选》谓句句悉有寓托，如“花稀叶盛，喻君子少小人多也”云云，未免求之过深，有失穿凿。蝶恋花①②
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉③柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明④雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。【题解】
小词写春睡醒来的晚春光景和闲逸情趣。【注释】①“六曲”句：写庭院小景，阑干曲折靠近碧绿的树枝。偎，依傍。 ②黄金缕：指柳条。 ③“谁把”二句：意谓室内古筝残缺，筝柱移动，如海燕形的拨弦之具久已不见。钿筝，嵌金为装饰物的筝。温庭筠《和友人悼亡》诗：“宝镜尘昏鸾影在，钿筝弦断雁行稀。” ④一霎：时间短暂。【评析】
全篇写暮春风光、园林小景，风轻絮落，游丝飘荡，晓莺乱语，红杏开放。上片收拍忽写旧筝残存，俨然有睹物忆旧之感，下片收拍又言好梦难寻，似有往事成空之慨。韩缜
韩缜（1019—1097），字玉汝，真定灵寿（今属河北）人，后徙雍丘（今河南杞县）。庆历二年进士，神宗朝累官知枢密院事。哲宗时拜尚书右仆射，兼中书侍郎，出知颍昌府。存词一首。凤箫吟①
锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断②③王孙。 消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，④乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、⑤嬉游醉眼，莫负青春。【题解】
本篇《全芳备祖后集》编列入草门。叶梦得《石林诗话》谓元丰初，夏人来议地界，朝廷派韩缜出使，与爱妾刘氏分离时作此词留别。沈雄《古今词话》引《乐府纪闻》云：“韩缜有爱姬能词，韩奉使时，姬作《蝶恋花》送之云：‘香作风光浓着露，正恁双栖，又遣分飞去。密诉东君应不许，泪波一洒奴衷素。’神宗知之，遣使送行。……莫测中旨何自而出，后乃知姬人别曲传入内廷也。韩亦有《凤箫吟》词，咏芳草以留别。”据此可知词为借咏芳草以留别之作。【注释】①陌上初熏：路上芳草散发出香味。江淹《别赋》有：“闺中风暖，陌上草熏。” ②目断王孙：望不见远行人。王孙，公子。 ③恁时：那时。 ④香茵：芳香的地毯，指草地。 ⑤嬉游醉眼：指观赏春景。【评析】
全篇咏芳草以留别，上片写送别，从居者方面着笔。野草连绵无际，路陌香气熏蒸，“绣帏人”点明居者为爱姬。“垂珠”、“泣送”句，承“念远”，既写送行，又关联芳草。“长行”二句，为居者意中想象之景，途中满目芳草下连远水，上接浮云。“望极”、“目断”二句，写居者归房望远，但见遍地芳草萋萋，不见行者。下片写怀思，从行者方面着笔。“消魂”应上“离愁”，带起回忆。在“池塘生春草”处话别，当年经行之处，草色裙绿交辉，花间树丛，慢步草坪，情景难忘。着一“妒”字，写出伊人丽装妍态。“朱颜”以下转到当今。以芳草新反衬朱颜易老，作一跌宕，而以绿茵遍野及时游春为解，收结恰到好处。此词高妙之处，在于句句咏芳草，句句写离情，将离情融入芳草，赋予芳草以人的灵性，细针密线，咏物与抒情融为一体，妙不可言。宋祁
宋祁（998—1061），字子京，安州安陆（今属湖北）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。仁宗天圣二年（1024），与兄宋庠同举进士，人呼为“二宋”。历任知制诰、工部尚书、翰林学士承旨等京官，主修《唐书》。死谥景文，有《景文集》。词多留连光景，时或融化前人，不乏佳句。赵万里《校辑宋金元人词》，辑存六首。木兰花①
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝②③头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。【题解】
这是一首赏春惜时的名作，字里行间洋溢着对春光的颂美，对美好生活的珍惜。【注释】①縠皱波纹：形容水波细小粼粼。縠，绉纱一类丝织品。 ②浮生：飘浮不定的一生。 ③肯爱：岂肯吝惜。【评析】
上片写春光烂漫中，荡小舟到城东波纹轻细的小溪中探春，烟绕绿杨，春满红杏。“绿杨”二句描绘春景，色彩明丽，对仗精美，而“闹”字状百卉生机充盈尤为传神。王国维《人间词话》谓“着一‘闹’字而境界全出”，可谓的评。下片抒发惜时之情。人生忧患常多而欢娱常少，因此宁肯抛舍物质财富而追寻精神享受。把美酒，劝斜阳，在花枝招展间多多停留，更体现出对春意的低徊眷恋。全词洋溢着春的优美和生机，荡漾着爱美惜春、珍视人生的情趣。宋祁因此词被称为“红杏枝头春意闹尚书”（王士禛《花草蒙拾》），当时传为美谈。欧阳修
欧阳修（1007—1072），字永叔，庐陵（今江西吉安）人。仁宗天圣八年进士，历任知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事等职。他支持范仲淹的“庆历新政”，与尹洙、梅尧臣等诗文唱和，倡导诗风文风改革，成为北宋文章宗师。一生喜奖掖人才，曾巩、王安石、苏轼兄弟等均出其门下。欧阳修既是诗文大家，于词亦有专诣。所作二百余首，写景物，抒襟怀，咏艳情，思路深隽，语言和婉疏畅，与晏殊同出南唐，一时并称。晚退居颍州，号六一居士。有六十家词本《六一词》，吴氏双照楼本《欧阳文忠公近体乐府》及《醉翁琴趣外篇》传世。采桑子①②
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。【题解】
欧阳修晚年退闲于颍州，甚爱颍州西湖风光。或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船洲渚，写了十三首纪游写景的《采桑子》，本篇是这组词中的第四首，写西湖春暮景观。【注释】①西湖：在今安徽阜阳西北。 ②狼藉残红：形容落花杂乱。【评析】
上片写晚春风光，花残、絮飞，垂柳迎风自舞。下片写微妙感受，笙歌息，游人散，春事空，独自垂帘静观双燕归巢。对于退闲安居无所奢求的六一翁，徜徉湖畔，不管繁花似锦，或是春去人空，无往而不怡然自适，故有“群芳过后西湖好”之句。这正体现了词人一种超轶荣枯的平静而轻快的情致。诉衷情①
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长②③④。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。【题解】
词写歌女的生活断片及多愁善感的抑郁情怀。【注释】①梅妆：《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日（正月初七）卧含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。” ②“故画作”句：谓画眉形似长长的远山。《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。” ③流芳：流失的芳年。 ④颦：眉蹙，形容女性的愁容。【评析】
上片写歌女晨起梳妆。“呵手”承“轻霜”，言天气微寒，画眉如山承“梅妆”，见其娇美含恨。下片写歌女感伤情怀。她追怀往事，惋惜流年，触处生愁。尤其拟歌而敛容，欲笑而含颦，将歌女的举止容姿刻画得十分传神逼真。以“最断人肠”收结，情深意浓，水到渠成。踏莎行①②
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜③尽处是春山，行人更在春山外。【题解】
这是六一词中咏男女离情的名作。【注释】①候馆：出自《周礼·地官》“市有候馆”，指都市接待旅客的宾馆。 ②“草熏”句：意谓在芳草吐香、春风送暖的日子里骑马走上旅途。征辔，代指马匹。 ③平芜：一望无边的平阔草地。【评析】
上片写远行郎君的离愁，由远行引出离思。“候馆”“溪桥”，暗点经行之地里程迢遥；“梅残”“柳细”，见出出行之时恰在初春；“草薰风暖”烘染春光和煦，反衬离愁凝重。“如春水”，即事取景，以景喻情，写出离愁之长之浓且与时俱增，笔触精当细腻，极切极婉，语语倩丽。下片写闺阁少妇的念远，由心情而到外景。“柔肠”“粉泪”，见佳人情深。“楼高”句作一跌宕，收拍荡开视野，倚危楼，望行人，借景写情，愈望愈远，悠然无尽，淡语浓情，尺幅千里，“不厌百回读”（卓人月《词统》）。蝶恋花①
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，②楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。【题解】
这是一首写深闺佳人伤春的词。李清照在其词序中说她酷爱“庭院深深深几许”之句，用其语作庭院深深数阕。【注释】①玉勒雕鞍：玉质的马衔、雕花的马鞍，代指华美的车骑。 ②章台路：汉代长安章台宫近旁有章台街，京兆尹张敞常走马过章台街游乐（《汉书·张敞传》）。《太平广记》引唐尧佐《柳氏传》，记韩翃与歌姬柳氏故事，作有“章台柳”词。后以章台路代指歌妓聚居的花街柳巷。【评析】
为写佳人，先写佳人居止之处。三叠“深”字，则佳人禁锢高门、内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕严密，愈见闺阁之深。“玉勒雕鞍”，为佳人想象中公子乘马游冶尽情享乐之境况。“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见，正承宅深楼高而来。可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之空虚。望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中物象不免变得暗淡萧索。感花摇落而流泪，含泪以问花，花乱落而不语。乱红狼藉，令人感伤。伤花实则自伤，佳人与落花同一命运，是花是人，物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。《古今词论》引毛先舒云：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。”蝶恋花
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不①辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。【题解】
写初春傍晚独立小桥触发起的淡淡闲愁。【注释】①青芜：青草。【评析】
发端以反问入题，承以闲情为春事触发，惆怅之怀，年年依旧。花前病酒、朱颜消瘦，正是闲愁的表现。青草满野、堤柳摇曳，均属触动愁情之物。“新愁”承“闲情”，“年年有”应“还依旧”。收拍有人有景，场面如画，正点出产生“新愁”的其时其地。蝶恋花①
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩②乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。【题解】
词写居者暮春怀人之情。【注释】①不道：不觉，不想。 ②依依：隐约貌。【评析】
上片揣想行者游踪。以借喻发端，犹天空行云飘荡，无心归岫，不觉已到暮春，花草繁盛，“香车”句点明系在思念不归的行人。下片着力刻画念远心神。“泪眼”句极凝缩，含心情凄苦、凭高怅望、时时自言自语的多层意蕴。归来双燕能否陌路相逢，见出冥想入迷，心事沉重。收句更推进一步，由愁思凝重，乃至痴想成梦。“无寻处”回应“何处去”，首尾连环，层层深化。木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉①②何处问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。【题解】
词写秋夜思远人的凄苦情怀。【注释】①水阔鱼沉：形容音书断绝。古有鱼雁传书之说。 ②秋韵：秋声。【评析】
上片直书其事，由于情人别后杳无音讯，而触目凄凉、无限愁闷。叠用三“渐”字，将思妇愁闷逐步深化。“水阔”见其路远，“鱼沉”说明书断。下片借写夜眠之景，烘染思妇的离思别恨。先以两句描述室外秋声，“万叶千声”，见触处皆愁，字字凝重。再以两句描述室内孤眠，好梦难成，灯油耗尽，足见幽恨深浓，彻夜苦思，凄凉况味，可以想见。浪淘沙①②
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？【题解】
仁宗天圣九年（1031）春，二十五岁的欧阳修至洛阳西京留守钱惟演幕府作推官，曾与僚友尹洙、梅尧臣等游赏山水，诗文唱和，欧阳修《书怀感事寄梅圣俞》诗，有“三月入洛阳，春深花未残”之句。次年（明道元年）春，与梅尧臣等再游洛阳，两人都有诗纪游。本篇当为此时与友人春游感怀而作。【注释】①“把酒”二句：司空徒《酒泉子》有“黄昏把酒祝东风，且从容”之句。此化用其句，意谓举酒向东风祝祷，希望春光、游人从容相处，以尽雅兴。 ②紫陌：繁花盛开的市郊路衢。李白《南都行》有“高楼对紫陌”。【评析】
词从春游野宴祝酒发端，“垂杨”句点名其地，且显示出繁花似锦。“当时”追忆去年，“游遍”承“从容”，“芳丛”承“紫陌”。上片表示尽兴游春的希望，下片感慨人生聚散无常。“去年”呼应“当时”，立足今年，追忆去年，展望明年，感流光易逝，而以花可重开反衬人难重聚，显示出爱惜时光、珍重友情的心绪。笔力疏畅，含意深婉，正如俞陛云所评：“深情如水，行气如虹。”（《宋词选释》）青玉案①②
一年春事都来几？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。 买花载酒长安市，又争似家山见
③④桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。【题解】
这是春日写客思旅愁的词。【注释】①都来：算来。 ②“绿暗”句：谓绿叶深碧、红花美好全都令人可喜。可事，犹言开心。 ③争似：怎似，何如。 ④不枉：难怪。【评析】
上片写时序环境，由春光迅速消逝发端，“绿暗红嫣”句，将春光烂漫一语道尽。“庭院”“帘幕”到“个人”，由远而近，由大环境收缩到小环境，收结到主人公，点出其人“憔悴”。下片释憔悴之因，集中描述旅怀。谓虽游乐京邑，终不如观赏故乡桃李，思乡情表述不尽，梦归虚幻无凭，最后逼出“归来是”，斩钉截铁，体现出旅愁重、归心切。意脉贯串，层层推进，步步深入。柳永
柳永，字耆卿，初名三变，行七，人称柳七，崇安（今属福建）人。仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州团练使推官，官至屯田员外郎。柳永流浪各地，潦倒终生，善为歌辞，精通音律，尤擅长慢词。所作有雅俚二类。他惯于以明畅的语言，铺叙委婉的章法，细密妥溜的笔锋，写歌儿舞女的情事、个人羁旅行役的襟怀和城市升平气象。北宋词至柳永而一变。有《乐章集》，收词二百零六首，集外传词六首。曲玉管①
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里②③④⑤清秋，忍凝眸。 杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。 暗想当初，有多少、幽欢佳⑥会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平⑦生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。【题解】
这是离情词，作者飘泊外地，登高怀远，触景生情，抒发了对伊人的刻骨怀思。【注释】①陇首：指原野高丘之处。梁柳恽《捣衣诗》：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。” ②忍凝眸：谓不堪注目久望。 ③杳杳神京：谓伊所居京邑遥远而无音讯。 ④盈盈仙子：指所怀思的女郎。盈盈，美好貌。 ⑤“别来”句：谓别后当有情书传恨，但终难相遇。锦字，代指女方书信，用苻秦窦滔流放，妻苏蕙织回文诗于锦上以寄之故事。 ⑥雨恨云愁：指情场的悲愁。 ⑦消黯：黯淡消魂。【评析】
词凡三叠。一叠写登高遥望。“云飞”“日晚”“烟波”，望中所见之景，“凭阑久”点出痴情凝望情状。“关河”“清秋”，所望景的延伸。景象无不含暗淡、寂寥、杳远氛围。“忍凝眸”呼应“凭阑久”。二叠写怀思远人。“杳杳”见其远，“盈盈”见其美，“终难偶”见无能遇合，“断雁”二句即景寄情，含象征之意，“思悠悠”回应“忍凝眸”。三叠由“思悠悠”展延而来，先追忆当初，继折转到如今，由“幽欢佳会”陡落入“雨恨云愁”，悲欢反差极大。“阻追游”收拢一句，与“终难偶”意脉相承。以下又起一波，“每登山”以下铺叙离愁之重，“消黯”“无言”，包含多少伤情愁绪！“下层楼”回应“凭阑”，首尾密合无间。全词意脉贯通，细针密线，明白晓畅，情致委婉。雨霖铃①
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰②③舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭④⑤⑥沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵⑦酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？【题解】
这是一首脍炙人口的别情词，当为词人离汴京南下时与恋人惜别之作。【注释】①“都门”句：在京都门外设帐举酒饯别，心怀惆怅，无情无绪。江淹《别赋》有“帐饮东都，送客金谷”语。 ②兰舟：对旅船的美称。 ③无语凝噎：心情酸楚，喉头梗塞得说不出话来。 ④楚天：泛指南方的天空。鄂、湘、江、浙一带，战国时属楚国，故云。 ⑤“多情”句：谓古人重感情，自古感离伤别，多有动人之作。如屈原《九歌·少司命》云“悲莫悲兮生别离”，江淹《别赋》云“黯然消魂者，唯别而已矣”，李白《忆旧游寄谯郡元参军》有“问余别恨知多少，落花春暮争纷纷”等等。 ⑥清秋节：清冷萧瑟的深秋节气。 ⑦良辰好景：《梁书·刘遵传》有“良辰美景，清风月夜”句。【评析】
全词由“离别”发挥，依时序尽力铺叙。首从眼前别时之景入题，寒蝉、晚照、秋雨，为别情铺垫。继写离筵匆促，“催”字使人无奈。再写握别情态，泪眼相向，凄然无语，何等酸楚！又念旅途遥远，前路苍茫，心绪更为沉郁。过片点明伤别题旨，然后以意中景染之，设想舟靠堤岸，风冷月残，秋光寥落，更何以堪！末以痴情语挽结，谓别后年光漫长，情人不在，良辰美景，无限风情，有何意义，岂非枉然？情意何等深切执着！全篇情景交织，有点有染，有眼中景，有意中景，组合缜密，笔触传神。“杨柳岸、晓风残月”句，尤为脍炙人口。词格清和朗畅，意致绵密。东坡幕下歌手举“晓风残月”句代表柳词风调，可谓妙识解颐。蝶恋花①
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，②③无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无④⑤味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【题解】
这是在羁旅中怀念情人的词。【注释】①“望极”二句：极目远望，恼人的春愁从阴暗的天边袭来。 ②“拟把”句：打算把不拘小节不合时宜的狂放心态用醉酒来打发。 ③“对酒”句：曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？” ④“衣带”句：《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓。” ⑤消得：值得，甘愿。【评析】
前片写远望所见所感。久立高楼，骋目远望，无边春愁，困扰人直到黄昏，无人理解。为何“望”，缘何“愁”，凭栏有何深“意”？含而不吐。后片由“意”字生发，倾吐内心思绪。欲一醉消却春愁，而愁不可解，强乐无味。为思念伊人，衣宽人瘦，绝不后悔。盖因浓情蜜意专注于意中人，为了她，骨瘦形销，在所不惜。收拍一语道破，情钟意挚，一往而深。欧阳修词有“肌肤拚为伊销瘦”（《蝶恋花》）之句，立意相同，而柳词更为委婉。贺裳《皱水轩词筌》评这两句为“作决绝语而妙者”，诚然！这种执着追求的精神，对忠于爱情者自然需要，对“成大事业、大学问者”，也同样不可缺少，王国维《人间词话》引此作为治学进取之第二种境界，是饶有意趣的。采莲令①
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，②③④轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？ ⑤⑥⑦ 一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，⑧但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。【题解】
这是词人深秋远行与恋人分别时所写的离情词。【注释】①翠娥：指美女。白居易《李夫人诗》：“翠娥仿佛平生貌，不似昭阳寝疾时。” ②“翠娥”二句：谓打开华贵的门户送行人临到歧路握别。轧轧（yà）：开门声。 ③“千娇”句：写美人久立怅望，注目行人。千娇面，百般娇媚的面孔。盈盈，美好貌。 ④争忍：怎忍。 ⑤“便恁”句：就这样急切地摇桨破浪而去。 ⑥“贪行色”句：谓船家急于赶路，不体会分离者的心情。行色，出行的迹象。《庄子·盗跖》：“车马有行色。” ⑦万般方寸：复杂的心态。 ⑧“更回首”句：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。”此处所写情景相似。
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