作者：吴礼权
出版社：暨南大学出版社
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语言策略秀(修订版)试读：
内容简介
孔子有名言：“言之无文，行而不远”; 《周易·系辞上》有云：“鼓天下之动者，存乎辞”；荀子则说：“言语之美，穆穆皇皇”；汉代学者刘向更明确宣示：“辞不可不修，说不可不善”；南朝文论家刘勰说得更是煽情：“一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌，强于百万之师。”这些说法，并非夸张其词，揆之于史，多所不诬。
中国历代先哲不仅认识到美辞的重要性，提倡美辞，而且中国历代包括当代的贤哲确有不少在美辞创造方面取得了令人瞩目的成就。我们常说“历史的经验值得借鉴”，其实中国历代贤哲的语言智慧何尝不值得我们好好借鉴和学习呢？
将自己所欲推销的思想理念或所欲畅发的情感情绪圆满地表达出来并为人所理解，使之产生情感的共鸣，是我们每一个“语言动物”都力图企及的目标。但是，要想实现这一理想的语言交际目标，就必须掌握一定的语言运用规律，也就是要了解相关的有效的语言表达策略。
那么，相关的有效的语言表达策略有哪些呢？复旦大学语言学教授与博士生导师吴礼权博士所著《语言策略秀》一书所概括的中国古今贤哲所创造的十一类成功的表达策略，犹如兵法上的“三十六计”，会让您从中得到深刻的启示。全书总结语言运用规律、概括表达策略科学全面，阐释语言表达与接受的心理机制启人心智，解析先哲时贤语言文本的精义奥蕴犹如庖丁解牛。叙妙语掌故如数家珍，讲表达理论头头是道，论策略学理言之凿凿。
不管读者诸君是想成为政治家、外交家，或者成为学者文人，或者做个吃“开口饭”的广播电视节目主持人，抑或是只想做个平平淡淡但不希望生活也平平淡淡的普通人，都会有一个共同的愿望：使自己的言说精彩动人，使自己的文章魅力无边！
那么，如何企及这一目标呢？《语言策略秀》一书会给您以深刻的启示，让您如饮醍醐，茅塞顿开。
引言
志有之，言以足志，文以足言；不言，谁知其志？言之无文，行而不远。晋为伯，郑入陈，非文辞不为功。
这是两千多年前大圣人孔子的名言，载于《左传·襄公二十五年》。晋文公时代，郑国侵入小国陈。当时，晋国是霸主（大概相当于今天的“世界警察”美国，春秋时代先后逞强的“春秋五霸”大抵是这个角色），见此，就出来干预，向郑国问罪，说你郑国怎么可以这么干，以大欺小。这是对的，既然是霸主就应该主持国际正义。郑国虽也是当时的大国，但只能算是二流国家，如果外交上通不过晋国这一关，不能给晋国一个合理的说法，势必会受到晋国的干预，那么郑国自己就有危险了。好在当时郑国名卿子产是个善于辞令的外交家，对此事巧妙地回答了晋国的质问，使郑国免于晋国的讨伐，没有受到孤立。孔子针对此事，就说了上述这段话。这段话的意思，如果用现代白话来说，大致是：你有想法（或曰思想、志愿、志向），可以用语言表达出来，用文字将语言记录下来。你不说，谁知道你的想法和见解呢？但是，说得没有文采，表达得不好，则不能流传开去，不能产生好的社会效果。晋国是霸主，郑国侵入陈国，如果不是郑国子产对晋国的质问有巧妙的回答，那么郑国就有麻烦了。孔子说这段话是有感而发，目的在于强调重视表达策略，将自己的思想情感圆满地表达出来，力图企及尽可能好的表达效果的重要性。其中的“言之无文，行而不远”，成为千古名言，也是后世强调语言表达策略，讲求达意传情适切性的理论根据。
孔子不仅在理论上强调重视语言表达策略的重要性，还特别重视躬行实践。据《论语·先进》记载，孔子教学生分为四科：德行、言语、政事、文学，其中言语科的宰我、子贡二人就是以语言表达见长。如子贡（即端木赐），跟孔子学习结业（那时不会有什么毕业不毕业，也不会颁发什么学士、硕士、博士学位之类，孔子办的是私学，就算是当时有这种花样，我想孔子是个务实的人，也不会讲究这一套虚的）后，曾先后在国外——鲁国和自己的祖国卫国做官，常常出使各国，在当时的国际外交上很出风头。历史上有一种说法，说他常常与诸侯“分庭抗礼”。有一次，鲁国有危险，子贡游说吴国、齐国等国家，说服了吴王出兵伐齐救鲁，可谓“一人之辩强于百万之师”。不仅如此，子贡还是个很有成就的商业家（虽然他就学于孔子时，孔子没有给他开设经济学课程，更未曾读过什么MBA之类的劳什子），曾在鲁国与曹国间倒腾物品（那时没有国有企业，不可能是官倒），发了大财，历史上说他“富至千金”。（这在当时可不得了，如果当时也有诸如今天美国《财富》杂志之类，子贡肯定名列国际巨富榜）子贡能“富至千金”，也能说明问题。我们都知道，做生意要会吆喝，这是粗话，用今天的时尚语言叫做长于“营销策略”，这就要能说会道，说服别人买你的东西。可见，子贡确实是语言天才，是善于运用语言表达策略的才俊。
孔子不仅强调了语言表达策略的重要意义，而且还培养出了诸如子贡这样杰出的语言人才，使后世贤哲加深了对语言表达策略重要性的认识。所以，西汉末年的经学家刘向对此就特别强调，还提出了一个口号，叫做“辞不可不修，说不可不善”（《说苑·善说》），并举历史事实论证了自己的观点：
夫辞者，人之所以自通也。主父偃曰：“人而无辞，安所用之。”昔子产修其辞而赵武致其敬，王孙满明其言而楚庄以惭，苏秦行其说而六国以安，蒯通陈其说而身得以全。夫辞者，乃所以尊君、重身、安国、全性者也。故辞不可不修，而说不可不善。
这段话的意思用今天的白话来说，大致是：语言文辞是人用以传情达意的工具。主父偃（西汉武帝时任中大夫。汉武帝实行有名的“推恩令”使诸侯势力越来越小，几乎名存实亡，对维护西汉王朝的封建中央集权和促进国家统一稳定及发展强盛，功绩甚巨，此一政策即是采自主父偃的政治学说）说：“人如果没有（好的）语言文辞能力，怎么用他呢？”以前子产（春秋时代郑国大夫，善言辞，注重听取人民意见，有政绩名望）讲究语言表达策略令大国的晋大夫赵武（即赵文子，亦称赵孟，后执掌晋国朝政）深为敬重；王孙满对于楚庄王的非分之想明言警告，使楚庄王惭愧而退兵（王孙满为周大夫，因为春秋时代周公礼法崩坏，诸侯犯上作乱，不把周王放在眼里，“春秋五霸”之一的楚庄王，于公元前606年率兵北上攻陆浑之戌，陈兵于周王朝京都洛邑之郊向周王朝中央政府耀武扬威。王孙满遂奉周定王之命到楚兵营劳军。楚庄王狼子野心毕露，就问王孙满周王朝祖庙鼎之尺寸规模。王孙满心知其有觊觎周王朝中央政权之意，于是就严词警告说：“周德虽衰，天命未改，鼎之轻重，未可问也。”楚庄王惭愧而退兵）；苏秦（战国时代纵横家，他最初主张“连横”，想帮助秦国攻打六国，秦惠王未接受他的意见，他便转向“合纵”，曾挂六国相印，联合六国对抗秦国）推行其“合纵”之说联合抗秦，齐、楚、燕、韩、赵、魏等六国得以安宁；蒯通（西汉初年著名谋士。陈涉起兵反秦后，陈涉部将武臣攻取赵地，蒯通游说范阳令徐公归降，使武臣不战而得赵地三十余城。后来，又游说韩信取齐地，并以相面为借口，劝韩信背刘邦而自立为帝）因为善于陈述其见解而屡次使性命得以保全。语言是用以尊君重身、安定国家和保全性命的重要工具。所以，说话不能不讲究表达策略，说话不能不努力企及好的表达效果。
刘向认为“辞不可不修，说不可不善”的理由是语言表达关乎“安国”、“全性”的大问题。对照一下历史，仔细想想，刘向的说法确实不算夸大其词。“安国”（安定国家）方面，例子很多。如宋人司马光《资治通鉴》卷一九四记唐太宗事，有这样一段文字：
上尝罢朝，怒曰：“会须杀此田舍翁！”后问为谁。上曰：“魏征每廷辱我！”后退，具朝服立于庭，上惊问其故。后曰：“妾闻主明臣直，今魏徵直，由陛下之明故也。妾敢不贺！”上乃悦。
唐太宗李世民是中国历史上非常有名的皇帝之一，他所创造的“贞观之治”业绩世所共知，并为历代人们所津津乐道。其实，熟悉历史的人也会知道，唐太宗这一丰功伟绩的取得实际上与他有很多贤臣辅佐是密不可分的。在这些贤臣中，尤以魏征最为有名。唐太宗即位之初任命他为谏议大夫，贞观三年为秘书监，参与朝政。后一度任侍中，封郑国公。一生曾先后向唐太宗忠言直谏两百余事，以犯颜直谏而闻名。曾上太宗《谏太宗十思疏》，太宗以之为座右铭。太宗是个明君，能够深察魏征的忠心，所以听得进他的直谏，也十分倚重他。魏征死后，太宗十分悲伤，认为失去“人鉴”。虽然唐太宗是明君，但有时也会受不了魏征的直谏。上述文字记载就说明“唐太宗与魏征之间，原本并非一般所想象的如鱼得水，相契无间”,矛盾也会时有发生。一次魏征又犯颜直谏，搞得太宗很尴尬。太宗很生气，罢朝回到后宫还余怒未消，忍不住大骂：“一定要把这个乡巴佬杀了！”长孙皇后一听太宗说出这番狠话，知道肯定有大臣惹他生气了。就问他：“是谁敢惹皇上生气？把皇上气成这样？”太宗说：“还有谁？不就是那个魏征！他每次都要在朝廷之上令我难堪！”长孙皇后没说什么，忙退下换了一套礼服立于后庭。太宗觉得奇怪，便问她何故要换这身行头。长孙皇后说：“我听说皇上英明，大臣就忠直。现在魏征忠直，这是因为皇上您英明开明的缘故。我怎么敢不向您表示祝贺呢？”太宗一听，转怒为喜，觉得有理。可见，唐太宗能听得进魏征的忠言直谏，也是有个过程的，其中长孙皇后这个贤内助的功劳不可小估。我们都应该承认，凡是人都有自尊，有虚荣心，喜欢听顺耳话、好话和恭维话，不喜欢听逆耳的批评，这是人之常情。皇帝也是人，而且因为他是天下至尊，听惯了恭维话，所以一般来说更难以听进逆耳之言。魏征忠心耿直，但他不注意表达策略，所以常常惹得唐太宗生气。这次太宗气生大了，要杀他了。幸亏长孙皇后贤明，又注意表达策略的运用，她没有直言说：“皇上，魏征直言，虽然让您面子上过不去，但他是一片忠心，您不能杀这样的忠臣。”而是选择了折绕的表达策略（后文有专门论述），说魏征直话直说的行为是因为皇上的英明开明所致，有英明开明的皇上才可能有犯颜直谏的大臣。长孙皇后是通过夸赞太宗的方法而把自己的意思婉转地表达出来，让太宗情感情绪上比较愉快，所以能听进意见，最后能容忍魏征的直谏行为。如果长孙皇后没有采用有效的表达策略，就不能保住魏征的性命，最起码不能让太宗继续听进魏征的忠言直谏，大家都对太宗说恭维话，都去拍马逢迎，那么，岂有唐太宗的英明，岂有“贞观之治”的奇迹？所以，长孙皇后的上述一番话，由于表达策略运用得好，确实产生了“安国”的巨大效果。类似的例子，历史上很多。如《战国策·赵策四》所记左师触龙说服赵太后让太子长安君出质于齐，齐国出兵相助得以解除秦兵压境、赵国面临灭亡危机的史实，是大家都熟知的。赵国最终能解除国家危机，靠的也是左师劝谏赵太后采取了有效的表达策略。如果犯颜直谏，那是不能解决问题的，国家肯定要出现危机甚至灭亡的。可见，说话尤其是在中国封建时代劝谏帝王选择恰当有效的表达策略是多么重要，说它是关乎“安国”的大问题，一点也不夸张。
表达策略的选择运用，关乎“全性”（保全性命）问题，在中国历史上也是很突出的。如《韩诗外传》记春秋时代晏子谏齐景公事，就很典型：
齐有得罪于景公者，景公大怒。缚置之殿下，召左右肢解之，敢谏者诛。晏子左手持头，右手磨刀，仰而问曰：“古者明王圣主，其肢解人，不审从何肢解始也？”景公离席曰：“纵之，罪在寡人！”
帝王之尊，不可冒犯。可是却偏偏有人敢得罪齐景公，这人真是不知死活。你一老百姓，干吗要得罪国君呢？这就怪不得齐景公要大怒了。所以，景公把他绑到殿下，令左右用肢解的酷刑来杀他。景公怕大臣劝谏，所以就有言在先，谁敢劝谏替那可恨的兔崽子求情，就连他一起杀。这下子谁也不敢劝谏了。景公名臣晏子觉得景公这样干不妥当，但又不能直说。所以他就顺水推舟，自己亲自动手替景公行刑。他一手按住那人的头，一手磨刀，俨然很愤怒的样子。拉好行刑的架势后，他故意仰头问景公说：“古代明王圣主，他们肢解罪人，不知道先从哪里下刀？”景公一听晏子这话，立即离座说：“把他放了，这是我的错！”晏子就问了景公那么简单的一句，不仅救了那行将被肢解的人，而且还让景公自己离座认错。那么，晏子何以有如此本事呢？这是因为晏子在“顶风”劝谏时运用了一个有效的表达策略——折绕，迂回曲折地将自己所要表达的意思表达出来，让景公自己思而得之：肢解臣民只有昏君暴君才做得出，如果自己要做被千古唾骂的昏君暴君，就肢解那个得罪自己的人，并杀了劝谏的大臣。如果想做明王圣主，就不应该这么干。景公是个相当开明、头脑清醒的君王，所以他很快就破译了晏子话中的弦外之音，放了那个“罪民”，同时向晏子认错。如果晏子不注意表达策略，不用折绕的策略来表情达意，而是直话直说：“只有昏君暴君才用肢解酷刑，您不能用这种酷刑对付臣民。如果您这样做，就会成为被千古唾骂的昏君暴君。”那么，不但救不了那个行将被肢解的人，而且连自己的小命也要搭上。由此可见注意表达策略的重要性，好的表达策略的运用确实能有“全性”（保全生命）的重大意义。
注意表达策略，选择比较有效的措辞，不仅可以取得诸如上述“安国”、“全性”的特殊效果，有时还会因为表达策略运用得好，话说得好听而改变表达者的前途命运，为自己开辟一个全新的人生境界。比方说，宋人吴曾《能改斋漫录》卷十一记载有这样一个故事：
曹衍，衡阳人。太平兴国初，石熙载尚书出守长沙，以衍所著《野史》缴荐之，因得召对。袖诗三十章上进，首篇乃《鹭鸶》、《贫女》两绝句，盖托意也。……《贫女》云：“自恨无媒出嫁迟，老来方始遇佳期。满头白发为新妇，笑杀豪家年少儿。”太宗大喜，召试学士院，除东宫洗马，监泌阳酒税。
北宋时代的曹衍，衡阳人，本也是饱学之士，可是因为种种原因，未能仕进，所以一直郁郁不得志。幸亏他有一位好友石熙载官至尚书，对他颇是推重。石熙载出任长沙太守时，以曹衍所著的《野史》向宋太宗赵光义推荐，引起宋太宗兴趣，因而召见曹衍，让他应对。曹衍晋见宋太宗时带了三十首诗进献皇上，首篇是《鹭鸶》、《贫女》两首绝句，都是托物言志之作。其中《贫女》诗说：“自恨无媒出嫁迟，老来方始遇佳期。满头白发为新妇，笑杀豪家年少儿。”太宗读了大喜，于是在学士院召见并考试曹衍，认为他确实有才，遂授予他东宫洗马（东宫官属，太子出而为前导），并监管泌阳酒税。那么，曹衍何以一首诗就讨得宋太宗欢心，加官晋爵，由一介平民而进入太子东宫为高官呢？这是因为他的《贫女》诗写得好，运用了一种名曰“双关”的表达策略，表层语义是说一个女子因为无媒而迟嫁，白发时才为新妇，为年少人所笑；深层语义是说自己虽然有才，可是以前因无人引荐，所以至今未能得官，为国家效力，一展平生抱负。诉说的是自己的怀才不遇的怨情，但却表达得婉转含蓄，怨而不怒，让宋太宗思而得之。很明显，曹衍不直说本意，是故意在自己的表达与宋太宗的解读接受之间制造“距离”。“事实上，表达者曹衍的这个‘距离’留得相当妙，一来臣下与皇帝之间有一个身份地位的‘距离’，臣下对皇上说话特别是抱怨，若直白而锋芒毕露，这是不礼貌的；二来表达者借贫女晚嫁来委婉地表达心意的主要目的是要在皇上面前露一手，使皇上知道自己确是有才，不是凭空发怀才不遇的牢骚；三来表达者委婉其辞而不直白本意，也是表明他相信皇上是有才的英主，能够意会到其话外之音的。这实际上是对皇上才能的肯定。由于这个‘距离’留得恰到好处，接受者心领神会，意会到了表达者的‘言外之意’、‘弦外之音’，从而在内心深处感受到一种 ‘余味曲包’的含蓄美。”太宗是皇上，官职有的是，只要一高兴，随便给一个位置，不就结了吗？给个官职对皇上来说是小事一桩，可对于曹衍，可就改变了其一生的命运，从此开创了一个幸福快乐的人生。由此可见，注意表达策略的运用是何等重要！
要想做大官，实现治国平天下的宏大抱负，自然要注意语言策略。如果想要做外交官，那就更要注意语言策略了，不然就不仅是个人的官位俸禄不保，还会有辱君命、有辱国家尊严。如《晏子春秋》卷六记载了这样一个历史故事：
晏子将使楚。楚王闻之，谓左右曰：“晏婴，齐之习辞者也，今方来，吾欲辱之，何以也？”左右对曰：“为其来也，臣请缚一人过王而行，王曰：‘何为者也？’对曰：‘齐人也。’王曰：‘何坐？’曰：‘坐盗。' ”晏子至楚，王赐晏子酒，酒酣，吏二缚一人诣王。王曰：“缚者曷为者也？”对者曰：“齐人也，坐盗。”王视晏子曰：“齐人固善盗乎？”晏子避席对曰：“婴闻之，橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同，所以然者何？水土异也。今民生长于齐不盗，入楚则盗，得无楚之水土使民善盗耶？”王笑曰：“圣人非所与熙也，反取病焉。”
这段话用现代白话来说，就是这样一个意思：春秋时代，齐国的首相（齐卿）晏婴要出访南方大国楚国。楚王听说了消息，立即对他的左右（诸如外交部长、国务秘书、国家安全助理之类的亲信）说道：“晏婴，是齐国很会说话的人，现在就要来我国访问了，我想侮辱侮辱他，看看他能咋的？你们有什么好主意？”楚王左右一听，也来了精神，立即就有人投其所好，献了一个“妙计”道：“大王，等晏子来时，请求大王让我捆绑一人从您面前经过。届时，大王您就问我：‘这人是干什么的啊？’我回答说：‘是个齐国人。’大王您再问：‘因为犯什么罪被抓起来的啊？’我就回答说：‘因为盗窃。' ”定“计”之后，楚王就与他的心腹们等着看好戏了。不久，晏子终于越千山、涉万水，克服无数交通险阻来到了楚国之都。楚王听闻，立即接见，并假装隆重地设国宴予以欢迎。宴会开始后，楚王频频殷勤劝酒。待到酒过三巡，楚王觉得差不多了，他自己也喝得耳热意畅，神情也有些飘飘然了。于是，他就暗示左右依“计”而行。一会儿，就见两个官差模样的人捆押了一个人来到楚王面前。楚王假装惊讶地问道：“这个人为什么被绑呀？他干了什么勾当？”官差说：“他是齐国人，因为犯了盗窃罪。”楚王“哦”了一声，然后装模作样地看看晏子，问道：“齐国人生性就爱盗窃吗？”晏子一听楚王相问，连忙从座位上站起，按照外交礼仪绕席而进，恭恭敬敬地回答楚王道：“我听说有这样一回事：橘生在淮河以南是橘，生于淮河以北，则变成枳。橘与枳，其实只是叶子相似，果实和味道则都完全不同。那么，为什么会这样呢？这是水土不同的缘故。现在，齐国的小民生长在齐国不盗窃，跑到楚国就犯这毛病，是不是楚国的水土有问题，易使齐国小民入楚就偷盗呢？”楚王一听这话，知道自己失“计”了，遂连忙见坡下驴，尴尬地自打圆场说：“圣人毕竟是圣人，是不能随便开玩笑闹着玩的，寡人这是自讨没趣了。”
读了这则故事，也许读者马上在心里就有这样一个疑问：为什么晏子寥寥数语，就能粉碎楚王君臣精心策划的诡计，让楚王丢了面子还要道歉，使齐国在外交斗争中得分呢？
其实，仔细寻思一下，原因很简单：就是因为晏子具有高度的语言智慧，创造性地运用了“比喻”表达策略的结果。对于楚王的挑衅，他“没有采取‘针尖对麦芒’式的硬碰硬反驳策略，而是以‘四两拨千斤’的方式，通过橘枳水土异而果实味道异的事实来比喻说明人品因环境不同而变化的道理，巧妙地把‘球’弹回给楚王，婉约含蓄地指明了这样一层意思：如果真有齐人到楚国为盗的话，那么也是因为您楚王治下的楚国民风不好，老百姓受环境影响才变坏的。真是让楚王吃了亏还说不得。其实外交斗争只要有智慧，运用适当的修辞策略，完全可以在谈笑间使‘樯橹灰飞烟灭’的，不必靠恶形恶状的争吵才能获胜”。关键在于表达者有没有语言智慧，会不会运用恰当的语言策略。
我们的古人善于言辞，很注意传情达意中的语言策略，也很会运用恰当的语言策略，因此在中国历史上，历朝历代都不乏诸如晏子这样杰出的外交人才。但是，正如清人赵翼《论诗五绝》所云：“江山代有才人出，各领风骚数百年。”现代的中国，要说善于运用语言策略的外交家，那就更多了，而且也比古代晏子之类的外交家更胜一筹。谓予不信，请看下面一例：
某外交场合，日使刁难王宠惠博士，……又有一次，一位欧洲贵妇问王：“听说你们中国人结婚，都凭媒人撮合，彼此先不认识，这如何做得夫妻？应该像我们这样，由恋爱而婚姻，才会美满幸福。”王答道：“我们的婚姻，好比一壶水放在火炉上，由冷而热，逐渐沸腾。夫妻初不相识，日久生情，且越来越浓，故少见离婚现象。你们则相反，结婚时如一壶开水，婚后慢慢冷却，因此你们的离婚案如此之多。”
这是载于余世存所编《常言道——近代以来最重要的话语录》一书中的一则故事。众所周知，在中国古代，由于封建礼教禁止男女交往，因此几千年来中国的男女都没有恋爱自由，男女结婚一直是秉承“父母之命”与“媒妁之言”。这一点，确是不可否认的历史事实，我们中国人也从不忌讳这一点。但是，在外交场合，外国人以此来说事，那就是别有用心了。作为中国的一个外交家，王宠惠（毕业于美国耶鲁大学，曾任中华民国临时政府外交总长、国民政府司法院长、外交部长、代理行政院长等职）当然知道那位欧洲贵妇一番话的用意。但是，在外交场合，作为一个外交官，他的应答酬对既要维护国家尊严，又要表现出外交家的风度。所以，王宠惠没有用生硬的说理方式来应对那位贵妇，而是选择了“比喻”修辞策略，巧妙地以水壶烧水作比，以结婚后家庭的稳定程度为比较视角，生动有力地说明了中国人“先结婚后恋爱”的模式比西方人“先恋爱后结婚”的模式有更大的优越性。如此，既巧妙地贬斥了西式婚姻，赞扬了中式婚姻，为中国人争了光，也以形象生动的语言化解了外交尴尬，表现了一个外交家的幽默与风度。
说到这里，也许有人会说：我既不想当政治家，也不想当外交家，何必一定要讲究什么语言策略呢？
如果这样想，那肯定是大错特错了。因为，即使你压根儿就没有想过要做什么政治家、外交家，而只是想做一个平平凡凡的普通人，你也得讲究语言策略。比方说，生活中你得与人打交道吧？如果你不是自绝于人世，只要你还得与人来往，你就得考虑如何与人进行良性互动，尽量减少生活中与人产生言语交际的冲突，从而使人际关系得以融洽，最起码可以使自己活得自在些、活得体面些。谓予不信，笔者这里倒有一个现实的例子：
客人：再来一客牛排，另外给我一个镇纸。
侍者：请问你要镇纸做什么？
客人：你刚才端来的那盘牛排被风吹走了。
这是发生在台湾一个西餐店里的故事。西餐店太讲究营利而将牛排做得太薄，客人对此感到不满，这也是人之常情。但是，这位时尚的食客并没有像我们日常所见的普通客人那样气呼呼地与营业员吵架，而是说了上述一番话，既毫不留情地对西餐店的经营作风进行了批评，但又不失温文尔雅的绅士风度，同时还让人觉得非常幽默，不得不非常感佩。那么，何以如此呢？无他！乃善用语言策略之故也！上面他所说的两句话，实际用到了两种语言策略。第一句运用了“设彀”，即先设语言圈套（要镇纸），引起侍者好奇之问；第二句运用了“夸张”，极言牛排之薄。
如果你不想，也没本事做一个挣钱多的白领时尚人士，也没机会到高级场所显示绅士风度，只想靠自己的辛苦劳动吃上一口饭，做一个最底层的本分的劳动者，那你也仍然得懂语言策略，仍然应当注意语言策略。否则，你连一口饭也混不上嘴。比方说，你到街头摆个小摊，吆喝着卖点小玩意，你不懂语言策略，抓住路人的心，让他们看你的小玩意一眼，做成生意，那你就没戏了，只好干瞪眼，喝西北风了。比方说，我们走在上海的商业街上，常常会听到这样一句吆喝买卖的口号：
走过路过，不能错过。请顾客进来看看，……
不知不觉，顾客就会停下匆匆的脚步，朝他们的小店看一眼，说不定还真的走进那只能容下一两人的小店，最后还真做成了生意呢。
那么，这句口号为什么会吸引顾客呢？原因很简单，它用了一个叫“同异”的语言策略，让“走过”与“路过”、“错过”三个同中有异的词并置，从而强化刺激接受者的大脑皮层，让人留下深刻印象。
说到做小生意的需要吆喝需要讲究语言策略，不禁使我想起好几年前我在上海五角场附近听到的一个卖牙签的小贩吆喝的一句口号：
要想生活好，牙签少不了。
很多人听了他的这句吆喝，都停下来看他一眼，也看他的牙签一眼，他的牙签还真的卖得很好。
那么，他的这句吆喝口号何以有如此的魅力呢？无他，乃是他善于运用语言策略之故也。他所运用的这个语言策略，就是中国人都喜欢也最熟悉的“协韵”策略，让“好”与“了”两个韵母相同的字前后呼应，从而产生一种朗朗上口，便于记忆的效果。
我们都知道，人是高级动物。他们除了与一般动物一样，有饿了要吃、渴了要喝、困了要睡等生存要求之外，还有好名、好权、好利之心。但是，不管怎么高级，毕竟还是动物。因此，人除了上述的要求外，还有一个与一般动物完全一样的基本要求：性生理要求。关于这一点，我们的前贤早就说得非常明白了。《礼记》中早就有了这样的说法：“饮食、男女，人之大欲存焉。”孟子也说过：“食、色，性也。”所谓“男女”、“色”，指的就是人类的“性生理要求”。这一要求，是人作为动物的本性，就如人要吃饭一样正常。正因为我们的古人早就有了这样的认识，所以，中国很早就有了“男大当婚，女大当嫁”的说法，就是一个男人与一个女人到了一定的年龄，就应该把他们捆绑到一起，让他们过上正当的“性生活”。这一点，既与一般动物有了区别，又显出了人类的高级，不像一般动物，只要发情了，雌的肯或者不肯，雄的都可以随时随地上了。人类要想过“性生活”，那得先恋爱（中国古代包办婚姻例外），要男欢女爱才行。因此，现今的时代，要想恋爱，要想结婚，那也不是件容易的事啊！男人想骗个老婆，女人想诳一个老公，得有本事。特别是男人，那就更不容易了。因为当今社会，男女比例已经失调，再加上许多有本事的男人又多吃多占，一般男人想找个老婆，那就更难了。因此，而今男人要想赢得女人的芳心，那是要有本事的，除了物质方面的外，还要有精神方面的，即要会打动她的心，让她开心。所以，男人之间有句话：“老婆是骗来的。”意思是说，婚前要会花言巧语。古人有诗说男人坏是“枕前发尽千般愿”，现在在婚前还没就枕前就要发尽千般愿了。然而这发愿发誓的，也得讲究语言策略，要说得好，说得你想“骗”的女人开心，她才会最终打定主意，跟你这“死鬼”结婚。老婆骗回来之后，就要过日子了。这过日子，就更不简单了。因为它实在，天长日久，琐琐碎碎。因此有人说：“结婚之前是首诗，结婚之后就是一首散文了。”因为生活就是生活，不可能天天都花前月下，浪漫迷人。如果两人都不会挣钱，那么就会应了中国的那句老话：“贫贱夫妻百事哀”，日子够你受的。假如日子还能勉强过得下去，可是人到中年，男人谢顶，青春不再，也不能风光潇洒了；而女人呢，则人老珠黄，如果又不善于修饰打扮，那真正变成了上海人所说的“老菜皮”了。如此，这夫妻的感情危机就来了。加上现在新《婚姻法》已经实行，离婚不再需要单位领导开证明了，人的观念也变了，如果男人是弱势的一方，那么这时你就会被老婆一脚踢开。不过，如果你没钱，也没本事，但你有智慧，能说会道，能讨老婆欢心，那么老婆也许会将就地跟你这个“死鬼”继续过下去。比方说，有这样一个故事，就是如此：
某人刚三十多岁，就已经开始谢顶，但他不以为然，摸着自己空前绝后的脑袋，对妻子说：“我这就叫聪明绝顶。”
妻子不以为然地反驳道：“照你这么说，凡是剃了光头的都是聪明人喽？”“那不是，那是自作聪明。”
这是高胜林《幽默技巧大观》中所记的一则爱情幽默，虽然未必真有其事，但现实生活中若真有这样的男人，想必是任何女人都愿意愉快地跟这个“死鬼”厮守一生的。那么，为什么呢？我们都知道，“男人谢顶，总是显老，当然没有满头青丝来得青春潇洒了。这位男人很知趣，知道谢顶不好看，他怕老婆嫌弃他，就自我解嘲，幽了自己一默：‘我这就叫聪明绝顶’，运用的是‘别解’修辞策略，将成语‘聪明绝顶’作了一个非同寻常的新解，新颖别致，出人意表，所以能逗老婆一笑。可是，当老婆用别人剃光头来反驳他的话时，他又有新词：‘那是自作聪明。’又是运用‘别解’修辞策略，贬低了别人，抬高了自己，还很幽默。你说他老婆还能说他什么？这样的老公即使真的没有本事，长得也不俊，最起码还蛮有趣，跟他一起过活，穷开心也行啊”!
上面我们谈的都是“说”，其实“写”也是需要讲究语言策略的。如钱钟书的小说《围城》中有这样一段文字描写：
汽车夫把私带的东西安置了，入座开车。这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪癖难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤，孙小姐从座位上滑下来，鸿渐碰痛了头，辛楣差一点向后跌在那女人身上。这车声威大震，一口气走了二十里，忽然要休息了，汽车夫强它继续前进。如是者四五次，这车觉悟今天不是逍遥散步，可以随意流连，原来真得走路，前面路还走不完呢！它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，欹斜摇摆地缓行着。每逢它不肯走，汽车夫就破口臭骂，此刻骂得更利害了。骂来骂去，只有一个意思：汽车夫愿意跟汽车的母亲和祖母发生肉体恋爱。骂的话虽然欠缺变化，骂的力气愈来愈足。
这段文字描写赵辛楣一行五人前往国立三闾大学就职途中所乘的老爷汽车的情状，读之意趣盎然，幽默生动，令人印象深刻，久久难忘。之所以有此特殊效果，是因为作家在此运用了三种表达策略。一是比拟，将无生命的汽车当作有性格、有情感、有脾气的人来写：“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿”、“而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪癖难测的性格”、“前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳”、“这车声威大震，一口气走了二十里，忽然要休息了”、“这车觉悟今天不是逍遥散步，可以随意流连，原来真得走路”、“它生气不肯走了”、“请它享用，它喝了酒似的，欹斜摇摆地缓行着”。二是比喻，写汽车性能不稳的样子是“有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎”。这些比拟、比喻策略的运用，使本来平淡的汽车性能不稳、破烂不堪还在使用的情状鲜活生动，意趣横生，令人拍案叫绝。三是折绕，将汽车夫骂汽车的粗话折绕地写成：“汽车夫愿意跟汽车的母亲和祖母发生肉体恋爱”，含蓄蕴藉，而又幽默诙谐，令人忍俊不禁。如果不运用上述三种表达策略来叙写，而是理性地写成：“汽车已经很破旧，性能不稳定，开起来很颠，乘客都被颠得东倒西歪。发动机又常常出问题，汽车夫不时要下来修理，气得他破口大骂粗话。”那么，读者对于这段文字就不会有什么印象，也不会体会到赵辛楣一行路途的艰难困窘。可见，注意表达策略的运用，确实能使文章添彩不少，妙笔生花不是虚语。
由上述几个方面，我们可以清楚地见出重视表达策略并适应特定的情境要求选择运用恰当的表达策略对于提高语言表达效果、对于圆满地表达我们意欲表达的情感思想的重要意义。因此，掌握一些基本的语言表达策略，对于我们任何人都是必要的。
正是基于这一认识，本书分别就如何实现某一特定交际目标进行了分析论述。用以分析的文本都是前贤创造的经典言语作品，相信读者通过本书粗略的归纳分析，可以从中领悟到如何运用表达策略的真谛，并举一反三，使自己的语言表达更生动，更精彩，使自己也成为一个妙语生花、妙笔生花的智者，成为一个广受欢迎、魅力无穷的语言大师，成为一个思想情感推销的成功者。第一章状难写之景，如在目前：形象传神的策略
所谓番茄炒虾仁的番茄，在北平原叫作西红柿，在山东各处则名为洋柿子，或红柿子。……这种东西，特别是在叶子上，有些不得人心的臭味——按北平的话说，这叫作“青气味儿”。所谓“青气味儿”，就是草木发出来的那种不好闻的味道，如楮树叶儿和一些青草，都是有此气味的。可怜的西红柿，果实是那么鲜丽，而被这个味儿给累住，像个有狐臭的美人。
这是老舍《西红柿》中的一段文字，相信读者一读之下，便会印象深刻。
那么，为什么呢？
别无他因，乃是由于老舍善用“比喻”语言策略，将本是平常的西红柿及其“青气味儿”给人的感受，出人意表地比作是“有狐臭的美人”。这一比喻，不仅新颖独特，而且形象传神。于是，本是平淡的事情，顿然生动起来，陡然引发读者无尽的遐想与兴味。
相反，老舍上面所说的这个意思，如果不采用“比喻”策略，而是用最经济的语言与平常的表达，就是：“西红柿样子好看，可惜味道难闻，所以不受欢迎。”若此，则意思是说到说透了，但读者可能一读而过，不会留下什么深刻印象的，更不会为之拍案叫妙。为什么？原因很简单：表述太平淡，无由引发接受者的接受兴味。
由此可见，在我们的言说写作中，讲究不讲究语言策略，那是效果大有不同的。
老舍妙语生花的水平，尽管并不是我们人人都可以达到的，但是，只要善于学习，并掌握一定的语言表达策略，那么，在我们的说写表达中，就能够做到表达形象传神。“状难写之景，如在目前”、“达难言之意，尽在唇吻”，也并不是痴人说梦，遥不可及的。
那么，如何达到这一表达目标呢？下面我们不妨介绍几种常见的且被无数先贤的语言实践证明是行之有效的语言策略。一、比喻：绅士的讲演，应当是像女人的裙子，越短越好
有一次，我参加在台北一个学校的毕业典礼，在我说话之前，有好多长长的讲演。轮到我说话时，已经十一点半了。我站起来说：“绅士的讲演，应当是像女人的裙子，越短越好。”大家听了一发愣，随后哄堂大笑。报纸上登了出来，成了我说的第一流的笑话，其实是一时兴之所至脱口而出的。（林语堂《八十自叙》）
这是林语堂在其《八十自叙》中的一段话。我们都知道，林语堂是中国现代著名的文学大师，也是有名的幽默大师。他的幽默之语很多，其中，尤以“绅士的讲演，应当是像女人的裙子，越短越好”一句传播最为广泛，成为“最为大众所熟知的名言”。
那么，这句话为什么会成为“大众所熟知的名言”呢？
这是因为林语堂先生运用了一个非常有效的表达策略，这个策略便是比喻。
所谓“比喻”，就是通过联想将两个在本质上根本不同的事物由某一相似性特点而直接联系搭挂到一起，从而使其语意表达具有形象、生动、传神效果的一种语言表达策略。修辞学上名之为“比喻”格。
上述林语堂先生的话之所以成为名言，为人所称妙，关键就在于他出人意表地将“绅士的讲演”与“女人的裙子”这两个在本质上根本不同的事物经由“短好，短易引人回味思索”这一相似点联系搭挂到一起，形象生动地说明了这样一个道理：“绅士的讲演应该简明扼要，要给听众留下回味的余地，才能令听众有意犹未尽的美感。如果绅士的讲演啰唆冗长，说了半天还不知所云，徒然浪费听众时间，那定然会让听众生厌的。”假若林博士真的用这样理性、直接的语言来表达他所要表达的意思，虽然语意表达很充足，道理说得很透彻，却成了令人头大乏味的说教，不能成为名言妙语为人传诵了。如果林语堂先生这样说：“绅士的讲演，越短越好”，尽管表达更简洁，语言更经济，但却像女人穿的超短裙短到了没有的地步，也顿失韵味了。
比喻作为一种表达策略，是人们普遍会使用的语言策略。但是，要运用得好却是不易的。我们之所以赞赏林语堂先生的这个妙喻，是因为他比得好，喻得妙。他的上述比喻，如果我们也以比喻的策略来表达，它就像女人穿的超短裙，短得恰到好处，韵味无穷。首先，喻体的选择特别高妙。用“女人的裙子”作喻体来与本体“绅士的讲演”匹配，一般人根本想不到，出人意表，这一点就高人一筹。其次，更仔细地分析，“绅士”对“女人”，自然；“演讲”对“裙子”，新颖。再次，“绅士的讲演”与“女人的裙子”相联系，搭挂合理。因为演讲者的演讲说得简洁，意思点到为止，往往会给人留下回味的空间；女人之所以要穿裙子是要突出其形体美，如果裙子过长就没有这种效果。所以西方乃至全世界有超短裙（也就是时下流行的那种叫做Miniskirt的，汉语译为“迷你裙”，真是妙不可言）的风行。这种超短裙短得恰到好处，既可以尽现女性特别是青年女性的形体美，又足以让男性想入非非而为之意乱情迷，心摇神荡。林语堂先生是受过西方教育的学者，曾获美国哈佛大学比较文学硕士、德国莱比锡大学语言学博士学位，又是个生性浪漫且幽默的作家，所以才会出人意表地拿“女人的裙子”来作比。不仅比得新颖，而且比得合理、自然，将本是平淡的话说得意味盎然。这就是林语堂先生的高明处，堪称妙语生花，让人为之精神一振。
作为一种表达策略，比喻有很复杂的表现形态，但一般认为可以归纳为“明喻”、“暗喻”、“略喻”、“借喻”、“博喻”等五种基本模式。
所谓“明喻”，就是本体、喻体和喻词同时出现的一种比喻模式。最典型的格式是“A像B”。其中，A即是本体，B是喻体，“像”为喻词。喻词的作用犹如联系本体与喻体的桥梁。喻词很多，除了“像”外，常见的还有“好像”、“好比”、“如同”、“仿佛”、“若”、“如”、“好似”、“似”等等。有时，这些喻词还与“一样”、“似的”、“一般”等词配合使用。“明喻”在比喻中最为常见，因为形式比较完备，也比较易于为接受者所了解。如钱钟书《围城》中有一段文字云：
方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：“一！”忽然满脸堆笑，“二！”忽然笑不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。……
这里，有两个比喻。一是“唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音”，是描写唐小姐停笑时的脸面表情之美好。其中，“唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意”是本体，“音乐停止后袅袅空中的余音”是喻体，“像”是喻词，两者的相似点是“有让人回味、愉悦之感”。二是“许多女人会笑得这样甜……忽然笑不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕”，是说其他女人停笑时面部表情之难看。其中“许多女人会笑得这样甜……忽然笑不知去向，只余个空脸”是本体，“电影开映前的布幕”是喻体，“像”是喻词，两者的相似点是“有让人失望之感”。这两个比喻文本都是“明喻”一类，生动形象地再现了两种女人不同的笑以及给人的不同的审美感受，让人既印象深刻，又回味无穷。
所谓“暗喻”（又称“隐喻”），是本体、喻体和喻词同时显现，但常以“是”、“变成”之类为喻词的一种比喻模式。如王禄松《那雪夜中的炭火》一文有云：
骀荡播动中的爱心是火把，辉焰炽烈；
横受琢磨中的爱心是宝石，玲珑光亮！
上述两句都是“暗喻”。其中“骀荡播动中的爱心”是本体，“火把”是喻体，“是”是喻词，两者的相似点是“辉焰炽烈”; “横受琢磨中的爱心”是本体，“宝石”是喻体，“是”是喻词，两者的相似点是“玲珑光亮”。这两个比喻形象地写出了人类爱心之珍贵，真切地表达了作者对人类需要爱心的热烈呼唤之情。
所谓“略喻”（又有人称之为“对喻”、“引喻”、“扩喻”、“类比”），是本体和喻体同时出现，但喻词隐略的一种比喻模式。如汉末曹操《步出夏门行·龟虽寿》中有名句云：
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
这四句诗实际上是个比喻。其中“烈士暮年，壮心不已”是本体，“老骥伏枥，志在千里”是喻体，喻词隐略不现。作者以千里马老而志在千里来比喻有志之士迟暮之年仍不忘为国家建功立业，贴切、自然，生动地再现了作者作为一个志存高远、壮志凌云的一代英雄的鲜活形象。
所谓“借喻”，就是本体和喻词皆不出现，只出现喻体的一种比喻模式。如沈谦《我的朋友胡适之》一文中有这样一段文字：
胡适揭开文学革命的序幕，提倡白话文学，宣扬民主与科学，推出德先生（Democracy）与赛先生（Science），鼓动新思潮，开风气之先，居功奇伟。曾经遭受到若干保守人士的攻讦，开始还讲道理，后来演变成人身攻击，胡适虽然修养不错，终究按捺不住，脱口而出：“狮子和老虎向来是独来独往的，只有狐狸跟狗才联群结党！”
胡适的妙语其实是两个比喻，“狮子和老虎向来是独来独往的”、“只有狐狸跟狗才联群结党”各是一个“借喻”。前句省略了本体“我”和喻词“像”；后者省略了本体“你们”和喻词“像”。这两个比喻，前者形象地写出了作者德才的超群，自负而不露声色；后者骂结伙对自己进行人身攻击的保守派人士，形象而含蓄，骂人不带脏字，不失大学者的风度。
所谓“博喻”（又称“莎士比亚式比喻”），就是用两个以上的喻体与一个本体匹配，从不同方面不同角度说明或描写同一个本体的比喻模式。如梁实秋《音乐》一文有云：
最令人难忘的还有所谓天籁。秋风起时，树叶飒飒的声音，一阵阵袭来，如潮涌；如急雨；如万马奔腾；如衔枚疾走。风定之后，细听还有枯干的树叶一声声的打在阶上。
这段描写秋风吹树叶而发出的声音，即是一个博喻。本体是“树叶飒飒的声音”，喻体是“潮涌”、“急雨”、“万马奔腾”、“衔枚疾走”，四个喻体共同描写说明本体；喻词是“如”。秋风吹树叶的飒飒声，本是一个很难描写的抽象事物，但作者运用博喻以不同喻体从不同角度将之写得形象具体，逼真可感，读之让人留下永不磨灭的印象。
比喻作为一种语言表达策略，它的基本表达效果是形象、生动、传神。但是细细推究起来，一般认为比喻有“可以把未知的事物变成已知”、“把深奥的道理说得浅显”、“把抽象的事物说得具体”、“把平淡的事物说得生动”等表达效应。
比喻有化未知为已知的效应，如台湾作家林燿德《树》一文有云：
坚实的树瘿，纠结盘缠，把成长的苦难紧紧压缩在一起，像老人手背上脆危而清晰的静脉瘤块，这正是木本植物与岁月天地顽抗后所残余下来的证明吧。
什么叫“树瘿”？它是怎么样的东西？可能很多人都不知晓。但是作家通过比喻“坚实的树瘿，纠结盘缠，把成长的苦难紧紧压缩在一起，像老人手背上脆危而清晰的静脉瘤块”这样一描写，接受者就可想象出“树瘿”大致是什么样子的了，因为喻体所描写的“老人手背上脆危而清晰的静脉瘤块”是人所常见的。这样一比，不仅生动形象地再现了“树瘿”的情状，也将未知的事物顷刻间化为已知事物而为接受者所了知。
比喻有将深奥的道理说得浅显的效应，如王禄松《那雪夜中的炭火》一文有云：
卑坼说：“对于一个在苦难中的人说一句有帮助性的话，常常像火车路轨上的转折点——倾覆与顺利，仅差之毫厘。”
这里作者所引卑坼的话，即是一个将深奥的道理说得浅显的好比喻。它的意思是说，一个人在苦难之时需要有人说句有帮助性的话加以鼓励或指点，他才能顺利渡过人生的难关，重新开创一个幸福的人生；如果他不能得到这种有帮助性的话的鼓励或指点，他可能会从此一蹶不振，人生可能是个悲情的结局。这是一个很少有人能看透的人生道理，也是不易表述清楚的深奥道理。可是卑坼上述的一个比喻，以“火车路轨上的转折点的毫厘之差可能造成火车倾覆与顺利两种根本不同的后果”来说明“对于一个在苦难中的人说一句有帮助性的话可以改变一个苦难中的人的人生命运的重要性”，不仅将深奥抽象的道理说得形象，而且浅显易于明白。这便是比喻可以将深奥的道理说得浅显的表达效应。
比喻有化抽象为具象的效应，如台湾作家艾雯《渔港书简》有云：
昨夜我在海潮声中睡去，今朝又从海潮声中觉醒。海不曾做梦，但一个无梦的酣睡，在一个被失眠苦恼了数月的人，不啻是干裂的土地上一番甘霖。
被失眠苦恼了数月的人突然有一个无梦的酣睡，那种情形是什么样子本是一个十分抽象而难以述说的生理和心理体验，可是经作家以“不啻是干裂的土地上一番甘霖”为喻体这么一比，原本抽象的生理和心理体验顿然变得具体可感可知，让接受者也深受感染，体验到一种从未体味过的生理和心理快慰。这就是比喻化抽象为具象的独特效应。
比喻有化平淡为生动的效应，如台湾学者沈谦教授在他的《修辞学》中曾讲过这样一个故事：
有一回，我到华视录教学节目，遇见华视教学部主任周奉和，见他笑口常开，在电视台如此复杂的环境里，颇得人缘，向他请教有什么妙方，他笑了笑说：“做什么事，采低姿势总是比较安全顺当，飞机低空飞行，连雷达都探测不到！”
如何为人处世，确是人生的一大学问。台湾华视教学部主任周奉和所说的“凡事采低姿态易于处好人际关系”的处世原则不失为一种处世的人生智慧。对于这一处世原则的表述，如果理性、直接地表述为：“做什么事，采低姿势总是比较安全顺当”，虽然道理也很深刻，但表述得过于平淡，难以给人留下深刻的印象。而以比喻“做什么事，采低姿势总是比较安全顺当，飞机低空飞行，连雷达都探测不到”来表述，由于比得新颖而出人意表，但又合理自然，原本平淡的话顿然变得生动，成为过耳不忘的至理名言隽语，真是令人叹服！
除此以外，比喻还有另外三种表达效应，只是此前很少有人注意到。这三种另类的表达效应是：
一可以化具象为抽象，别开生面。如朱自清《荷塘月色》一文中有这样一段文字：
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的晨雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
一般说来比喻多以具象比抽象，但朱自清这里将“薄薄晨雾中的荷花和荷叶”比作“笼着轻纱的梦”，这是逆向操作，突破了常规的比喻文本建构的思维定式，化具象为抽象，但表达效果上仍不失生动形象之妙，同时还另具一种别开生面的妙趣。
二可以别具嘲弄讽刺之兴味。如钱钟书《围城》中有一段文字说：
韩学愈得到鸿渐停聘的消息，拉了白俄太太在家里跳跃得像青蛙和虼蚤，从此他的隐事不会被个中人揭破了。
方鸿渐在欧洲留学时不好好读书，毕业回家时因要满足岳父和父亲的虚荣心，便向一个爱尔兰骗子买了一张“美国克莱登大学”博士文凭。为此方鸿渐心中很是不安，所以在应聘国立三闾大学教授时，他没有填写这个假博士学历。可是历史系教授韩学愈却比方鸿渐胆大皮厚，还在方鸿渐面前称说“克莱登大学”是个贵族大学，说自己那位白俄太太是美国人，以此印证他学历的货真价实。尽管方鸿渐自己心中有鬼也不便说什么，但韩学愈毕竟怕方鸿渐真的揭了他的老底。因此当方鸿渐被陆子潇、李梅亭告发有亲“共产主义”的思想问题而被校长高松年解聘时，韩学愈就放下了心中的石头。所以，他会和白俄太太在家高兴得手舞足蹈了。作家在描写韩学愈高兴的情状时以“跳跃得像青蛙和虼蚤”来比喻，既形象地再现了韩学愈夫妇除去心头之患的兴奋情状，又含而不露地嘲弄讽刺了韩学愈小人得志、幸灾乐祸的丑恶心理。这就是比喻别具嘲弄讽刺之兴味的独特效应。
三可以别具含蓄婉约的效应。如杨绛《记钱钟书与〈围城〉》一文有云：
自从1980年《围城》在国内重印以来，我经常看到钟书对来信和登门的读者表示歉意；或是诚诚恳恳地奉劝别研究什么《围城》；或客客气气地推说“无可奉告”；或是既欠礼貌又不讲情理的拒绝。一次我听他在电话里对一位求见的英国女士说：“假如你吃了个鸡蛋觉得不错，何必认识那个下蛋的母鸡呢？”我直耽心他冲撞人。
钱钟书对于求见的那位英国女士所说的话：“假如你吃了个鸡蛋觉得不错，何必认识那个下蛋的母鸡呢”是个省略了本体和喻词的比喻，属于上面我们所说的借喻。本体应该是“如果你觉得《围城》写得不错，那就好好研究小说，何必一定要见写《围城》的作者呢？”由于本体和喻词都省略了，这个比喻在表达效果上就既形象生动，又别具婉约含蓄的韵味，不至于使求见者太难堪。
比喻有诸多独特的表达效果，所以古今中外的表达者都喜欢在说写中运用比喻这一表达策略。但是，运用比喻这一策略，我们要想达到预期的表达效果，应该注意这样三个基本原则。
一是新颖性原则。
所谓“新颖性”原则，就是在选择喻体与本体进行匹配时，喻体与本体之间除了要在本质上根本不同外，两者之间要有一定“距离”。也就是说，要将本来不相干的本体与喻体长距离拉配在一起，使其匹配能出人意表。如钱钟书《围城》中有这样一段文字：
鸿渐把辛楣的橡皮热水袋冲满了，给她暖胃，问她要不要喝水。她喝了一口又吐出来，两人急了，想李梅亭带的药里也许有仁丹，隔门问他讨一包。李梅亭因为车到中午才开，正在床上懒着呢。他的药是带到学校去卖好价钱的，留着原封不动，准备十倍原价去卖给穷乡僻壤的学校医院。一包仁丹打开了不过吃几粒，可是封皮一拆，余下的便卖不了钱，又不好意思向孙小姐算账。虽然仁丹值钱无几，他以为孙小姐一路上对自己的态度也不够一包仁丹的交情；而不给她药呢，又显出自己小气。他在吉安的时候，三餐不全，担心自己害营养不足的病，偷打开了一瓶日本牌子的鱼肝油丸，每天一餐以后，吃三粒聊作滋补。鱼肝油当然比仁丹贵，但已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减了市价。
李梅亭与孙小姐同到国立三闾大学就职，一路同行，既算同事又是同伴，可孙小姐病了想他给几粒仁丹，他也舍不得，李梅亭的无情吝啬的形象于此活脱脱地跃然纸上。其中“鱼肝油当然比仁丹贵，但已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减了市价”，尤为这段文字的妙笔，它是一个比喻。作者将“打开的药瓶”比作“嫁过的女人”，本体与喻体之间的距离就相当远，两者匹配得出人意表，表达形象而幽默，还带点中国传统男人的刻薄，令人发噱。如果作者选择“打开的酒瓶”或“打开的罐头”来作喻体，本体与喻体就显得距离太近，新颖性就没有了，自然在表达效果上就逊色了不少。关于比喻要体现“新颖性”原则，在此想到英国著名作家王尔德的名言：“第一个用花比女子的是天才，第二个用花比女子的是庸才，第三个用花比女子的是蠢材。”王尔德说得很清楚：“譬喻要求新颖，有创造性，不宜流于陈陈相因的陈腔滥调。”上述比喻很好地体现了比喻所应遵循的“新颖性”原则。
二是自然性原则。
所谓“自然性”原则，就是选择喻体与本体相匹配时，喻体要与本体匹配得合理，两者之间确有相似点，不生硬，不勉强。如旅美台湾作家庄因《春愁》中有段文字说：
美国佬酷爱玫瑰，制成各种化肥助其早熟，于是乎弄得枝粗叶肥，花团巨硕，且高可过人。其冶艳缭乱，搔首弄姿，就跟美国大妞丰胴健脯而失娉婷娟秀一样，是不禁看的。
作家写到美国的玫瑰花的枝粗叶肥，花团巨硕，高可过人，且冶艳缭乱，搔首弄姿的样子，用丰胴健脯的美国大妞为喻体来匹配作比，十分形象生动，但由于就近取譬，自然顺畅，丝毫没有为喻而喻的生硬勉强的痕迹，体现了比喻所应遵循的“自然性”原则。
三是贴切性原则。
所谓“贴切性”原则，就是表达者所作的比喻要得体，要正确地传递出自己心中真正要表达的真实意思，不能言不由衷，言不达意，效果要与动机相一致，产生好的接受效果。如钱钟书《围城》中有段
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