作者：金力明
出版社：新雅文化事業有限公司
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小羊豐三试读：
出版緣起
冰心說：“必須要有一顆熱愛兒童的心，慈母的心。”兒童是社會的未來，每一位成年人，都有責任關心兒童的健康成長。而優秀的兒童文學作品，正是兒童健康成長不可缺少的精神食糧。它們蘊含着真、善、美，能真切地反映兒童的心聲，能帶給兒童歡樂和有益的啟示，能鼓勵兒童積極向上，奮發進取。
回顧香港兒童文學的發展，由20世紀30年代香港兒童文學的開始萌芽，到21世紀的今天，有許多兒童文學作家一直在為香港兒童文學的繁榮辛勤地耕耘着。他們當中，既有從內地南來的作家，也有土生土長的作家；當中有不少文壇長青樹，也有很多新晉的年輕作家。這些作家為香港兒童創作了一批又一批的優秀作品，為香港兒童文學創作的發展作出巨大貢獻。
本公司一向致力於為兒童提供優質讀物，藉踏入50周年新里程之際，我們希望更廣泛地推出各種有益兒童身心的圖書，尤其是本土兒童文學作品，因此策劃出版《香港兒童文學名家精選》叢書。
本叢書是由各位作家在其已出版的著作中，精選出曾獲過獎，或是能代表其創作風格的作品結集成書。體裁包括童話、童詩、生活故事、兒童小說、科幻故事、幻想小說、散文等。作品展示了上世紀50年代至本世紀初香港少年兒童的精神面貌和社會風情，曾在讀者中產生過重大影響，並經得起時間的洗禮。
何紫先生曾說過：“倘若我們不從小培養小孩子閱讀的興趣，他們又怎能建立鞏固的語文基礎？”其實，我們不僅關注培養小孩子的閱讀興趣，提高他們的語文能力，我們更希望藉由優秀的兒童圖書，把愛心、善良、孝順、正直、勤奮、樂觀、堅強、關懷、謙虛、公義等種子植播於孩子的心田。叢書裏的作品既文字優美，更是充滿着真善美的人文關懷。
是次出版，我們挑選了在香港兒童文學創作上卓有成就的作家。我們希望由此而為當代少年兒童提供優質的讀物，也為香港兒童文學創作的研究留下具時代意義的印記，更由此表達本公司對兒童文學作家的由衷敬意。
本叢書能得以順利出版，全賴各位作家的鼎力支持。此外，特別感謝阿濃先生為本叢書撰寫總序，感謝謝錫金教授和羅淑君女士撰文推薦。
為了令讀者對各位作家有更多的認識，叢書還特地設有“作家訪談”，讀者可以由此了解各位作家如何走上文學創作之路、他們對兒童文學的見解等。
叢書後設有每位作家“主要的兒童文學原創作品”資料和獲獎資料，旨在為香港兒童文學的原創生態留下史料，並為讀者提供廣泛閱讀的書目。叢書總序在孩子心裏埋下愛、美、善的種子阿濃
兒童文學是文學中最難搞的一門。
所有優秀文學作品要具備的條件，兒童文學都要具備。
但兒童文學的用字用詞有限制，宜淺不宜深。兒童文學的造句有講究，宜短不宜長。兒童文學的表達有要求，宜明白曉暢，不宜過分含蓄艱深。對許多作家來說，就是淺不起來，短不起來，明白不起來。他們做不到，不想做，甚至不屑做。
兒童文學的內容要純淨，像高山絕頂的雪，容不得絲毫污染。因為它是給我們純潔天真的小寶貝的精神食糧，其品質要求更甚於物質食糧的奶粉。但純淨不等於淡而無味，它芬芳，有大自然的氣息；它甜美，如地上樹上藤蔓上的果實；它富於營養，又容易吸收。這就對兒童文學作家個人的品質有了要求，兒童文學作家能標籤為organic，他的作品才屬於organic。
許多做父母的都知道餵孩子吃東西是一件苦差，想孩子接受我們為他們而寫的作品，同樣是強迫不來的。兒童文學作家要有十八般武藝，施展渾身解數，令他們笑，使他們覺得有趣，利用他們的好奇，刺激他們思考，引發他們感動，其實是很吃力的。
要成為一個成功的兒童文學作家，他首先要懂孩子的心，那就需要他自己有一顆童心。他同樣愛吃、愛玩、愛笑、愛哭、愛熱鬧、好奇、愛問為什麼。他同樣愛幻想，不受拘束、仁慈慷慨、視眾生平等。一顆赤子之心，試問在這烏煙瘴氣的世界裏多少人還能擁有？
優秀的兒童文學作家是如此難得，但社會（包括文學界、出版界）對他們又有多重視呢？寫書給孩子看被視為“小兒科”，大家對小兒科醫生十分尊重，對成人文學作家與兒童文學作家之比卻視為大學教授與幼稚園教師之比，使不少兒童文學作家不想擁有這個名號。同樣反映在版稅方面，兒童書的版稅普遍低於成人書，這也使兒童文學作家氣餒。
幸運地，香港還是出現了一批可愛可敬的兒童文學作家，多年來他們創作了豐盛的兒童文學作品。出版了大量的書籍，也被選作課文。在成千上萬的孩子心中，埋下了愛、美、善、關懷、正直、公義、勤奮……的種子，使我們的下一代有普遍的好品質好表現。這是兒童文學作家們最堪告慰的。
作為香港兒童讀物出版重鎮的新雅文化事業有限公司，1991年不惜工本，編印了《香港兒童文學作家系列》，邀請最出色的兒童書插畫家繪圖，硬皮精印，成為香港兒童文學的里程碑。21年後，新雅再次出版一套《香港兒童文學名家精選》叢書，為當代少年兒童提供最好的精神食糧，為研究香港兒童文學留下有價值的資料，同時向香港的兒童文學家們致敬，可謂意義重大。
祝願香港出現更多出色的兒童文學作家，祝願他們的地位獲得提升，祝願他們寫出更多更精彩的作品。推薦序一優秀的兒童文學作品歷久不衰
要想兒童喜歡閱讀，必須要有大量有趣的，能引起他們的閱讀意慾的優質讀物。我很高興地看到，雖然有人說香港是文化沙漠，但仍有不少兒童文學作家在勤奮地為兒童寫作，各家兒童圖書出版公司每年也為兒童提供大批印製精美的讀物。
2012年香港書展，香港規模最大、歷史最悠久的兒童圖書出版社——新雅文化事業有限公司，推出《香港兒童文學名家精選》叢書，精選一批對本港兒童文學卓有建樹的著名作家的作品，為香港兒童提供最好的精神食糧。十位作家包括：黃慶雲、何紫、劉惠瓊、阿濃、嚴吳嬋霞、何巧嬋、東瑞、宋詒瑞、馬翠蘿和周蜜蜜。叢書出版後獲得了熱烈回響，不但得到讀者廣泛好評，而且其中五冊圖書獲得2012年的冰心兒童圖書獎。
2013年，新雅再精選十位兒童文學作家的作品，於香港書展推出第二輯《香港兒童文學名家精選》叢書。十位作家包括：陳華英、潘金英、潘明珠、君比、韋婭、黃虹堅、胡燕青、金力明、劉素儀和孫慧玲。
二十位作家的作品，展示了上世紀五十年代至本世紀初香港少年兒童的精神面貌和社會風情，從不同層面刻劃了香港兒童的成長足跡，以及他們成長中所遇到的困擾。
和現在相比，上世紀的兒童生活和現今的兒童生活有着很大的差別，他們的生活遠比現在的兒童困苦。但是兒童的心性是相通的，他們的歡樂和煩惱，無一不是當今香港兒童所常遇到的；而他們面對挫折而表現出的勇氣和智慧，又給當今的少年兒童提供了有益的啟示和學習榜樣。
優秀的兒童文學作品影響力歷久不衰，本叢書正好印證了這一點。
我誠意向各位關心兒童健康成長的家長和教師推薦這套有益兒童身心的優質圖書，也藉此向各位辛勤耕耘的兒童文學作家表示敬意。謝錫金香港大學教育學院教授香港大學中文教育研究中心總監全球學生閱讀能力進展研究計劃（PIRLS）-國際（香港）委員推薦序二向陪伴兒童成長的文學作家致敬
收到新雅的邀請，為這套《香港兒童文學名家精選》寫推薦序，實在有點兒受寵若驚。為的是叢書內網羅了香港差不多半世紀內鼎鼎大名、優秀的兒童文學作家。其中黃慶雲（雲姐姐、雲姨）更在1938年曾到本會位於香港大學馬鑑教授的西營盤宿舍樓下的會所為街童講故事，她是推動本港兒童閱讀的先行者。《香港兒童文學名家精選》內的作家都是香港兒童文學上的中流砥柱，他們的著作吸引了無數的讀者，深受新一代歡迎。在本港推動閱讀文化的各項活動中，鮮有不包括他們的作品。
雲姨是全球知名的兒童文學家；周蜜蜜是雲姨的女兒，以香港兒童成長為題，對兒童成長經歷的過程有細膩深刻的認識；何紫先生將不同年代的童年呈現，伴隨香港的成長，閱讀他的童話就像閱讀香港不同年代的社會發展；東瑞的故事，天馬行空、科幻、出人意表的情節啟迪兒童對未來的好奇，跨越常規的突破和創意；馬翠蘿對人際關係的敏銳描述，是小學生最喜愛的作家；阿濃讓跨代爺孫親切之情、愛護環境等浮現於故事情節中；何巧嬋校長以童話手法寫香港孩子的生活，希望小讀者能跳出眼前的局限；劉惠瓊姐姐透過動物故事，將兒童成長責任中的困惑、與朋友的交往娓娓道來；嚴吳嬋霞女士的作品描述了兒童的純真。
陳華英的作品希望帶給兒童歡樂、希望和幻想的空間；潘金英、潘明珠姊妹倆的兒童戲劇清新有趣；君比的作品反映了今日香港少年兒童所遇到的家庭問題和困惑；韋婭的幻想小說想像新奇；黃虹堅的成長小說教導小朋友當遇到家庭巨變時，他們應採取何種生活態度；胡燕青的童詩文字淺白，生活氣息濃厚；金力明的童話寓意深刻；劉素儀的科幻故事充滿幻想成分，主題卻是批判現代人的好戰；孫慧玲的小說寫出逆境中的少年如何自強。
優良的圖書和故事作品，會令培育兒童愛上閱讀變得輕易而舉。
如果說多運動能令兒童體格強壯，多閱讀則令兒童心智豐盛。小學階段，兒童從6歲開始到12歲的期間，是發展閱讀最重要的階段。兒童成長中，9歲以前，是要學會掌握閱讀的能力；9歲以後，他們透過閱讀去學習日新月異的知識，透過文字故事以豐富人生成長的經歷。好的故事、引人的情節、雋逸的文筆不單能為新一代開啟知識之門，讓思想騰飛，還能接觸社會內不同的價值取向、人際交往關係之錯綜複雜面。《香港兒童文學名家精選》包含的故事仍是我們推動兒童閱讀的工作者經常採用的。它不單將本港兒童文學作出一個較為整全的匯聚，同時亦為父母提供了一個安心的選擇，羅列了多元化、鼓勵兒童閱讀的好作品。謹此向一羣努力耕耘、陪伴兒童成長的文學家前輩和翹楚致敬……羅淑君香港小童群益會總幹事作者自序從事文學創作的責任金力明
整理兒童文學精選稿時，使我想起了當時寫這些兒童故事時的一些情景。
一般來說，寫作時，我總希望能藉着某一故事，詮釋一些本就蘊含於日常生活中的淺白易懂的道理，以使孩子們能在成長過程中有所得益。《小雀學飛》講述的是學習對於孩童的重要性。而同類們已有的成就，往往正是對新學童最具說服力的激勵。《大鋼琴和小提琴》是讓我們平時千萬不可以貌取人，不然便容易錯失偶遇知己的機會。《小梳子》是為了勸諭那些愛慕虛榮的孩子，希望他們能有正確的價值觀，能珍惜自己目前所擁有的一切。不應以自由、生命等最為寶貴的東西去換取一個虛浮漂亮的外表。《毛毛蟲》是為了揭示作為生命個體，無法超越自然，更不可能一步登天的成長規律。《曲》所講的是唱和間一種微妙的合作關係。前半篇寫的是風兒在未遇知音前的焦躁不安。繼而，通過對清風巧遇風鈴時所流露的那份真情的描述，應是對世上一些為覓求知音，而不斷努力着的青年男女所具的那份執着，那種不懈精神的頌揚、鼓勵。《首席》以講述蝌蚪一旦長大，便會自然而然地長出四肢，變成青蛙的這一事實，提醒幼兒們不應自卑，更沒必要將那些總是霸佔着某一職銜，並總是擅於自吹自擂，倚老賣老的平庸長輩放在眼裏。不必將這樣的前輩視為是值得敬慕的英雄。
寓言、童話應歸於一種無拘無束的創作形式。除敘事語氣理應輕鬆自如，合乎所涉角色的那份稚氣、那種天性外，更應盡可能地使每篇故事的內容獨立完整。
我不怎麼喜歡那些拍照式的寫作方式，總覺得如從頭至尾不過是依樣畫葫蘆地將某件實事陳述一遍，即使是很真實，亦不能算是盡了從事文學創作的責任。
不少好的短篇童話的形成，就如同是雨後突然出現在草叢裏，溪流邊，地面上的一朵朵蘑菇，看了使人往往會有一種無可言喻的欣喜。雖然在這些覃類出現前是毫無徵兆的，但若認真分析，卻並不可能是一種全無來由的偶發現象。因為它們也同樣需要潛在的生長條件。
願這次由數百篇寓言、童話、兒童生活故事中所選出的36個短篇，使人看了後亦能有一種如同是面對着一叢剛出地面的蘑菇般的清新感。如能這樣，對於已逝的悠悠歲月，也就算是有了一點交代了。作家訪談擅長童話創作的兒童文學作家——金力明擅長童話創作的兒童文學作家——金力明
金力明是一位嚴肅的兒童文學作家，除了常以兒童題材從事創作外，更寫了不少成人童話。1983年，她以童話《玉》獲得香港電台舉辦的“城市故事”創作紀念獎。1985年至1990年，她連續六次參加新雅舉辦的兒童文學徵文比賽，六次獲獎。童話是較早接觸及吸引她的文學形式“以兒童文學題材寫作，大約始於一九七幾年。在寫童話之前我習慣於用詩體創作，開始寫詩的時間大概要再早十年。當時沒有寫作自由，所有文學著作都屬於‘違禁品’。凡是有文學傾向、性質的交流、聚會，甚至就連平時寫日記都屬於‘地下活動’。相互間悄悄傳閱的不僅是中文，還有外文的手抄本。而對於我來說正是因為最初所寫的那些短詩，於一九六六年‘文革’（編者注：即“文化大革命”的簡稱，1966-1976年之間發生於內地的一場政治運動。）抄家時被發現，隨即又被學院造反派油印成了‘詩集’，而不幸成了父親所任教的那所高等學府中一名備受關注的‘反動詩人’。”創作靈感來自於不同範圍
談到創作靈感，金力明認為：“創作的靈感對於我來說，一向都來自於不同範疇。包括音樂、繪畫、自然景色、各地的古跡等諸方面。偶爾閃現的意念及思緒也隨時都有可能成為創作的內容及素材。同時，我覺得創作的靈感及動力亦往往來自於那些為尋求真理，維護正義，不惜自我犧牲的歷史人物、民間傳說以及文學名著。‘靈感’及‘啟思’，有時正如同是形影般地相互纏繞，是不易分割的同一回事。”創作時應怎樣去捉摸兒童心理金力明和她的文學朋友。左起：東瑞、夢如、金力明、陳德錦、秀實。
一般人都以為身為一名兒童文學作家，必須善於摸索兒童的內心世界，沒想到金力明對此卻有不同的看法。她認為：“兒童心理不可能是為了寫作而特意去研究、琢磨的。我覺得一位兒童文學作家之所以成功，是因為在他或她的生性中始終保留著一份不滅的與兒童無異的爛漫天真，不論閱世多深，實際年齡的變化有多大，是步入了中年還是晚年。不然所寫的東西除了不易被兒童所理解，所喜愛外，更沒可能使自己覺得滿意。”凡是覺得沒必要寫，不願意寫的便不寫
每一位作家都有自己的寫作習慣和風格，他們所遇到的瓶頸也不同，但也有的作家從不會遇上瓶頸，金力明便是其中之一。“我見過有些詩人、作家是邊吃東西，邊聽歌曲，或一邊陪人聊天，一邊寫作的。而我卻總是經過思索，等有了主要的情節及完整的故事內容後才會動筆。不是寫一點算一點，等開了頭後再逐字逐句地往下續，因此便不可能遇到所謂的瓶頸。通常，於我來說，凡是覺得沒必要寫，不願意寫，沒什麼意義的便盡可能地不去寫。若是不感興趣，不可能引發出一份真情的題材，則更不會勉強去胡謅。所涉及的內容一旦沒有牽強附會的應差性質及成分，便很容易順理成章，一氣呵成。只是相對來講，選擇題材時便較為謹慎，亦會有更多的考慮。”兒童文學作家肩負的責任
金力明的作品，雖然大多都篇幅短小，但每一篇作品的文字都很優美，而且包含着教育意義或生活哲理，可讓讀者咀嚼良久。她是一
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