作者：圣才学习网
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波德维尔《世界电影史》（第2版）笔记和习题（含考研真题）详解试读：
引论 电影史和做电影史的方法
一、关注老电影（一）原因
电影是百余年来最具影响的媒介之一。人们蜂拥观看最新的热门大片或从音像店租借所热爱的影片是理所应当的。然而，我们同样应该关心老电影。
1．电影观赏
老电影提供了与我们观看当代电影所获得的同样的洞见。（1）一些老电影提供了非常强烈的艺术体验或其他时代和地域的穿透人心的人类生存景象。（2）一些老电影是对继续影响当前时代的日常生存或超常历史事件的记录。（3）一些老电影是全然陌生的。它们抗拒着与我们当前思维习惯的同化，迫使我们承认电影可以完全不同于我们所习惯的那个样子，我们必须调整自己的视野，去容纳被另外一些人认为理所当然却令我们惊异的电影样式。
2．电影研究
电影的历史不只包括电影。研究老电影和制作它们的时代从根本上讲是非常有意思的。简言之，由于老电影的数量远多于新电影，所以我们有更多的机会获得令人陶醉的观影经验。（二）定位
不存在任何关于电影历史的宏大叙事可以解释所有事件、原因和结果，电影史更适合被看做各种电影历史的集合，因为研究电影的历史包括提出一系列问题，然后寻找证据，以便在论证的过程中回答这些问题。
二、电影史学家的任务（一）提出问题，寻求解答
1．设定研究项目
电影史学家们设定研究项目，系统地探寻往昔之事。研究项目是围绕需要回答的各种问题而组织起来的，同时也是由各种假设和背景知识组成的。
2．提出问题
资料管理员的研究项目广义上就是做出鉴别。这部影片提出了一系列问题：它是什么时间制作或发行的？它是在哪个国家制作的？谁制作的？演员是谁？
3．进行鉴别
如仅有片名的神秘影片《间谍旺达》）。它很可能是进口影片，而不是在发现拷贝的国家里摄制的。幸好拷贝中还是有一些线索，可供知识渊博的史学家进行认定。（1）根据演员
坐在前景处的女主角是一位明星，名叫弗朗切斯卡·贝尔蒂尼。认出她，几乎可以肯定这部影片属于意大利，制作于1910年代——她的职业生涯巅峰时期。（2）根据风格
影片的风格允许研究者进一步缩小日期范围。从取景类型、剪辑步调到动作调度等方面的风格化特征都是1910年代中期欧洲电影制作的典型情况。（3）横向比较
这些线索还能在贝尔蒂尼主演的一系列影片中看到。她在1915年主演的一部影片《狐狸精狄安娜》的情节描述，与这部身份不明的拷贝的情节完全一样。
4．假设与背景（1）以假设为前提
以上鉴别依赖于几个确切的假设。比如，研究者已经这样假设，一个1977年的电影制作者不可能搞阴谋折磨资料馆人员，制作一部伪造的1915年意大利电影。（2）以背景为基础
背景知识是绝对必要的。研究者有理由相信，这样的调度和剪辑方式正是1910年代中期电影的特征，而且，他还要能认得这一时期出现在其他影片中的这位明星。
5．甄选资料
鉴别工作还需考虑另外的可能性。使得某种数据具有相关性或某个事实变得显著的，是史学家的研究项目及其所处理的问题。（1）某些事实对某个项目很重要，但对另外的项目却无足轻重。（2）某些假设给研究者的问题框架和资料搜寻施加了压力。（二）作为描述与解释的电影史
史学家的研究项目至少要做两件事。
1．描写
史学家试图描述某些事件的过程或状态。他要追问：什么？谁？何处？何时？（1）这部影片是什么？（2）谁在何时何地制作了这部影片？（3）这个导演的工作方式与其他导演的区别是什么？（4）什么证据表明了某个制片厂濒临破产？（5）这个镜头中的演员是谁？（6）这个公司里谁负责剧本？（7）这部影片曾在哪里放映，谁可能看过？
2．解释
史学家试图解释某些事件的过程或状态。（1）问题
①这是怎样起作用的？
②此事为何发生？
③这个公司怎样分配工作，设定职责，完成一个项目？
④这个导演的工作怎样影响到这个公司的其他电影？
⑤为什么华纳兄弟积极推动有声片而更大的公司则勉为其难？（2）证据
关于经验材料的大多数论证都依赖于证据。证据所包含的信息为论证的可信度提供基础。电影史学家利用各种证据进行工作。
①证据类型
a．电影拷贝
对许多人来说，他们所研究的电影拷贝是证据的核心部分。
b．文字材料
史学家也依靠文字材料，包括已出版的（书籍、杂志、行业期刊、报纸）和未出版的（回忆录、书信、笔记、制作文件、剧本、法庭记录）。
c．其他
电影技术史学家们则研究摄影机、录音机以及其他设备。某个电影摄影棚或某个重要的外景地也能作为证据的来源。
②证据来源
a．历史学家们通常必须核实他们的证据来源。这常常依赖于一类描述性研究。此类问题对于电影拷贝特别重要。电影总是以各种不同的版本流通。史学家们试图搞清楚他们正在研究的电影版本的差异，并试图做出解释。
b．史学家们通常要区分一手资料和二手资料。就电影而言，一手资料通常是指与所研究的对象或事件直接相关的人。而早期史学学者后来对这一时期的探讨，将会被看做二手资料。
三、解释往昔（一）基本方法
1．解释类型
电影史有着不同类型的解释。获得公认的包括以下几种：（1）传记史
①聚焦于某个人物的生活历史。
②工业或经济史。
③聚焦于商业事务。（2）美学史
①聚焦于电影艺术（形式、风格、类型）。
②技术史：聚焦于电影的物质材料和机器设施。
③社会／文化／政治史：聚焦于电影在社会群体中的功用。
2．阐释原则（1）并非只有唯一的电影史，而是有许多可能的历史，每一种历史都具有不同的视角。通常，研究者一开始只是对这些领域中的某一方面感兴趣，这有助于形成他最初的问题。（2）解释分类如果被严格执行，就会变成钳制。历史可能提出的所有问题，并不是恰好都能落入某一个小格子。电影类型的研究也许既涉及美学因素也涉及文化因素。（二）组织证据
为某个历史问题寻找答案，也许既包括描述也包括解释，历史性的解释包含对由专业知识所制造的证据进行组织的观念。包括以下部分：
1．纪事年表（1）纪事年表对于历史解释是必不可少的，描述性研究对于建立事件发生顺序也是必不可少的。历史学家需要知道某部影片的制作早于另一部，或者事件A发生于事件B之后。（2）历史并不只是纪事年表。纪事年表止步于解释，正如一份潮起潮落的记录并不会给出潮流变化的线索。历史主要关乎解释。
2．因果关系
大多数历史性解释都包括原因和结果。历史学家借助于各种不同类型的原因开展工作。（1）个体因素
人们的信仰和欲求会影响到他们的行为方式。正是在他们的行动中，事情得以发生。历史学家有正当理由把人们所思所感所为当成某种解释的一部分。
①“方法论的个体主义”
某些历史学家相信，所有的历史解释或迟或早都会求助于个体原因。这种立场通常被称为“方法论的个体主义”。
②历史的伟人理论
一种与众不同的甚至更彻底的假设是，只有个体，而且只有超常的个体，才有能力推动历史变化。这种观点有时候被称为历史的伟人理论，尽管它也被应用于女性人物。（2）群体因素
人们通常在群体中活动，有时我们认为群体是一种超越于组成个体之上的存在。群体具有规则、功能、结构和惯例，这些因素常常导致某些事情发生。
①“方法论的集体主义”
某些历史学家坚信，任何历史解释早晚都得以群体因素作为基础。这种立场通常被称为“整体主义”或“方法论的集体主义”，与之相对的是“方法论的个体主义”。
②重要群体
有几类群体对于电影历史是很重要的。
a．政府机构、电影制片厂、发行公司以及其他较为正式的、组织化的群体。
b．某些很不正式的电影制作者的联盟，通常被称为“运动”或“流派”，它们是由一些对电影、对电影的风格与形式的理念等具有共同兴趣和爱好的电影制作者和批评家集结而成的小群体。
3．影响
大多数历史学家都会使用影响的观念来解释变化。（1）内涵
影响描述了某个个体、某个群体或某部影片带给其他人的启发。某个运动的某些成员会有意影响某位导演摄制影片的方式，而观看到某部影片的机会也能够对某位导演造成影响。（2）特征
影响并不意味着简单的复制。在艺术中，影响通常就是一个艺术家从另外一些艺术家的作品中得到想法，然后以自己的方式实现这些想法。结果也许与最初模仿的作品截然不同。（3）代表
①当代导演让·吕克·戈达尔受到让·雷诺阿的影响，尽管他们的电影风格迥异。
②某个导演群体的作品也许会影响到后来的影片。1920年代的苏联电影影响了纪录片导演约翰·格里尔逊。
③好莱坞电影，作为一个整体，在整个电影历史中产生了巨大的影响，虽然所有受到好莱坞电影影响的导演观看的肯定不是同样的电影。
4．趋势与归纳（1）简约化
每一位历史学家都会忽略某些材料。他们把混乱复杂的历史简化为一个更为连贯和具有说服力的故事。历史学家就是根据他所追寻的问题进行简约化和条理化的处理。（2）设定趋势
历史学家实现简约化的首要方法就是设定趋势。他们承认许多事情正在发生，但是“大体上”“总的说来”“就大多数情况而言”，能够看到一种普遍趋势，他们的任务就是解释趋势的发生方式和原因。（3）归纳总结
通过设定趋势，历史学家做出归纳总结。他们必然会舍弃一些饶有趣味的例外和特殊情况，所有历史性的解释都会回避令人困扰的混乱现实。
5．历史分期
历史的纪事年表和因果关系都不存在开端与结局。历史学家必须限制他们探索的历史的时间长度，还会进一步把这段历史划分为有意义的阶段和部分。（1）每一位历史学家都会根据他的研究计划和所提出的问题进行历史分期。历史学家也知道，历史分期并非一成不变：趋势并不是以一种鲜明的秩序发生发展的。（2）电影技术、风格或类型的历史并非必然与政治或社会的历史发展同步。并不是所有政治事件区分出的不同时期，都与电影形式或电影市场的变化相关。
6．重要性
在着手解释时，所有的艺术史家都会假定他们所探讨的艺术作品具有重要性。（1）评判标准
我们在此假定所探讨的影片达到了下述三个标准中的一个或所有三个而具有重要意义：
①确实优秀
某些影片就艺术标准而言，确实超凡绝伦。它们丰富、动人、复杂难解、发人深省、意味深长，等等。这些电影，至少部分是因为它们的品质，在电影的历史发展中扮演了重要的角色。
②影响力
一部影片具有重要的历史意义，也许是因为它对其他影片的影响。它也许创造或改变了某种类型，激发电影制作者去尝试某些新的东西，或者获得了极为广泛的欢迎而催生大量的模仿和赞赏。
③典型性
某些影片具有重要意义，是因为它们生动地再现了创作实情或发展趋势。在同一类别的众多电影中，它们极具代表性。（2）代表作品
某部特定的影片也许满足上述标准中的两个或全部三个而意义重大。
①一部成就甚高的类型电影，如《雨中曲》或《赤胆屠龙》，常常被认为既优秀又极具典型性。
②很多人都认可的杰作，如《一个国家的诞生》或《公民凯恩》，也都具有极高的影响力，某些影片还代表了更为广泛的发展趋势。
四、做电影史的方法（一）核心问题
基于本书所概述的电影历史的各个层面，我们提出了三个基本的问题：
1．电影媒介的使用怎样随着时间变化而变化以及形成了怎样的规范
在“媒介使用”之中，我们纳入了电影形式的问题：电影的部分／整体的组织问题。（1）基本内容
①“媒介使用”通常涉及故事的讲法，而一部影片的总体形式可能也依赖于某种情节内容或某种抽象样式。
②“媒介使用”也涉及电影风格的问题，即电影技巧（场面调度、灯光、布景、服装、摄影、剪辑、声音）的样式化运用。
③任何关于媒介使用方法的稳定概念也必须考虑到电影的模式（纪录片、先锋电影、故事片、动画片）和类型（西部片、惊悚片、歌舞片）。（2）核心内容
本书的核心意图，就是要探讨电影媒介在不同时期和地域的使用方法。包括详细陈述稳定的形式和风格规范如何形成，以及检验电影制作者怎样在形式结构和电影技巧方面提出新的方法。
2．电影工业（制作、发行、放映）的状况对电影媒介的使用造成了怎样的影响（1）电影制作
任何电影的制作都是在某些“制作模式”内进行的，一部电影的创作涉及劳动和物质材料的惯常组织方法。某些制作模式是工业化的，电影公司把电影制作看成一种商业行为。
①工业化制作的经典例子就是“制片厂体系”，组织化的公司通过相当细致的劳动分工，为大量的观众制作影片。
②另外一种工业化制作，也许可以称为“手工艺的”或“一片制式”的方法，这样的制作公司在某一时间只拍摄一部影片（也许它可能只摄制这一部影片）。
③另外一些制作模式更加缺乏组织性，只是某些小群体或某些个体为了某些特殊目的而制作电影。（2）电影放映
电影放映和消费的方式也具有同样的影响。比如，1950年代电影技术上的重大创新，包括宽银幕、立体声、彩色其实早在数十年前就已经可行。然而只有当电影观众急剧下降的时候，制片人和放映商才会急于引入新的技术，引诱观众重返影院。
3．电影媒介的使用上和电影市场中的国际性趋势是怎样出现的（1）本书试图凭借对国际和跨文化影响怎样起作用的观念，来平衡对于重要国家的贡献的思考。许多国家的观众和电影工业都受到了来自其他国家的导演和影片的影响，电影类型亦是四处流传。（2）电影工业本身也是跨越国界的。在某些特定的时期，某些国家会因为特殊情况拒绝电影的流通，但大多数时候都存在一个全球化的电影市场，只有通过追溯跨文化和跨地区的趋势才能更好地理解它。（二）基本原则
引导史学家的是所研究的问题，而不是书写着某“类”历史的僵化观念。我们为某个既定问题给出的最为可信的解答，取决于证据材料的强度以及我们所能做出的论证方法，而不是书写某种类别的历史的事先承诺。
五、作为叙事的历史（一）叙述技巧
历史学家使用语言把他们的观点和证据传达给他人。描述性的研究计划通过对发现的总结能够做到这一点。但历史性的解释需要更为复杂的技艺。
1．说服性论证
有时历史学家把解释界定为说服性的论证。这是一种常见的修辞论证形式，在选定某种可信的解释之前排除了那些不符合要求的信念。
2．叙事性论证
历史学家更常采用的，是故事的形式。叙事性的历史，通过追溯随时间而改变的环境和条件，为“怎样”和“为何”的问题寻找答案。通过讲述一个故事，它构造一条因果链，或者呈现一个事件的进展过程（二）叙述内容
1．五大分期
本书把电影的历史划分成五个大的时期：（1）早期电影：大约至1919年（2）后期无声电影：1919～1929年（3）有声电影的发展：1926～1945年（4）二战之后的时期：1946～1960年代（5）当代电影：1960年代至今
2．发展层面
历史分期并不能与所有领域严格同步，但的确表明了我们试图追溯的那些变化的可能疆界。以上五大分期反映了：（1）电影形式和风格的发展。（2）电影制作、发行和放映的重大变化。（3）重要的国际趋势。
第1章 电影的发明与初期发展：1880年代～1904年
1.1 复习笔记
一、电影的发明
电影发明于1890年代，是第二次工业革命的产物，是一种技术性设备，为大众提供了一种更便宜更普通的娱乐方式，也是维多利亚时代晚期最为流行的视觉艺术形式。到1897年，电影发明已经基本完成，有了两种主要的放映方式：针对个体观看者的西洋景设备和针对多位观众的投影系统。（一）时代背景
工业革命为幻灯片、摄影集和插图小说提供了大批量生产方式，使得新视觉形式（如立体幻景、旅游摄影书籍和立体视镜等）的流行文化开始在十九世纪大行其道。（二）电影诞生的先决条件
电影是一种复杂的媒介，直到1890年代，其发明所需的技术要求方被满足。
1．运动幻觉的制造
科学家必须认识到，当一连串略有差异的图像在眼前快速闪过，人们就会看到运动的画面（最低限度是每秒16幅图像）。
2．将运动的图像投射在平面上
电影的第二个技术要求是能够以足够快的速度，将一系列快速闪动的图像投射到某个平面上，从而创造出运动幻觉。
3．瞬间曝光的成功运用
电影发明的第三个先决条件是能够使用摄影术在一个清晰的表面上制造出连续的图像，其曝光时间必须足够短，能在一秒钟获得十六张或更多图像，即“瞬间曝光”。直到1878年，瞬间曝光才真正可行。
4．胶片的发明与应用
电影需要把照片印制在足够灵活、能够快速穿过摄影机、并能记录较长序列影像的底盘上。1888年，乔治·伊斯曼发明了柯达照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上。1889年，伊斯曼引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的过程中取得了突破性进展。
5．合适的间歇运动机构
实验者们必须为他们的摄影机和放映机找到一种合适的间歇运动机构，方能使胶片在拍摄与放映时顺畅地移动。（三）重要的电影先驱
1．埃德沃德·迈布里奇
1878年，为了研究马的步态，加利福尼亚的前任州长利兰·斯坦福请求摄影师埃德沃德·迈布里奇找到一种方法拍摄奔跑的马。（1）主要活动
①记录短时动画面
迈布里奇将十二台照相机排成一排，每台的曝光时间都设为千分之一秒。这些照片记录了马的间隔半秒的运动。
②制作放映运动画面的简单设施
迈布里奇后来制作了一盏用于放映马的活动影像的灯（类似走马盘）。（2）评价
迈布里奇并未进而发明电影，但通过使用多台照相机对运动进行数以千次的研究，为解剖科学作出了重要贡献。
2．艾蒂安·朱尔·马莱（1）主要活动
①摄影枪的制造
1882年，在迈布里奇的启发下，法国摄影师艾蒂安·朱尔·马莱依靠一支摄影枪（圆形的玻璃底版每秒钟旋转一次，能够曝光十二张图片），研究了鸟的飞翔和其他动物的快速运动。
②摄影机的制造
1888年，马莱建造了一台箱子一样的摄影机，使用一种间歇运动机构，能以每秒钟120格的速度在一条纸膜上曝光一系列照片。（2）评价
①马莱是第一个把柔韧的胶片与间歇运动机构结合起来用于拍摄运动的人。
②虽然其兴趣在于分析运动，而不是把它们呈现在银幕上，但他的工作启发了其他发明家。
3．埃米尔·雷诺（1）制造用镜子观看活动影像的设施
1877年，法国人埃米尔·雷诺建造了一个投影活动视镜。它是一个旋转的鼓状物，很像走马盘，但观者是通过一系列镜子而不是一道狭孔观看活动影像。（2）制造使影像投射到银幕上观看的设施
在1882年，雷诺用一些镜子和一盏灯，发明了一种将较简单的系列影像投射到银幕上的方法，并在1889年展示了一台更为强大的活动视镜。（3）最早公开放映活动影像
从1892年起，雷诺使用由手绘画格组成的又长又宽的带子，有规律地进行公开表演。这些表演是活动影像最早的公开放映，（4）使用照相机制作活动视镜电影
1895年，雷诺开始使用照相机制作他的活动视镜电影。然而，由于来自其他更简单的活动影像放映系统的竞争，1900年，他退出了这一行业。
4．奥古斯丁·勒·普林斯（1）主要活动
1888年，法国人普林斯可使用柯达最新研制的纸胶卷，制作每秒钟约十六格的短片，已接近于发明了电影，然而没有柔韧且透明的赛璐珞胶片，普林斯显然无法设计出一套令人满意的放映机。（2）评价
由于普林斯的摄影机从未得到商业应用，实际上对随后的电影发明没有任何影响。（四）电影发明的国际化进程
实际上，活动影像技术来自多重贡献的累积，很难归功于某一个人，主要源于美国、德国、英国和法国。
1．爱迪生、迪克生和活动电影放映机
1888年，托马斯·爱迪生决定设计一台制作和放映活动影像的机器。他的助手迪克生做了更多的工作。（1）主要活动
①研制机器
a．1889年，爱迪生来到巴黎，观看了使用柔韧胶片的马莱摄影机。
b．迪克生获得了一些伊斯曼·柯达生胶片，着手研制一种新型的机器。
c．1891年，二人的活动电影摄影机和活动电影放映机观影箱已准备申请专利并进行演示了。
②裁制胶片
1891年，迪克生将伊斯曼胶片切成一英寸宽的带子（约为35毫米），然后首尾粘连，并在每一格胶片的两边钻四个孔，以便齿轮能将胶片拖过摄影机和活动电影放映机。这一决定影响了电影的整个历史，35毫米、每格四个齿，已经成为规范。
c．拍摄影片
在进行商业开发之前，爱迪生和迪克生需要为他们的机器制作一些影片。
a．拍摄地点
他们以爱迪生在新泽西的实验室为基础，建立了一个小型的摄影棚，命名为黑玛丽，并于1893年1月开始影片制作。
b．拍摄时长
这些影片的长度仅仅在20秒左右——这是活动电影放映机能够放映的最大长度。
c．拍摄内容
拍摄的大多是著名的体育人物，是从著名的杂耍表演或舞蹈和杂技表演中再取出来的，其中一些活动电影放映机短片属于喧闹的喜剧小品，是故事片的先驱。（2）影响
①1894年4月14日，第一家活动电影放映室在纽约开张。很快，其他放映室在美国和海外相继出现，全都陈列着这种机器。
②大约两年，活动电影放映机获得高额利润，但当其他受到爱迪生启发的发明家找到把电影投射到银幕上的方法之后，它的衰落期就到了。
2．欧洲人的贡献（1）斯科拉达诺夫斯基兄弟
德国人斯科拉达诺夫斯基兄弟（马克斯和埃米尔），发明了另外一种早期的拍摄和放映电影系统。
①拜奥斯科普放映机
最初，拜奥斯科普放映机使用两条胶片，每条3．5英寸宽，并排在一起，每条胶片的画格轮流被投射，后采用标准的35毫米单条胶片。
②放映活动
a．1895年11月1日，斯科拉达诺夫斯基兄弟在柏林的一家大型杂耍剧院放映了一段十五分钟的节目——比大咖啡馆（著名的卢米埃放映）早了几乎两个月。
b．1897年，两兄弟在欧洲巡回放映，但他们并未组建一个稳定的制作公司。（2）卢米埃兄弟
卢米埃兄弟（路易和奥古斯特）的家族公司卢米埃兄弟公司，位于法国里昂，是欧洲最大的摄影底片制作商。
①主要成就
他们发明了一种放映系统，使得电影成为一种国际可行的商业事务，使用这种系统制作的第一部影片是1895年的《工厂大门》。
a．改进摄影机
1894年，卢米埃兄弟设计出一台优雅的小型摄影机：
第一，使用了35毫米胶片和与缝纫机类似的间歇运动机构；
第二，在制作片拷贝时还能用作印片机；
第三，安装在幻灯机前面时，就成为放映机的一部分。
b．奠定国际标准的电影速度
卢米埃兄弟以每秒钟16格拍摄影片，奠定了此后大约二十五年内的国际标准电影速度。
②重要活动
1895年12月28日，历史上最著名的一场电影放映出现了。
a．放映地点
巴黎大咖啡馆的一个房间。
b．放映内容
由每部长约一分钟的十部影片组成的一段二十五分钟的节目，放映的主要影片为：
第一，奥古斯特·卢米埃和他的妻子喂孩子的近景；
第二，一个男孩踩住水管导致困惑的园丁让水浇了自己一身的戏剧化喜剧场景（后来被命名为《水浇园丁》）；
第三，一个关于大海的镜头。（3）保罗和艾克斯
在卢米埃发展其系统的同时，一个类似的发明过程也在英国进行。
①活动电影放映机的发展
a．制造
1894年10月，爱迪生的活动电影放映机在伦敦举行了首映，并邀请照相器材生产商R．W．保罗，为其复制若干台活动电影放映机。
b．传播
由于爱迪生的活动电影放映机并没有获得海外的专利权，所以保罗可以自由地把复制品出售给需要的人。
②摄影机与影片的制作
a．背景
由于爱迪生只为租用了自己机器的人提供影片，保罗不得不发明一台摄影机，为他复制的活动电影放映机制作影片。
b．成就
第一，制造摄影机
1895年3月，在七年前马莱制作的用以分析运动的摄影机的基础上，保罗和他的合作伙伴伯特·艾克斯制造出一台可以使用的摄影机。
第二，拍摄影片
1895年上半年，艾克斯拍摄了十三部影片；
1896年1月14日，艾克斯在皇家摄影协会展示了他的一些影片，其中有一部是《多佛的海浪》，后成为最为流行的早期电影之一。
c．后续发展
第一，二人合作关系终结后，保罗继续改进摄影机，瞄准活动电影放映机市场。
第二，艾克斯则在集中精力研制一部放映机，还做了另外一些展演活动，但并未系统地开发利用其放映机和影片的价值。
③放映活动的常态化
在英国，投影电影很快就进行定期放映了。
a．1896年2月20日，卢米埃兄弟派出了一名代表到伦敦举行了一次成功的活动电影机放映。
b．保罗继续改进他的摄影机并发明了一台放映机，并常到几个剧院去放映艾克斯拍摄于1895年的几部影片。
④评价
保罗出售而非出租机器的行为，不仅加速了英国电影工业的扩展，也为海外无法得到别的机器的电影制作者和放映商如早期的重要导演乔治·梅里爱等人，提供了设备。
3．美国人的拓展
在这一时期，美国也在设计制造放映系统和摄影机.。（1）伍德维尔·莱瑟姆父子
①放映影片
伍德维尔·莱瑟姆与其子奥特韦和格雷于1894年开始致力于摄影机和放映机的问题，但由于其放映机只能投射出昏暗的影像，故并未引起太多的注意。
②发明莱瑟姆环
莱瑟姆团队发明了重要的莱瑟姆环，为电影技术的发展作出了重要贡献。
a．背景
当时大多数摄影机和放映机都只能使用一段很短的胶片，因为更长和更重的片卷造成的拉力会把胶片拉断。
b．运作机制
莱瑟姆增加了一个简单的圆环造成松弛，因而释放了拉力，允许制作更长的影片。
c．影响
此后，莱瑟姆环被用到了绝大多数摄影机和放映机之中，其重要性甚至在1912年动摇整个美国电影工业。（2）C.弗朗西斯·詹金斯和托马斯·阿玛特
①万朵斯科普放映机
1895年10月，C·弗朗西斯·詹金斯和托马斯·阿玛特，在亚特兰大的一次商业博览会上首先展示了他们的万朵斯科普放映机，并放映了活动电影放映机影片。
②影响
由于受到来自莱瑟姆群体以及同样在博览会上放映影片的活动电影放映商的竞争，以及投影的昏暗不稳的两重影响，万朵斯科普只吸引了极少的观者。（3）诺曼·拉夫和弗兰克·甘蒙
①维太斯科普放映机
a．诞生
1895年，詹金斯和阿玛特关系破裂后，阿玛特对那台放映机进行了改进，重新命名为维太斯科普，赢得了诺曼·拉夫和弗兰克·甘蒙企业团队的支持。
b．允许生产
1895年2月，拉夫和甘蒙用这台机器向爱迪生做了演示，爱迪生同意制造阿玛特的放映机并为它提供影片。
c．其他
尽管爱迪生并未参与设计，但为了宣传需要，这台机器被贴上“爱迪生的维太斯科普”。
②放映活动
a．主要内容
1896年4月23日，维太斯科普放映机在纽约的科斯特和比亚尔综艺剧场举行了公开首映，一共放映六部影片，包括《多佛的海浪》。
b．评价
这次放映尽管不是在美国的第一次商业放映，但却标志着用于放映的电影作为一种独立可行的工业的开端。（4）赫尔曼·卡斯勒与迪克生
1894年末，赫尔曼·卡斯勒拥有了活页卡片设备妙透斯科普的专利，与W.K.L.迪克生等人成立了美国妙透斯科普公司。
①发明妙透斯科普放映机
妙透斯科普公司发明的这种摄影机和放映机非同小可：
a．能使用70毫米胶片，以生成更大、更锐利的影像。
b．与活动电影放映机不一样，妙透斯科普放映机的简易的卡片固定器不容易断裂。
②影响
a．由于其放映机的诸多优点，美国妙透斯科普很快就占领了西洋景电影放映市场。
b．西洋景市场衰落后，妙透斯科普公司专注于放映事业，参与影片制作，很快就在全国各地的影剧院中上演节目，并与歌舞杂耍团一起巡回演出，到1897年，妙透斯科普已经成为美国最具影响力的公司。
二、早期电影制作与放映
作为一种新媒介，电影平稳地进入了大众娱乐的谱系。在电影的第一个十年，电影在世界上许多国家放映，但其制作集中于三个发明电影摄影机的重要国家：法国、英国和美国。（一）景观片、时事片和故事片
早期电影大多数都是非虚构的或实况记录，尽管其类型多种多样，但故事片逐渐成为最具吸引力的流行类别。
1．时事片
大多数情况下，摄影师拍摄现场发生的新闻事件。然后，电影制作者通常会在摄影棚里重构当时发生的事件——既是为了省钱，也是为了构造摄影师不在场时的实情。
2．景观片
早期的景观片使观众一睹遥远之地，正如今天的大学、教堂演讲以及电视纪录片使用电影展示类似的异国风光。
3．故事片
从一开始，“故事片”就是很重要的，通常都是简短的舞台场景。（1）主要类型
卢米埃兄弟的《水浇园丁》中的简单玩笑构成了早期电影制作的主要类型。（2）布景
一些故事片是在户外拍摄的，但绘制的简单背景很快就被采用，并在此后几十年成为通常手段。（二）早期电影的制作与放映
1．制作（1）单个镜头构成的电影
①拍摄
早期的大多数电影都是由一个镜头组成，摄影机放在一个固定的位置，动作在一个持续的镜头拍摄中展开。
②剪辑
拍摄的这些镜头被当成一系列不同的影片。放映商可以购买整套镜头，把它们放在一起放映，近似连拍电影；也可以只选择购买几个镜头，将它们与其他影片或幻灯片相结合，创造出一种独特的节目。（2）多个镜头构成的电影
1899年之后，制片人开始制作由多个镜头组成的更长的电影。
2．放映
在早期的这些年月里，观众的反应非常依赖放映商组织和呈现节目的技巧。（1）混合影片类型
相当多的早期放映商都把景观片、时事片和故事片混合在单个而又多样态的节目中。（2）音乐伴奏
典型的节目都会有音乐伴奏。在更正式的放映中，也许会有钢琴师伴奏；在杂耍歌舞剧场，则有室内管弦乐队提供音乐。在某些时候，放映商会使用一些噪声配合银幕上的动作。（3）故事讲解
在节目的某一部分，放映员也许会进行讲解，描述异国风光、当时的事态和银幕上发生的简单故事，因为早期电影还没有使用片头字幕表和插入字幕来解释银幕动作。（4）其他
某些放映人员还把影片放映与幻灯片相结合，或者在幕间休息时用留声机提供音乐。（三）法国电影工业的成长
1．卢米埃兄弟
卢米埃兄弟的早期放映是相当成功的，此后则转向了活动电影摄放机的价值开发。1897年，卢米埃兄弟开始出售他们的摄放机，进一步推动了电影的扩展。（1）放映电影
①主要活动
a．卢米埃兄弟迅速地开始在世界各地放映他们的影片，许多国家最早的电影放映都是由他们派出的代表进行的。
b．卢米埃兄弟和他们的竞争对手都集中在某些更容易赚钱的市场，而回避了某些更小的国家，受意识形态的压力影响，也未能在一些宗教国家放映电影。
②评价
卢米埃兄弟和其他一些公司的放映活动，使电影成为一种国际现象。（2）拍摄电影
①题材类型
卢米埃兄弟通常是因为他们的景观片和时事片被记住，但也拍摄了不少其他类型的影片。
a．景观片
卢米埃公司的操作员在各地放映电影时，也制作一些当地景点的单镜头景观片，包括了西班牙、埃及、意大利、日本以及许多其他国家的风景。
b．舞台片
卢米埃兄弟也制作了很多舞台片，且大都是简单的喜剧场景。
②拍摄技术
卢米埃摄影操作员拍摄的某些影片在技术上具新颖性，如欧仁·普洛米奥通常被看做最早使用移动摄影机的人。
a．移动摄影机的出现
1896年，普洛米奥把三脚架和摄影机放到了一条小船上，突破了不允许摄影机旋转拍摄全景画镜头或拍摄摇移镜头的限制，移动拍摄了威尼斯的风景。
b．影响
普洛米奥和其他电影制作者继续进行类似实践，把摄影机放在船上和火车上，将移动镜头用于景观片和时事片的拍摄，此后不久则出现了横摇镜头。（3）重大挫败
1897年5月4日，在巴黎慈善义卖的电影放映过程中发生重大火灾，大约有125个人被烧死，电影对城市居民的吸引力降低。此后的法国，电影好几年都主要是在无甚利润可图的流动露天游乐场放映，卢米埃公司遭遇了一次挫败。（4）后续发展
①巴黎火灾后，卢米埃兄弟继续制作影片，但更具创新精神的对手逐渐使得他们的影片黯然失色。
②1905年，卢米埃兄弟停止了制作影片。
2．乔治·梅里爱
乔治·梅里爱是一位拥有自己剧场的魔术表演师，也是早期最重要的电影制作者，拥有自己的剧场并在其内放映电影。（1）主要成就
梅里爱在当时摄制过各种类型的影片，其被后人记住主要是因为他的那些充满摄影机技巧和绘制场景的振奋人心的幻想电影。（2）拍摄技术
①停机再拍
在他的第一部戏法片《消失的女人》中，梅里爱采用停机再拍的方法，完成了将一位女士变成了一具骷髅的镜头。后来，梅里爱使用停机再拍和其他特效技术创造了更多魔幻场景。
②搭建摄影棚
为了掌控影片中的场面调度和摄影技法，梅里爱建立了一个小小的封闭的玻璃摄影棚，在画布上设计和绘制布景。
③组合多个镜头
a．在1899年拍摄的影片《德雷福斯事件》中，梅丽爱把每十个镜头作为一部单独的电影发行。放映之时，这些镜头组合在一起，成为早期电影中最为复杂的影片之一。
b．接下来的作品《灰姑娘》，梅里爱开始把所有镜头连接在一起作为一部影片出售。
④运用镜头剪切
梅里爱运用剪切，使某物的运动和所变化之物二者之间达成完美匹配，并不为观众所察觉。
⑤人工调色
梅里爱常使用人工调色，让他精心设计的场面调度更加美观。（3）主要作品
梅里爱的影片，尤其是他的幻想片，在法国和海外都广受欢迎，喜剧性的科幻故事《月球旅行记》，便是其最受欢迎的作品。（4）后续发展
一段时间内，梅里爱的影片持续获得广泛成功。然而，1905年之后，由于他的小公司很难满足对电影的布尔乔亚式需求，尤其是在面对更大的公司的竞争之时。1922年，因为沉重的债务，他停止了影片制作，后于1938年逝世。
3．百代兄弟公司（1）百代摄影机
①1896年，夏尔·百代成立了百代兄弟公司，起初主要依靠留声机赚钱。
②从1901年起，百代更加专注于电影制作，利润急遽上升，公司急速扩张。
③1902年，公司建立了一个半边玻璃的摄影棚，并开始出售百代摄影机。
④1910年代末期，百代摄影机已经成为世界上使用最为广泛的摄影机。（2）拍摄影片
发展初期，百代的制作颇像是衍生物，创意全都借自梅里爱、美国和英国电影，非常受欢迎。（3）后续发展
①1904年和1905年间，百代在伦敦、纽约、莫斯科、柏林和圣彼得堡开设了销售办公室。随后的几年，在其他国家的办公室也开设起来。
②百代既销售放映机也销售影片，鼓励人们进入放映业，为百代影片创造了更多需求。几年之内，百代兄弟公司就成为世界上最大的电影公司。
4．高蒙公司
百代公司在法国最大的竞争对手是由发明家莱昂·高蒙建立的高蒙公司。（1）开设初期，高蒙主要经营静照摄影设备。（2）1897年，高蒙公司开始制作影片。
①这些影片大多数都是由第一位女性电影工作者艾丽斯·居伊拍摄的实况片。
②高蒙更关心的是电影设备上的技术创新，故此期只参与了电影制作。（3）1905年，高蒙建立了一个制片厂，该厂因导演路易·费雅德的作品而声名远扬。（四）英国和布莱顿学派
1896年初第一次公开放映之后，电影放映在英国迅速扩散，很大程度上是因为R.W.保罗愿意出售放映机。
1．早期英国电影
早期英国电影因为它们极具想象力的特效摄影而著名。（1）放映地点
①综艺剧场
起初，大多影片都集中到一起，作为综艺剧场（类似于美国的歌舞杂耍剧场）节目中的单独一幕进行放映。
②露天游乐场
从1897年开始，简单、便宜的影片已广泛地在露天游乐场向工人阶级观众放映。（2）题材类型
在英国电影的发展初期，大多数电影制作者拿出的通常都是新奇题材的影片，如保罗制作的《双胞胎的茶会》。
①时事片
a．主要内容
年度德比赛马的时事片是非常流行的，有关1897年维多利亚女王执政50周年庆典的游行和有关南非布尔战争的时事片也得到了广泛发行。
b．拍摄剪辑
早期的新闻片中很多都不止一个镜头。拍摄者也许只是单纯地停机再拍，以便捕捉到行为中的精彩部分，或者可能是把几段胶片粘在一起加快动作的进行。
②景观片
英国的某些景观片受卢米埃电影的影响，把摄影机放到移动的交通工具上进行拍摄（又称“幽灵之旅镜头”），旨在给予观众一种旅行的幻觉，在英国和其他国家极为风行。（3）放映模式
跟别的国家一样，英国的放映商也把多种类型的影片汇集在一个变化多端的节目中。（4）重要导演
塞西尔·赫普沃思在1899年开始小规模制作影片。一开始他专注于拍摄实况片，但很快也导演起戏法片。从1905至到1914年，赫普沃思逐渐发展成为英国最著名的电影制作者。（5）评价
在电影历史的最初几年，英国电影是富于创新的，在国际上也非常流行，但在面对法国、意大利、美国和丹麦的竞争时，很快衰落下来。
2．布莱顿学派（1）得名
布莱顿学派是散布在英国各地的著名电影制作者团体之一，因其成员多生活或工作于该小镇，故得此名。（2）代表人物
1897年转向电影制作的静照摄影师G.A.史密斯和詹姆斯·威廉姆森，为布莱顿学派的代表人物，其对特效和剪辑方式的探索影响了其他国家的很多导演。（3）重要作品
①《大吞噬》
威廉姆森1900年的影片《大吞噬》是布莱顿电影制作者心灵手巧的一个绝好实例，展现了该团体对剪切手法的精韧运用。
②《玛丽·简的不幸》
史密斯1903年的怪异喜剧《玛丽·简的不幸》，以一种非常引人注目的复杂方式运用了剪辑。
a．主要内容
厨房里一个邋遢女仆的远景镜头被插入的几个中景镜头打断，呈现出她好笑的面部表情。
b．评价
尽管该片在切换中演员的位置匹配得并不是很好，但总的来说在利用更近的镜头引导我们注意力的时候有一种创造连续性动作的企图，这种策略将会成为主流电影制作连贯性风格的一种基础，并在接下来的差不多十五年里得到充分发展。（五）美国：行业竞争与爱迪生的东山再起
与其他国家相比，美国人均拥有的影院要多得多，故美国是最大的电影市场。在超过十五年的时间里，美国公司和外国公司都在这里进行着如火如荼的竞争。
1．放映事业的扩张（1）原因
①电影场馆的风靡
自1896年4月爱迪生的维太斯科普放映机在纽约进行了首次展映后，电影场馆在美国各地迅速铺开。
②放映机的风行
a．维太斯科普放映机并不出售，但每个企业家都以不同理由购买到开发利用的权利。
b．1896年和l897年，很多小型公司都在售卖它们自己的放映机，全都是设计成可以放映35毫米胶片的拷贝。
③电影发行的不受管束
因当时电影还不存在版权问题，拷贝也是用于出售而非租赁，所以电影的发行很难控制，很多公司也频繁地直接模仿其他公司的影片。（2）表现
成百上千的放映机迅速投入了使用，杂耍剧场、游乐场、小型街头剧场、避暑圣地、定期集市，甚至教堂和歌剧院，全都放起了电影。
2．放映事业的衰退与重振（1）衰退
1898年初，电影的新奇性已经消耗殆尽。随着观众人次的下降，很多放映商都退出了这一行业。（2）重振
美国电影放映事业的重振，有赖于新的电影类型的出现。
①战争纪实片
有助于重振放映行业的一个事件，就是1898年西班牙和美国之间战争的爆发。爱国热忱使得观众渴望看到与这场冲突相关的一切信息，美国和海外的公司都通过拍摄根据真实事件编排的影片赚上了一笔。
②耶稣受难复活剧
a．单镜头系列景观片
1897年伊始，电影制作者摄制了若干关于耶稣生活的单镜头系列景观片，内容基本上是对圣经中的插图或幻灯片的模仿，如1898年2月发行的《奥伯阿默高的耶稣受难复活剧》。
b．多镜头系列景观片
随着众多更精良的耶稣受难日题材的影片被制作出来，放映商选择性购买一些或全部镜头，把它们组接到一起，并结合幻灯片和其他宗教材料，编排出一定长度的节目。
③其他
职业拳击赛影片也很受欢迎，特别是它们常常在那些现场拳击被禁止的地方放映。（3）后续发展
从1898年起，美国电影工业获得了某种稳定性，大部分电影都是在杂耍歌舞剧场放映。这期间，电影制作因为较大的需求而日益发展。
3．成长中的竞争者（1）AM&B
1890年代末期，美国妙透斯科普已经成为美国最受欢迎的公司，而且也吸引了大量海外观众。
①新建摄影棚
1897年，妙透斯科普公司开始在一个崭新的屋顶摄影棚里摄制影片。
②公司改名
1899年，公司将名字改为美国妙透斯科普与拜奥格拉夫（AM&B），此举反映出它在西洋景妙透斯科普影片和投影影片两方面的投入。
③应对诉讼
a．在接下来的几年里，AM&B因为爱迪生对它的诉讼而受到限制。
b．1902年，因其摄影机使用的是转轮而不是链齿齿轮拉动胶片，AM&B赢得了诉讼，公司日益繁荣起来。
④制作出售35毫米胶片电影
1903年，它开始制作并出售35毫米胶片电影，以取代70毫米电影，这一变化进一步提升了销售额。
⑤雇佣导演
1908年，它雇了无声电影时代最重要的导演之一，D.W.格里菲斯。（2）维塔格拉夫公司
开创于电影发展初期的另一家重要公司，是J.斯图尔特·布莱克顿和阿尔伯特·E·史密斯在1897年作为广告公司而建立的美国维塔格拉夫公司。
①拍摄影片
发展初期，维塔格拉夫主要制作与西班牙美国战争相关的流行影片。
②应对诉讼
a．像这一时期的其他制片公司一样，维塔格拉夫也受到爱迪生的专利权和版权侵害诉讼的威胁；
b．维塔格拉夫同意与爱迪生合作，为爱迪生公司制作影片，并转而经营爱迪生影片，得以幸存下来。
③扩展影片制作
维塔格拉夫扩展影片的制作，几年之内就发展成为了一个重要的公司，制作艺术上富于创新的影片。
④其他
此外，布莱克顿也制作了一些早期的动画电影。
4．埃德温·S·波特，爱迪生的支柱
为反击AM&B和维塔格拉夫的竞争，爱迪生公司决定在摄影棚里摄制更长的电影镜头。在这种情况下，爱迪生公司成全了这一时期最重要的美国电影制作者——埃德温·S·波特。（1）主要经历
波特原本是一个电影放映员和制作摄影器材的专家。
①1900年末，他开始为爱迪生工作，被安排改进公司的摄影机和放映机。
②1901年初，波特开始操作摄影机。很快，波特就负责制作了爱迪生公司很多最受欢迎的影片。
③由于对国外拍片技巧的学习借鉴，从1902年起，波特的很多电影都包含多个镜头，并竭尽所能在切换镜头时让时间和空间能够匹配。
④1908年之前在电影上的几乎所有创新，通常都记在了波特的名下，包括制作第一部故事片《美国消防员的生活》和发明我们所知道的剪辑技巧。
⑤1909年，波特离开了爱迪生，成了一个独立的制作人，但很快就被进入这个领域的其他人超越了。（2）重要作品
从1902年到1905年，波特是许多致力于在工业层面进行故事片制作的电影人之一。
①《美国消防员的生活》
1903年拍摄的《美国消防员的生活》是以早期影片和描述消防技巧的幻灯片为基础的，拍摄手法为当时常见的从不同的视角展现同一事件。从两个有利于观察的位置展示了同一次营救活动。
②《汤姆叔叔的小屋》
1903年，波特制作了几部非常重要的影片，其中一部是对小说《汤姆叔叔的小屋》流行舞台版的改编。
③《火车大劫案》
波特最重要的影片《火车大劫案》也是在1903年拍摄的，用十一个镜头讲了一群歹徒抢劫一列火车的故事。在1905年之前，没有任何一部电影能像《火车大劫案》这样大受欢迎。
a．主要情节
第一，影片开始时，一位报务员被歹徒们绑了起来，警报警醒了当局，在分赃物的时候，一个地方武装团队伏击了这帮劫匪。
第二，在冗长的抢劫场景之后，情节回到此前看见过的报务室，然后转到舞厅，报务员冲进来提醒当地的居民，最后再转回到树林中的劫匪。
b．成就
第一，波特在描绘暴力动作时也是很动人的。
第二，尽管波特并没有在这些场景之间来回切换，但几年之后，电影制作者已开始这样做，遂创造出一种名为交叉剪辑的技巧。
第三，这部影片包含一个极富创新的镜头：在一个近景镜头中，一位劫匪举枪对着摄影机开火，放映员们可以选择将这个镜头放在影片开头或影片结尾。
④《偷窃者》
1905年，他执导了影片《偷窃者》，通过将从事偷窃行为的贫富两个女人的状态进行对比，提出了一种严肃的社会批判。
⑤《一个醉鬼的白日梦》
在波特1906年的影片《一个醉鬼的白日梦》中，叠印和摇摆的摄影机运动描述了一个醉鬼的晕眩状态，这些梅里爱式的特效显示出他梦见在城市上空飞翔。
⑥其他
除此以外，波特的影片还包括一系小说中著名片段的单镜头场景，通过印制的字幕卡拼接在一起——据说是美国电影中第一次使用字幕。（3）评价
波特极具想象力地发展了他的影片样式，也引入了一些梅里爱、史密斯和威廉姆森已经使用过的原创性技巧，他在卓越的美国制片公司作为最重要的影片制作者的地位，为他的作品赢得了普遍赞赏，使得它们非常流行且影响深远。
5．电影事业的新变化
到1904年，电影这种新的媒介和新的艺术形式已经发生了很多重要变化。（1）故事片渐成主流
①表现
a．制作者方面
虽然有一些影片仍然还是单镜头场景，但电影制作者们已越来越多地使用一系列镜头描述滑稽的追逐、奢侈的幻想和夸张的情境。
b．观众方面
观众似乎也更愿意看有故事的影片。
②原因
有两个因素能让很多公司按照计划稳定地创作影片。
a．可操作性更强
与依赖无法预期的新闻事件的时事片不一样，故事片可提前进行详细规划。
b．拍摄成本相对较低
景观片需要昂贵的花费到遥远的地方拍摄，故事片则允许制作者待在摄影棚里或在摄影棚附近拍摄。（2）电影工业的内部分工走向深化
当更多的影片被租给放映商时，制作、发行、放映的分离就对电影工业的扩张产生重要影响，电影制作者们也开始探索这一崭新媒介所具有的创造性。（3）电影放映走向国际化
对电影进行商业开发的第一个十年已经为这一行业的国际化进程奠定了基础，很快大多数国家都能看到电影了。（六）其他地区
除法国、英国和美国以外，世界上其他地区也已经开始了小规模的电影制作，雄心勃勃的放映商们制作了本地的景观片和时事片，混合到进口影片的节目中。
1．西班牙（1）1896年6月欧仁·普洛米奥将卢米埃活动电影摄影机带到了马德里。（2）1896年10月，爱德华多·吉麦罗拍摄了第一部西班牙影片《信徒们离开萨拉戈萨的比拉尔教堂的午间聚会》。（3）1897年，模仿卢米埃实况片的类似影片甚至故事片也已经开拍。
2．印度
印度放映商哈里什钱德拉·萨卡拉姆·巴特瓦德卡从欧洲购买了一部摄影机，拍摄了摔跤比赛、马戏团的猴子以及当地的新闻事件，并在1899年将这些实况片与进口影片一起放映。
3．其他
另外一些国家的企业家也制作了类似的影片，但因拷贝数量少，故很难幸存下来。
1.2 习题（含考研真题）详解
一、填空题
1．现代电影诞生于1895年_____月_____日。【答案】12月28日
2．电影的发明者是法国人_____兄弟。【答案】卢米埃
3．卢米埃兄弟最早拍摄的影片有_____、_____、_____等。 【答案】《火车进站》；《水浇园丁》；《工厂大门》
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的_____放映机，在纽约公映他的影片。【答案】维太（放映机）
5．胶片是电影的_____，光和影是画面影像的_____。 【答案】成像基础；存在形式
6．在19世纪的欧洲，出现了_____、_____等利用“视觉存留”原理发明的玩具。【答案】“诡盘”；“活动连环画转盘”
7．形成电影的三大物质条件是_____、_____、_____。【答案】连续摄影术；胶片；活动放映术
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是_____与_____。【答案】汤姆斯•爱迪生；卢米埃兄弟
二、选择题
1．第一部西部片是1905年埃德温·S·波特拍摄的（ ）。
A．《火车大劫案》
B．《关山飞渡》
C．《与狼共舞》
D．《不可饶恕》【答案】A【解析】埃德温·S·波特，于1870年 4月21日生于美国宾夕法尼亚州，是爱迪生电影公司下的一名摄影师和制作者。他以富有想象力的影片创作为美国叙事性电影开辟了道路。1903年的《 火车大劫案》是他最著名的影片，也是第一部西部片。该片中有意识地运用了时空交叉的剪辑手法进行创作。
三、名词解释
1．停机再拍
答：停机再拍是一种特技摄影方法，由舞台魔术师出身的法国早期电影家乔治·梅里爱发现。停机再拍的拍摄方法是固定摄像机的机位、机身和镜头的景别，开机拍摄一段画面后停机，对被摄景物进行位置的调整或数量的增减，然后再开机拍摄，如此循环往复，最后的画面效果是景物一件件逐一呈现或逐一消失，也可以表现一个物体在画面上循着一定的路线移位，物件出现、消失或移位的速度取决于编辑时镜头的长短。《贵妇人的失踪》是梅里爱运用这一手段拍摄的第一部影片。
2．卢米埃兄弟
答：指奥古斯特·卢米埃和路易·卢米埃两兄弟，他们是世界电影的先驱，改造美国发明家爱迪生的“西洋镜”而发明了“活动电影机”，使电影成为遍布全球的艺术产业。1895年12月28日卢米埃兄弟公开放映短片《工厂大门》《婴儿喝汤》《火车到站》，人们把这一天定为电影诞生日，卢米埃兄弟也被称为“现代电影之父”。代表作品有《水浇园丁》和《火车到站》等。他们派遣操作技术员远赴各国租用戏院和咖啡厅放映影片，同时在各地拍摄当地景观影片。许多国家的电影史以卢米埃兄弟电影摄影机的到访为开端。户外实景拍摄是卢米埃作品的主要特征。
四、简答题
1．简述布莱顿学派及其历史功绩。
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