作者：李楠
出版社：辽海出版社
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唐诗宋词元曲（第六卷）试读：
宋词（中）
晁补之（1053-1110年），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰二年（1079年）进士。历仕秘书省正字、校书郎、礼部郎中及地方官职等，曾两度被贬。文章温润典缛，亦工诗词。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外编》。
水龙吟
次韵林圣予《惜春》
问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。幽葩细萼①，小园低槛，壅培未就②。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口③。那知自是、桃花结子，不因春瘦。世上功名，老来风味④，春归时候。纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。【注释】①葩（pā趴）：花。②壅（yōng庸）：用土肥堆积护住植物根部。③孤：同“辜”，辜负。芳醪（láo劳）：美酒。④风味：犹风度，风采。【译文】试问春天何苦行色匆匆，带着风伴着雨奔驰急骤。绿萼纤细香花清幽，小园里栏槛低矮，刚刚壅土培苗，花枝尚未挺秀。春风吹尽了繁花艳红，占有春光若能长久，繁红不如垂柳。算起来春光常在永不衰老，然而人却为春色消逝而愁春光衰老，这份愁只是善感愁怀的人间才有。世间失意的春恨十常八九，每见风雨摧花，我怎忍轻易辜负（舍弃）那入口芳醇的美酒。哪知原来是，桃花由于结子才零落，并非为了春去才消瘦。世上功名无成，老来风操未就，已到春归时候。纵然是痛饮美酒，依旧像昔日狂歌，那豪情却难依旧。【赏析】这首词，写景、抒情、明理，三者相融，浑然一体。写春景中小园幽葩细萼壅培未就，经不住风来雨打，繁红落尽，不如垂柳占春长久，流露出惜春之情，以抒发自己的愁思春恨。但同时阐明花落不是因春归去，而是因结子自瘦，这如同人老自知世态功名，不为它失败未就而颓恨不休；最可宽慰的是，尚有多情好友樽前相对，欢情依旧。全词语辞凝炼流畅，言简意深；情感沉郁，但胸怀豁达。
忆少年
别历下①
无穷官柳②，无情画舸③，无根行客④。南山尚相送，只高城人隔。罨画园林溪绀碧⑤，算重来，尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色。【注释】①历下：今山东济南。②官柳：大道旁的柳树。③画舸：画船。④无根：形容四处飘游、行踪无定。⑤罨（yǎn掩）画：色彩鲜明的绘画。【译文】无穷无尽的官柳一望无边，无情的画船载着到处漂泊的游子，挂起远航的征帆。南山尚有情分，似乎也来相送，只是高城处的佳人，却被阻隔了视线。仿佛图画般色彩斑斓，园林溪水一片深碧，色彩明净澄鲜。就算能重新再来，也物是人非，如同陈迹一般，到处漂泊，刘郎的鬓发已花白如斑，何况是那些最易飘零的桃花，又怎能不凋残？【赏析】这首词上片描写行客离别时的愁绪和恋恋不舍的心情，下片感叹好景不常、华年空过、有情人无缘聚首的遗憾。全词语辞清丽婉雅而不绮艳，情意缠绵真挚而不媚软，韵味久耐咀嚼。
洞仙歌
泗州中秋作①
青烟幂处②，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影③。露凉时，零乱多少寒螀④，神京远⑤，惟有蓝桥路近。水晶帘不下，云母屏开⑥，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊⑦，投晓共流霞倾尽⑧。更携取胡床上南楼⑨，看玉做人间，素秋千顷。【注释】①泗州：在今安徽泗县。②幂（mì）：遮掩、覆盖。③永夜：长夜。闲：空。④寒螀（jiāng）：秋蝉。⑤神京：京都汴都。⑥云母屏：以透明似玻璃的云母制成的屏风。⑦金尊：金杯。⑧投：到。流霞：仙酒，兼指朝霞。⑨胡床：一种可折叠的坐具，又称交椅、绳床。南楼：在湖北鄂城县南。【译文】青色的烟云遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿的明镜。长夜的空阶上卧着桂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地噪鸣，思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我将许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁的千顷清秋。【赏析】这首词是作者任泗州知州时所作。全词通篇写中秋赏月。上片写户外赏月，写夜永月清露凉寒螀，想帝京遥远，唯得天上明月在近可伴，流露出淡微的寂寞惆怅之感。下片写户内赏月，写水晶帘云母屏，对月下佳人，便有俗以金樽盛月华共流霞一饮而尽的追仙之想，于是效庾亮南楼据胡床谈咏竞夕，尽享佳节明月之乐。此词最具特色是结构稳密，前后呼应。胡仔《苕溪渔隐丛话》云：“凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁无咎作（中秋）《洞仙歌》，其首云‘青烟幂处’三句，固已佳矣；其后阕‘侍都将’至末，若此可谓善救首尾者矣。”其次是语句精炼工丽，清婉隽雅；意远韵长，神姿高秀，才气飘逸。黄蓼园《蓼园词选》云：“前段从无月看到有月，后段从有月看到月满，层次井井，而词致奇杰。各段俱有新警语，自觉冰魂玉魄，气象万千，兴乃不浅。”全词气魄宏大、胸次坦荡，有东坡豪放风格，但也流现沉郁，自是无咎本色。
晁冲之生卒年不详，字叔用。晃补之从弟，南宋藏书家晁公武之父。终生无功名，授承务郎。绍圣初，党争激烈，冲之亦坐党籍。隐居河南禹县具茨山下。著有《具茨集》。有《晁叔用词》一卷，不传。
临江仙
忆昔西池池上饮①，年年多少欢娱。别来不寄一行书，寻常相见了②，犹道不如初。安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖③。相思休问定何如④？情知春去后⑤，管得落花无。【注释】①西池：泛指西面佳丽池塘。②寻常：平时，平常。③安稳：布置稳当。锦衾：锦缎被子。④何如：问安语。⑤情知：深知，明知。【译文】回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。安好枕头，铺好锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖，去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如。因为明明知道春天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯。【赏析】这首词追忆往昔欢娱，寄怀旧友之情，以抒自己失落孤寂的愁怀。全词语辞清淡素雅，却显露无尽哀衷。尤其结尾二句，有摧人心肝之力。这与晁冲之政治上失意不无关系。
舒亶（1041-1103年），字信道，号懒堂，明州慈溪（今属浙江）人。治平二年（1065年）进士。累官知制诰，试御史中丞，权直学士院。工小词，思致缜密。今有赵万里辑《舒学士词》一卷。
虞美人
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。【译文】荷花落尽，天连着水，日色黄昏，绿波又被风吹起。相背而飞的双燕，紧贴着秋云，带着寒意，我独自在小楼的东侧，凭倚栏杆向远处望去。浮生有无穷无尽的烦恼，只应在醉乡中苦苦煎熬。时光过得真快，白雪又落满长安道。早早晚晚之间，我的老朋友也会登高远眺，并会寄上一枝早梅，把江南的春意同时寄到。【赏析】这首词别本有小题作“别公度”，为怀友之作。全篇由夏秋写到冬春，气佳景新；写双燕背飞，抒写离别愁思；借江南一枝春梅，寄托对友人无限怀念之情。全词语言清婉雅丽，气韵咀之味长。堪称佳作。
朱服（1048-？），字行中，湖州乌程（今浙江湖州）人。熙宁六年（1073年）进士。累官国子司业、起居舍人、中书舍人、礼部侍郎。徽宗朝被贬兴国军，卒于贬所。
渔家傲
小雨纤纤风细细①，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无际，和春付与东流水。九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市②，拚一醉③，而今乐事他年泪。【注释】①纤纤：细小，细微，多用以形容微雨。②东阳：今浙江金华。③拚：豁出去，甘冒。【译文】纤纤小雨细细风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾里。仿佛依恋着春树，淋湿的花瓣飞不起。愁绪绵深无比，连同春色都付与东流水一道逝去。九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。托话东阳城酒家来为我沽酒，拼个一醉方体，而今买醉寻乐为销愁，他年会愁后生愁热泪流。【赏析】此词写春季雨景，以抒愁怀，进而感春光易逝，华年难留，不如及时行乐，全词格调似豪迈而实凄苍。然而语句工丽俊美，尤其“恋树湿花飞不起”一句，极赋人格化，生动形象地将失意之人愁绪绵绵难遣的景况表现出来。结尾二句，仔细体味，足见作者所谓“而今乐事”即及时行乐背后的悲怆。
毛滂（生卒年不详）字泽民，衢州江山（今浙江江山）入。哲宗元祐间为杭州法曹，元符二年（1099年）任武康知县。政和中，守嘉禾。今存《东堂集》。
惜分飞
富阳僧舍作别语赠妓琼芳①
泪湿阑干花著露②，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑③。断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。【注释】①富阳：在浙江杭州西南富春江北岸。②阑干：纵横的样子。③觑（qù）：看。【译文】眼泪纵横地淌湿了面庞儿，像花朵挂着露滴，两弯黛眉凝聚着离愁别绪。一种离恨你我平分取，岂无情话倾诉，却只是面面相觑无言语。恋情似短暂阵雨，片片残云，了无意绪，朝朝暮暮只有寂寞愁虑。今夜在这山深处分付我这离魂随着江潮回去陪伴你。【赏析】《惜分飞》是词牌名，可能是他的自度曲。全词抒离别之情，无一绮丽艳语，却见一往情深。据传：元祐中，苏轼知守杭州，毛滂为法曹。离任时作此词赠歌女琼芳。苏轼听唱后，十分赞赏，后悔毛滂的离去，马上派人追回，相聚数日，从此成为诗友。可见本词的感人。
上片写依依惜别的深情，用画龙点睛笔法，特写泪眼愁眉，尽见愁苦。然后以男主人公的“平分取”呼应。再以“无”、“空”之虚见实，既知离情别绪的不可言喻，又见两人的心心相印。从外表的神态写到内在的心态，简中有繁。
下片写词人深山羁旅的凄苦与思念。先写别后的怅恨，暗用“巫山云雨”典故反衬，对比强烈，更见凄怨。后写心愿，“潮”是意念中物，“分付”更是幻想，由此再现二人情意的缠绵。后人评本词“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，是很中肯的。
陈克（1081-？），字子高，自号赤城居士，天台（今属浙江）人。绍兴中为敕令删定官。词格艳丽。有《天台集》，不传。
菩萨蛮
赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马①，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。【注释】①黄衫：隋、唐时少年华贵的服饰。这里借代达官贵人家的公子哥儿。【译文】桥上是精美的红色的栏杆，过桥便是笔直的大街，大街上有轻轻的香气弥漫。大街两旁的柳树又高又密，细嫩的柳枝随风招展，遮蔽了大街的街面。街两旁金碧辉煌的楼阁高耸碧空，天空晴朗，红花的色彩映红了垂着的幕帘。那些娇贵的公子哥穿着黄衫，骑着白马在街上飞驰翩翩。天天都到这些青楼妓院中艳冶醉眠。他们趾高气扬眯缝着醉眼，在大街上横冲直撞仿佛无人一般。在伴着尘土吹来的春风中，尚有淡淡的香气在扩散。时当晌午，一阵马蹄荡起一阵尘烟。【赏析】这首词可以说是当时都市繁华景象的一个即景。上片写春光中街市的繁华和秀丽景象，以及宁馨而豪奢的居家生活。市政的色、形和香气，足见其繁华；“娇无力”的柳枝儿飘拂，多少有点儿御街的气派。居家的豪奢从“金碧”的外在光彩看，一个“上”字似象征派作画，尽得气韵；宁馨则从“帘影”见，里面的生活便可窥其一斑了。这是一个“醉生梦死”的典型环境。作者在描绘中不无微讽之意。
下片写贵公子淫靡的生活和骄狂的形态。黄衫白马是形容的主画面。黄衫、赤栏，直街、白马，青楼、金碧，花晴、午香，两相映照，上下贯连，色彩与情致和谐相融。为这位气焰冲天的贵少爷的德行作了极精彩的速写。作者暗寓的讥讽也能让人细细体味了。
菩萨蛮
绿芜墙绕青苔院①，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂②。玉钩双语燕，宝甃杨花转③。几处簸钱声④，绿窗春睡轻。【注释】①芜（wú）：草长得多而乱。这里指丛生的杂草。②烘帘：也作“风帘”，俗称暖帘，用作遮掩和防风寒。③甃（zhòu）：井壁，用砖砌成。④簸钱：一种掷钱作赌的游戏。【译文】绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院，庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。【赏析】清人郑廷焯称陈克的词“婉雅闲丽，暗合温、韦之旨。”指出他继承五代“花间派”词人温庭筠、韦庄的婉约艳丽的风格。如本词，却突出了“闲”的个性。全篇写景，景疏淡而闲静。而作者闲适的情致却融于景物描绘之中，不着一个“闲”字，却处处是闲景闲情。
上片描绘了春日庭院的静寂景象。墙上杂草丛生，绿茵茵的兀立楼外，可见长久无人过问；院里长满青苔，可见人迹罕至。即使有太阳照庭院，而日光却也懒洋洋的“淡”照。芭蕉原舒展有力，现在却轻轻自卷。以庭院的静寂和幽深见“闲”。即使蝴蝶翩翩，也无轻罗小扇相扑；室中有人，却帘幕低垂。闲适之情油然而生。这样，由远及近，由外至内，由静到动，始终围绕一个不曾出现的“闲”字。
下片首句“玉钩”紧承上面“风帘自在垂”而来。笔触几及帘中人，却又闪开，写钩上双燕亲昵，不仅是以动衬静，以不闲衬闲；还有以“双”衬“单”呢！“闲”中隐约见愁。的确，杨花飘落井中，是悠闲，但多少有点伤感，有太多的无奈。接着又闲听人家有簸钱的戏笑欢乐，而自己却独眠窗下，闲则闲矣，但“适”很难说。那春睡朦胧中岂无孤寂与怅恨的“闲愁”？写心灵感受细腻含蓄。
本词虽谈不上有什么积极的思想意义，但那似有若无的性灵抒写却使词中的杨花柳絮，轻盈盈地在我们心灵中飘飞，给人无限的美感。
李元膺东平人。生平未详，约与蔡京同时。词存《乐府雅词》中。
洞仙歌
一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅①。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软②。到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。早占取、韶光共追游③，但莫管春寒，醉红自暖。【注释】①约略：大概，差不多。颦（pín）：皱眉。②疏香：借指梅花。③韶光：美好的时光，常指春光。【译文】雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦的媚眼。更有风流多情，是那一点梅心，远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁，微微的笑容。一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现出极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光，共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。【赏析】本词咏的是梅柳的意味，抒的是“春已迟暮”的惜春之情，而真正的意念却在“无后迟之悔”及时行乐的人生哲理。虽不可取，但却能给人以警觉。
上片写早春梅柳的绰约风姿。先是说雪霁云散，大地春回，大自然对人们意味最深的是杨柳，那枝条上表绿的嫩叶，对对互生，宛如双双媚眼，脉脉有情，这种拟人笔法实在精妙。一般诗人都钟情于春，而本词却借杨柳写春光垂青于人，新鲜而别致。“更”字推进一层，原来梅花比杨柳更妩媚多情。它的情在“心”，它的意在“颦”。两相照应，尽传春天旨意，与其说是给人以春景的悦目，毋宁说是给人以春意的赏心。全在“意味”上做文章。
下片托物言志，借春领悟人生。常人爱春，是求浓艳浓香，而诗人却认定“小艳疏香”。景虚理实：求淡薄人生，知足常乐；不汲汲，不营营，卑居低处，何尝不是幸福。这是一层。接着说，春天很快就要失掉最后的一半，是说人生短暂，生命转瞬消失。是第二层，作过渡。最后主张人们要“早占取韶光”，且“莫管春寒”，拿出勇气来。应该说，还是有点激励人珍惜光阴、利用时机的意味的。最后提出“醉红自暖”的人生观，主张各人去实现自己的人生价值，做到无怨无悔。
这首词写春景春意确别出机杼，发人深思，经得起细细回味。
时彦（？-1107年）字邦美，开封（今属河南省）人。神宗元丰二年（1079年）进士第一。尝为开封尹。历官兵部员外郎、集贤校理、秘阁校理、河东转运使、吏部尚书。《全宋词》仅录其词一首。
青门饮
胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐①，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。长记小妆才老②，一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量耳边曾道：“甚时跃马归来，认得迎门轻笑！”【注释】①彤（tóng）云：阴云，多指大雪前的乌云。②小妆：素妆淡抹的意思。老：尽。【译文】北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬，灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”【赏析】《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绍圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡汝的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷情嘱托。特别是借助想像，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
全词上片笔法壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意缠绵，刚柔相间，情景兼美。
李之仪（？-1117年），字端叔，晚号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣（今属山东）人。熙宁三年（1070年）进士。苏轼知定州时，他做过幕僚。后官枢密院编修。官终朝议大夫。有《姑溪词》。
谢池春
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径款余红①，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时仍晚昼，著人滋味②，真个浓如酒。频移带眼③，空只恁厌厌瘦④。不见又思量，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。【注释】①款：留，聚。②著（zháo）：同“着”，感受。③频移带眼：皮带老是移孔。形容日渐消瘦。④恁（nèn）：这样，如此。厌厌（yān yān）：同“恹恹”，精神不振的样子。【译文】冬日的残寒散尽，下过稀疏的春雨已过了清明时候。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉。小燕儿在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是美妙时辰，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦。不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶。这份相思别恨谁理解，姑且将它交托给庭前的垂柳。【赏析】这首词上片着重写景，作者描绘了种种美好动人的春光，同时也抒发了好景不属的伤感。首句介绍时节，寒消雨过的清明时节，大地回春。接着作者抓住四个有代表性的物象特写：园里的鲜花，池塘的春水，这是地上；穿庭的乳燕，沉沾的飞絮，是在天空。且静景动写，一片勃勃生机。最后，一个“正”字陡转，出现“佳期”与“晚昼”的矛盾，有“热闹是他们的，我什么也没有”的淡淡哀愁，和“只是近黄昏”式的伤感。为下阙抒怀作了必要的铺垫。
下片触景生情，抒发了作者相思的一片痴情。首句写因相思而消瘦，也是“衣带渐宽”的常用笔法。接着用“不见”与“见了”的愁苦，来表达“长相守”的渴望，写心理活动细腻而真切。愿望当然无法实现，于是转而对老天无情的怨艾，不让有情人终成眷属，用常人口吻诉情更觉委婉动人。最后以拟人手法寄愁于柳，很别致，柳芽形如丝结，象征着诗人心灵物化的愁结，是以景代情了，手法匠心独运。
卜算子
我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。【译文】我住长江源头，君住长江末尾。天天思念你呵不见你，却共饮着一条长江水。这条江水何时止，这份离恨何时息？只愿你心像我心，我定不会辜负你的相思意。【赏析】这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。
上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔不绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物合二为一。朴实中见深刻。
下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。首句也是民歌常用手法。女主人公情同汉乐府《上邪》中那痴情女子的海誓山盟：“上邪！我欲与君相知，长命无衰绝。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”但不管爱情如何坚贞不移，难以见面的事实毕竟是离愁别恨的必然。于是水流不绝与离恨无尽又自然互为因果，撞击着女主人公的心。由于爱情的纯洁坚贞，自然当山盟海誓之后，产生了自我剖白的期望。
全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露，明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的艺术技巧。在北宋词作中也不可多得。
周邦彦（1056-1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州人）。神宗时为太学生，献《汴都赋》歌颂新法，被擢为太学正。居五年，出为庐州教授，知溧水县，还京为国子主簿。徽宗朝仕至徽猷阁待制，提举大晟府。出知顺昌府，徙处州，提举南京鸿庆宫，卒。邦彦精通音律，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。词风典丽精工，形象丰满，格律严谨。今传《片玉集》，又名《清真集》。
瑞龙吟
章台路①，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家②，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户③。侵晨浅约宫黄④，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘⑤，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮⑥，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚⑦，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。【注释】①章台路：借指歌伎聚居的地方。②愔愔（yīn yīn）：安静的样子。坊陌人家：即坊曲人家，唐时常指歌伎所居的教坊。③乍窥门户：指姑娘刚开始倚门卖笑。④宫黄：宫女用来涂抹的黄色。在鬓角涂饰微黄，叫“约宫黄”或“约黄”。⑤秋娘：泛称歌伎。⑥露饮：脱帽饮酒，表示毫放不羁。⑦骑（jì）：一人一马。【译文】漫步章台路。又见梅树梢头褪了红粉，初绽的桃花缀上了桃树。繁华街巷歌舞人家一片寂静，往年筑巢定居的燕子，返回到旧日居处。黯然凝神伫足。怀念起痴憨娇小的那人，乍见她窥探门户。大清早浅浅涂了额黄，扬起挡风的红袖，轻盈盈笑语如珠。前次来访的刘郎今又重到，寻访邻里，同时歌舞的姐妹，唯有从前的秋娘，众人称颂声价犹如当初。我吟诗撰文，犹记她知音倾慕。而今不知她陪伴着谁，到名园露天饮酒，东城闲游漫步。往昔乐事已随着孤雁远去。探寻春色满目都是，伤心离别的意绪。官道绿柳低垂着金色丝缕。天色晚骑马归去，池塘里落下纤纤的飞雨。那座令人相思断肠的院落呵，满帘是随风扑飞的柳絮。【赏析】《瑞龙吟》一调，始见于周邦彦词。此调为双拽头三片（中片字句与上片同）。
这首词虽也是怀旧之作，“不过人面桃花，旧曲翻新耳”（周济《宋四家词选》）。也是唐人崔护式的故事。但描写却十分细腻，结构也缜密，且将写景、叙事、抒情融为一体，有很强的艺术魅力。
第一片写故地重游，景物依旧；暗寓人事已非的感叹。“还见”是说依旧。“愔愔”是楼空人去。燕子归了旧处，她呢，归向何处？由此“寻旧”引出中片的“怀旧”。第二片回忆当年邂逅的情景。着重描绘了她服饰情态。“黯”作“念”的形态，可见伤神。初见的她，给人印象深刻。“痴少”，原是一位活泼多情的纯真少女，她是初次卖笑，因而一颦一笑，动人情怀，至今历历在目。怎不令人怀念。旧地勾起旧情。第三片抒发对昔日的怀念和今日孤寂怅恨的伤感。前度刘郎，当是作者自指。是暗喻刘晨、阮肇入天台山采药遇二仙女相爱的故事（刘义庆《幽明录》），以此寄托钟情痴恋小女子的旧情，还是以唐刘禹锡自况，来抒发仕途失意的悲愤，都可作联系。应该说二者兼有。既然寻访无着，又便引发思念，想他如何为她谱写新曲；他又如何陪自己宴游纵情极尽欢乐。“事与孤鸿去”，又回到现实的凄清哀怨，显示无恨惆怅。末句写景照应开篇，余音袅袅，令人伤感。
全词今今昔昔，往复回环，离合顺逆相间，虚虚实实，动静结合，足见结构的缜密，叙事的曲折精妙，与所抒缠绵而沉郁的复杂感情达到至臻完美的和谐境界。
风流子
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来①，旧时巢燕；土花缭绕，前度苺墙②。绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧③。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞④。遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行⑤。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨！【注释】①金屋：原是金屋藏娇中的金屋，这里指闺阁。②土花：苔藓。苺墙：长满青苔的墙。苺，苺苔，青苔。③丝簧：借代管弦乐器。④清觞（shāng）：清酒。觞，盛有酒的杯子。⑤伊行（háng）：她那里。【译文】清新的绿波涨满小池塘。风儿吹得帷帘摇晃，细碎的帘影舞动映着斜阴。羡慕那在华丽闺房飞去飞来，旧日的归燕筑巢在屋梁：绿色苔藓又伸延缭绕，在前番长过苺苔的高墙。远望她那闺房里，深深的地方必是绣凤的帏帐。听得到她吹奏丝簧。幽怨满怀，似乎欲言又止，怕误了佳音芳信；未唱歌先已抽咽，连清酒也厌入愁肠。远远知道她梳理了新妆，推开了红窗，该是期待明月照西厢。最苦的是我咫尺天涯，梦中魂灵儿，今夜也不能到她身旁。问啥时才能向她倾诉衷肠，互通情款，互订密约，寄与她明镜，偷换她的异香。天公与人行个方便，叫人霎时间相见又有何妨！【赏析】这首词抒写的是对往日一位女子思念的深情。南宋王明清《挥麈余话》载：“周美成为江宁府溧水令，主簿之室（也作姬）有色而慧，美成常款洽于尊席之间，世所传《风流子》词盖所寓意焉。‘新绿’、‘待月’皆簿厅亭轩之名也。”传闻虽未必确凿，但周邦彦写此词此事也不会凭空抒发，且其生性风流不无旁证。愚意倒愿其是实，这样可为本词抒情的高超手法提供生活依据。
上片写春日黄昏的景色和对深闺中那情人可望不可及的忧伤。首两句有冯延巳《谒金门》中“风乍起，吹皱一池春水”的影子和寓意。接着以“羡”字领起四句成八字对偶，写心头的凄苦，一字见深情。后两句情更切，能听到熟悉的琴声，却见不到她的倩影。只一帘相隔，如关山万叠，令人痛苦。最后四句又两相对偶，可有不同角度理解。较合情理的是；前两句写我从琴声中得知情人的徬徨苦闷；后两句是自己有情难表无法排遣的愁苦，都委婉深沉。
下片是想像中的情人，她如何大胆出来与自己幽会偷情。前两句引崔莺例希望她有此大胆。接着两句又写自己知其不能的惆怅。然后一“问”字又领四句，再含两典，表达热切的期望。最后在无可奈何中呼告苍天。相思之情层层推进，抒发淋漓酣畅。虽大胆却又不直露，虽荒唐却又觉纯正情深。
论家认为周邦彦词善于引用前人诗句，融化典故，自然贴切，浑然无迹，本词可见一斑。
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客？长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回①，津堠岑寂②，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。【注释】①别浦：原指银河，这里借指分别的水路。②津：渡口。堠（hòu）：古代瞭望敌情的土堡。津堠，指码头上可供守候、住宿的处所。【译文】杨柳的阴影绵延笔直，烟雾里丝丝垂条拨弄着碧绿。隋堤上，曾经几次看过，它垂拂着流水飘绵飞絮，送别那些行色匆匆的旅客。登高遥望杭州故乡，谁理解，我厌倦客居京城繁华的苦涩？十里长亭的道路，年去年来送行者，算起来攀折柳条寄别情总该千尺多。闲来寻思旧日踪迹，曾趁着凄哀的弦音举杯敬酒，华灯照着离别的宴席。梨花雪白，预示着换用榆柳新火，催促着寒食节的到来。离愁萦怀呵，航船顺风而驰像一只飞箭，半竿竹篙劈开了温暖的波面，回头顾盼之间便远远地驶过了几座驿站。望一眼送行人就在正北的天边。凄哀悲凉呵，愁恨在心中堆积。渐渐地人已离去，送别的河岸弯弯曲曲，津渡的土堡一片静寂。斜阳渐渐地沉落，晚霞映照得春色绚丽，一望无际。不禁想起明月下，水榭边，携手欢愉，还在夜露凝结的桥头倾听明亮的笛曲。深沉地思念那往事，恰似在梦里，暗暗洒下泪滴。【赏析】全词分三迭。首迭借咏柳写别离之恨。首句写柳重在“弄碧”，由此推出“隋堤”，继而有了“行色”，进而推出“故国”，全为“京华倦客”出场铺垫。后面二首又回到咏柳上，反复映衬欲归不待的送别他人的“京华倦客”。陈廷焯说：“‘登临望故国，谁识京华倦客？’二语是一篇之主，上有‘隋堤上……’之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下文接云：‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。’久客淹留之感，和盘托出。……‘闲寻的踪迹’二迭，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至：‘沉思前事，似梦里，泪暗滴。’遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”分析本词的缜密构思是中肯的。二迭写自己的离别。首句“闲寻”是沉思追忆，节前情人送别自己的情景。接着一“愁”字拽回思绪，是岸上送别的情人让他留意，结果只有“望人在天北”的怅恨。三迭写渐远之后凄恻情怀。开头五字两顿，可知心情凄切之极。“渐别浦”二句实写船行的孤寂，时间又渐近黄昏，于是又情不自禁地回忆起往昔与她相聚的欢乐。是乐景写哀，最后以“泪暗滴”收束愁绪。
全词分往昔、她我、送留、想像与现实反复套迭，叙事抒情萦回曲折，似浅实深，耐人寻味。
琐窗寒
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。迟暮，嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣①。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎②。【注释】①高阳俦（chóu）侣：好饮酒而狂放不羁的人。②尊俎（zǔ）：古代盛酒肉的器皿。尊，也作“樽”，酒器。俎：祭祀时盛放牛羊等祭品的器具。【译文】浓暗的柳荫里乌鸦噪啼，身穿单衣我孤独伫立，那小小窗帘朱红门户令我魂牵梦系。白桐花覆盖了半亩浓荫，静静地闭锁了满院的愁雨。愁雨淋着空阶，夜色将尽还在淅淅沥沥，何时故人重逢，该聚首西窗剪着烛花倾诉知心话语。像漂泊楚江夜宿，江舟灯火在风雨中凌乱地点点闪闪，自少年时代便羁旅艰难。而今年迈已到暮年。眼下的嬉游胜览，还有商店旅舍正是禁火无烟，京城里迎来寒食三天。旗亭的呼酒放纵，都付与高阳酒徒们去豪饮狂欢。我只想念那座东园，春风桃李自然是一派繁花绚烂，不知那樱唇小巧、酒涡秀美的丽人而今是否康健？到我归去时，定还有残春未落的花瓣，她也会携来美酒佳肴款待远方的归客，重温青春的欢悦和温暖。【赏析】这又是一首司空见惯的抒发羁旅愁苦情怀的词，但有真情实感。周邦彦中年后虽长期在京任职，但仕途并不得意，因而常流露出倦客京华、思归家园的感情。前人译其“前写宦况凄清，后段起处点清寒食、以下引到思家”。确也如此。
上片写客居的凄清。“由户而庭，由昏而夜，一步一境，总趋归故人剪烛一句。‘楚江暝宿，少年羁旅’又似一境。”（陈洵《海绡说词》）感情随景物层层推进，极至凄清。下片以“迟暮”钩转、转入抒发思念故园春色的深挚感情。先从自己迟暮角度写，嬉游处已“老人不宜”，更何况客舍无烟；旗亭呼酒，又是高阳酒徒的事，还留着干什么？接着又从家园角度看，那边桃李竞艳，更有昔日使自己倾心的姑娘，少小朋友，花季未尽，为什么还不回去？
全词情景反复铺写，感情有点微妙。真可说“一步一境”，一境一情。
六丑
蔷薇谢后作
正单衣试酒①，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过冀②，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国③。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅④。东园岑寂，渐蒙笼暗碧，静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻⑤，终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧⑥。漂流处、莫趁潮汐；恐断红、尚有相思字⑦，何由见得？【注释】①试酒：宋朝在农历三月末或四月初有尝新酒的习惯。②过翼：飞鸟。③楚宫倾国：楚王宫中美人。倾国，容貌绝代的佳人。这里比拟蔷薇花。④窗槅（gé）：窗户。槅，窗上用木条做成的格子。⑤巾帻（zé）：布帽。汉以来，盛行以整块布幅包头，称巾帻。⑥欹（qī）侧：倾斜。⑦断红：落花。【译文】正是换单衣尝新酒的时节，只恨客居异地，光阴白白地抛弃。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落花惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地哀声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾吐话语，表现出无限的离情别意。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。漂流的花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字句，还如何能够得知相思情意？【赏析】《六丑》，是周邦彦自制的新调，据周密《浩然斋雅谈》载：宋徽宗“问《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以此之。’”可见此词音律的精妙。
本词虽也是伤春之作，可能也寄托一些身世感受，但主要的还是运用了多种艺术手法，抒写了悼惜春残花落的伤感。上片主要写惜花伤春。首三句写久客的怅惘，再三句是惜春的怅惘，接着以自问“家（别本作“花”）何在”转入正题，写伤花的怅惘，最后以“多情”三句叹惜无人“追惜”。唯有蜂蝶多情，乱撞窗槅，表现出无限悲痛。下片由此转入对花的吊念，抒发自己惜花的情怀。先写绕丛哀悼。“长条”三句用拟人手法写花也恋人。再以人恋花映衬；人哀残英孱弱，不如钗头插花的可爱，再写必将随流漂泊的凄凉。花人合一，缠绵宛转，令人动容。是不必再去深求寄寓了。
夜飞鹊
河桥送人处，凉夜何其①。斜月远、坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣②。相将散离会，探风前津鼓③，树杪参旗④。花骢会意⑤，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦⑥。向斜阳欲与人齐。但徘徊班草⑦，欷歔酻酒⑧，极望天西。【注释】①凉夜何其：指深夜。凉，也作“良”。②霏霏（fēi fēi）：原指雨雪之密，这里形容露水浓重。③津鼓：古时渡口开船，击鼓为号。④树杪（miǎo）：树梢。参（shēn）旗：星辰名，初秋时于黎明前出现。⑤花骢（cōng）：毛色斑驳的马。⑥兔葵：草名。兔，也作“菟”。燕麦：野麦。⑦班草：把草铺开，坐在地上。⑧欷歔（xī xū）：叹气声，抽泣声。酻（lèi）酒：洒酒于地表示祭奠或立誓。这里有祝祷意。【译文】河桥送别情人的地方，夜天弥漫着凉意。残月曳着余辉远远地向西斜坠。青铜的烛盘里已流尽了蜡泪，征人的衣裳湿淋淋沾了冰凉的露水。离宴将散互相携手难舍难离，顺风探听，前方津渡传来鼓声，遥望见树梢上挂着参旗九星。花骢马仿佛领会我的伤别意，即使扬鞭催促，它还是慢慢前行。前路迢迢，在清旷的原野上弯弯曲曲，行人的话语渐渐归于静寂，空虚地带着忧愁归去。谁料想重经前日送别之地，她遗落的钿钗首饰不见踪迹，偏斜的小径也是昏暗迷离。兔葵、燕麦，向着低照的斜阳，长长的影子仿佛与人相齐。在往日铺坐的草堆前徘徊，斟酒泼地，伤心抽泣，极目远望着西边的天宇。【赏析】本词调也是作者自创。因此虽也是抒写别情，但曲随人意，自由驰骋。上片用倒叙法写昨夜与情人聚首至凌晨送远的情景。先交代送别的地点与时间，已见凄清。斜月三句，虽景物清美，但情境凄切。“沾衣”一词暗写依恋难舍。“探”字进一层渲染不得不行的无奈。花骢二句是神来之笔，马犹如此，何况人呢！省却万言千语。下片写送客归来的思念。起首三句，将上面所叙情事“尽化烟云”（周济《宋四家词选》），由“愁归”引入怀念离人。何意三句也有物在人去的怅恨。此景与前比增加了萦萦与凄凉，别情随景深化。由“迷”的怅惆自然有了“兔葵”的寂寞凄凉。梁启超说：“‘兔葵燕麦’二语，与柳屯田之‘晓月残星’，可称送别中双绝，皆熔情入景也。”最后“但”字一领，急转急收，在怅恨中遥祝她平安，情由深而真，委婉动人。
满庭芳
夏日溧水无想山作
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐①，小桥外，新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕②，飘流瀚海③，来寄修椽④。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。【注释】①乌鸢（yuān）：乌鸦，老鹰。②社燕：燕子春社时飞来，秋社时归去，故称。③瀚海：沙漠。这里泛指遥远、荒僻的地方。④修椽（chuán）：长的椽子。【译文】暖风吹得莺雏羽翼强健，夏雨润得梅子果肉鲜圆，正午茂密的绿树洒下圆形的阴凉笼罩地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无惊无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竞仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，先安放一套席枕，让我酒醉时随意安眠。【赏析】宋哲宗元祐八年，周邦彦任溧水（今属江苏省）令，多年来辗转于州县小官，很不得志。这首词就反映了他对这种官宦生活的厌倦和流放式生活的不满。上片写江南初春景色。首三句美如花鸟屏幅，但在“老”、“肥”中却见春光已去的怅惘。次二句却有不满情意，“费”字包含了对环境许多厌恶。“人静”三句又见诗情画意，令人赏心悦目。可最后的场景却是白居易式的遭遇，深含许多哀怨。下片感叹身世，抒发长年漂泊的苦闷心境。先以社燕自况，一是年年漂泊无定，二是还得寄居檐下“为五斗米折腰，拳拳事乡里小人”。作为文人，也只有借酒消愁以求解脱。可一近歌酒，心便又烦躁，不能忍受，于是又想“长醉不愿醒”。这样起起伏伏的情景变化，贯串全词，反映了作者无法排遣的苦闷。以回肠九折的叙写，诉说心中的不平。正如郑廷焯所评：“说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别绕蕴藉。”这就是本词艺术价值所在。
过秦楼
水浴清蟾①，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭②。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽③，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。【注释】①清蟾：明月。传说月中有蟾蜍，故以蟾为月亮的代称。②更箭：古代以铜壶盛水，壶中立箭以计时刻、定更次。③溽（rù）：湿润。【译文】倒映的明月沐浴在水面，凉风习习树叶飒飒地喧响，街巷里车马嘈杂声已断。闲来我倚着露井的围栏，看着她嘻笑扑打流萤点点，碰破了轻罗彩画的小扇。夜深人静我久久地凭靠栏杆，愁思满怀不想回屋寝眠，一直立到漏尽更残。可叹人生年华苦短犹如一瞬间，而今人隔千里，魂梦深沉音书遥远。陡然地听人传言她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，对铜镜怕看见消瘦了玉颜，渐渐地懒得赶着时新打扮。黄梅季节的风吹得遍地潮湿，夏日的阵雨滋润苔藓，满架翩翩起舞的红花都已凋残。谁能信我情思无聊，全是为她才思消减，像荀奉倩为佳人伤情痛憾。只有银河云影之下，还能辨认几颗稀疏的星光点点闪闪。【赏析】就内容看，本词也是写离别之情的，但艺术手法独特。它用一幅幅画面更迭的方法，来表达思念情深的。上片开头三句，写秋夜的宁静，是故事背景，次三句，写我欣赏她扑流萤的活泼可爱。接下来是第三幅画面，我凭栏不眠，原来伊人已远。第四幅画是“吹”，似面部特写，我无法见她的愁苦在眉间结集。下片首三句是想像中的虚景，她容貌憔悴、神情黯然，独在闺房烦恼。第六幅画面是开头的院落，只是景色俱非，曾惹破她手中团扇的花架，已是落红遍地，一片凄凉。第七个画面又回到我的身上，是第三个画面的重复，但情已从不眠到无聊，到才减，以至情伤。最后一个画面是月下凝望银河（该设身牛郎星吧）。这样，如现代电影中的蒙太奇手法，跳跃往复地展开场景，以思念为线索，八组镜头联成严密的整体，难怪有人赞本词说：“篇法之妙，不可思议。”
花犯
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜①。更可惜，雪中高树，香篝熏素被②。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见，翠丸荐酒③，人正在，空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。【注释】①冰盘句：指以青梅佐酒。冰盘，指玉盘。燕喜：宴饮喜悦。燕，同“宴”。②香篝：焚香的熏笼。③翠丸：即梅子。也作脆丸、翠圆。荐酒：佐酒。【译文】粉白的矮墙边，清艳的梅花映照人眼，旧时的风味依然。露水的痕迹轻轻缀上花瓣，好像美人洗净脂粉风华淡雅，显现出无限美丽的容颜。去年游赏梅花的胜景，我曾独自徒倚冰盘似的月亮映着梅花同宴欢欣。更可爱怜那蒙盖着白雪的高高的梅树，像一床白被将熏香笼覆幔。今年品赏梅花最是行色匆匆，相逢时只觉梅花似含恨怨，依依眷恋憔悴愁颜。久久地沉吟伫望，青苔上，花瓣儿旋舞着飞落地面。不久将会看见，青翠的梅子献上酒宴；我却正在乘船，驶过烟波浩阔的江天。只能靠梦中幻想，一只潇洒脱俗的梅花，在黄昏里斜映着水面。【赏析】《花犯》也是周邦彦自度曲。“犯”是词的“犯调”，把不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。写这首词时，他正离任他往。客居孤寂，唯有梅花作伴，如今离她而去，也应依依不舍；而自
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