作者：灌木文化
出版社：人民邮电出版社
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中国山水画基础教程试读：
内容提要
本书是“基础教程系列”中的一本。“基础教程系列”是专门为零基础美术爱好者打造的、涉及多门类的基础美术入门书，针对美术初学者的学习实际安排案例，书中有非常细致的步骤，简单风趣的文字，让你轻松学会画画。
本书通过七章内容，循序渐进地介绍了中国山水画的相关技法。第一章介绍了国画基础知识，包括了工具和使用、笔墨常识、用色技法。第二章介绍了山石的画法，包括了山石的组合方式、常见的皴法、常见山形的画法。第三章介绍了水的画法，包括了画水基本技法、泉水的画法、瀑布的画法、江水的画法和海水的画法。第四章介绍了云的画法，包括了勾云法和染云法。第五章介绍了树的画法，包括了树干的画法、树枝的画法、树叶的画法、常见树的画法、丛树的画法等。第六章介绍了点景的画法，包括了房屋的画法、塔的画法、桥梁的画法、船的画法等。最后一章介绍了山水画创作的方法。本书对于正准备提高国画写意绘画修养和技法的读者来说是一本不错的教程和临摹范本。
本书适合美术爱好者自学使用，也适合作为美术培训机构的培训教材。第一章国画基础知识1.1 工具和使用
在开始正式绘画之前，必须先准备好所需工具。创作国画的工具可以分为笔、墨、纸、砚这四大类，以下将对工具的分类、特点及使用常识进行讲解，让读者对工具有一个初步了解。笔
在中国画的材料中，毛笔是最重要的工具，因此对毛笔的认识与使用直接影响了后续的绘制过程。毛笔的关键部位在于笔头（分为笔尖、笔腹和笔根三个部分），写意画的一切效果都是通过笔锋与笔腹作用于宣纸上产生的。羊毫笔
羊毫笔是用黄羊的须或尾巴上的细毛做成的，笔锋比较柔软，吸墨量大，适合表现圆浑厚实的水墨效果。狼毫笔
狼毫笔是用黄鼠狼尾尖的细毛制作的，笔锋较硬，适合表现流畅挺拔的线条。执笔方法枕腕
把左手掌平垫于右手肘下，力量集中在手指上的作画姿势。枕腕法不能很好地运用手腕的力量，而且执笔手的活动范围很小，所以要尽量少用此法。悬腕
悬腕指的是将手腕悬空，手肘也离开画案，用手腕的力度运笔。此种姿势活动范围大，适合表现大尺幅的画面。提腕
提腕指的是肘枕于画案上，手腕悬起，全部力量集中于手腕处。此种姿势适合表现小尺幅的画面。墨
国画创作中，笔与墨密不可分，缺任何一样都无法进行。墨一般是以两种形式存在：墨锭（也称墨块）和墨汁。墨锭
墨锭是碳元素以非晶质的形态存在，有油烟墨和松烟墨之分。通过砚台用水研磨才可以产生墨汁，其以胶体的溶液形式存在。研墨完毕，要将墨锭取出，最好放在匣内，既可防湿，又可避免阳光直射而干燥，也不易染尘，是最好的保存方法。墨汁
墨汁无须研磨，以液体的形式存在，墨迹光亮、书写流利、写后易干、适宜揭裱、沉淀少。
墨汁一般都需要与水调和后才能作画，也就是我们所谓的“水墨”。墨色的变化是通过水的比例来控制的，水多则“润”，水少则“焦”。具体方法是先将毛笔在清水中泡开，而后在笔洗的边缘将笔头中多余的水分刮掉，最后在砚台中蘸取所需的墨汁即可。纸
写意画所用的纸张是宣纸，具体说是生宣纸（宣纸按照纸面洇墨的程度可以分为生宣、半熟宣、熟宣）。对于初学者来说，刚开始练习可选用性价比高的毛边纸，待技法熟练后选用更有创造性的生宣纸。生宣纸效果
生宣的吸水性和沁水性都很强，可以产生丰富的墨韵变化，能形成水晕墨章、浑厚华滋的效果。熟宣纸效果
熟宣纸较生宣纸硬，吸水能力弱。半熟宣纸效果
半熟宣是由生宣加工而成，吸水能力介于生宣与熟宣之间。
墨色效果
水滴效果砚
砚，也叫砚台，是创作国画时用于磨墨锭或盛放墨汁的用具。选择砚时要选择石质坚韧、细润、易于发墨、不吸水的石砚。若石质过粗，研出来的墨汁就不细腻，墨色变化较少；若石质太细、过于光滑，则不容易发墨。砚的使用与保养
1.平时储水。砚需要滋润，平时需要每日换清水贮砚，砚池也不要缺水。
2.用后刷洗。砚台使用之后，必须将余墨涤除，不可使墨凝结在砚台上。
3.洗砚的时候可以用丝瓜瓤等软性物体帮助清洗，绝不可用坚硬的物体擦拭，以免伤害光滑的砚面。
4.新墨轻磨。新墨棱角分明，如果用力磨，容易损伤砚面。
5.研墨之后，要将墨取出，不要放在砚中，否则墨与砚粘在一起，易损坏砚面。若不小心粘住了，要先用清水润滑砚面，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。1.2 笔墨常识
中国画中，笔、墨相互依赖，笔以墨生，墨因笔现。运笔的快慢、提按、转折、顺逆、虚实之变，与墨的干、湿、浓、淡相结合会形成不同的笔触效果。笔法
笔法的基本原则是“以线造型”，利用线条的丰富变化来表现物象。同时，笔法包括了落笔、行笔和收笔等动作要领。快慢
指的是笔锋运行的快慢速度。行笔快则效果光滑、飘逸；慢则生涩、古拙。提按
行笔过程中，不仅要作平面的“横向”运动，而且还要作立体的“纵向”运动。这里的“纵向”运动即指“提按”。提按能增加力量感，形成虚实相生的节奏。转折
转折指的是运笔过程中改变行进的方向，通常有“圆折”和“方折”之分。拖笔
拖笔是指将笔倾斜，握住笔杆的上部，在画面上拖行，拖行过程中要不停地转动笔杆。拖笔画出来的线条流畅而灵动。中锋运笔
中锋运笔要执笔端正，笔杆垂直于纸面，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，进而画出流畅的线条。其效果圆浑稳重。多用于勾画物体的外轮廓。藏锋运笔
藏锋运笔，笔锋要藏而不露，灵秀活泼。露锋运笔
与藏锋的运笔方式相反，露锋以笔尖着纸，收笔时渐行渐提笔杆，故意露出笔锋，可使线条灵活而飘逸。顺锋运笔
顺锋是指笔杆倾倒的方向与行笔的方向一致。这样的笔锋呈顺势，画出的线条效果光洁、挺拔。逆锋运笔
逆锋运笔，笔杆向右前方倾倒，行笔时锋尖逆势向左推进，使笔锋散开。这种笔触苍劲生辣，可用于勾勒和皴擦。侧锋运笔
侧锋运笔需将笔倾斜，使笔锋偏于墨线的一侧，笔锋与纸面形成一定的角度。侧锋运笔用力不均匀，时快时慢，时轻时重，其效果毛、涩变化丰富。由于侧锋运笔是使用毛笔笔锋的侧部，故可以画出粗壮的笔触。此法多用于山石的皴擦。墨分五色
根据墨与水比例的不同，可将其分为五色，即焦、浓、重、淡、清。不同浓淡的墨色各有千秋，还可以改变其干湿状态来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩等效果。焦墨
将瓶中的墨汁直接倒入碟中，毛笔不蘸水，直接蘸墨，得到的便是焦墨。焦墨浑厚华滋，深沉而浓黑。焦墨很难控制，画不好就会一团漆黑，初学阶段尽量先不用。浓墨
换一个碟子，在新倒出的墨汁中加入少量的水，调和后便得到浓墨。浓墨厚重有神，比焦墨润一些。用浓墨要“薄”。重墨
往碟子里继续加水，稀释后便得到重墨。水越多墨色越淡。淡墨
将碟子中的墨倒掉一半，继续加水调匀，便得到淡墨。淡墨清新透明，适合晕染。清墨
调清墨就要再换一个干净的小碟子，在淡墨的碟子中蘸一笔淡墨到碟子中，之后多加清水。常用墨法
前人通过多年的艺术实践，总结提炼一些基本的用墨技巧，并流传至今。常用的包括：“积墨法”“泼墨法”“破墨法”等。下面将详细介绍这些技法。
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