作者：陈根
出版社：化学工业出版社
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视觉美学及经典案例点评试读：
前言
视觉美学是设计之所以存在的核心要素，经历了不同的工业革命与商业演变，视觉美学也随之有了相应的进化与演变。从工业时期的产品功能美学，发展到了今天商品高度竞争时期的视觉美学，尤其在当前的眼球经济时代，设计美学更是受到了空前的关注。
作为一门传统而不断演变的美学学科，视觉美学在现代商品交易中扮演着不可替代的角色。在传统的认知中，美学似乎是一项比较抽象的概念，跟个体的偏好有关。而本书试图站在一个科学量化的角度来阐述美学，通过对自然界、艺术界、商品界等领域作品的总结与分析，找到一种普遍规律，以帮助大家在商品竞争中，亦或营销、品牌传播中能获得用户的认同。通过对平面、产品等载体赋予设计美学，以帮助商品设计在商业竞争中获得更好的效果。
当然不仅如此，视觉美学的研究更重要的是站在科学、客观规律的角度指导我们设计出更好的产品，借助于产品改善我们的生活。尤其在电子商务、互联网等新潮流来袭的今天，经济模式、交易模式、消费模式等都发生了变化，视觉经济正成为一种新的经济模式影响着消费者的消费决策理念。因此，不论是传播或者商品或者展示，把握美学规律对于设计师而言至关重要。
本书站在设计普遍规律的视角，以七个篇章，借助于数学模型与理论，采用定性与定量相结合的研究方法分析不同领域的美学规律。第1章——基本构图方法，主要对设计中常见的普遍美学规律进行了提炼，使读者能快速地掌握美学规律。第2章——自然界的构图方式，主要是从自然界的生物着手，借助于数学的方法找到其之所以给人带来美感的比例法则。第3章——标志构图分析，主要是对品牌历史中大众熟知并被认为比较经典的品牌标志进行分析，以找到其美学的规则。第4章——海报构图分析，好的海报对于传播将起到关键点作用，因此本章挑选了一些经典的海报设计，用数学比例的方式对其进行研究，并总结其美学规律。第5章——名画构图分析，对于我们所熟知的达芬奇、蒙德里安等对人类艺术史影响深远的艺术家的作品进行构图研究，以帮助我们了解并掌握其之所以美的一些构图比例。第6章——建筑构图分析，站在建筑学的角度，以经典的建筑物为研究对象，剖析其美感背后的规律。第7章——产品构图分析，主要是通过对一些经久耐看的经典产品进行分析，帮助读者了解其之所以给人带来视觉美感的一些构图原理。
本书与诸多书籍不同的地方在于从数学的角度解读艺术美学，并且采用图文并茂的方式让读者能直观地了解并掌握视觉美学的规律与方法，最大程度帮助我们了解美学的普遍规律。
本书读者可包含：
1．高等院校产品设计、广告设计、包装设计、视觉传达设计、市场营销、新闻传媒等专业的老师和学生。
2．各行业从事品牌建设推广、产品设计、市场营销、广告宣传等相关方面的人员。
3．想要进入设计、营销、传媒、电子商务等相关领域的人员及喜爱设计及美学研究的普通读者。
本书由陈根编著。陈道双、陈道利、林恩许、陈小琴、陈银开、卢德建、张五妹、林道娒、李子慧、朱芋锭、周美丽等为本书的编写提供了很多帮助，在此表示深深的谢意。
由于作者水平及时间所限，书中不妥之处，敬请广大读者及专家批评指正。编著者第1章基本构图方法【1-01】构图分析——三分法构图
三分法，有时也称作井字构图法，是一种在摄影、绘画、设计等艺术中经常使用的构图手段。在这种方法中，摄影师需要将场景用两条竖线和两条横线分割，就如同是书写中文的“井”字。这样就可以得到4个交叉点，然后再将需要表现的重点放置在4个交叉点中的一个即可。
三分法构图是指把画面横分三分，每一分中心都可放置主体形态，这种构图适宜多形态平行焦点的主体，也可表现大空间、小对象，还可反向选择。这种画面构图，表现鲜明，构图简练。
在摄影中，通过取景器观察景物时，不妨想象着把画面划分成三等分。线条交叉处就是安排趣味中心和其他次要景物的地方。当然这条规则是可以灵活运用的，趣味中心不一定要正好在交叉点上，但大致得在那一带。画面右端那些交叉点通常被认为是最强烈的；当然，左边三分之一处有时也用来安排趣味中心，这要根据画面怎样平衡而定。三分法对横画幅和竖画幅都适用。按照三分法安排主体和陪体，照片就会显得紧凑有力。如图1-1所示。图1-1 黄点为趣味中心，虚线为三分之一分割线案例1-1 《花园酒店—西班牙巴塞罗那》 Phile Malpas
图1-2所示照片《花园酒店—西班牙巴塞罗那》是英国摄影师拍摄的作品，这张图是在酒店顶层俯拍的，从构图上看，这张照片其实比较简单明了，我们在这幅画上绘制一个3×3的网格，就能了解这张照片的构图，整张照片的视觉中心也就是螺旋楼梯所位于的三三网格的左边焦点处，螺旋楼梯位于左下三分之二处。图1-2 《花园酒店—西班牙巴塞罗那》作品【1-02】构图分析——对角线构图
对角线构图是摄影作品、平面设计以及产品设计中常见的构图方式之一，把主体安排在对角线上，不仅给人一种方向感，而且还能够有效吸引视线，将注意力转移到焦点上，以达到突出主体的目的。如图1-3所示。图1-3 十字为视觉中心
以摄影为例，对角线并不是一条实际存在的线，它可以是一道山梁、一条小路、一条河，或者是在画面中需要表现的物体，在进行对角线构图的时候，要以斜向线条变化为主，既保持画面的稳定，又通过线条与点面的呼应来丰富画的内容，使画面充满动感和冲击力。案例1-2 《乱世佳人》 维克多·弗莱明 1939年
1939年由维克多·弗莱明导演的《乱世佳人》成为影坛经典，电影海报以剧中亚特兰大的火光冲天为背景，配合火红的暖色调，夸张而鲜明地表达出英雄怀抱美人的浓烈爱意。可以看到海报符合对角线构图，海报两个人物头像和拥抱的黑色人物剪影在对角线上，视觉的焦点正是两人目光对视的地方，海报标题正夹在对角线的中间。另外作海报的中线，男主角位于海报的右上方，女主角位于海报的左下方，达到视觉上的平衡。如图1-4所示。图1-4 《乱世佳人》海报【1-03】构图分析——“格式塔”构图“格式塔”是德文（Gastalt），意为“完型”，所以“格式塔”也称为“完形派”。格式塔心理学认为，人类在观察某一个图形组织的时候，自己的知觉活动会产生一种改变原有的或者不完全的倾向，并且主观地把它们看成一种完美的结构。在人的视知觉中，会把不完整的图形组织，主动地补全或者恢复到应有的“完整”状态。这是人类最本质的认知感受。它立足于知觉对于图形组织对象，完整形态倾向的审美心理效应的基础。大量的格式塔心理学实验证明，只要遇到我们熟悉的任何形态，即使它有所残缺，我们的视知觉仍旧可以把它自动补全，并感知为一个整体。换句话说，我们的视觉心理，可以把不连贯的、有缺口的图形尽可能在视觉心理上把它弥补起来，如图1-5所示。这也就是格式塔所说的“完形心理”。图1-5 有缺口的图形案例1-3 IBM标志设计 保罗·兰德（Paul Rand）
我们的视知觉自动补全了图像，在消费者心里，感受到了“IBM”字的存在，如图1-6所示。这就是格式塔理论所说的“连续性”，也就是对线条的一种知觉倾向，尽管线条受其他线条阻断，却仍像未阻断或仍然连续着一样为人们的经验所感知到。这种对于完整的视觉形态进行的有意识地分解成为虚缺状态，把消费者的视觉感受由熟悉的情景，引入到新的陌生状态，形态上的新鲜感、奇妙感不言而喻。在我们观察和欣赏这个形态的时候，通过自己的视知觉完形感受，会感受到此前从来没有认知到的新的形态。这其实就是把人类常识观念中，一些不可能或者不该分解的图形或者文字“有意识”地处理成虚缺状，从有秩序感——无秩序感——有秩序感，这样的过程中会构成新的形象认知观念，不再是循规蹈矩的表达形式，给人耳目一新的、生动的视觉印象。这里的主要作用者，就是人类的潜意识或者“无意识”的“完形心理”。图1-6 IBM标志设计【1-04】构图分析——三角形构图
三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时也以三点成一面的布局安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形。其中，正三角形构图给人以坚强、镇静的感觉；倒三角形构图具有明快、敞露的感觉；斜三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点，它也是最为常用的一种三角形构图。黄金分割三角形是一个等腰三角形，因其和黄金分割矩形有着相似的美学属性，被称为庄严的三角形，是大多数人都很喜欢的三角形。如图1-7所示。图1-7 三角形构图案例1-4 《女神游乐厅》海报（Folies-Bergere） 乔尔斯·谢瑞（Jules Cheret） 1877年（一）《女神游乐厅》海报是为巴黎著名的演艺剧场而设计，设计者乔尔斯·谢瑞是法国新艺术运动的代表人物，他所设计的这样迷人且富有动态美的作品，成功地捕捉住一群舞者的舞动瞬间，乍看之下整体构图似乎漫无意识，并未具特定的几何图形，整张海报中心点位于女舞者的臀部，舞者们的抬腿，刚好构成三角形，框住了女舞者的位置，这些伸展的肢体与肩膀，都经由几何结构的构图方式，精心安排好它们的位置。如图1-8所示。图1-8 《女神游乐厅》海报（一）【1-05】构图分析——正五边形构图
正五边形也是常用的一种构图方式，它不仅存在于自然界中，也是各位设计师非常钟爱的一种构图方式，正五边形构图常和五角星构图联系在一起。如图1-9所示。图1-9 正五边形构图案例1-5 《女神游乐厅》海报（Folies-Bergere） 乔尔斯·谢瑞（Jules Cheret）， 1877年（二）
再次对女神游乐厅海报做分析，便会发现画面中细心经营的视觉结构，各舞者所摆出的肢体位置，相当接近一个内接于圆形的五边形，将五边形的内部作细分，可建立一个五角心形，而此依序由边角绘出的五角星形内部，会形成一更小且等比的五边形，值得注意的是，这个五角星内的各个三角形，其不同边长的比值恰为黄金分割比例1∶1.618。如图1-10所示。图1-10 《女神游乐厅》海报（二）【1-06】构图分析——正六边形构图
在平面几何学中，正六边形是具有六条相等的边和六个相等内角的多边形。它可以由六个同样的等边三角形构成。如图1-11所示。图1-11 正六边形构图案例1-6 蜜蜂的蜂窝
蜜蜂的蜂窝构造非常精巧、适用而且节省材料。蜂房由无数个大小相同的房孔组成，房孔都是正六角形，每个房孔都被其他房孔包围，两个房孔之间只隔着一堵蜡制的墙，如图1-12所示。令人惊讶的是，房孔的底既不是平的，也不是圆的，而是尖的。这个底是由三个完全相同的菱形组成。有人测量过菱形的角度，两个钝角都是109°，而两个锐角都是70°。令人叫绝的是，世界上所有蜜蜂的蜂窝都是按照这个统一的角度和模式建造的。图1-12 蜜蜂的蜂窝【1-07】构图分析——黄金分割椭圆形构图
黄金分割椭圆形也显示了和黄金矩形和黄金三角形相似的美学性质，就像矩形一样，它的短轴和长轴的比例为1∶1.618。如图1-13所示。图1-13 黄金分割椭圆形构图案例1-7 大众公司新款甲壳虫汽车 杰伊·迈斯、弗雷曼·托马斯、彼得·施赖尔 1997年
当大众公司新款甲壳虫汽车在路上行驶的时候，它更像是一个运动的雕塑而不是一个交通工具，与其他汽车造型明显不同，它有力地抓住了人们对造型一致性的期待，这个形体同时包含了重新流行的旧概念和未来风格，是几何概念与怀旧的融合体。如图1-14所示。图1-14 新款甲壳虫汽车设计
一个黄金椭圆内切与一个黄金分割矩形中，甲壳虫的车身完全嵌入该黄金椭圆的上半部分。椭圆的长轴与车身平行，位于汽车前后轮胎圆心连线的中心点下方。汽车的侧窗嵌套于一个小的黄金椭圆中，该椭圆及椭圆的长轴也与汽车的前后轮胎相切。【1-08】构图分析——黄金分割比例构图
黄金分割的特色是它产生了一种协调的特殊的效果，即它能将不同组成元素结合为一个整体，而每个组成元素又能保持各自的独立完整性，并继续衍生出更大的完整个体。
黄金分割又称黄金律，是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值约为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为黄金分割。
如图1-15所示，松果的种子是沿卷两个反向旋转的交叉螺旋线生长的。通过对松果种子螺旋线的研究，发现有8条顺时针方向的螺旋线，13条逆时针方向的螺旋线，这个比例非常接近于黄金分割率。8和13是斐波那契数列的相邻数，在这个数列中的每个数字都是两个数字的和0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、55…这些相邻数字的比例逐步逼近黄金分割率1∶1.618。图1-15 松果的黄金分割比例
在数学上，斐波那契是以循环的方法来定义：
F0=0
F1=1
Fn=（Fn-1）+（Fn-2）
用文字来说，就是斐波那契数列由0和1开始，之后的斐波那契数就由之前的两数相加。首几个斐波那契数是0，1，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144，233，377，610，987，1597，2584，4181，6765，…
1+1=2，1+2=3，2+3=5，3+5=8，5+8=13，8+13=21，…
2/1=2.00000
3/2=1.50000
5/3=1.66666
13/8=1.62500
21/13=1.61538
34/21=1.61904
55/34=1.61764
89/55=1.61818
144/89=1.61797
233/89=1.61805
377/233=1.61802
610/377=1.61803 黄金分割
此数列中，各数字间的比值会逐渐趋近于黄金比例，第十五个数字后的任何数字除以它后面一个数字的比值均为0.618（取到小数点后三位），而除以它前面一个数字则会得到1.618（取到小数点后三位）的比值。【1-09】构图分析——整数比矩形构图（黄金比例矩形构图）
文艺复兴代表人物米开朗基罗（1475—1564），有句名言：“凡是美术家，他的眼有一个量规”，言外之意，目测不准确的人配不上当美术家，此外，意大利著名建筑师瓦萨里也认为人的眼睛有能力判断在哪里应拿掉多少，在哪里添加多少，于是，比例观念相应被提出。阿尔伯蒂则主张：矩形的比例应该是整数的比率，如2∶1；3∶2等。
纵观被记载的历史，在人造环境和自然界中有文字记载人类对各种黄金分割比例的认知偏好。公元前20世纪到16世纪的史前巨石柱就记载了关于1∶1.618比例的黄金矩形的运用，这是最早的证据之一。此后，文字记载的证据还有公元前5世纪古希腊的文献、艺术品和建筑等。随后，文艺复兴时期的艺术家和建筑家们也研究记载并把黄金分割用于雕刻、绘画和建筑这些非凡的作品中。除了人造物品，黄金分割还存在于自然界，例如人体的各种比例，以及植物、动物及昆虫的各种成长方式。
出于对黄金分割的好奇，19世纪后期德国的一位心理学家古斯塔夫·费希纳（Gustav Fechner）研究了人对于黄金分割矩形具有的特殊美学属性产生的心理反应，费希纳的好奇心来源于对于黄金分割率的跨文化的典型审美偏好。
费希纳将他的实验限定于人造物中，并从测量数以千计的各种矩形物体（如书、盒子、建筑物、火柴纸夹、报纸等）入手。他发现普通矩形的边长比例近似于黄金分割率，即1∶1.618，而且大部分人更喜爱边长比例接近于黄金分割率的矩形。如图1-16所示。图1-16 各种黄金分割矩形
随后，在1908年，拉洛（Lalo）使用了一种更科学的方法重复了费希纳详尽做过的但并不系统的实验，其后又有其他人重复了这个实验，这些实验的结果是非常相似的。
黄金分割矩形作法如下。
1. 从一个正方形开始，见图1-17。图1-17 正方形
2. 从一条边的中点A向一个对角B画条斜线。以这条斜线为半径作一段圆弧，与正方形的延长线相交于C点。这个小矩形和这个正方形共同构成了一个黄金矩形，见图1-18。图1-18 黄金矩形
3. 这个黄金矩形能够被进一步分割。连接黄金分割矩形的对角线交于正方形的边缘，以交点为起点建立底边平行线，建立二次黄金分割，见图1-19。图1-19 二次黄金分割矩形
4. 这个分割过程可以无限继续下去，产生许多更小的等比矩形和正方形，见图1-20。图1-20 更多的黄金分割矩形案例1-8 苹果公司标志 里吉斯·麦肯纳广告公司 1976年
苹果公司作为世界杰出的品牌之一，在电脑、个人数码领域处于世界领先地位。苹果产品以出色的产品设计、开创性的创新理念、优秀的用户体验获得全球数亿用户的喜欢。苹果公司的品牌标志也是世界公认的杰出设计之一，如图1-21所示。图1-21 苹果公司标志设计
1976年苹果的第一个标志由罗恩·韦恩用钢笔画的，设计灵感来自于牛顿在苹果树下进行思考而发现了万有引力定律，苹果公司也想要效仿牛顿致力于科技创新。
1977年史蒂夫·乔布斯需要发布他的AppleⅡ新产品，然而原来的标识显然过于复杂，标志很难应用在新产品上。AppleⅡ采用全新塑胶外壳材质，同时采用了彩色屏幕。这个时候需要一个能够具备简单应用、风格独特的品牌标志，从而帮助消费者记忆，提高辨认度。
于是他找到了里吉斯·麦肯纳广告设计公司为苹果公司设计一个全新的标志。被咬掉一口的苹果造型很特别，彩色条纹充满了人性，充满了亲和力。就这样我们所熟知的彩色苹果标志诞生了。
2001年苹果标志变为透明的，主要目的是为了配合首次被推入市场的Mac OS X系统而改变的。这次苹果的品牌核心价值从电脑转变为电脑系统，苹果标志也跟随了系统的界面风格变化，采用透明质感。
在整个苹果标志中，我们发现了惊人的黄金分割比率的应用，标志的弧度所在圆的比例符合黄金分割矩形，如 图1-22所示。图1-22 设计比例：苹果标志的边缘符合黄金比例矩形【1-10】构图分析——圆形构图
圆形是封闭和整体的基本形状，圆形构图通常指画面中的主体呈圆形。圆形构图在视觉上给人以旋转、运动和收缩的审美效果。如图1-23所示。图1-23 图形构图
由于圆形中的圆是由弯曲的线条构成，因此具有一种完美柔和之感，倘若沿着圆形轨道走下去，将会周而复始，永无尽头。因此，圆形还有一种无休无止的感觉。在圆形构图中，如果出现一个集中视线的趣味点，那么整个画面将以这个点为轴线，产生强烈的向心力。 当圆形被拉长时就会变成椭圆形。椭圆形构图大都采用宽大于高的横幅模式，它不仅有静态的效果也会产生动态的效果，同时还具有较为明显的整体感，使画面的各个部位得到很好的表现。椭圆形构图也属于圆形构图，它是圆形构图的变体，是把主体安排在圆心所形成的视觉中心。
在所有的视觉信息技术中，圆形和三角形是比长方形更具有视觉控制力的形状，然而这种优势只能被有条件地使用，不能像长方形和正方形那样普遍，但是在生活中，圆形的运用也非常普遍，比如建筑装饰、光碟、车轮等。案例1-9 《求职》海报 朱尔·谢雷 1889年
1866年谢雷特在巴黎自己的印刷厂设计制作的第一张彩色石版招贴，在现代招贴史上具有划时代的意义，它标志着现代招贴的诞生。他被史家誉为“现代招贴之父”。
谢雷特直接在石版上画的招贴作品，图形写实，色彩明快华丽，形式多样，整个画面洋溢着热烈欢快的情调。他把多种绘画风格和传统的壁画艺术融入到招贴作品中，使之产生了非常强烈的视觉效果。他的作品具有较为明显的个人风格，有很强的绘画性和装饰性，正如丁·巴尼克指出的那样：“谢雷特之所以成为世界招贴历史上第一位大师的原因，并不是因为他创作了数以千计的招贴作品，而是因为这些作品都是一些伟大的艺术品。”
如图1-24所示，这张求职海报Job Poster 运用了圆形构图来吸引读者的注意。三个同心圆间的距离A=B=C，圆形确定了人物、文字“JOB”的位置，在左上到右下的对角线先穿过人物的肩部并经过其臀部，在右上到左下的对焦先从视觉上安排了人物的头眼和手的位置。图1-24 《求职》海报比例构图案例1-10 《伦敦铁路运输线的东海岸》 汤姆·普维斯 1925年《伦敦铁路运输线的东海岸》是汤姆·普维斯1925年设计用于邀请观众乘伦敦东北铁路旅游度暑假的招贴海报，如图1-25所示。图1-25 《伦敦铁路运输线的东海岸》海报
25年前，两位自称为“干苦役”的设计师曾试采用当时很超前的方法，用平面色块简化表现轮廓。普维斯的海报使用一种相似的简化方法表现空间色彩。
在这张海报上，表示伞的椭圆形构图最有力度，最能吸引视觉力。不仅仅因为那变化的色彩，还因为它的形状及其倾斜的摆放、明亮的橙色与蓝色的天空形成鲜明对比。这个椭圆的形状接近圆形，比其他任何几何图形更加吸引人注意。这条斜线的方向最能驱动视觉方向，因为它具有不稳定性和内含的动感。这个令人印象深刻的椭圆形在伞的内部结构和黑色的支杆上被重复运用了两次。
所有的图形的细节都被大致简化成为简单的剪影图。浴巾的条纹和随意的摆放姿势使织物上产生了不同于其他简单图形的改变。
这张海报是非常典型的椭圆构图，橘色椭圆吸引了读者的视线，如果用一个6乘6的单位区域来分析，天空与海平面占了三分之二的范围，也将海报划分为两部分，橘色的雨伞里较小的椭圆形，其轴线穿过海报的中心点，为整体构图取得平衡，图中两人恰好分在伞柄的左右，同样为构图提供色彩与形状平衡。【1-11】构图分析——相似形构图
在所有重要而成功的作品中，我们发现每个作品都有一个基本形，在不断地重复出现，利用切割和分布的技巧布置基本形的大大小小的相似形，从而衍生出一个“自生矩形”系列的巧妙组合，进而生成和谐的构图效果。——巴尔卡
格威尔特告诉人们，在整体与局部之间，在局部与局部之间，它们共同的比例应该成为彼此之间的纽带。如果没有比例作为形式纽带来联系各式各样松散图形，则形成不了完美统一的整体。现代比例理论的重要突破来自意大利的巴尔卡和英国的劳埃德，他们分别在两个不同的国家，并各自提出相似形重复率，认为这条规律可以指引设计，创造出完整而优美的构图。
相似/换置律，包括相似形重复律和相似形换置律两部分。
相似形重复律的效果发现较早，它有助于协调整体比例和局部比例之间的关系，以及局部与局部的比例关系的规律。1862年，格威尔特在他的文章中提出这个概念，他写道：“当我们整体考虑，并精确测量时，我们发现凡是最优美的、最悦目的比例都有彼此间的精确关系，并且具有简明的比率配置，换句话说，就是用最小的局部的尺寸为单位，可以整除其整体。”（1）比率
比率是指两个相似事物的数量比，用R表示，例如两个长度的比就是
比率（R）=长度A ∶长度B，即R=A ∶B
当A=5m ∶B=4m时，则比率R=A ∶B=5 ∶4=1.25。（2）六个元素形态
如同化学成分一样，形态也有元素，共有六个基本元素。印象主义画家提出，上帝赋予人间六个元素形态，如图1-26所示。世界上所有的形态都是这六个元素形的演化组合，它们有平面形状，也有立体形状。印象派大画家塞尚说，他的作品中的形态都来自于这些形状元素，它一直影响到今天，今天的设计形态也都来自于这些元素。图1-26 六个元素形态
元素形的比例，归纳成为简明的规律如下。
① 方形和矩形的比例是长边与短边的比。
② 菱形则是对角线的比率。
③ 圆是固定的1∶1，椭圆是长、短轴之比。
④ 三角形是顶高与底边之比。案例1-11 萨伏伊别墅 勒·柯布西耶 1930年
萨伏伊别墅是由建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，唯一可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。如图1-27所示。图1-27 萨伏伊别墅的设计
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。【1-12】构图分析——网格构图
著名的瑞士设计师约瑟夫·米勒·布罗克曼说：“网格使得所有的设计元素——字体、图片、美术之间的协调一致成为可能。网格设计就是把秩序引入设计中去的一种方法。”
在众多设计中，网格构图在版式设计、网页设计等运用最多，网格构图，或者叫做网格系统，又有人把它叫做标准尺寸系统、程序版面设计、比例版面设计、瑞士版面设计或者欧洲版面设计（与美国自由版面设计相对而言）。案例1-12 阿姆赫普拉兹剧院赞助商名单
阿姆赫普拉兹剧院赞助商名单以前的版本，在这个页面上，每个赞助商都有一小块广告，里面有商品标志和商品介绍，导致整个页面一片混乱，如图1-28（a）所示。在后来的版本中，创建了一个构成体系，通过版式统一的字体和体系化的布局，商品内容页被组织起来，如图1-28（b）所示。新的版面构图是8栏形成12个方形视觉区，整体结构上部三分之一是标题和内容，下部的三分之二是赞助商的广告，最上面的一排视觉区展示的是标题，每位赞助商都有4栏构成的视觉区，或者是两个4栏构成的视觉区。图1-28 阿姆赫普拉兹剧院赞助商名单【1-13】构图分析——根号矩形构图（1）矩形构图矩形作为欧洲DIN（德国工业标准）纸张尺寸体系的基础，具有特殊的性质，即它可以被无限分割为等比更小的矩形。具有丰富海报传统的欧洲城市已经将街头海报的显示区标准化为这个比例，矩形不仅具有减少浪费的功能特性，而且紧密跟随黄金分割率的美学特征。矩形的作法如下。
① 先作一个正方形，如图1-29所示。
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