作者：韦明铧
出版社：江苏人民出版社
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扬州漆艺试读：
插图
刻漆《多宝妙音》壁画引言
从扬州博物馆可以了解到，在扬州近郊汉墓包括广陵王墓中出土了数以万计、形状各异的漆器，最精美的有三足奁、七子盒和漆面罩等，它们已经表现出造型清劲、质色腴润的风格。
唐代扬州漆器是进贡和出口的热门货。彩绘、雕漆、夹纻脱胎和金银平脱等漆器制作工艺越来越精细，螺钿镶嵌工艺达到很高水平。漆器被列为扬州二十四种贡品之一，受到朝廷的青睐。扬州高僧鉴真东渡时，将漆艺传至日本，对东洋髹漆艺术产生了深远影响。
明清时扬州一跃成为全国漆器制作中心，作坊林立，品种繁多，文气洋溢，销路广泛。城中以漆器命名的街巷就有漆货巷、螺钿巷、大描金巷、小描金巷等。从原料销售、生产制作到配套经营，扬州已形成漆器产业的锁链。
民国初年，扬州漆器外销量扩大，平均十天半个月就有一船漆器运出，年销量在两三万件。晚清时扬州漆器作坊多达四十家，民国年间尚有二十多家，主要有梁福盛、吴永圣、谈森福三家。其中梁福盛制作最精美，产量占扬州漆器总产量的一半。
当代的扬州漆艺，走过了一段彷徨与复兴的不平凡之路。传统工艺的恢复，新型作品的研制，内外销路的开辟，大师机制的建立，特别是锐意精进的努力，使得扬州漆器业前程似锦。如今扬州已经成为全国漆器行业规模最大、品种最多、技术最强、地位最高、影响最广的重点产区。
在各色各样的扬州名片中，漆器显然属于最重要、最靓丽、最富人文气息的名片。扬州漆艺不仅体现着扬州城钟灵毓秀的文化特征，同时代表了扬州人精致高雅的审美意趣。
在扬州城2500年的漫长岁月中，漆艺始终与古城风雨同舟、荣辱与共。而扬州漆器厂的六十华诞，虽是扬州漆艺发展史的一瞬间，却浓缩了扬州漆艺的精华技艺与优良品质。从当年16位漆器老艺人组成的漆器生产合作小组，到今天全国著名漆器企业的扬州漆器厂，创造出的不仅是美轮美奂的物质产品，更是自立自强的行业精神。这不仅是扬州漆器厂的光荣，也是扬州城和扬州人的光荣！
所以我忍不住赋诗一首，祝贺扬州漆器厂六十周年华诞：
白手起家意志坚，点螺刻漆谱新篇。
名扬海内兼海外，回首欣然六十年。
◎漆艺源流
在灿若群星的扬州工艺天空，漆艺放射着神秘的辉光。
早在战国时代，扬州漆艺已初露晨曦，秦汉时朝霞灿烂，唐宋时旭日东升，明清时如日中天，光芒一直照耀到当代。
扬州是古代中国木胎漆器的发源地，也是当今中国漆器的重点产区。如今，扬州漆器髹饰技艺已被列为国家级非物质文化遗产。战国彩绘龙凤纹漆盘
1.汉隋漆艺
据考古发掘，扬州漆艺史最早可以追溯到春秋战国时期，那时扬州的漆器制作就已具有一定的规模和较高的水平。邗江西湖战国墓葬中出土的漆器圆盘、木质卷胎、朱红髹漆，以黑漆绘出云水禽鸟纹样，体现了当时漆器的制作工艺水平。
扬州在汉代先后属于荆国、吴国、江都国、广陵国。这里襟江带淮，倚河傍海，气候温润，土地肥沃，物产丰富，人民富足，手工业特别发达。据扬州博物馆《汉广陵国漆器》介绍，汉代扬州漆器的胎质，主要有木、纻、竹、铜、陶等。漆艺的分工细致，有漆工、泡工、造工、素工、髹工、上工、画工等。比起其他地方的漆艺来，当时的广陵还有一种用金银薄箔贴在器物表面的工艺被广泛运用。因其金银相间、辉光闪烁，加上表现的都是珍禽异兽、山树云气，因而显得特别光怪陆离、富丽堂皇。这一工艺也是后来“金银平脱”技法的前身。另一种特殊的技法是“彩绘”，主要用于丧礼器物上。这种技法不施底漆，直接在木胎上绘以朱、黄、银、绿等天然矿料，题材诡异，风格神秘。“针刻”则是又一种装饰手法。在杯盘等小型器皿上，常用针尖刻画出主体纹样，然后以漆绘勾饰轮廓。《汉广陵国漆器》书影汉代广陵国出土漆器纹饰西汉“梅一笥”铭彩绘云气纹漆笥
汉代扬州的漆器，大致有以下几类器型：杯盘。这类器皿出土最多，应是日常生活经常使用的东西。器皿上的铭文，有“周”、“李”等姓氏，有“内官”、“中官”等官名，体现出它们不同的属性。杯盘毫无疑问都是食具，唯有邗江西湖胡场出土的大型漆盆，直径将近两尺，按照考古学家的推测应是沐盆。扬州人有“早上皮包水，晚上水包皮”的生活习惯，早在两千年前的汉代已有沐浴风俗。西汉彩绘耳杯西汉早期彩绘云气纹漆盆西汉中晚期彩绘云气几何纹漆盘西汉中晚期彩绘蟠龙纹漆盆西汉中晚期“公”铭双色素面漆盘西汉中晚期素面漆盘西汉中晚期素面长柄鸭头形漆勺西汉中晚期彩绘云气纹马头形漆勺西汉中晚期素面漆勺西汉彩绘水草鱼鹭纹漆匜
壶樽。在出土漆器中，漆罐、漆盒不多见，可能因为汉代扬州多用陶罐作为容器的缘故。漆壶倒是可以见到，器型有明显的楚地风格，但在纹饰上有广陵本地的特色。有一种小漆壶，制作精致，装饰华美，并附有小盖，放置在长方形妆奁中，应是墓主人生前喜爱的随身之物。还有一种漆笥，由盖、身两者合成，其实是一种箱子。盖上写着文字，说明里面放的是食物、衣服还是钱币。
妆盒。汉代人重化妆，无论男女墓中都有化妆器具。最有代表性的是盛放各种化妆品和梳妆物的漆奁盒。这种漆奁盒多以夹纻为胎，轻便耐用，大奁盒中套有小奁盒，犹如俄罗斯套娃。大奁盒中所套的小奁盒，少则3个，多则9个，以7个为常。小奁盒各有用途，如马蹄形的放梳子，长方形的放刷子，圆形、方形、椭圆形的放各种脂粉。西汉彩绘云气瑞兽纹三足樽西汉中晚期彩绘云气翼虎纹漆樽西汉金银贴饰彩绘七子奁西汉中晚期彩绘云气几何纹漆奁盖、底
葬具。在汉代扬州漆器中，葬具占有重要位置。最有地方特点的是漆面罩，它似乎最流行于江淮地区，其形状如倒置的方盒，由侧板、背板、顶板合成，使用时将其扣在死者的头部。这种漆面罩在汉代称为“温明”，上面彩绘各种云纹，有保佑死者魂灵之意。与漆面罩相配套的是通中枕，此物用于死者头部下方，主体部分的截面如马鞍形，枕中还有托盘，以承接死者的发髻。西汉彩绘漆面罩西汉素面铜柿蒂饰漆面罩
漆砚。汉代的漆砚有两种形制。一种是由上下两片相合而成，底片上镶有研磨用的石板。这种漆砚在扬州汉墓中多有出土，应是当时文人的实用文具。另一种是漆砂砚，形状为长方形盒子，砚面坚硬，可见到极细的石英砂，其外表彩绘云气、鸟兽等纹饰。这种漆砂砚仅出土两件，可能尚未普及。
汉代扬州漆器的装饰特征，如前所述，有彩绘、针刻、金属镶边、金银贴饰、珠宝镶嵌等技法。其纹饰题材，则有云气、神兽、虎豹、人物、花草以及几何形状、生活场景等。其中，漆画中的生活场景对于今人认识古代社会最有意义。汉代广陵漆画中的贵族的筵宴、勇士的斗兽、文人的弈棋、骑手的驯马，反映了汉代扬州人的真实生活。
到了隋朝，隋炀帝在扬州大建宫室，漆器成为最重要的装饰工艺。凡是宫内家具，如案几床榻，无不采用漆器。甚至官员用的冠帽，也改造成漆艺制品。隋炀帝曾命太府少卿何稠专事营造宫中用品，何稠参照古今器物的变化，加以创新，把原来用白鹿皮做成的礼帽改成用漆过的纱来制作，使用起来更为轻便。汉代漆砚
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