作者：陈飞 黄乂世
出版社：人民邮电出版社有限公司
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乐理小白的写歌秘籍：歌词写作基础教程试读：
内容提要
歌词，是歌曲的重要组成部分，想要写好歌词，就必须先要掌握歌词写作的理论基础。本书是专门为音乐创作者想要进行歌词写作而定制的理论教程。书中所讲解的理论规则，是进行歌词写作的前提，有了理论基础，再进行不断的实践和练习，才能够实现自己创作的梦想。
本书包含九章，第一章是歌词的基本介绍，包括歌词的意义、歌词写作要求等；第二章至第七章是具体的歌词写作的理论规则，包括歌词的题材及风格、歌词的韵律、歌词的句式结构、歌词的段落结构、歌词的常用修辞方法、歌词的节奏；第八章单独讲解了古风与中国风歌词的写作方法；第九章是对歌词写作要点的提练。本书中大量列举了各个时期的优秀歌词素材，大家先进行理论的学习，再参照给出的歌词实例，进一步消化和吸收理论知识，最后再进行自我创作，提高自己的歌词写作功底。
本书适合音乐创作者阅读，也适合作为音乐培训学校的教材使用。
序言
流行歌曲因通俗、感情真挚、贴近生活以及传播范围广等特点和优势，而被广大群众所喜爱。
歌词，是歌曲的重要组成部分。
歌词的质量也决定了一首歌曲的质量。要写好歌词，很多时候要靠一种悟性，就是人们常说的灵感，有时就是突然受到周围环境或者其他方面的影响就冒了出来。要将灵感成功地转换成歌词，前提是要学好最基础的理论与规则，没有这些东西，即使产生一些想法，也无法完成一整首作品。所以，有了理论基础，再加上经验和不断的实践，才能实现自己的创作梦想。一首歌曲，如果只有好的曲，那它只能流行一段时间；如果一首歌曲既有好的曲，又有好的词，那这首歌曲是可以流传下去的，甚至成为经典。可见，歌词在歌曲中的作用是非常重要的。
学会写词容易，但是要把歌词写好、写出精品，就太难了。只能在长期不断的学习、积累和实践中，慢慢去提升自己。
本书所涉及的内容，都是歌词写作中最基础的和需要掌握的知识，以歌词写作中的普遍规律为主。流行歌曲受到不同题材和不同创作者等各种因素的影响，随时会出现很多的变化，无法用标准去定义。本书只是一个学习参考，希望能帮助到喜欢歌词创作的朋友。
本书中所选的歌词素材都是各个时期出现的比较优秀的作品，经过了时间的检验，值得我们学习。
在此感谢大家一直以来的支持，也感谢出版社编辑给予我们的信任和帮助。希望本书能受到大家的喜爱，同时也希望得到大家的指教。
微信公众号：Flydi飞笛吉他现代音乐中心陈飞 黄乂世2019年7月于成都
第一章 歌词的基本介绍
流行歌曲因风格多样化和形态丰富而广受大众喜爱。有了人之后就有了文学；有了音乐之后就产生了歌词这样的音乐文学形式。
歌词，也是诗歌的一种，是歌曲的唱词，一般要配合音乐旋律一同出现，是一种入乐的音乐文学。歌词也具备诗歌的特点：生动、形象、变化、抒情与音乐性等。
歌词是时间与听觉的艺术，是给大众听的，所以要求通俗易懂。
歌词里既有情感的抒发，也有形象的塑造。歌词因为要演唱，所以它有对文字韵律上的要求，同时在结构和节奏上受到音乐的制约。
中国最早的一部诗歌总集《诗经》，就是入乐歌唱的，到了后来的唐诗、宋词和元曲均是一种能入乐的诗词，它们本身是可以独立吟诵的诗词文字，在古代也是作为可以唱的词，只是因为古代没有现代这样的录音设备与录音技术，那些当时在传唱的歌曲和大部分的曲谱，很多已经失传了。现如今只要涉及到文学与音乐的创作，包括歌剧和戏曲等作品里的文字部分都可称作唱词。
歌词创作，又有作词和填词两种写作方式。
1. 歌词与诗的区别
歌词与诗就像是一对孪生的双胞胎，但它们二者之间又有不同的地方。
歌词与诗的区别：歌词是可以并要求入乐的音乐文学，是可以唱的文字；诗，一般是不能入乐的。
歌词因具有流行性和传唱性的特点，语言上要求通俗易懂和易唱；而诗歌是一种高度提炼、丰富的意象和表达更为含蓄的语言。
歌词写作是有一定的规则和结构上的要求；而诗歌的写作形式相对较为自由。
2. 歌词的意义
（1）可以真实记录生活，表达感情随着现代人们生活水平的提高和进步，在工作、学习和生活之余，人们经常会以唱歌的形式来放松自己，唱歌带给人们无限的快乐。歌词自诞生以来，作为一种可以唱的文字和音乐文学的样式，在入乐成为歌曲后，被人们传唱。一个好的歌词，它的内容所抒发的情感都来源于生活，处处体现出生活的气息，是生活的一面镜子。所以，好的歌词常常能引起大众情感的共鸣，我们经常能看到有些人在听歌的时候会被感动得流泪，就是一个道理。
歌词都跟生活相关，离不开生活里的素材。（2）可以记录社会发展过程中的不同时代，有年代感
在不同年代，歌词经过谱曲后成为歌曲，几乎每个人都能找到一些歌曲是陪着自己一起成长起来的，这些歌词能反映社会的不同时代，很有年代感。下面把不同年代的优秀歌词举例一部分。
例如：20世纪20年代至40年代：《毛毛雨》（黎锦晖）、《送别》（李叔同）、《教我如何不想她》（刘半农）、《渔光曲》（安娥）、《夜来香》（黎锦光）、《南屏晚钟》（方达）等。
50年代：《让我们荡起双桨》（乔羽）、《我的祖国》（乔羽）等。
60年代：《花儿为什么这样红》（雷振邦）、《人说山西好风光》（乔羽）等。
70年代：《祝酒歌》（韩伟）、《我爱你中国》（瞿琮）、《绒花》（刘国富、田农）、《月光下的凤尾竹》（倪维德）、《往事只能回味》（林煌坤）、《一帘幽梦》（琼瑶）、《龙的传人》（侯德健）、《月亮代表我的心》（孙仪）、《橄榄树》（三毛）、《甜蜜蜜》（庄奴）等。
80年代：《上海滩》（顾嘉辉）、《童年》（罗大佑）、《万水千山总是情》（邓伟雄）、《冬天里的一把火》（庄奴）、《我的中国心》（黄霑）、《酒干倘卖无》（侯德健）、《故乡的云》（小轩）、《一剪梅》（娃娃）、《明天会更好》（罗大佑等）、《大约在冬季》（齐秦）、《我的未来不是梦》（陈家丽）、《千千阙歌》（林振强）、《真的爱你》（小美）、《梦醒时分》（李宗盛）、《青苹果乐园》（丁晓雯）、《牧羊曲》（王立平）、《难忘今宵》（乔羽）、《军港的夜》（马金星）、《大海啊故乡》（王立平）、《在希望的田野上》（晓光）、《在那桃花盛开的地方》（邬大为、魏宝贵）、《黄土高坡》（陈哲）、《我和我的祖国》（张藜）、《让我再看你一眼》（郭峰）、《歌声与微笑》（王健）、《敢问路在何方》（阎肃）、《思念》（乔羽）、《让世界充满爱》（陈哲等）、《我热恋的故乡》（孟广征）、《一无所有》（崔健）、《弯弯的月亮》（李海鹰）、《篱笆墙的影子》（张藜）、《父老乡亲》（石顺义）、《好大一棵树》（邹友开）等。
90年代：《好人一生平安》（易茗）、《渴望》（易茗）、《命运不是辘轳》（张藜）、《无地自容》（窦唯）、《永远是朋友》（任卫新）、《姐姐》（张楚）、《大哥你好吗》（陈小奇）、《梦回唐朝》（唐朝乐队）、《涛声依旧》（陈小奇）、《同桌的你》（高晓松）、《千万次地问》（冯小刚）、《回到拉萨》（郑钧）、《梦里水乡》（洛兵）、《懂你》（黄小茂）、《春天的故事》（蒋开儒、叶旭全）、《执着》（许巍）、《干杯朋友》（杨海潮）、《爱不爱我》（零点乐队）、《白桦林》（朴树）、《精忠报国》（陈涛）、《好汉歌》（易茗）、《最美》（羽泉）、《快乐老家》（浮克）、《大海》（陈大力）、《爱如潮水》（李宗盛）、《光辉岁月》（黄家驹）、《把根留住》（童安格、黄庆元）、《沧海一声笑》（黄霑）、《东方之珠》（罗大佑）、《鲁冰花》（姚谦）、《千年等一回》（陈自为）、《真心英雄》（李宗盛）、《星星点灯》（郑智化）、《九百九十九朵玫瑰》（林利南）、《海阔天空》（黄家驹）、《追梦人》（罗大佑）、《吻别》（何启弘）、《月亮惹的祸》（十一郎）、《约定》（姚若龙）、《感恩的心》（陈乐融）、《朋友》（刘思铭）、《女人花》（李安修）、《心太软》（小虫）、《领悟》（李宗盛）、《忘情水》（李安修）、《有多少爱可以重来》（何厚华）、《城里的月光》（陈佳明）、《原来你什么都不想要》（邬裕康）等。
2000年后：《拯救》（梁芒）、《无所谓》（杨坤）、《飞得更高》（汪峰）、《因为爱情》（小柯）、《春天里》（汪峰）、《至少还有你》（林夕）、《东风破》（方文山）、《十年》（林夕）、《勇气》（瑞业）、《江南》（李瑞洵）、《童话》（光良）、《隐形的翅膀》（王雅君）、《菊花台》（方文山）、《青花瓷》（方文山）、《没那么简单》（姚若龙）、《爱情转移》（林夕）、《唯一》（王力宏）、《山丘》（李宗盛）等。
3. 歌词写作的要求与建议
（1）真实贴近生活词作家邬大为老师曾说过：“没有生活的创作是苍白的。”我们在平时的生活中就要注意多去观察和积累一些素材，个人的经历哪怕是很小的一件事都有可能成为写作的素材和灵感的来源。写词切忌虚情假意，出现假大空的内容，或虚构一些不实的或是没有的事情。比如，某次看选秀节目，有位参赛选手唱一首自己原创歌曲，歌词里有句词大概是这样的：我抽着1米长的烟……，试问谁在现实生活里，又看见过有人抽1米长的烟，像这样写就是虚假，不符合生活真实的情况。当然，抽烟不健康，作品中也应避免写类似不健康的内容。
下面这首《时间都去哪儿了》（陈曦），就是一首贴近生活的作品，歌词深入人心、朴实又具有生命力。《时间都去哪儿了》陈曦
门前老树长新芽
院里枯木又开花
半生存了好多话
藏进了满头白发
记忆中的小脚丫
肉嘟嘟的小嘴巴
一生把爱交给他
只为那一声爸妈
时间都去哪儿了
还没好好感受年轻就老了
生儿养女一辈子
满脑子都是孩子哭了笑了
时间都去哪儿了
还没好好看看你眼睛就花了
柴米油盐半辈子
转眼就只剩下满脸的皱纹了（2）包含主题形象的塑造和正确的价值观导向
我们在讲歌词写作时强调，写出来的文字要带有画面感，这样会让人在听或看歌词的时候有空间感和时间感，也就是对歌词形象的塑造。那画面感是什么样的感觉呢？我们在读一篇文章，看一部小说，或者是听别人在讲一个故事时，对里面的场景与情节，自然而然的会在大脑里产生一种虚拟的现实场景，会有一种身临其境的感觉。例如：《九儿》何其玲
身边的那片田野啊
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方
……
上例用“田野”“枣花香”和“高粱”作为铺垫，带出尾句荡气回肠的情感抒发，歌词语言精练，意境深远，具有极为强烈的画面感，塑造了悲情的主题形象。
歌词写作还要有思想，有一个正确的价值观，以表明人生态度，没有态度，就可能把好的写成坏的，把不好的写成好的。
例如周杰伦的《蜗牛》，是在他事业处于低潮期写的，当时他写了这样一首歌来勉励自己，也为了鼓励年轻人能够像蜗牛一样，为了自己的目标一步一步往前爬，就像现在的你学习歌词写作，也同样需要这样的精神和态度。《蜗牛》周杰伦
该不该搁下重重的壳
寻找到底哪里有蓝天
随着轻轻的风轻轻地飘
历经的伤都不感觉疼
我要一步一步往上爬
等待阳光静静看着它的脸
小小的天有大大的梦想
重重的壳裹着轻轻地仰望
我要一步一步往上爬
在最高点乘着叶片往前飞
小小的天流过的泪和汗
总有一天我有属于我的天
我要一步一步往上爬
在最高点乘着叶片往前飞
任风吹干流过的泪和汗
我要一步一步往上爬
等待阳光静静看着它的脸
小小的天有大大的梦想
我有属于我的天
任风吹干流过的泪和汗
总有一天我有属于我的天（3）关注大众心理
我们生活在这个世界里的人，都是社会的一个个体。每当听到一首歌曲流行开来的时候，如果这首歌的词写得非常好，那么它将会给人们带来强烈的情感共鸣，也会得到大众的广泛认同，因为它反映了社会某方面存在的真实情景。当这类与现实生活有关的现象以歌曲的形式记录下来，又一直被人们传唱着，那就会成为经典。对于后来人，这也是一笔宝贵的财富。所以我们写作歌词，要关注社会、关注大众心理，这样能更多地引起大众产生共鸣。
例如汪峰的《春天里》，它展示的是个体生命的渺小和个体生命在时代变迁中的反差。我们每个人的生活都是不一样的，但遇到挫折时的感受是一样的。作为一个创作者，就要用这样的属于自己的一种方式，去为大众表达想要说却没有说出来的话，这也是一个创作者的责任和担当。《春天里》汪峰
还记得许多年前的春天
那时的我还没剪去长发
没有信用卡也没有她
没有24小时热水的家
可当初的我是那么快乐
虽然只有一把破木吉他
在街上在桥下在田野中
唱着那无人问津的歌谣
如果有一天 我老无所依
请把我留在 在那时光里
如果有一天 我悄然离去
请把我埋在 在这春天里
还记得那些寂寞的春天
那时的我还没冒起胡须
没有情人节也没有礼物
没有我那可爱的小公主
可我觉得一切没那么糟
虽然我只有对爱的幻想
在清晨在夜晚在风中
唱着那无人问津的歌谣
也许有一天 我老无所依
请把我留在 在那时光里
如果有一天 我悄然离去
请把我埋在 在这春天里
春天里
你是这此刻烂漫的春天
依然像那时温暖的模样
我剪去长发留起了胡须
曾经的苦痛都随风而去
可我感觉却是那么悲伤
岁月留给我更深的迷惘
在这阳光明媚的春天里
我的眼泪忍不住的流淌
……（4）具有一定的文字积累
在我们平时生活中的语言，有口头语言和书面语言。而汉字至今为止也是连续使用时间最长的文字。正因为如此，千百年来，一代又一代的人在不断地创造与更新，为我们积累了大量丰富的语言词汇，这正是我们能写出各类丰富多彩作品的根本。平时个人文字词汇量的积累需要更多地去阅读好的诗歌和书籍，特别是中国几千年来的古诗词，可以说是现代歌词的鼻祖。我们去学习那些优秀的词作，有了量和质的提升，相信一定会写出更多更好的词来。如今华语乐坛写好词的人非常多，像方文山、林夕、崔恕、高晓松、黄伟文、十一郎、陈涛、施人诚、李宗盛、罗大佑等，可以把他们的作品作为自己学习的素材，相信大家一定会有所收获的。（5）歌词写作要没有功利心
歌词写作一定不能太有功利心。我们写歌词可以是像平时记日记或写文章一样，当作是一种记录个人生活、社会见闻和个人所想所悟的一种写作形式。不要一写词就要想出名，想要赚多少钱，其实实现这两样都非常困难。所以不要有太多的功利心，以一颗平常心去对待，还是那句话，是金子总会发光的。
第二章 歌词常见题材及风格
1. 歌词常见题材分类
题材，是文学作品内容的要素之一。歌词题材，是从生活材料里去提取相关素材，构成作品的艺术形象，从而体现主题思想和表现主题的一种音乐文学形式。
下面介绍常见的歌词题材。（1）爱情题材
爱情，简单地说，就是对某些事物的喜爱所产生的情愫。我们生活中大多指对人所产生的情愫。爱情题材也是所有文学艺术创作里永恒的主题，这类作品也是多得数不胜数。
表现爱情的歌词题材：《吻别》（何启弘）、《领悟》（李宗盛）、《剪爱》（林秋离）、《红豆》（林夕）、《漂洋过海来看你》（李宗盛）、《北斗星的爱》（张杰）、《曲终人散》（十一郎）、《勇气》（瑞业）、《暗香》（陈涛）、《我要你》（樊冲）、《越陷越深》（陈曦）等。《如果有来生》高晓松
以前人们在四月开始收获
躺在高高的谷堆上面笑着
我穿过金黄的麦田
去给稻草人唱歌
等着落山风吹过
你从一座叫我的小镇经过
刚好屋顶的雪化成雨飘落
你穿着透明的衣服
给我一个人唱歌
全都是我喜欢的歌
我们去大草原的湖边
等候鸟飞回来
等我们都长大了
就生一个娃娃
他会自己长大远去
我们也各自远去
我给你写信
你不会回信
就这样吧
……（2）亲情题材
亲情，是亲人与亲人之间最特殊以及最自然的一种感情，是人间最美的一种情感。亲情在歌词素材里也是多如牛毛，取之不尽用之不竭的。
表现亲情的歌词题材：《懂你》（黄小茂）、《妈妈的吻》（付林）、《当你老了》（叶芝）、《真的爱你》（小美）、《常回家看看》（车行）、《时间都去哪儿了》（陈曦）、《火柴天堂》（熊天平）等。《父亲写的散文诗》董玉方
一九八四年庄稼还没收割完
女儿躺在我怀里睡得那么甜
今晚的露天电影没时间去看
妻子提醒我修修缝纫机的踏板
明天我要去邻居家再借点钱
孩子哭了一整天啊闹着要吃饼干
蓝色的涤卡上衣痛往心里钻
蹲在池塘边上给了自己两拳
这是我父亲日记里的文字
这是他的青春留下
留下来的散文诗
几十年后我看着泪流不止
可我的父亲已经老得像一个影子
一九九四年庄稼早已收割完
我的老母亲去年离开了人间
女儿扎着马尾辫跑进了校园
可是她最近有点孤单瘦了一大圈
想一想未来我老成了一堆旧纸钱
那时的女儿一定会美得很惊艳
有个爱她的男人要娶她回家
可想到这些我却不忍看她一眼
这是我父亲日记里的文字
这是他的生命留下
留下的散文诗
几十年后我看着泪流不止
可我的父亲已经老得像一张旧报纸
……（3）友情题材
友情，是朋友与朋友之间的一种情感，它与亲情和爱情一样，都是一种很美妙的感情，是人类不可缺少的一种感情，让人感到快乐无比，是值得每个人去珍惜的。
表现友情的歌词题材：《面不改色》（武雄）、《干杯朋友》（杨海潮）、《祝福》（丁晓雯）、《朋友》（刘思铭）、《祝你一路顺风》（吴奇隆）等。《永远是朋友》任卫新
千里难寻是朋友
朋友多了路好走
以诚相见心诚则灵
让我们从此是朋友
千金难买是朋友
朋友多了春常留
以心相许心灵相通
让我们永远是朋友
结识新朋友 不忘老朋友
多少新朋友变成老朋友
天高地也厚 山高水长流
愿我们到处都有好朋友
结识新朋友不忘老朋友
多少新朋友变成老朋友
天高地也厚山高水长流
愿我们到处都有好朋友
愿我们到处都有好朋友（4）校园题材
校园，作为我们每个人学生时代生活和学习过的地方，对它再熟悉不过了。校园歌曲有真情的流露，有青春活力，还富有诗意和浪漫的气息，深受学生们的喜爱和传唱。
校园歌词题材：《同桌的你》（高晓松）、《冬季校园》高晓松、《中学时代》（卢庚戌）、《栀子花开》（吴娈）、《童年》（罗大佑）、《心愿》（王泽）、《踏浪》（庄奴）等。《睡在我上铺的兄弟》高晓松
睡在我上铺的兄弟
无声无息的你
你曾经问我的那些问题
如今再没人问起
分给我烟抽的兄弟
分给我快乐的往昔
你总是猜不对我手里的硬币
摇摇头说这太神秘
你来的信写得越来越客气
关于爱情你只字不提
你说你现在有很多的朋友
却再也不为那些事忧愁
睡在我上铺的兄弟
睡在我寂寞的回忆
那些日子里你总说起的女孩
是否送了你她的发带
你说你每当回头看夕阳红
每当你又听到晚钟
从前的点点滴滴回忆涌起
在我来不及难过的心里
你来的信写得越来越客气
关于爱情你只字不提
你说你现在有很多的朋友
却再也不为那些事忧愁
你问我几时能一起回去
看看我们的宿舍我们的过去
你刻在墙上的字依然清晰
从那时候起就没有人能擦去
睡在我上铺的兄弟
睡在我寂寞的回忆
你曾经问我的那些问题
如今再没人问起
分给我烟抽的兄弟
分给我快乐的往昔
你曾经问我的那些问题
如今再没人问起
如今再没人问起
如今再没人问起（5）励志题材
励志，是让人从内心深处焕发起一种力量，集中心思为了某项事情去努力奋斗，从而获得尊严与自信。
励志歌词题材：《飞得更高》（汪峰）、《从头再来》（陈涛）、《水手》（郑智化）、《不再犹豫》（梁美薇）、《我的未来不是梦》（陈佳丽）、《阳光总在风雨后》（陈佳明）等。《隐形的翅膀》王雅君
每一次 都在徘徊孤单中坚强
每一次 就算很受伤也不闪泪光
我知道 我一直有双隐形的翅膀
带我飞 飞过绝望
不去想 他们拥有美丽的太阳
我看见 每天的夕阳也会有变化
我知道 我一直有双隐形的翅膀
带我飞 给我希望
我终于看到所有梦想都开花
追逐的年轻歌声多嘹亮
我终于翱翔用心凝望不害怕
哪里会有风就飞多远吧
隐形的翅膀让梦恒久比天长
留一个愿望让自己想象（6）爱国题材
爱国体现的是人们对祖国的深厚感情，是每个公民或集体对祖国的一种积极支持的态度，是必须拥有的道德情操，也是中华民族最重要的传统和各族人民的精神支柱。爱国的行为和爱国题材歌词的创作一样，应该是发自内心的、真实的及理性的表达，切忌空喊口号，大话连篇，甚至是遇到任何事都对其他人或事物进行道德绑架。
爱国歌词题材：《我和我的祖国》（张黎）、《爱我中华》（乔羽）、《歌唱祖国》（王梓）、《精忠报国》（陈涛）、《中国人》（李安修）、《我的中国心》（黄霑）等。《我爱你，中国》瞿琮
百灵鸟从蓝天飞过
我爱你中国
我爱你中国
我爱你春天蓬勃的秧苗
我爱你秋日金黄的硕果
我爱你青松气质
我爱你红梅品格
我爱你家乡的甜蔗
好像乳汁滋润着我的心窝
我爱你中国
我爱你中国
我要把最美的歌儿献给你
我的母亲 我的祖国
我爱你中国
我爱你中国
我爱你碧波滚滚的南海
我爱你白雪飘飘的北国
我爱你森林无边
我爱你群山巍峨
我爱你淙淙的小河
荡着清波从我的梦中流过
我爱你中国
我爱你中国
我要把美好的青春献给你
我的母亲 我的祖国
……（7）少儿题材
童年是每个人都要经历的人生成长阶段，也是人生非常重要的一个时期，几乎我们每个人在这个阶段都听过和唱过很多的少儿歌曲，其中不乏优秀的经典少儿歌曲。
少儿歌词题材：《让我们荡起双桨》（乔羽）、《小螺号》（付林）、《娃哈哈》（石夫）、《鲁冰花》（姚谦）、《歌声与微笑》（王健）等。《童心飞翔》邓海华
写一片绿荫
让花朵的梦想清凉成长
写一片蓝天
让小鸟的歌声自由飞翔
写一片山河
让小溪的勤劳去植满希望
写一片海洋
让小船的心儿同样宽广
童声中唱出最美的向往
童心里呵护最真的善良
我们牵手梦想
童心珍藏
变成孩子
一起在纯真里飞翔飞翔飞翔
……（8）公益题材
公益，作为关系到社会公众的福利待遇与利益，不以盈利但以社会服务为主。随着近些年我国公益事业的发展，公益题材的歌曲也应运而生，它不仅从感官上深入人心，同时激励着人们的心灵，还承载着一定的社会责任感。
公益歌词题材：《让世界充满爱》（陈哲、刘小林、王健）、《明天会更好》（罗大佑）、《从头再来》（陈涛）等。《让候鸟飞》曾鸣
让候鸟飞 让候鸟归
让鸟儿唱 天空多美
白云没有折断的翅膀
夕阳没有带血的眼泪
让候鸟飞 让候鸟归
让鸟儿唱 大地多美
森林没有张开的罗网
水边没有偷窥的猎枪
让候鸟飞 让候鸟归
让鸟儿唱 人间多美
让候鸟飞 让候鸟归
让鸟儿唱 自由多美
让候鸟飞 让候鸟归
让鸟儿唱 生命多美
让候鸟飞 让候鸟归
让鲜花飞 让生命最美（9）广告宣传题材
广告，就是向所有社会公众告知某件事情，传递相关的信息。一般情况下，我们主要指商业性的推广广告。广告作为一种听觉性的传播方式，近些年来越来越受到企业单位的喜爱。广告类歌词能塑造独立的和个性化的品牌形象，信息传递让人们记忆深刻。
广告歌词题材：《我的眼里只有你》（黄小茂）、《爱到春潮滚滚来》（童年）、《我的地盘》（方文山）、《年轻无极限》（萧贺硕）、《魅力十足》（天天）、《给我感觉》（邬裕康、阿怪）、《酸酸甜甜就是我》（方解）等。《爱你等于爱自己》林夕
淋我淋过的雨
吹你吹过的风
比风雨还亲密
两个人的影子
在同一个天地
拥有一样的回忆
心想着你眼看着你
就像贴近自己
傻的笑的就好像你
像你一样甜蜜
是不是爱你就会变成你
Oh yeah
爱你就等于爱自己
Mm well alright
我想你的难题
你写我的日记
比爱人还亲密
我还没说可惜
你已经在叹息
不可思议的默契
心想着你眼看着你
就像贴近自己
怪不得拥抱感觉
会越来越熟悉
是不是爱你就会变成你
Oh yeah
爱你就等于爱自己
Mm Well Alringht
是不是你所有的秘密
已经成为我的呼吸
Oh 不再分离
……（10）综艺节目题材
综艺作为一种娱乐性的节目，给人们带来很多欢乐，过去主要依托于电视，现在逐渐在互联网上进行传播。当前综艺节目主办方都意识到，一首好的综艺节目主题曲，要能增强观众的记忆，必须有好的歌词，又要有好记易唱的旋律，这样的一首主题曲能起到很好的宣传效果，还能给节目本身带来积极的作用，事半功倍。
综艺节目歌词题材：《难忘今宵》（乔羽）、《同一首歌》（陈哲）、《雾里看花》（闫肃）、《跟我出发》（孙滨）、《爸爸去哪儿》（吴梦知）、《我型我秀》（苟伟）、《想唱就唱》（文雅）等。《一眼千年》梁芒
请再翻慢一点那么厚一本时间
我像枚书签守在故事里做一个伴
享诗人般孤单与岁月彻夜长谈
只有你有幸一览无数江山
一眼千年
相隔千年宛如初见
梦见你千万遍只想触摸你五官
一眼千年
沉默也胜万语千言
只有你有幸能描述这光阴似箭
请再翻慢一点那么厚一本时间
我像枚书签守在故事里做一个伴
享诗人般孤单与岁月彻夜长谈
只有你有幸一览无数江山
一眼千年
时空旋转飞逝如电
梦见你千万遍只想触摸你五官
一眼千年
无言也胜万语千言
足以带给我多少次的沧海桑田（11）城市题材
城市题材的歌曲一直以来都是涉及的比较多。此类题材歌词有对一个城市的特点、特色、性格及形象的描述；把人内心和城市情感及故事等融合到一起引起人们的共鸣，这一类的在流行歌词里比较普遍。
城市歌词题材：《成都》（赵雷）、《北京北京》（汪峰）、《上海一九四三》（方文山）、《回到拉萨》（郑钧）、《鹿港小镇》（罗大佑）、《关于郑州的记忆》（李志）等。
例如下面这首歌词，2008年汶川大地震后，在社会各界的合作下，成都已经安定下来。为了感谢所有帮助过成都的人们，并把安全美好的信息带给全国人民，而专门创作并打造了这样一首歌曲作为成都城市形象主题曲。《I Love This City》陈锐
I love this city 微笑的模样
温柔中坚强 手放我心上
I love this city 起舞的模样
如清澈阳光 轻吻你的窗
I love you I love my city
就像你永远爱我一样
I know you are the rainbow of my heart
就像你永远爱我一样
I love this city 安静的模样
无论在何方 守望她梦想
I love this city 骄傲的模样
用阳光做翅膀 彩虹的方向
I love you I love my city
就像你永远爱我一样
I know you are the rainbow of my heart
就像你永远爱我一样
I love you I love my city
就像你永远爱我一样
I know you are the rainbow of my heart
就像你永远爱我一样
I love you I love my city
就像你永远爱我一样（12）旅游地域风情题材
近些年随着人们物质生活水平的提高，每到节假日都会有大量的人们出行旅游观光，一些旅游景区为了获得更好的宣传，吸引更多人前来旅游，开始打造专题的歌曲。这类题材歌曲有直接邀请音乐人专门打造的，也有音乐人有感而发自行写出来的。
旅游地域风情歌词题材：《请到天涯海角来》（郑南）、《青藏高原》（张千一）、《鼓浪屿之波》（张藜、红曙）、《乡愁大理》（李广平）、《你不来船不开》（曾鸣）、《月牙泉》（杨海潮）等。《这一片宁海》尤静波
一道宁静海湾 一方水土祥欢
东海之滨一片纯净山海
自古千百年来 这里物博民繁
悠悠岁月一片风轻云淡
一部奇书游四海 霞客游记千古传
千山万水始于足下 霞路千里始于宁海
这一片宁海 宁静中掀起波澜
纵游天下之客 不到宁海心不甘
这一片宁海 山水相连的景观
素有天下第一游 这片宁静海湾
……（13）农村乡情题材
中国是一个农业大国，在影视、音乐和文学等各个创作领域中都少不了反映农村题材的作品。
农村歌词题材：《在希望的田野上》（晓光）、《黄土高坡》（陈哲）、《篱笆墙的影子》（张藜）、《父老乡亲》（石顺义）、《我热恋的故乡》（孟广征）、《那就是我》（晓光）、《咱们屯里的人》（马金萍）、《老地方》（崔凯）等。《梨花又开放》丁小齐
忘不了故乡年年梨花放
染白了山岗我的小村庄
妈妈坐在梨树下纺车嗡嗡响
我爬上梨树枝闻那梨花香
摇摇洁白的树枝花雨漫天飞扬
落在妈妈头上飘在纺车上
给我幸福的故乡永生难忘
永生永世我不能忘
重返了故乡梨花又开放
找到了我的梦我一腔衷肠
小村一切都依然树下空荡荡
开满梨花的树下纺车不再响
摇摇洁白的树枝花雨漫天飞扬
两行滚滚泪水流在树下
给我血肉的故乡永生难忘
永生永世我不能忘
……（14）军旅题材
军队是一个比较特殊的群体，在日常生活里也会经常出现或听到有关军人军队相关的歌曲，军旅歌曲有一种积极的力量，也让人感受到军人的雄姿。
军旅歌词题材：《军港之夜》（马金星）、《说句心里话》（石顺义）、《我的老班长》（小曾、颂今）、《一二三四歌》《石顺义》、《咱当兵的人》（王晓岭）等。《在那桃花盛开的地方》邬大为 魏宝贵
在那桃花盛开的地方
有我可爱的故乡
桃树倒映在明净的水面
桃林环抱着秀丽的村庄
啊 故乡
生我养我的地方
无论我在哪里放哨站岗
总是把你深情地向往
在那桃花盛开的地方
有我迷人的故乡
桃园荡漾着孩子们的笑声
桃花映红了姑娘的脸庞
啊 故乡
终生难忘的地方
为了你的景色更加美好
我愿驻守在风雪的边疆
……（15）人物题材
歌曲中常见的人物的作品，有怀念和赞美之意。
人物题材歌词：《好大一棵树》（邹友开）、《小芳》（李春波）、《楼兰姑娘》（杨海潮、付林）、《长大后我就成了你》（宋青松）、《火柴天堂》（熊天平）、《安妮》（陈乐融）、《真的爱你》（小美）等。《追梦人》罗大佑
让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦
不知不觉这城市的历史已记取了你的笑容
红红心中蓝蓝的天是个生命的开始
春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子
让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜
飞去飞来的满天的飞絮是幻想你的笑脸
秋来春去红尘中谁在宿命里安排
冰雪不语寒夜的你那难隐藏的光彩
看我看一眼吧莫让红颜守空枕
青春无悔不死永远的爱人
让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆
飘去飘来的笔迹是深藏的激情你的心语
前尘后世轮回中谁在声音里徘徊
痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀
……（16）动物和植物题材
流行歌词里面常用动物和植物等，并用这些相关的素材，直接描述，或借物喻人，或托物言志等，可以使歌词变得精练、深刻和通俗易懂。
动物和植物的歌词题材：《候鸟》（方文山）、《我是一只小小鸟》（李宗盛）、《九百九十九朵玫瑰》（林利南）、《红豆》（林夕）、《蜗牛》（周杰伦）、《小草》（向彤、何兆华）、《小白杨》（梁上泉）、《白桦林》（朴树）、《蓝莲花》（许巍）等。《秋蝉》李子恒
听我把春水叫寒
看我把绿叶催黄
谁道秋霞一心愁
烟波林野意悠悠
花落红花落红
红了枫红了枫
展翅任翔双玉燕
我这薄衣过得残冬
总归是秋天
总归是秋天
春走了夏也去秋意浓
秋去冬来美景不再
莫教好春逝匆匆
……（17）体育题材
体育歌曲作为众多题材里的一个组成部分，是体育与艺术的结合，激励大众，宣扬体育精神，丰富了歌曲的类型。与体育相关的歌曲在体育运动中的使用范围也是非常广泛的。
体育歌词题材：《亚洲雄风》（张藜）、《我和你》（陈其钢）、《我们的梦》（汪峰）、《相信自己》（杨海潮）、《阳光总在风雨后》（陈佳明）、《超越梦想》（胡峥、韩葆）、《北京欢迎你》（林夕）等。《风雨彩虹铿锵玫瑰》方辉 曾峻
一切美好只是昨日沉醉
淡淡感受才是今天滋味
想想明天又是日晒风吹
再苦再累无惧无畏
身上的痛让我难以入睡
脚下的路还有更多的累
追逐梦想总是百转千回
无怨无悔从容面对
风雨彩虹铿锵玫瑰
再多忧伤再多痛苦自己去背
风雨彩虹铿锵玫瑰
纵横四海笑傲天涯永不后退
思绪飘飞带着梦想去追
奔放洒脱做人要敢做敢为
人生苦短哪能半途而废
不弃不馁无惧无畏
桃李争辉飒爽英姿斗艳
成功失败总是欢乐伤悲
红颜娇美承受雨打风吹
拔剑扬眉豪情快慰
风雨彩虹铿锵玫瑰
芳心似水激情如火梦想鼎沸
风雨彩虹铿锵玫瑰
纵横四海笑傲天涯风情壮美
风雨彩虹铿锵玫瑰
再多忧伤再多痛苦自己去背
风雨彩虹铿锵玫瑰
纵横四海笑傲天涯永不后退
风雨彩虹铿锵玫瑰
芳心似水激情如火梦想鼎沸
风雨彩虹铿锵玫瑰
纵横四海笑傲天涯风情壮美
2. 歌词常见风格
音乐风格在音乐范畴里，受到各种音乐要素影响，包括曲式、和声、曲调、节奏、力度和音色等，当它们相互结合在一起就形成了相应的曲调风格。
歌曲中的歌词因音乐风格的确定，内容也要同时对应起来，与音乐风格达到完美融合。流行歌曲风格因旋律、节奏与歌词的不同而产生不同的曲风，这也与当时社会状况有着密切联系。
它的形成主要从两个方面的内容来划分：一是作品的风格，二是个人演唱风格。我们这里主要从作品的风格，也是从艺术特点进行归类。（1）抒情类
抒情指表达情思和抒发情感，情动于中而形于言，能直接或者间接抒发个人内心情感的表达方式，在流行歌词写作里是打动和感染大众的重要手段，也是使用较多的类型。
抒情类歌词作品：《牧羊曲》（王立平）、《长江之歌》（胡宏伟）、《弯弯的月亮》（李海鹰）、《渴望》（易茗）、《因为爱情》（小柯）、《甜蜜蜜》（庄奴）、《忘情水》（李安修）、《听海》（林秋离）等。《我愿意》姚谦
思念是一种很玄的东西
如影随形
无声又无息出没在心底
转眼吞没我在寂寞里
我无力抗拒特别是夜里
想你到无法呼吸
恨不能立即朝你狂奔去
大声地告诉你
愿意为你我愿意为你
我愿意为你忘记我姓名
就算多一秒停留在你怀里
失去世界也不可惜
我愿意为你我愿意为你
我愿意为你被放逐天际
只要你真心拿爱与我回应
什么都愿意什么都愿意为你
……（2）叙事类
叙事是用一个或者一连串的真实或虚构事件，按一定的次序组织起来的一种书面文字，比较直接地叙述，通过叙事表达感情和抒情，一般有写人、写物和写事等。
叙事类歌词作品：《睡在我上铺的兄弟》（高晓松）、《春天的故事》（蒋开儒、叶旭全）、《天堂里没有车来车往》（张恒）、《妹妹你大胆的往前走》（莫言）、《光阴的故事》（罗大佑）、《外婆的澎湖湾》（叶佳修）、《你的生日》（郑智化）等。《十点半的地铁》于歌
十点半的地铁
终于每个人都有了座位
温热的风
终于能轻轻地静静地吹
身旁的姑娘胖胖的她
重重地靠着我睡
我没有推我不忍心推
她看起来好累
矮下了身子向后仰
我懒散地伸长了腿
对面的大叔在鼾声之中张大了嘴
旁边的阿姨左摇右晃
她睡得找不着北
身边的妹妹和朋友谈谁是是非非
我也疲倦了
这是我唯一不失眠的地方
悲伤的难过的
在这里我没有力气去想
城市的夜在头上
沉默经过它的心上
尽管它千疮百孔
仍在夜里笑得冷艳漂亮
十点半的地铁
终于每个人都有了座位
温热的风
终于能轻轻地静静地吹
对面的阿姨醒了又睡
她没什么可依偎
身边的妹妹
不知道为谁流着眼泪
我也疲倦了这是我唯一不失眠的地方
悲伤的 难过的
在这里我没有力气去想
城市的夜在头上
沉默经过它的心上
尽管它千疮百孔
仍在夜里笑得冷艳漂亮
我也疲倦了
这是我唯一不失眠的地方
沉重的烫手的
在这里都可以暂时放放
等到了站下了车
余下的路还有好长
不去想管他呢
让风吹在我脸上
十点半的地铁
终于每个人都有了座位
温柔的风
轻轻地轻轻地轻轻地吹
身边的姑娘胖胖的她
重重地靠着我睡
我没有推我不忍心推
她看起来好累（3）民谣类
民谣是民间的，赋予民族色彩的歌曲。从九十年代的校园民谣，再到近些年出现的一些热门城市民谣歌曲，都很受大众的欢迎和喜爱，流行歌曲里常见的民谣有校园民谣、城市民谣及军营民谣等。民谣歌词具有贴近生活、简洁、淳朴且通俗易懂的特点。在歌曲演唱中用吉他作为伴奏乐器比较常见。
民谣类歌词作品：《青春》（沈庆）、《董小姐》（宋冬野）、《虎口脱险》（郁冬）、《一生有你》（卢庚戌）、《恋恋风尘》（高晓松）、《冬季校园》（高晓松）、《灰姑娘》（郑钧）、《那些花儿》（朴树）、《南山南》（马頔）等。《画》赵雷
为寂寞的夜空画上一个月亮
把我画在那月亮下面歌唱
为冷清的房子画上一扇大窗
再画上一张床
画一个姑娘陪着我
再画个花边的被窝
画上灶炉与柴火
我们一起生来一起活
画一群鸟儿围着我
再画上绿岭和青坡
画上宁静与祥和
雨点儿在稻田上飘落
画上有你能用手触到的彩虹
画中有我决定不灭的星空
画上弯曲无尽平坦的小路
尽头的人家梦已入
画上母亲安详的姿势
还有橡皮能擦去的争执
画上四季都不愁的粮食
悠闲的人从没心事
我没有擦去争吵的橡皮
只有一支画着孤独的笔
那夜空的月也不再亮
只有个忧郁的孩子在唱
为寂寞的夜空画上一个月亮（4）摇滚类
摇滚起源于20世纪40年代末期的美国，在50年代早期开始流行，后来逐渐风靡全球，中国摇滚乐最早出现在20世纪80年代。摇滚乐以其灵活大胆的表现形式和富有激情的音乐节奏表达感情，受到很多年轻人的喜爱。
摇滚类歌词作品：《新长征路上的摇滚》（崔健）、《无地自容》（窦唯）、《梦回唐朝》（唐朝乐队）、《赤裸裸》（郑钧）、《垃圾场》（何勇）、《孤独的人是可耻的》（张楚）、《我是愤怒》（黄家驹）、《晚安北京》（汪峰）等。《一无所有》崔健
我曾经问个不休
你何时跟我走
可你却总是笑我一无所有
我要给你我的追求
还有我的自由
可你却总是笑我一无所有
噢 你何时跟我走
噢 你何时跟我走
脚下这地在走
身边那水在流
可你却总是笑我一无所有
为何你总笑个没够
为何我总要追求
难道在你面前
我永远是一无所有
噢 你何时跟我走
噢 你何时跟我走
脚下这地在走
身边那水在流
告诉你我等了很久
告诉你我最后的要求
我要抓起你的双手
你这就跟我走
这时你的手在颤抖
这时你的泪在流
莫非你是正在告诉我
你爱我一无所有
噢 你这就跟我走
噢 你这就跟我走
噢 你这就跟我走（5）诙谐幽默类
诙谐幽默的歌曲作品，常常因诙谐风趣，甚至是搞笑而意味深长，深受群众的喜爱。
诙谐幽默类歌词作品：《对面的女孩看过来》（阿牛）、《东北人都是活雷锋》（雪村）、《济公》（张鸿西）、《笨小孩》（刘德华）、《回娘家》（河北民歌）、《卖汤圆》（台湾民歌）、《鞋子特大号》（周杰伦）等。《蜗牛与黄鹂鸟》陈弘文
阿门阿前一棵葡萄树
阿嫩阿嫩绿地刚发芽
蜗牛背着那重重的壳呀
一步一步地往上爬
阿树阿上两只黄鹂鸟
阿嘻阿嘻哈哈在笑它
葡萄成熟还早得很哪
现在上来干什么
阿黄阿黄鹂儿不要笑
等我爬上它就成熟了（6）说唱类
说唱，既有节奏地说话的特殊唱歌形式。以在机械的节奏背景下快速地诉说一连串押韵的词句为特征。
说唱类歌词作品：《差不多先生》（林若宁）、《目不转睛》（王以太）、《我的天空》（南征北战）、《明天不上班》（谢帝）、《反转地球》（意大利、潘玮柏）、《夜曲》（方文山）、《以父之名》（黄俊郎）等。《我型我Show》苟伟
Show 看太阳发出第一道光芒
我已在街头游荡了整个晚上
是在寻找方向 还是消磨时光
哪里才是我的天堂
Show 多想看清楚未来的模样
我不知道这是理想还是幻想
该选择坚强 去到更远的地方
还是留在这里继续地彷徨
Show 如果想要超越的时候
就该用更快的速度向前走
痛快地把疲惫全部消灭
把堕落全部拒绝
把孤独全部忘却
Show 这里有你的Show我的Show
还有许多的魔力依附在空气之中游走
带着你 奔跑的理由
一直飞到那城市尽头
Show 我看到涌动的人潮跟着我的节奏
就像那墨西哥的魔豆一样不停地跳
因为我知道这里的每个人心里
都有团火在烧
Show Hei Hei Hei
只有你还在角落里等待
勇敢地把你的左脚踏进这个Happy的世界里来
跟我一起High
Show 现在试着敞开你的怀抱
对着天空大声地笑一笑
只要你 跟着叫
你会知道什么是灵魂出壳
你会把真正的快乐找到
Show 你不要再烦恼
现在的成败会有多少
自己的生活态度自己应该知道
努力地把颓废的状态全部丢掉
就让泪融化在风雨中
漂流到无尽的长空
梦想绽放在黑夜离开以后
我要抓住时间的手
我型我Show（这里是英雄的舞台 懦弱的人走开）
我型我Show（这里是智者的舞台 犹豫的人走开）
我型我Show（这里是未来的舞台 羞涩的人走开）
我型我Show（这里是生命的舞台 脆弱的人走开）
我型我Show
……（7）民歌类
民歌，是劳动人民集体口头诗歌创作的，能够歌唱和吟诵的韵文。中国民歌是我国民族民间音乐体裁的一种，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱，而产生和发展起来的歌曲艺术。
民歌类歌词作品：《茉莉花》（何仿）、《在那遥远的地方》（王洛宾）、《花儿为什么这样红》（雷振邦）、《敖包相会》（玛拉沁夫、海默）、《走西口》（赵国柱）、《月光下的凤尾竹》（倪维德）、《太阳出来喜洋洋》（金鼓）、《兰花花》（周家洛）、《人说山西好风光》（乔羽）等。《康定情歌》江定仙
跑马溜溜的山上 一朵溜溜的云哟
端端溜溜的照在 康定溜溜的城哟
月亮弯弯 康定溜溜的城哟
李家溜溜的大姐 人才溜溜的好哟
张家溜溜的大哥 看上溜溜的她哟
月亮弯弯 看上溜溜的她哟
一来溜溜地看上 人才溜溜地好哟
二来溜溜地看上 会当溜溜的家哟
月亮弯弯 会当溜溜的家哟
世间溜溜的女子 任我溜溜地爱哟
世间溜溜的男子 任你溜溜地求哟
月亮弯弯 任你溜溜地求哟（8）中国风类
创作中国风歌曲时，在歌曲中加入一些中国古代典故作为背景，与现代节奏结合，用现代的音乐形式演唱。配器编曲上也大量运用中国乐器，如琵琶、笛子、古筝以及二胡等。中国风歌词具有中国文化内涵。
中国风类歌词作品：《后窗》（张雨生）、《刀剑如梦》（周华健、詹德茂）、《霸王别姬》（陈涛）、《长相思》（施人诚）、《曹操》（林秋离）、《千年之恋》（方文山）、《青花瓷》（方文山）、《花田错》（陈镇川）等。《牡丹江》方文山
弯成一弯的桥梁倒映在这湖面上
你从那头瞧这看月光下一轮美满
青石板的老街上你我走过的地方
那段斑驳的砖墙如今到底啥模样
到不了的都叫作远方
回不去的名字叫家乡
谁在门外唱那首牡丹江
我聆听感伤你声音悠扬
风铃摇晃清脆响
江边的小村庄午睡般安详
谁在门外唱那首牡丹江
我脚步轻响走向你身旁
思念的光透进窗
银白色的温暖洒在儿时的床
……
牡丹江弯了几个弯
小鱼儿甭上船咱们不稀罕
捞月亮张网补星光
给爷爷下酒喝一碗家乡
牡丹江弯了几个弯
小虾米甭靠岸咱们没空装
捞月亮张网补星光
给姥姥熬汤喝一碗家乡
第三章 歌词的韵律
韵律，诗词中的一种音响节奏规律，讲究字词搭配以及音调的和谐。
在中国古代，诗包含歌，歌源于诗，诗和歌浑然一体。歌词，则是现代概念的一种称谓，是能入乐的一种音乐文学形式，是一种能配合音乐，可以唱的语句。
从古代优秀的诗词能流传至今，到现代的歌曲歌词受到男女老少喜爱，这其中的原因就是因为汉字的韵律美，而押韵的字词加上语言生动富有感染力，表达出各种情感，更容易让人们演唱、记住和吟诵，所以能引起大众的共鸣。
诗词中韵律的运用十分重要，不但要学会如何运用，还要运用得自然。韵律在诗词中的运用可以增强音乐感和呈现韵律美。
1. 歌词的押韵
押韵，是歌词韵律美感最重要的部分，指使用韵母相同或相近的字在适当的地方，有规律地重复出现，歌词的押韵一般出现在句子的最后一个字。
要掌握歌词中的押韵，首先我们就要明白汉字拼音的原理。汉字拼音拼读音节的过程，就是把声母、介母、韵母急速连续地合并加上声调而成的一个音节。
歌唱的基础是语言，语言的基础是文字。我们在歌词写作中，需要押韵。押了韵的歌词读起来和唱起来都比较朗朗上口，能体现出文字的韵律美感，使入了乐的歌词更容易演唱。
歌词押韵，就是押汉字里的韵母，汉字中韵母相同的就叫同韵字，以此而形成押韵。韵母是汉语字音中声母、声调以外的部分。
不押韵，韵母不同的字，如：“流”和“行”两个字，拼音分别是liu和xing，声母分别是l和x，韵母分别是iu和ing，属于不同韵字。“歌”和“词”两个字，拼音分别是：ge和ci，声母分别是g和c，韵母分别是e和i，属于不同韵字。
押韵，韵母相同的字，如：“好”和“高”，拼音分别是hao和gao。声母分别是h和g，韵头都是a，韵腹都是o，韵母都是ao，属同韵字。“家”和“夸”，拼音分别是jia和kua。声母分别是j和k，韵母分别是ia和ua，韵头是i和u，韵头不同，韵腹都是a，属于同韵字。“光”和“亮”，拼音分别是guang和liang。声母分别是g和l，韵母分别是uang和iang。韵头是u和i，韵头不同，韵腹都是a，韵尾都是ng，属同韵字。“浅”和“蓝”，拼音分别是qian和lan。声母分别是q和l，韵母分别是ian和an，属同韵字。
我们在本书的第一章就讲到了，歌词和诗的区别，歌词有一定的规则限制和格式要求，要入乐，讲究押韵；诗的写作相对随意，以阅读为主，不要求入乐，而现代诗有些作品则是押韵的，并可以入乐演唱。
下面举例几首诗词，作为诗和词的对比，进行区别。
现代诗：《门前》顾城
我多么希望，有一个门口
早晨，阳光照在草上
我们站着，扶着自己的门扇
门很低，但太阳是明亮的
草在结它的种子，风在摇它的叶子
我们站着，不说话，就十分美好
有门，不用开开，是我们的，就十分美好
是我们的，是我们的，就十分美好
早晨，我们不走了
我们轻轻靠着，轻轻靠着，十分美好
歌词实例：《春来》黄乂世
绿了暖了水秀了
蜂蝶飞雨纷落嫩蕊醒了
燕归来柳丝舞溪水唱了
如诗如画一阙歌
红了黄了都笑了
眸醉了心醉了姑娘来了
春眠了梦醒了脚步近了
如痴如醉一阙歌
缕缕青风羞涩拂过
锁不住了万里翠色
掩不了一眸明媚的
将心渲染了绚烂了
春来几多思绪飞过
夜来风雨多少花落
上面两个例子，前例《门前》（顾城）属于现代诗，也是十分优美的，写作格式相对随意，不讲究押韵，是不能入乐演唱的；后例《春来》（黄乂世）按照歌词的写作格式，要求押韵，是能入乐演唱的。通过以上两例的比较，相信你现在对歌词应该有一个更深刻的认识和理解。
2. 韵律十三辙
十三辙，也就是13个韵部，属北方戏曲唱词里所用的韵部，也是按照普通话的语系来划分的。所以十三辙就可以在歌词里使用，合辙押韵。
歌词中，通常我们要求在歌词适当的地方或者句子的最后一个字，用韵母相同或相近的字，有规律地重复出现，这就要求我们的歌词押韵。
歌词中的押韵规则就来源于十三辙，是歌词押韵的基本准则。
下面将对十三辙里每一辙的具体使用方法，分别举例说明，以供参考。（1）发花辙
韵母：a、ua、ia
例字：把、八、啦、家、话和亚。
歌词实例：《爱的代价》李宗盛
还记得年少时的梦吗
像朵永远不凋零的花
陪我经过那风吹雨打
看世事无常看沧桑变化
那些为爱付出的代价
是永远都难忘的啊
永在我心中虽然已没有她
也许我偶尔还是会想她
偶尔难免会惦记着她
就当她是个老朋友啊
也让我心疼也让我牵挂
只是我心中不再有火花
让往事都随风去吧
所有真心的痴心的话
仍在我心中虽然已没有她
走吧走吧
人总要学着自己长大
走吧走吧
人生难免经历苦痛挣扎
走吧走吧
为自己的心找一个家
也曾伤心流泪
也曾黯然心碎
这是爱的代价（2）梭波辙
韵母：e、o、uo
例字：播、坡、我、合、舍和热。
歌词实例：《同一首歌》陈哲 迎节
鲜花曾告诉我 你怎样走过
大地知道你心中的每一个角落
甜蜜的梦啊谁都不会错过
终于迎来今天这欢聚时刻
水千条山万座我们曾走过
每一次相逢和笑脸都彼此铭刻
在阳光灿烂欢乐的日子里
我们手拉手呀想说的太多
星光洒满了所有的童年
风雨走遍了世界的角落
啊 同样的感受给了我们同样的渴望
同样的欢乐给了我们同一首歌
阳光想渗透所有的语言
春天把友好的故事传说
啊 同样的感受给了我们同样的渴望
同样的欢乐给了我们同一首歌（3）乜学辙
韵母：e、ie、üe
例字：夜、别、切、些、写和血。
歌词实例：《寂寞的季节》娃娃
风吹落最后一片叶
我的心也飘着雪
爱只能往回忆里堆叠
给下个季节
忽然间树梢冒花蕊
我怎么会都没有感觉
整条街都是恋爱的人
我独自走在暖风的夜
多想要向过去告别
当季节不停更迭
却还是少一点坚决
在这寂寞的季节
艳阳高照在那海边
爱情盛开的世界
远远看着热闹一切
我记得那狂烈
窗外是快枯黄的叶
感伤在心中有一些
我了解那些爱过的人
心是如何慢慢在凋谢
多想要向过去告别
当季节不停更迭
却永远少一点坚决
在这寂寞的季节
又走过风吹的冷冽
最后一盏灯熄灭
从回忆我慢慢穿越
在这寂寞的季节
还是寂寞的季节
一样寂寞的季节（4）一七辙
韵母：i、ü、er
例字：次、是、止、去、题和戏。
歌词实例：《漂洋过海来看你》李宗盛
为你我用了半年的积蓄
漂洋过海地来看你
为了这次相聚
我连见面时的呼吸都曾反复练习
言语从来没能将我的情意表达千万分之一
为了这个遗憾
我在夜里想了又想不肯睡去
记忆它总是慢慢地累积
在我心中无法抹去
为了你的承诺
我在最绝望的时候都忍住不哭泣
陌生的城市啊熟悉的角落里
也曾彼此安慰也曾相拥叹息
不管将会面对什么样的结局
在漫天风沙里望着你远去
我竟悲伤得不能自己
多盼能送君千里直到山穷水尽
一生和你相依
……（5）姑苏辙
韵母：u
例字：出、足、乎、数、舞和路。
歌词实例：《我是一棵秋天的树》许常德
我是一棵秋天的树
稀少的叶片显得有些孤独
偶尔燕子会飞到我的肩上
用歌声描述这世界的匆促
我是一棵秋天的树
枯瘦的枝干少有人来停驻
曾有对恋人在我胸膛刻字
我弯不下腰无法看清楚
我是一棵秋天的树
时时仰望天等待春风吹拂
但是季节不曾为我赶路
我很有耐心不与命运追逐
我是一棵秋天的树
安安静静守着小小疆土
眼前的繁华我从不羡慕
因为最美的在心不在远处
……（6）怀来辙
韵母：ai、uai
例字：白、该、开、采、奈和来。
歌词实例：《月光下的海》阿明
无声穿越纷扰地带
我在往事丛林中徘徊
发现眺望过的未来
并不是我拥有的现在
结局或许早已安排
半途而废才真叫失败
选择独自继续等待
不让勇气在黑夜摇摆
当浮躁难耐
心就飞往月光下的海
默读海的宁静姿态
忘了什么是澎湃
感受蔚蓝起伏呼吸
懂了爱的节拍
聆听风中悠长天籁
苦涩不觉全释怀
枕着温柔月色入眠
梦随海上花开
……（7）灰堆辙
韵母：ei、ui
例字：非、没、为、对、归和会。
歌词实例：《假行僧》崔健
我要从南走到北
我还要从白走到黑
我要人们都看到我
但不知道我是谁
假如你看我有点累
就请你给我倒碗水
假如你已经爱上我
就请你吻我的嘴
我有这双脚我有这双腿
我有这千山和万水
我要这所有的所有但不要恨和悔
要爱上我你就别怕后悔
总有一天我要远走高飞
我不想留在一个地方也不愿有人跟随
我要从南走到北
我还要从白走到黑
我要人们都看到我
但不知道我是谁
我只想看到你长得美
但不想知道你在受罪
我想要得到天上的水
但不是你的泪
我不愿相信真的有魔鬼
也不愿与任何人作对
你别想知道我到底是谁
也别想看到我的虚伪
……（8）遥条辙
韵母：ao、iao
例字：报、好、早、秒、跳和笑。
歌词实例：《笑红尘》
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]