作者：周娜
出版社：中国华侨出版社
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唐诗宋词三百首试读：
前言
在中华文学的发展过程中，诗和词是两颗璀璨的明珠，闪着智慧而耀眼的光芒，被无数人传诵和喜爱，为世界文学的发展作出了巨大的贡献。谈及诗歌，我们必须要追溯到文化艺术的源头，那时，先民们为了表达对自然、神祇、生命的崇拜，便以唱的形式把内心的情感释放出来。这种“唱”既属音乐的范畴也是诗歌的原始雏形，是人类表达情感，将天、地、神、人巧妙融合在一起的最佳载体。将诗歌集合为“经”的过程中，诗歌作为一种文体，已经走入寻常百姓家，所以才有了《诗经》。而中国诗歌发展的最高峰莫过于唐代了，是唐人将诗歌推到了空前绝后的高度。词的发展相对诗歌要晚了许多，始于汉，定型于唐、五代，到了宋代，经过长期不断地发展，进入到词的全盛时期。
唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，而且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，而且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古典诗歌的音节和谐、文字精练的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。唐诗发展过程中，涌现出王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯、王维﹑孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高适﹑岑参、柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤、元稹、张籍、戴叔伦、顾况、李商隐、杜牧等一大批著名诗人。今天可考的唐诗作者3700多人，存世唐诗54000余首，可见诗歌在唐朝发展的盛况。
宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合。在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗。而且，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深。此外，宋词形成了众多的艺术风格。宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高犷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格。宋词发展过程中，涌现出柳永、李清照、秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔、辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、欧阳修等一大批著名词人。今人唐圭璋《全宋词》辑录，共收词人1300余家，词近20000首。孔凡礼《全宋词补辑》，增收词人百家，词作四百多篇，可见词在宋朝发展的盛况。
我们在谈及中华诗歌和词时，往往会脱口而出“唐诗宋词”，这是人们对唐诗宋词最好的礼赞和认可。有关唐诗宋词的选本层出不穷，它们之所以有广泛的阅读基础，这与我们弘扬与继承中国传统文化密不可分。我们在选编过程中，从读者的角度出发，每一首诗、每一首词都是一道道精神飨宴，相信读者能够在汲取精神养分的同时，又为中华文化拥有博大精深的唐诗宋词而感到骄傲和自豪！因为《唐诗宋词三百首》不仅能点燃你智慧的火花，更让你的心灵沐浴在思想的殿堂里！上篇 唐诗
唐代是中国诗歌发展的黄金时代。强大的国力、兼收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累，为唐诗的繁荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把中国诗歌艺术推向高峰。唐诗的基本形式有这样六种：五言古体诗、七言古体诗、五言绝句、七言绝句、五言律诗，七言律诗。骆宾王·咏鹅【作者简介】
骆宾王（约619～？年），婺州义乌（浙江义乌）人。与王勃、杨炯、卢照邻并称“初唐四杰”，世称“王杨卢骆”。在四杰中他是存留作品最多的，他的写作风格在当时享誉一时。其诗内容广泛，格调高远，多感叹个人遭遇、抨击社会现实之作。
咏鹅
鹅，鹅，鹅，曲项①向天歌②。
白毛浮绿水，红掌拨③清波。【注释】
①曲项：形容鹅弯曲着脖子。
②歌：指鹅长鸣。
③拨：划动的意思。【语译】“鹅！鹅！鹅！”一群鹅儿，面对着蓝天，伸着脖子对着天空鸣叫着。清澈、碧绿的水面上漂浮着白色的羽毛，红色的脚掌就像船桨一样来回拨动着。【赏析】
诗的第一句连用三个“鹅”字，采用一种反复的手法，可以看出诗人对鹅的喜爱程度，增加了感情上的效果。接下来描写了鹅鸣叫时的情景，让人感觉像亲耳听到一样。
鹅的叫声嘹亮。把鹅伸长了脖子、仰天长鸣的形象写得十分生动。显得有明显的层次感。前面两句，叙述鹅在陆地上的情景，接下来则写鹅群到水中悠闲洑水的情景。诗人用一组对偶句，从色彩方面衬托了鹅群戏水的热闹景象。
鹅雪白的羽毛和碧绿的江水形成鲜明对比，同时，红色的鹅掌和碧绿的水面又相互映衬着，在这组对偶句中，动词的运用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得。“拨”字说明鹅儿在水中掀起了水波，描绘了一幅水波荡漾的画面。诗人将动和静完美地结合起来，描绘了一幅生动的画面。于易水送人
此地别①燕丹，壮士②发冲冠③。
昔时人已没④，今日水犹⑤寒。【注释】
①此地：本意为这里，即这个地方。文中指易水的岸边。
②壮士：意气豪壮而勇敢的人。
③发冲冠：形容人极度愤怒，因而头发直立，把帽子都顶起来了。冠：指帽子。
④没：死，也可作“殁”字。
⑤犹：仍然。【语译】
就在易水的岸边，荆轲和燕国太子丹分别，前去刺杀秦王。悲歌响起，壮士们十分愤怒。那时的悲歌是为逝世的人所咏唱的，如今，只有易水的波浪，还像往常一样的深寒。【赏析】
诗的第一句就点明了送别友人的地点。紧接着就说出了送别场面的悲壮和慷慨激昂的人物心情，表现了诗人对荆轲的尊敬之情。在易水的河畔送别友人，很自然地想起了荆轲的故事，看上去这种写法有些突兀，但其实是诗人自己内心的想法。
他没有选择一些平常人分别时的情景，这种独特的手法，反映了诗人心中蕴藉着一份愤怒之情，借过去感慨现在，把曾经在易水分别和现在易水送人进行了对比，是诗人为下文抒情奠定了基础。
诗人接着写向了过去，也表现了现在的感情，抒发了诗人的感慨之情。这首诗的中心句是第四句，“寒”字把作者的感情移向了别处，这也是本诗的精华之处。作者在易水河畔送别友人，不仅感到寒气逼人，而且觉得心灰意冷。诗人在“前不见古人，后不见来者”的孤身生活中活着，只能向最好的朋友诉说自己远大的抱负和无限的愤懑。
诗人感怀荆轲的悲壮，既是对自己的一种感叹，也是对离别友人的一种鼓励。这首诗题为送别诗，可又没有明确送别的人，但“慷慨倚长剑，高歌一送君”的分别场景就像在眼前。可看出这首诗巧妙的构思。
诗人要送别的人，定是自己的知己挚友。因为只有是最好的朋友，诗人才愿意向他倾吐心声，而省略了送别的老套路。诗人怀才不遇，受人陷害，爱国的心志没有办法施展。他在送别友人的时候，通过怀念过去的事情，表现了对古代英雄的钦佩之情，也寄托了自己对现实生活的感慨，倾诉了自己无处可洒的满腔热血。
全诗充满了深沉的情感，含蓄地表现了诗人的心情，摆脱了初唐的诗风影响，同时标志着唐代五言绝句的快速发展，为唐诗的发展铺平了道路。卢照邻·长安古意
卢照邻【作者简介】
卢照邻（约632～约695年），幽州范阳（河北省涿州）人。自号幽忧子，与杨炯、王勃、骆宾王并称“初唐四杰”，世称“王杨卢骆”，杨炯誉之为“人间才杰”。擅长诗歌骈文，尤擅七言歌行，意境清迥。对推动七古的发展有贡献。
长安古意
长安大道连狭斜①，青牛白马七香车②。玉辇③纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏④带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
游蜂戏蝶千门⑤侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄⑥。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童⑦宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑⑧，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾⑨。【注释】
①狭斜：泛指小巷子。
②七香车：泛指用多种香木制成的华美小车。
③玉辇：泛指贵族的车。
④流苏：以五颜六色的丝线制成的小穗子。
⑤千门：泛指宫门。
⑥初月上鸦黄：那时女性额头上用黄色涂成弯弯的月牙形，是当时的一种妆容。
⑦妖童：泛指轻薄子弟。
⑧芙蓉剑：这里泛指宝剑。
⑨裾：指衣襟。【语译】
长安大道连接着小街小巷，牛、马和豪华车子穿行其中。贵族的车子络绎不绝，纵横在家门外。雕着龙和挂着凤嘴流苏的精美车子，日夜穿梭在街上。百尺长的游丝在空中飘摇着，一群鸟儿朝着花鸣叫。宫门两侧飞着五颜六色的蜂蝶，树是绿色的，台子是银色的，透过阳光折射出各种颜色。富贵人家的阁道、交窗上刻着合欢花的图案，两座望楼连着房脊的双阙，远远望去像是一只金凤垂翅。梁家的阁楼看上去直插云霄，汉武帝建的铜柱高耸入云。阁楼上的仕女和别人对望，却不知对方是谁，就算路上相逢，又怎么能够相识？她们曾经一起吹箫，一起学习舞蹈来度过青春岁月。她们觉得只要能和自己心爱的人在一起，怎么样都是值得的，根本不会去羡慕神仙眷侣。比目和鸳鸯真是值得羡慕，只是我们看不见他们成双结对地出游。宁愿把门帘贴上双飞的燕子，也不愿给帐前绣上一只孤凤，最不喜欢帐前绣着帷幔和翠色的羽被撒上郁金香料。两边的头发就像浮动的轻云，把它梳成蝉翼般的模样，在额头涂上鸦黄。随车出游的女子个个都精心装扮，她们婀娜多姿。轻薄的子弟骑着骏马，盘龙纹的铰链圈里坐着漂亮的佳人。现在御史府前都可以听到乌鸦的叫声，廷尉府门前的树上还有栖息的雀鸟。车上可以看到府邸旁豪华的道路，远处坚固的河堤都被车上的帷幕遮住了。有人在杜陵北打猎，有人在渭桥刺杀官吏，最后带着剑的刺客都被欢快之地吸引了，和那些女子共宿。刺客日夜想着那些佳人，她们优美的歌声、身上散发出的香味充满了整个房间。他们每晚都和佳人行乐，到早晨，他们又骑着马像飘浮的云一样。他们脚下的路就连着欢快之地，长安街道和市场连接着。翠柳拂动着，槐枝在地上垂着，到了晚上就热闹非凡。禁军的骑队来时也是在这里饮酒，那些佳人的衣裳会为他们解开，佳人也会为他们跳舞。将相都是显贵之人，待在皇帝身边互不相让，他们处处排挤贤臣。专权的人都以为自己是英雄豪杰，骑着马都显得得意扬扬。那些女子认为自己的舞技优于别人，各位枭雄也认为自己的富贵超过了五公。这些事情都会有改变，往日的豪华府邸，如今只剩几棵青松。汉代扬雄仕途失意后，自己不甘于寂寞，便潜心著书，最后成名了。剩下的只有南山的一些桂花了，它飘下来落在路人的衣上。【赏析】
这是一首抒情的诗，采用了和宫体诗相近的诗体，但诗中的思想感情却与宫体诗大不相同。它的辞藻虽然华丽，但不浮艳。诗对描写的对象极力渲染，并且还带有“劝百讽一”的意思。
本诗描述了富贵人家奢华、享乐的生活。首联直接展开了长安的平面图，大街和小巷交织着。次句就进入了街景，还有无数的精美车子，在街上川流不息。这样清晰的纲领，给后文打下了坚实的基础，接着，更加清晰地加以叙述：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”、车饰华美、出入于公主府邸、王侯将相家的，都不是普通人物。“纵横”一词可见人数之多，络绎不绝。这种场面从“朝日”延续到“晚霞”之时，始终没有停止过。在长安，不仅人是忙碌的，就连景物也是繁忙的：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”、“共”二字，凸显了闹市的繁华景象。用景物来衬托热闹的长安。接着描写了长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，用蜂蝶踪迹牵带出常人无法见到的宫禁景物，笔法精巧。
作者并没有对宫室结构展开全面描写，只展现出几个重要的镜头：宫门，多种颜色的楼台，精细雕刻的合欢花图案，饰有金凤的双阙宝顶……使人通过这些辉煌的景象，看到整个宫殿的华丽。叙述到豪门府邸，笔调更为简洁：“梁家画阁中天起。”其势雄壮可比汉宫的铜柱了。这飞扬的笔墨，一览无余的画面，令人目不暇接。于是，在宽阔大道和狭窄小巷的平面上，建立起画栋飞檐的精美建筑，成为感观上的大“舞台”，这就是上层社会的人的生活。这部分花了不少笔墨，写出的景象也构成全诗的主题背景，下一部分的各种人物依旧是在这背景上活动的。
长安，如同人的海洋，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”。诗人对富贵人家的生活并没有全面描写，却用大篇词语来写豪门女子的景象，通过她们的生活、情感，可见豪门的景象。“借问”四句和“比目”四句，用最简单的语言，一问一答，男女各有自己的心意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串成双成对的事物和“孤鸾”相比较，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”一连串果断的表现，写出了恋爱的痛苦和炽烈。
通过对歌女细腻的描写，从中反映出长安的人们对于感情的期盼。诗人以双燕为引导语，深入舞女的闺房，是如此的香艳；写到她们的妆容，都是妩媚娇艳的，“含娇含态情非一”。经过一番细心的装扮之后，就乘着属于自己的香车宝马，随尊贵的主人一起出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝”和篇首的“青牛白马七香车”相呼应着，标志着对长安热闹景象的描写告一段落。下一部分叙述了长安人的夜生活，没有再涉及豪门情事，是为让不同角色的人物登场“表现”，同时，从这些人的生活也能得知豪门的各种生活情况。可见诗人用笔的精密。虽然此诗用了大量华丽的辞藻，但大体上给人的感觉还是舒服的。前面华丽的辞藻，后面纵横对比则转为清词了，整体布局合理，给读者一目了然的感觉。曲池荷
浮香①绕曲岸②，圆影③覆华池④。
常恐秋风早，飘零⑤君不知。【注释】
①浮香：泛指荷花散发的香气。
②曲岸：形容河边堤岸的曲折。
③圆影：泛指圆圆的荷叶。
④华池：漂亮的池子。
⑤飘零：飘落。【语译】
曲折的堤岸上，飘来了荷花的香气，荷叶铺满了水池。我还担心萧瑟的秋风来得太早，让你还来不及细细欣赏，它就凋零了。【赏析】
这首诗运用侧面描写的手法，第一句就以清香之气吸引读者，在描绘优美的形态和动人的夜色时，并没有直白地描绘出来，而是以夜荷的味道来加以烘托。“常恐秋风早，飘零君不知”，间接地表现了诗人自己怀才不遇的感慨。
这首诗中，作者融入了自己的真实生活。由于长期受到病痛的折磨，所以对事物变化显得特别敏感。身边的事物越是繁茂，越是生机勃勃，他就越发觉得自己格格不入。同时，作者也对美好的回忆满怀感慨。他的这种思想主要表现在他晚期的作品里。
诗的前两句表现的是美好，给人花好月圆的憧憬。而后两句突然转向花的凋落。诗人写花之凋落，其实是对自己怀才不遇的写照。由此可见，诗人写咏物诗造诣的高深。
这首诗运用了借物喻人的手法，是我国咏物诗的正宗手法。从下面两点就可看出：一是歌诵花的诗最容易偏题，本诗写荷池，虽带有六朝的韵味，但诗人对物的摹写收得却恰到好处。二是借物抒发情感，贴切自然，诗人笔锋婉转，没有丝毫矫揉造作之感，将其中的蕴意表现得恰到好处。李峤·风【作者简介】
李峤（约645～714年），赵州赞皇（河北）人。与同乡苏味道齐名，合称“苏李”，与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。宫廷诗人，诗多咏物。
风
解①落三秋②叶，能开二月③花。
过④江千尺浪，入竹万竿斜⑤。【注释】
①解：指能，能够。
②三秋：泛指秋天。
③二月：农历二月，在这里泛指春天。
④过：路过，经过。
⑤斜：倾斜。【语译】
风，能够把秋天的叶子吹落，能够把春天的鲜花吹开。风，刮过江面能掀起千尺浪，吹进竹林能让竹子倾斜。【赏析】
这首诗直接点明了主题，写出了风的动态和静态。主要描写的是风，说出了对风的一种依赖和恐惧之感。风是无形的，是空气流动而形成的；同时它又是有形的，一阵微风吹过，小草微笑着向人点头，花儿在风中摇曳着，想着办法逗人开心，炊烟也跟随着跳起了舞蹈，柳枝轻拂着树下的游人。
风也有自己的感情和思想，当它开心的时候，会伴随着细雨慢慢飘落。春天来临了，风吹过了千丘万壑，春风拂面，就像“飞天”的精灵一样，它吹醒了冬眠的柳条，吹来了翩翩起舞的燕子，吹醒了漫山遍野的鲜花，吹绿了沉睡的小草，也吹暖了人们的心田。
当它发怒的时候，会刮过江水击起千层浪；它猛烈时，会将大树连根拔起，会把轿车吹向路旁，用巨大的风力折断成片树林。它视自己为“巨人”，视世间万物小如蚂蚁一般。
风难过的时候，会发出呜咽的悲凉声音，诉说自己的伤心往事，又像孩子在哭泣，无论是谁听见了，都会被感动。风是变幻莫测的，风是柔软的，同时又是强悍的。敏感的风，无情的风，悲惨的风，变化多端的风，它是我们的朋友，却也给我们带来痛苦的回忆，让人不得不喜爱，也让人不得不担忧。王勃·送杜少府之任蜀州【作者简介】
王勃（约650～约675年），古绛州龙门（山西河津）人。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”，世称“王杨卢骆”，为四杰之首，被誉为“诗杰”。积极开拓诗歌的表现领域，从题材内容到格律形式都有新的探索，显露了新的独特风貌。文名甚高，对近体诗有所建树，为唐诗发展做出了一定的贡献。
送杜少府之任蜀州
城阙辅①三秦②，风烟望五津③。
与君离别意，同是宦游④人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。【注释】
①辅：指护卫。
②三秦：项羽灭秦后，曾经把关中的地分为雍、塞、翟三个王国，在关中地区，称为三秦。
③五津：四川岷江古有白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津五个著名渡口，称为五津。泛指四川。
④宦游：文中指在外地做官的人。【语译】
重重关隘保护着关中地区，你将要奔赴蜀地，前方却是一片风烟迷茫的景象。离开的时候，竟产生了无限的感慨，你、我都将远离故乡，成为奔走在仕途上的游子。人间只要有志同道合的朋友，即使远在天涯海角，也像在身边一样。不要在分开时像有情人那样伤心难过，任凭泪水打湿衣裳。【赏析】
这是诗人在送别一位朋友前往蜀地任职时作的诗。朋友将要赴任，诗人劝他不要为远离家乡而难过。虽然远隔天涯，他们的友谊不会因为距离而产生隔阂，心依然在一起。虽然本诗是送别诗，但总体来说却无伤感之情，诗人用豪放清新、委婉亲切的语句，表现了他们之间真挚的友情。“海内存知己，天涯若比邻”是本诗的精华，真实地表现了两人心意相通，体现了本诗较高的文学价值和思想价值。
本诗结构严谨，起承转合，章法井然有序，语言朴素，具有很高的艺术造诣，实为佳作。蜀中九日
九月九日①望乡台，他席②他乡送客杯。
人情已厌南中③苦，鸿雁那④从北地来。【注释】
①九月九日：指重阳节。
②他席：指别人家的酒席，文中指为友人送别的酒席。
③南中：指南方，文中指四川一带。
④那：文中指为何、为什么。【语译】
重阳节那天，登上高处远望故乡，此时，我身处他乡，设席送朋友离开之时，我们共同举杯，显得十分忧愁。其实，心中早已厌倦了在南方客居的生活，想回到自己的故乡，可那些鸿雁为什么还要从北方来到这里。【赏析】
本诗开篇就揭示了主题，点明了当时的时间、地点，诗人将玄武山比作望乡台，借此来表达自己心中浓郁的思乡之情，“他席他乡送客杯”，说明了诗人当时凄凉的心情。诗歌的前两句就勾勒出了一个让人容易伤感的环境，正值重阳佳节，又是客中送客，自然容易勾起浓郁的乡愁。
大雁南飞本是自然现象，诗人却将自己的思乡情感加在它身上以作比喻，平添了不能北归的愁思。此处运用对比的手法，烘托了诗人内心真挚的情感，将思乡的愁绪推向了最高峰。这实际上是诗人独具匠心的地方。诗人将怀乡的情感融入对自然景物的描绘之中，借自然景物来抒发情感，正是诗人与众不同的地方。
本诗运用抒情的手法，突出了诗人思乡之切。客中送客也突出了诗人的孤独、寂寞感。诗中第三句描述了诗人胸中的苦闷，显示了诗人对家乡的思念之情。语言通俗易懂是这首诗的精华之处，运用了日常的口语，给人一种平易近人的感觉，显得特别亲切，这就是本诗流传甚广的原因之一。
在初唐时期，绝句发展得比较缓慢，在表现形式上，本诗沿袭了汉魏和南朝的传统。而诗人的这首诗仅用四句描写了浓浓的思乡情感，将乡愁抒发得淋漓尽致，突破了唐初宫廷绝句的小格局。作者在诗中还吸收了歌行的句调，对绝句的发展起着关键性的作用。杨炯·从军行【作者简介】
杨炯（650～692年），弘农华阴（陕西）人。人称“杨盈川”，与王勃、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”，世称“王杨卢骆”。反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。以边塞征战诗著名，表现了为国立功的战斗精神，风格雄健豪放，气势轩昂，很有气魄。张说谓“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭”。其诗以突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。
从军行
烽火照西京①，心中自不平。
牙璋辞凤阙②，铁骑绕龙城。
雪暗凋③旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长④，胜作一书生。【注释】
①西京：指长安。
②凤阙：是阙名。汉建章宫的圆阙上有金凤，所以用凤阙来代指皇宫。
③凋：原指草木枯败凋零，文中指失去了鲜艳的色彩。
④百夫长：文中指下级军官。【语译】
边塞的烽火传到了长安，壮士的心不能平静下来。主帅刚刚出了宫门，前方的骑士就直接攻击了据点。军旗褪去了原本鲜艳的颜色，狂风怒吼，夹杂着鼓声。我宁可做下级军官去冲锋战斗，也不想做一介书生。【赏析】
这首诗，描写了一个书生投笔从戎的过程。虽然本诗字数较少，却生动地揭示了人物的内心活动，同时也渲染了气氛，突显了雄劲的笔力。
诗一开篇，就传来了警报声，激起了志士的爱国热情，表现出了战况的紧急，一个“照”字渲染了紧张的气氛。诗人具有极强的爱国情怀，他不愿再把青春消磨在笔下，体现了人物的精神境界。
本诗用军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪征战的精神，同时也表现了在战鼓声激励下奋勇杀敌的激烈场面。诗的尾联直接抒发了书生的壮志豪情。激烈的战斗，让他更愿意驰骋沙场，为保卫祖国边疆而战，不愿再做书生了。
本诗的字里行间，给人留下了想象的空间。跳跃式的结构，使诗歌具有轻快的节奏，给人一种一往无前的气势，突出了爱国的激情和唐军将士的精神面貌。宋之问·题大庾岭北驿【作者简介】
宋之问（约656～约712年），汾州（山西汾阳）人。人称“宋学士”，与沈佺期并称“沈宋”，律诗鼻祖。尤擅五言诗。重视平仄、声律的协调，对偶句式的工整。为文赋诗，讲求比兴，属对精密，点画入微，完成了五、七言律诗的定型，确立了律诗的形式，在声律方面有重要贡献。明确划开了古体诗和近体诗的界限。
题大庾岭①北驿
阳月②南飞雁，传闻至此回。
我行殊未已，何日复归来。
江静潮初落，林昏瘴③不开。
明朝望乡处④，应见陇头梅⑤。【注释】
①大庾岭：在江西和广东交界的地方，为五岭之一。
②阳月：泛指阴历十月。
③瘴：旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
④望乡处：望故乡的地方，在文中指大庾岭处。
⑤陇头梅：暖和的地方生长的一种梅。【语译】
阴历十月的时候，大雁已经开始南飞了，有传闻说，到了大庾岭这儿就返回了。鸟儿都不进去了，我却还没有走到终点，真不知道我什么时候才能回归中原？潮水才刚落下，江面就平静了许多，森林里还是昏暗的，有毒的气体笼罩着上空。等有朝一日我登上这里，遥望自己的家乡，应该能看到盛开的梅花吧。【赏析】
诗的开头两句写诗人看到的情景，将自己与南飞的大雁相比。大雁都可以返回，我什么时候可以回去呢？诗人思念家乡的感伤涌上心头。
接着，诗人想到了自己的状况，大雁能够至此返回，和诗人还要继续南下形成了鲜明的对照，借景抒情，抒发了诗人无限的伤感之情，大雁能够按时回到北方，诗人对自己的前途却是一片迷茫，表达了诗人对家乡想念和不舍的情感。由大雁而想到了人，运用了比兴的手法，诗人觉得自己还没有大雁自由。颔联把诗人思念、忧伤、向往、幽怨等痛苦复杂的内心世界表现得淋漓尽致。
第三句中，诗人写到了近处的景物。江潮退下之后，显得平静的江水，黄昏的树林里，还飘荡着对人体有害的气体。这样悲凉的情境更增添了诗人内心悲伤的情感。表现了诗人内心的痛苦，依旧无处释放的心情。山高林密，污浊的气体凝聚不散，放眼望去也看不到自己的家乡；前方道路一片迷茫，内心百感纠结，竟不知如何是好。
各种痛苦让诗人不能喘息。所以，这二句写景接上二句的抒情，中间起到了转承的作用，用景物来衬托自己的感情，渲染了孤寂的气氛，衬托了诗人悲苦的心情，将抒情手法运用得恰到好处。
尾联中，诗人运用了借景抒情的写作手法。大庾岭是那里最高的地方，站在山岭上最后一次远望自己北方的故乡，待到翻过山丘，走进丛林，就离故乡越来越远了，不过可以看到岭上的梅花，诗人觉得这也是对自己的一种安慰。
整首诗充满了愁思，委婉而深切地描写了诗人内心的痛苦，以及思念故乡的情感。渡汉江①
岭外②音书③断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人④。【注释】
①汉江：汉水。
②岭外：指岭南的广大地区，唐代常作罪臣的流放地。
③书：指书信。
④来人：指从故乡来的人。【语译】
我离开家乡，来到了广东地带，过了一个冬天，很快又到春天了。当时因为交通不便，很长时间，我都没有和家人联系过。现在我要回归了，却发现离家越近心里就越紧张。因为我怕伤害了美好的愿望，也害怕遇到同乡，更不敢打听关于家乡的一切事情。【赏析】
这首诗写诗人思乡心切。自然地表现了诗人久别归乡，将要到家时激动而又复杂的内心情感世界，简单而真实。
首联追叙了贬居岭南的情况，本来就已经够悲苦了，同时又和家人失去了联系，双方都毫无音信，诗人又在艰苦的条件下度过了漫长的岁月。诗人用递进的手法，逐步向读者展示了诗人的苦闷和不安。“断”、“复”二字，看似很简单，却表达了诗人内心的煎熬，足以表达诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，没有任何的精神慰藉，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历在目，明显地可以触碰到，承接了下两句出色的抒情。
尾联，描写诗人回家途中心理的变化。“近乡”交代因诗人没有和家人联系而逃离贬地，所以害怕。所谓“情更怯”，就是越接近故乡，就离家人越近，担心也更加厉害了，最后变成了害怕，怕到“不敢问来人”。通常来说，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全异乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细品味之后，又觉得只有这样，才合乎内容的发展情景。
这种矛盾的心理，在回乡的路上显得更加明显，接近家乡之时，又有了新的发展。原来各种不祥的预感，应该马上就会被证实了，最后变成了真实的情况，长期要团圆的愿望又要消散了。这是在“岭外音书断”这种情况下，心理矛盾发展的必经之路。越接近重逢时分，诗人就越紧张，他的紧张发展到一定的程度，就会变成一种恐惧，让自己不敢面对现实。
诗人真实地表现了这种特殊的心理状况，对家人深深的怀念，道出了人类的真实情感，从而引发了人们的共鸣。
本诗不但有精巧的艺术欣赏价值，而且还有深刻的情感技巧。作者运用递进的写作手法，交代了诗人的写作背景，抒发了自身的感情，毫无保留地道出了自己苦闷的心情。这首诗的造诣极高，需要读者细细体味，才能感受到其中的味道，达到和诗人的心灵相通的地步。诗人用简洁的语言，取得了深远的艺术效果。沈佺期·杂诗三首·其三【作者简介】
沈佺期（约656～约714年），相州内黄（河南内黄）人。与宋之问并称“沈宋”。重视平仄、声律的协调，对偶句式的工整。完成了五、七言律诗的定型，确立了律诗的形式，在声律方面有重要贡献。明确划开了古体诗和近体诗的界限。
杂诗三首·其三
闻道①黄龙戍②，频年不解兵③。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人④昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城⑤。【注释】
①闻道：听说。
②黄龙戍：指黄龙，在今辽宁开原县西北，此指边地。
③不解兵：形容不放下兵器。
④良人：指古代妻子对丈夫的称呼。
⑤龙城：在今蒙古境内，指敌方要地。【语译】
早就听说边疆有战争，绵延多年都不见双方停战。可怜闺中女子寂寞，独自仰望明月，她们的思念之心在汉家军营。今晚女子的相思之意，正是昨夜征夫的相思之情。谁能高举着战旗擂鼓进军呢，希望能一鼓作气，攻下敌军的龙城。【赏析】
首联语言简单明了，给人留下了鲜明的印象。黄龙战火连年，可以想象到那些士兵所受的苦，“不解”和“频年”字里行间，都表现了他们的苦楚。
接着就是抒情了，在征夫眼里，曾经和妻子共同赏玩的明月，已经成为孤月了，其实，他们也怀着无限深情。而在闺中女子的眼中，明月似乎已经没有了当年的美好，因为那曾经是象征着花好月圆的团圆的夜晚，如今早已远去了，随着她们的心飘走了。
颔联运用了借景抒情的写作手法：看上去似是写月，实是在写人。简单的几个字就叙述了浓重的感情，道出了夫妇团聚和分离的场景，勾勒了一幅完美的相思图画，也使人想到了他们共赏明月时动人的景象。通过暗寓的手法作了比较，诗人形象地写出了闺中少妇的感情。见月怀人是我国古典诗歌的传统手法，本诗只写月不写人，意象却显得更加生动了。
颈联紧接着描写了相思之情。“春”而又“今”，“夜”而又“昨”，分别写出女子的“意”和征夫的“情”，奇妙无比。四季之中春天是最美的，而现在却虚度光阴，女子感到惆怅万千。漫漫的长夜是最难熬的，那昨夜梦中夫妻分别的景象，好像还在眼前浮现。“今春意”和“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得极为巧妙，不仅表现出征夫对妻子的深厚感情，而且还表现出思念的情感。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得像昨天的事情一样，没有因为分离久了而产生隔阂，表现了他们真挚的感情。
最后一句中，写出了征夫、思妇的希望。他们希望早日击败敌人，取得胜利，早日回归，结束他们长期分离的苦痛。诗采用问句的形式，增加了感慨深沉的意味，这里和首句相互呼应着，表明是将领无能，指挥不得力导致连年征战，表明了作者的内心。这首诗构思新颖独特，由情生意，由意足情，表现得十分自然。毫无做作之感，本诗对后世的影响深远。夜宿七盘岭
独游①千里外，高卧②七盘西。
晓月临窗③近，天河④入户低。
芳春平仲⑤绿，清夜子规啼。
浮客⑥空留听，褒城闻曙鸡。【注释】
①游：指流放。
②高卧：此处用来形容旅途的孤独寂寞。
③窗：同“床”。
④天河：天空闪耀的银河。
⑤平仲：银杏的别称，俗称白果。
⑥浮客：没有归宿的远行游子。【语译】
我独自一人被流放到千里之外，现如今在这七盘山的西面，高枕而卧，孤独寂寞。拂晓的残月离窗户已经很近了，天上闪耀的银河向西低垂着，就像要从门里流进来似的。在这春意盎然的季节里，银杏树一片翠绿，清冷的夜里，传来了子规的啼叫声。我孤身一人在外，没有任何依靠，一人在漆黑的夜里听子规的啼叫，褒城那边已传来了公鸡报晓的声音。【赏析】
这是一首五言律诗，开头一句就起到了画龙点睛的作用。将要远游的诗人，夜里在七盘岭度过。“独游”显示出低落的情绪，次联描写了夜晚见到的景象，生动地体现出“高卧”的姿态，月亮就像在眼前一样，银河低得好像要流进房门。
接着，描写了夜宿的情形，抒发了“独游”的寂寞情感。诗人望着银杏树，听着子规的啼叫声，春夜独宿异乡的寂寞和愁思，就油然而生了。尾联承接了“子规啼”，写诗人正沉浸在杜鹃的悲啼声中，天亮了，鸡叫了，又要上路了，这七盘岭上不安的一夜，引出了诗人对家乡的思念之情。诗人指自己是游子。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能回去。过“褒城”便是入蜀境，虽然人在七盘岭还可以听见褒城的鸡叫声，但诗人却离关中越来越远了。
格律诗是很严谨的，但也不是没有发展的余地。完整的结构，细腻的手法。同时，本诗也是很规范的对仗文，笔劲雄厚，而文笔自然流畅，诗人借用景物抒发了自己的感情，富有高雅的意境。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，这也可说明，沈诗有较高的艺术造诣。这首诗也可以作为范本。贺知章·回乡偶书【作者简介】
贺知章（约659～约744年），越州永兴（浙江萧山）人。人称“四明狂客”“贺季真”“诗狂”。其诗富于感情，不拘一格，清新自然。
回乡偶书①
少小离家②老大回，乡音③无改鬓毛衰。
儿童相见④不相识，笑问⑤客从何处来。【注释】
①偶书：指随意作的诗。
②少小离家：文中指诗人很早就离开家乡。
③乡音：指家乡的口音。
④相见：看见我。
⑤笑问：也可作“却问”。【语译】
我很早就离开了家乡，到了晚年时才回来。我的家乡口音虽然没有改变，但鬓角的头发却越来越少了。孩子们看见我，没有一个认识我的。他们只是笑着问我：这位客官是从哪里来的呢？【赏析】
这首诗是描写诗人久居他乡、想念自己故乡的感怀诗。第一、二句，写诗人在故乡熟悉而又陌生的环境中，心情不能平静：当年离家的时候，正值青春年华；今日回到家乡，头发都越来越少了，不禁发出感慨。
第一句用“少小离家”和“老大回”的对比，概括地写出数十年客居他乡的事实，暗寓自己的伤感之情。第二句用“鬓毛衰”承接了上句，写出了自己哀老之态，而且以不变的“乡音”衬托了“鬓毛”，诗人的意思是“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”，从而为后两句做好了铺垫。
三、四句中，“笑问客从何处来”，对于孩子来说，就是淡淡地问一句；可对于诗人来说，却成了重重的打击，引发了诗人的无限感慨，自己的年迈和反主为宾的悲哀，都包含在这句话中了。整首诗就在这结束了，而弦外之音就像空谷传响一样，久久不去。
就整首诗来说，一、二句看似平平，三、四句却是峰回路转，别有一番境界。后两句虽写哀情，却借欢快的场面来表现了；虽然是写自己，却用儿童来表现。而所写儿童问话的场景又极富生活的情趣，就算读者不为诗人的感触所吸引，也要被这有趣味的生活场景所感动吧。张若虚·春江花月夜【作者简介】
张若虚（约660～约720年），扬州(属江苏)人。与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文辞俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。其诗作《春江花月夜》脍炙人口，号称“孤篇压全唐”的名诗，被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，具有非同凡响的崇高地位和深远影响。
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟①随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸②，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀③上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮④。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已⑤，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼⑥？
可怜楼上月徘徊⑦，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻⑧，愿逐⑨月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭⑩梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。【注释】
①滟滟：指波光荡漾的样子。
②芳甸：指长满花草的原野。
③汀：泛指水边的平地。
④月轮：指月亮。
⑤穷已：穷尽的意思。
⑥明月楼：月夜下的闺楼。文中指闺中的思妇。
⑦月徘徊：在文中指月光移动。
⑧相闻：双方互通音信。
⑨逐：追随、跟从的意思。
⑩闲潭：幽静的水潭。【语译】
春天的潮水声势浩大，与海平面连成一片，一轮明月从海上缓缓升起，就像和潮水一起涌出来的一样。月光照着江面，随着波浪照耀着千万里，江面都闪着明亮的月光。江水绕着花丛的原野流淌，月光照映着开满鲜花的树林，好像雪珠在闪烁一般。月色像霜一样洁白，所以霜飞就无法觉察。洲上的白沙和月色交映在一起，看不清楚。江水和天空混为一种颜色，没有一点细微的灰尘，天空中只有一轮孤月悬挂在空中。江边哪个人能最初看见月亮，江上的月亮哪年最初照耀着人们？人生一代代地繁衍，无穷无尽，只有江上的圆月一年年地总是那么相似。谁也不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地输送着江水。游子是那样的孤独，就像一片白云缓缓地飘去，只剩下满怀思念的女子站在离别的青枫浦上忧心忡忡。谁家的游子今晚会坐着小船漂流而下呢？哪个地方的人在明月照耀的楼上诉说着离愁别绪？只可惜楼上移动的月光，应该照耀着那些离别之人的梳妆台。月光照进妇人的门帘，带不走；月光照在捣衣砧上，怎么抹也抹不掉。互相凝望着月亮，可是听不到任何声音，但愿我随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞着，却不能飞出无尽的月光；月光照过江面，鱼龙在水中欢快地跳跃着，激起阵阵波纹。昨晚梦见花朵落在平静的水潭上，可惜春天都过了一半了，我还不能回家。江水映着春光，眼看就要流尽了，此时，水潭上的月亮要西落了。斜月慢慢往下沉，藏在海雾里，离人的距离却越来越远。不知道有几个人能趁着月光赶回家，只有那西落的月亮还在空中悬挂着，月光铺满了江边的树林。【赏析】
这首诗以写月为线索，描写了从天上到地下的空间感，从月光、江水、枫叶、云朵、波纹、落花、海雾等景物，将游子、思念的妇人的那种细腻的情感，通过环环紧扣的方式组织起来。由春江引出了大海，又由大海引出了明月，前后呼应，断断续续，使诗歌十分优美，又产生了艺术效果。
前半部分重点都在景物上，是对事物的实写，就像“何处春江无月明”、“空里流霜不觉飞”这样的句子，也体现了人物的感想和觉知。后半部分重点在抒情上，由先前的景引出了后面的情，如江水、青枫白云、帘卷不去、拂砧还来等句，由景生情，尾联是情景交融的名句。全篇情景相互交映，成为一个整体。
诗歌表现了色彩鲜明的形象，如皎洁的月光、白沙、白云、青枫等，这些景物共同造就了祥和的唐诗意境，这种意境与所抒发的情感相互衬托着，显得十分和谐。
诗歌每四句一换韵，韵律委婉。为了与感情相适应，语言采用了顶针连环句式，一唱三叹。同时，也使用了对偶句，如“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等句。句中平仄相间，如“滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，平仄转换和律诗是一样的，使诗歌语言既铿锵有力，又清新流畅。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的景来描写，而又以月为主题。“月”是诗中情景相融之物，它掌握着诗人的脉搏，是全诗的生命桥梁，连通上下，诗情随着月轮的升落而起伏不定。月在一夜之间经历了升起、悬挂、西下、沉落的一个过程。
在月光的照耀下，流水、沙滩、天空、原野、枫树、白云、飞霜、扁舟、高楼、镜台、鸿雁、鱼龙、思妇以及游子，组成了诗歌独一无二的形象，描绘出一幅充满人生哲学和生活趣味的画卷。这画卷在色彩上是以淡寓浓，虽然是用水墨勾勒点染，但从黑白相交、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术张力，就像一幅中国水墨画，体现出春江花月夜的意境美，给人一种美的享受。陈子昂·登幽州台歌【作者简介】
陈子昂（约661～约702年），梓州射洪（四川射洪县）人。被誉为“诗骨”。提倡“汉魏风骨”，以复古为革新。所作感遇诗和边塞诗，内容丰富，刚健质朴，现实性很强，践行了他的理论主张。以鲜明的创造革新精神，扫荡齐梁绮风，开启了一代新风。
登幽州①台歌
前②不见古人，后③不见来者。
念④天地之悠悠，独怆然⑤而涕下。【注释】
①幽州：古时是十二州之一，就是现在的北京市。
②前：指过去。
③后：指未来。
④念：想到。
⑤怆然：难过、悲伤的样子。【语译】
回首过去，没有古时贤能的圣君，展望未来，也没有杰出的人才。现在，只有那宽阔、苍茫的天地，让人忍不住流下了眼泪。【赏析】
这首诗虽然简短，却深刻地体现了诗人怀才不遇、孤独寂寞的情感。诗句间显得苍劲有力，富有感染力，最终成了千古佳句。
作者感觉自己空有满腔的抱负，却壮志难酬，显得诗人有些心灰意冷了。登上高处向远方眺望，看见眼前茫茫的一片，觉得心中十分失落，一股孤独、寂寞之情涌向心头。过度的悲伤，让诗人流下了眼泪。因此以“山河依旧，人物不同”来抒发自己“生不逢辰”的哀叹。这里肯定会有对世事的哀叹，也有诗人对当时社会黑暗面的憎恨。
诗人没有见到前古贤人，古人也没来得及看见诗人；诗人看不见未来杰出的人士，未来人才同样看不见诗人，诗人如今只能看到眼前的这个世界。诗是悲凉的，表现了诗人落魄的境遇和寂寞、孤独的情感。诗人的这种心声在当时引起很强烈的共鸣，因为那时有很多和他一样的人，在等待着一个好的机会，可以让自己施展才华的机会。
这首诗并未写到幽州台，而只写到登台的感慨，却被传诵成了千古名篇。诗篇整体显得刚劲有力，是唐代诗作的领头者。在诗作艺术方面，有雄浑的意境，也有开阔的视野，体现了诗人光鲜亮丽的一面。诗的整体感情到位，富有极强的感染力，简短的四句话，就勾勒出一幅完美的艺术画面。
诗的前三句只是简单的描写，以宽阔的天地和壮美的背景烘托了美的意境。最后一句充满了感情，把诗人慷慨、悲壮的形象提到了最前端，画面顿时光彩照人、神韵飞舞。
从整体结构来看，前两句是俯仰古今，写出了时间的漫长；第三句登楼远望，写空间的宽阔无限；第四句是诗人自己的内心世界。这四句造就了本诗前后呼应的写作手法，不愧为千古名篇。度荆门①望楚
遥遥②去巫峡，望望③下章台。
巴国④山川尽，荆门烟雾⑤开。
城分苍野外，树断白云隈⑥。
今日狂歌客⑦，谁知入楚来。【注释】
①荆门：指山名。
②遥遥：形容距离比较遥远的样子。
③望望：瞻望的样子。
④巴国：是现今四川巴县。
⑤烟雾：文中泛指烟、气、云、雾等气体。
⑥隈：尽头、深处。
⑦狂歌客：在此指春秋时期楚国人陆通。【语译】
感觉离巫峡越来越远了，不停地观望着，走下了章华台。路过巴国时看尽了山山水水，透过烟雾，感觉离荆门更近了。城镇都分布在远处田野外，树林在白云深处若隐若现，就像从中间折断了似的。今天，我的行为就像昔日的狂歌客一样，竟然会走进楚天中来。【赏析】
这首诗表现了年轻的诗人对楚地风光的热爱之情。
荆门地势险要，历来是兵家相争的地方，著名的吴蜀彝陵之战就在这里发生，诗人要由这里出川，也是乘流而下的必经之地。这里水势湍急，山势险峻。
开篇两句，作者交代了自己的行程。从“遥遥”两字可看出道路遥远的程度，诗人已经离巫峡越来越远了。路过渡口，到达秭归。因此诗中提到“望望下章台”，“望”，指向远处看，“望望”，就比之前的程度更深了。
诗人在此处运用了叠字，可以看出他急切的心情，离开巫峡已经很远了，自己的家乡更是远隔重山。诗人第一次离开故乡，进入楚地，就先领略了楚国风光，所以他看了又看。“下”，表现了长江水势之快，章华台在今湖北监利县西北离湖上，是诗人的必经之地，就表明诗人已入楚境。
颔联，诗人描写了眼前的景象。诗中讲到巴楚相连，巴国山川尽在，是指已入楚境。小舟行驶在巫峡之中，山峦是相互连接的，巫峡中山水风光如此美好，如烟如雾。渡过峡区时，出了南津关，渡过荆门，天和地显得更加明朗了，为诗增添了一思情趣。
颈联两句，诗人更具体地描写楚国的境地。诗人表现了这里人烟稠密的情况。诗人预览了整个地方，那里的天都显得特别广阔，让人神清气爽。所以诗人才高兴地唱起了歌，这里，诗人将自己比作了狂人，直接抒发了心中的感情。
诗人用狂人自比，表达了他傲世的激昂之气。这首诗笔法细腻，结构相对完整，采用了寓情于景的写作手法，同时体现了含而不露的写作特点，直接体现了诗人出众的个性和较高的艺术造诣。张说·蜀道后期【作者简介】
张说（667～730年），原籍范阳（河北涿州市），世居河东（山西永济），徙家洛阳。封燕国公，与苏颋齐名，被称为“燕许大手笔”。为文俊丽，用思精密，朝廷大手笔，皆特承中旨撰述，天下词人，咸讽诵之，当时无人能及，一生著作宏富。被誉为“开元名相”“一代文宗”。
蜀①道后期
客心争日月②，来往预期程。
秋风不相待，先至洛阳③城。【注释】
①蜀：指四川。
②争日月：指同时间竞争。
③洛阳：指当时的首都。武则天称帝后定都洛阳。【语译】
我一人在外行事，无论做什么，都用最快的速度完成，就像和时间在赛跑，来往的行程都是事前计划好的。可是秋风不愿意等待，自己就先回到洛阳城了。【赏析】
这首诗是张说在校书郎任内出使西川时写的，字数虽然很少，却能看出他写诗的技巧。一个到远地行事的人，总是带着对家人的不舍，一到达出使地，就算着归来的时间，这种心态是很平常的。诗人不但把这种心情写入了诗里，而且只用了短短的几个字，可看出诗人的功底相当雄厚。“客心争日月，来往预期程”。“客心”是指诗人当时的心情，“争日月”，表现了诗人急切回归的心情。这“争”字用得恰到好处，把处在这种境况之下的人的心情充分地表现出来了。“来往预期程”，是说明自己之所以“争日月”的原因。公家的事都有时间规定，肯定要事先准备好，做出计划，所以说是“预”。简短的十个字把诗人当时面临的情况、心里的计划全都写进去了，简单明了，手法很高明。
这十个字也是下文的伏笔。本来日程安排得十分紧凑，但是诗人回归的心情是急切的，他希望自己能够按时回到洛阳。
接下来，就是本文的转折点了：“秋风不相待，先至洛阳城”。没想到情况发生了变化，秋天前赶回洛阳的希望落空了。诗人的心里显得很惆怅。在此处，诗人刻意把自己的感情隐去，没有提到，却埋怨起了秋风。秋风是无情的，独自回洛阳城去了，它就不能等一等我吗？
这里的描写，避开了率直无谓的埋怨，而且把秋风形容为“无情的秋风”。秋风到了，就引起许多烦恼。秋风一到洛阳，亲人肯定会时时期盼着他，而自己不能回家的苦衷就更不用提了。此处虽一笔带过，却仍可看出他和亲人感情的深厚。
本诗写到这里，诗人运用了巧妙的写作手法，一直在埋怨秋风，终于抒发了心中的烦恼。诗人没有直接写出，不过可以想见到，诗人对情况的突变，是十分意外的，也有些不满，只是诗人用“含蓄”的语言表达了出来。
诗人早些时候就写过一首《被使在蜀》诗：“即今三伏尽，尚自在临邛。归途千里外，秋月定相逢。”回归的时间就定在秋天，即此诗所谓“预期程”。可是事情发生了变化，秋风已经吹起，比诗人先回到了家乡，自己却落后了，即诗题所谓“后期”。秋风是按时节来的，无所谓“先”；只因诗人回归的时间拖后了，体现出秋风的“先”来。经过两首诗的对比，这首诗的感情就显得更加丰富了。苏颋·汾上惊秋【作者简介】
苏颋（670～727年），京兆武功（陕西武功）人。时称“小许公”，文笔很好，与张说齐名，被称为“燕许大手笔”。
汾上①惊秋
北风吹白云，万里渡河汾②。
心绪③逢摇落④，秋声不可闻。【注释】
①汾上：指汾阳市。汾：汾水，黄河第二大支流。
②河汾：黄河，汾水。
③心绪：形容愁绪纷乱的样子。
④摇落：树叶飘落。【语译】
北风吹着白云，它翻滚涌动着，我将要渡过汾河，到很远的地方去，心里十分难过、惆怅，恰巧又碰上了草木凋零的季节，我再也不想听到这秋风的声音了。【赏析】
这是一首五言绝句，是一首很有特色的即兴咏史诗。它使用了若即若离、欲言又止的表现手法来表达诗人内心的复杂情感。
诗前两句，化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，第一句是“秋风起兮白云飞”，接着为“泛楼船兮济河汾”，从而系统地表明了汉武帝当年到汾阴祭后土的往事，并联想起唐玄宗效仿汉武帝的行为。这两件事是很相似的，历史就像重来了一遍，这代表着什么？又意味些什么？诗人没有直接说明，使用了留白的手段。然而诗名却点出了一个“惊”字，说明诗人的情绪是受了影响的。但并不是由于诗人自己的遭遇而被震惊。
就表面来看，就像是自己的境况。诗人在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他感觉到秋天已经来临；而诗人当时正处在一生最失意的境地，出京被放任到外省，就像北风把这朵白云吹得很远一样，就来到了这汾水上，这也正点明了标题“汾上惊秋”。所以，前二句的含意是复杂的。总体来讲，本诗抒发了对历史的感慨和联想，表现了诗人在关心国家的隐忧中带着个人失意的哀伤。真可以说是愁绪纷乱，百感交集。
诗的后二句清楚地点明了诗人复杂纷乱的心情。这里说的既是指萧瑟秋风，也用来比喻自己暮年失意的境遇，因此说“逢”。诗人的愁绪又加上了挫折，这种感觉让他难以接受。表明了诗人“心绪”不只是个人的失意。“秋声”就是指北风，因此“不可闻”。听了这种声音，只会让人的思绪更加纷乱，心情更悲伤。这就表明了前两句蕴含着复杂的心情。
这首诗的抒情特点透露出诗人有忧伤，有感伤，还有寄托的心情；但终究是什么原因，是不能明确肯定的。
诗人采用这种写作手法，可能是和自己从事的职业有关，熟知历史知识，认识到汉、唐两个盛世皇帝之间有某种相似，就像受到历史的启示一样，隐约觉得有些忧伤，然而，他还说不清楚，也表示无可奈何，所以只能写出这种感觉。恰好是这一点，构成了一种艺术特点，用形象来表示，让读者去品味。张九龄·照镜见白发【作者简介】
张九龄（673~740年），唐韶州曲江（广东韶关）人。才华出众，直言敢谏，有名贤相。
照镜见白发①
宿昔②青云志，蹉跎③白发年。
谁知④明镜里，形影⑤自相怜。【注释】
①照镜见白发：照镜子时看到自己的白头发。在此处指人老了。
②宿昔：是指任宰相期间。
③蹉跎：文中指诗人被罢免宰相贬出京城做了荆州长史这个闲官之后，无事可做，时光流逝而无所作为的样子。
④谁知：谁知道。
⑤形影：形体和影子。【语译】
以前我做宰相的时候，就是为了报效国家，每天日理万机，心里还有远大的志向。直到现在我做了长史，每天没有事情可做，白白荒废了时间，虚度了青春年华。谁知道在我照镜子的时候，才看到自己老了，都长了白头发。我觉得自己是孤独的，现在只能和自己的影子相依为命了。【赏析】
诗人开始从政的时候，什么事情都一帆风顺的，让他意气高昂。诗人胸怀壮志，害怕自己虚度光阴。他曾经因为中书侍郎张挺的事情而被认为是结党营私，罢免了宰相职务，被贬为荆州长史。
这首诗是他为自己写的。青春年华流逝，报效祖国的壮志还没有实现，就被贬官了。“宿昔青云志，蹉跎白发年”是说在重大问题上没有说服唐玄宗，没能阻止唐玄宗用人不当的遗憾；还说了自己被贬出京城之后，做了一个无所作为的闲官而虚度光阴。“谁知明镜里，形影自相怜”，意思是说自己好心却没有得到好报，自己被排挤到孤立的位置上了。这首诗感怀身世，不但写出了作者曾经的凌云壮志，又说了自己现在的一事无成，时间飞速地流逝着，表
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