作者：（美）约翰·格林戈（John Greengo）
出版社：人民邮电出版社
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摄影曝光 拍出好照片的49个关键技法试读：
内容提要
光线与曝光是摄影的先决条件，在拍摄照片之前，需要解决很多技术问题，而其中第一个需要解决的问题就是光。没有光线，没有合适的曝光，就没有好的摄影作品。
本书将摄影初学者入门所需的曝光知识拆分成49个摄影法则，设计成一节一节课的趣味阅读方式，读者可以像游戏闯关一样，一级一级地挑战通关，从而更好地掌握每一项摄影曝光技法，创作出更具创意的光影佳作。从光线特性与曝光设置开始，循序渐进，系统地讲述了摄影曝光的原则与技法，以逐步教授读者如何在实拍中运用这些曝光技巧。不论是刚入门的摄影初学者，抑或是已经有一定经验的摄影发烧友，都能从本书获益良多。献给亲爱的父母：值得做的事情都要全力以赴地去做。
第1章 光的基本原理
摄影是艺术和技术的完美结合，但最终我们将根据每张照片的艺术价值来评判其优劣。在拍摄照片之前，我们需要解决很多技术问题，其中第一个需要解决的就是光的问题。摄影者必须要理解相机的工作原理，以及如何更好地调整设置以达到最佳拍摄效果。这将涉及很多需要掌握的标准，有一些是可控的，有一些是不可控的，这些都是一连串决定中的一部分，都需要在按快门按钮之前考虑周全。
1. 什么是曝光
曝光是指光线照到数码相机的传感器上，在胶片相机的拍摄中，曝光是指感光材料感光。它对照片的最终结果有着极大的影响。正确曝光可能会是一个难题，但如果你了解相机的每一部分是如何工作的，曝光正确可以变得很容易。正好的光量
光量十分重要，我们不想让过多或过少的光线进入，只想要数量正好的光线。有很多工具可以用来测量落到相机传感器或胶片上的光线强度。我们根据想要完成什么样的照片，再结合得到的测量值决定拍摄时的设置。
大部分相机提供多种自动曝光模式，拍摄者可以通过对光线的测量，选择最佳设置。但是这种技术带来了一个潜在问题，那就是虽然数码相机内充满了大量先进的电子设备，但它无法判断摄影师要拍摄什么，或者想要拍摄什么风格的照片。
拍简单的照片，完全可以使用这些自动曝光程序。如果你想要关注其他事情，可以将相机调整到全自动模式，让相机去琢磨细节。所有的现代相机都能很好地完成自动曝光，从而产生一张相当不错的照片。如果你对照片不满意，或者是有你想要展现的视觉效果，可将相机调整到手动控制。光量不是绝对的
除了准确的光量之外，记录光线的方式对最终的照片也有深远的影响。拍摄时所用的摄影曝光工具称为“曝光铁三角”。“铁三角”包括快门速度、光圈和ISO感光度。对于给定的场景，这三种参数的组合提供了大量的可能性。
经典的照片通常涉及有趣活动中有趣的主题。照片的框架、构成和曝光都对主题的展现有很大的影响。通过对“曝光铁三角”的设置，你可以使最重要的元素得以突出，而去除相对不重要的元素。
这种对场景的阐释，可使摄影师拍摄出独一无二的照片。几乎很少有两个摄影师选择以完全相同的方式捕捉同一主题。每个人看见的和想到的主题都不一样。照片不光可以记录摄影师看见的和感受到的，还可以将摄影师的创意加入其中，反映摄影师眼中的世界。
曝光系统的运用是控制照片的关键。每个单独的元素都很容易理解。但同时运用所有元素时，摄影师将面临多种可行的选择。这种多样性是一件好事，可以在拍摄特定照片时给摄影师更多的自由。我们必须掌握“曝光铁三角”的每一种设置，这并不难。那我们就从这里开始吧。图1.1 控制相机的曝光系统将确保照片以你认为的最佳方式拍摄出来1/2s，f/16，ISO 100，佳能 5DSR，EF 24-70mm f/4L IS USM @ 55mm
2. 摄影和光的关系
摄影和光有关。实际上，摄影一词的定义就是“用光写作”。了解光的属性和如何控制光是掌握摄影技术的关键。用于控制光的工具有测光表，相关设置包括快门速度、光圈和感光度。要想控制照片的效果，必须掌握以上工具和设置。硬光和柔光
光的一个基本但重要的分类是硬光与柔光。以晴天城市中的建筑为例。在街道上，强烈的光线直射到建筑物上反射出深刻的阴影。这就是硬光。此时光和阴影之间的边缘是鲜明或不连贯的。硬光是单一光源的产物，它可能会由于周围环境的黑暗或表面缺乏反射光的能力而加强。
通常用硬光拍摄的照片有很强的对比度，并有很清晰的外观。这种类型的光通常用于创作轮廓分明的肖像或具有神秘感的照片。
不论光源是人造的还是自然的，软光是由漫反射产生的。软光具有从光线到阴影渐变的特性。这种软光常会出现在有雾的早晨或阴天，云雾使光线产生漫反射。
用柔光照亮的景物往往更易于用肉眼观看，因为光与暗之间的过渡很柔和。这就是为什么家里大部分的灯都有一个灯罩，它使灯光产生漫反射并柔化光对照射区域的影响。在有很多自然反射物的环境中，软光会被增强。例如，白色的房间或被积雪覆盖的场景。光线控制
作为一名摄影师，你可以控制落到传感器或感光材料上的光量。你可以选择在何时何地进行拍摄，而这些决定将会影响场景的布光。如果你选择在工作室拍，那么你将会对环境中的光线有更好的控制，例如用多少光源、多少反射物和光量。在工作室进行拍摄会有很强的可控性。
大多数人在自然光线下拍摄，选择是有限的。外部环境是早上还是下午，是晴天还是多云？这些变量都会对照片产生深远的影响。
通常，我们会根据主题的可行性选择何时拍摄照片。多数时候，摄影师要在光照不太理想的情况下进行拍摄，对此摄影师可能无力改变。但是，摄影师可以完全掌控相机和它的曝光系统。只需几个控制项和几个关键的调整，摄影师就可以充分利用光照不太理想的环境进行拍摄了。图2.1 有一些场景涉及从明亮的阳光到深色阴影的不同光照条件，如果它们能为照片增加视觉上的戏剧性，这可能是件好事1/1000s，f/5.6，ISO 100，佳能 5D Mark IV，EF 24-70mm f/4L IS USM @ 57mm图2.2 在柔光下拍摄的沙丘，可以看到细微之处沙子的线条和形状1/2s，f/16，ISO 100，佳能 5DSR，EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM @ 170mm图2.3 当阳光和阴影混合时，明媚的阳光形成了硬光。由于相机不能同时对明亮的区域和深色的阴影完美曝光，所以阴影区域很难看清1/1000s，f/2，ISO 100，佳能 7D，EF 50mm f/1.4 USM图2.4 柔光板产生的柔光消除了直射的阳光，使得拍摄对象更清楚1/1000s，f/2.8，ISO 100，佳能 7D，EF 50mm f/1.4 USM
3. 光的属性
描述光的属性的方式有很多种，如数量、方向、大小、颜色和范围。这些属性都会对最终的成像产生重要的影响，但涉及技术领域的曝光时，有一些更重要。为了实现最佳曝光，我们需要全面了解光的哪些属性对曝光产生影响，以及如何利用这些特性。光量
你想知道一束光线的光量吗？运用传统的手持测光表（这些仪器仍然在生产）对光量可以有一个准确的测量。大多数测光表的功能表里都有一个选项，以曝光值（Exposure Value，EV）显示光量。
在这个系统中，零代表光线极少，是最容易记住的设置。如果曝光值（EV）的读数是零，相当于感光度（ISO）100、1秒的快门速度和f/1.0的光圈。这指的是在漆黑的路上遇到远处一束普通光线的大致光量。典型的工作或家庭环境中的曝光值（EV）约为8，阴天的曝光值（EV）大约为12，晴天的曝光值（EV）为15。
曝光值的编号体系是为摄影师设计的。曝光值中每个数字的增加意味提高一挡快门速度或调小光圈一挡，不同的感光度（ISO）设置意味着所有数值都要需要重新计算。
虽然大部分摄影师都不再使用手持测光表或曝光值体系了，但曝光值这个概念仍然有助于说明光量。较明亮的场景需要较快的快门速度以及（或）较小的光圈。然而，手持测光表或曝光值体系的用途很有限：我们只能知道落到传感器或感光材料上某一点的光线总量，不能区别场景中不同区域的亮度。范围
一般人不太了解特定场景中光线的亮度范围。人眼能很快适应各种光线条件。当我们看明亮的物体时，瞳孔会收缩以遮挡过多的光线；而当物体变暗时，瞳孔又会打开以便让更多的光线进入。
照相机用单一曝光捕捉整个场景，并且每次拍摄只能有一组设置。此外，照相机的传感器可以记录的亮度范围很有限，但与人眼相比有更多的功能。
想象一下，在一个阳光明媚的公园里，灿烂的阳光照射到池塘的荷叶以及公园里的树丛上。作为一名摄影师，我们需要决定让曝光倾向于亮部还是暗部阴影。
如果亮处对拍摄最重要，我们可以调整曝光使池塘中的荷叶保持自然的绿色而不是曝光过度。具体的做法是，将照片整体调暗一点，使照片中的亮部不至于太亮。这种曝光将使阴影中的所有事物都呈现出非常深的黑色直到纯黑。
另一方面，我们若想拍摄暗部，可以让足够的光线照亮树的阴影处，使我们可以清楚地看到坐在阴影处长椅上的一对情侣。为了达到这种效果，我们可以使画面更亮一些，这样阴影区域就可以更清楚。这种选择产生的影响是，荷叶将会变成纯白色斑点，缺少颜色或细节。我们不能一概而论某一个选择是正确的或错误的，而必须根据预期的效果做出选择。图3.1 在既有阳光又有阴影的场景中可能很难有正确的曝光。在某些情况下，你将不得不判断是阳光下的主体和阴影中的主体哪个更重要1/80s，f/5.6，ISO 100，佳能 5D Mark III，EF 24-70mm f/2.8L USM @ 26mm颜色
所有光线都有颜色，而光线的颜色会对照片产生很大的影响。例如，当阳光穿过大气层时，光线可以被认为是黄色的、橙色的或红色的。
依据家和办公室使用的灯泡类型的不同，光线颜色有很大不同。钨丝灯或白炽灯发出的光是温暖的橙红色。传统的荧光灯光为略带灰白的绿色，如一间有许多隔断的办公室中的那样。现代荧光灯有各种色温。看一下灯泡的外包装，就能知道灯泡的颜色。白平衡
相机的白平衡功能有助于我们控制照片的颜色。这个功能有几种预选设置，有助于修正各种常见的光线场景（日光、多云、阴影、钨丝灯和闪光）的色彩呈现。相机上还有白平衡的手动选项，几乎可以用于修正任何可以想到的光照情况。若要使用相机上的手动选项，你可以查看相机的说明书。
非常具有挑战性的是混合照明场景。
这种场景可能会出现在灯光颜色时刻变化的舞台剧或音乐会上。在歌曲开始时，每个人都可能沐浴在蓝色的灯光下，但在结束时舞台上却亮起红灯。虽然这种场景是摄影师的噩梦，但也不是不能处理。
当同一个地方有两个不同颜色的强光源时，也会出现同样具有挑战性的问题。这种情况可能出现在宴会厅，房间里的灯光是暖色的，而从房间一侧窗户中照射进的自然光的颜色是中性的。如果你需要在该环境中的不同地点拍摄照片，那每张照片的光线组成方式将略有不同。
这些问题的解决方法是，针对每个情景调整白平衡设置。虽然有点耗时，但这是一个有效的方法。另一个解决方法是以RAW格式拍摄。用RAW格式可以在不损坏原始文件的前提下，先拍摄后调整。图像编辑软件中，有一个色温滑块，可以在蓝色到黄色光谱中调整颜色。使用它可以在不考虑颜色的前提下拍摄主体，因为可以在后期调整。图3.2 日落时穿过地球大气层的光量比太阳在头顶照射时更多。这将会影响光线的颜色1/2s，f/11，ISO 100，佳能 5DSR，EF 2470mm f/4L IS USM @ 32mm图3.3 在阳光明媚的日子，正午是阳光照射最强的时候。太阳照射区域的景物很容易分辨，但是由于亮部和阴影之间的差异巨大，阴影部分很难看清1/125s，f/8，ISO 100，佳能 5D Mark III，EF 16-35mm f/4L IS USM @ 35mm
4. 测光表和测光模式
所有现代相机里都有测光表，即一种可以测量落到传感器的光量的装置。测光表记录该信息，然后向摄影师推荐应该允许多少光线进入。相机通过曝光指示器（测光表）将这个信息传递给摄影师，范围通常是-3~+3。这个刻度可以是水平的也可以是垂直显示的，刻度范围可能只为-2~+2，也可能只显示数值，如-1或+2。指示灯可能在取景器上，也可能在液晶显示屏的上面或背面。
将相机调到手动曝光模式（标有M的模式键），并且调整快门速度和光圈直到你看见曝光指示灯变化。你可能需要将感光度（ISO）调整为自动（AUTO）以外的其他模式。
这个过程很简单。当相机调到推荐的曝光设置时，测光表的读数为零。在自动曝光模式下照片可能看起来是准确的，不是太明亮，也不是太灰暗。大多数情况下都不会有问题，但根据所选主题的不同，摄影师也可能会遇到困难。18%中性灰
根据对场景平均亮度的猜测，相机测光表基准值是零，以其作为一个场景的最佳曝光，它呈现介于黑白之间的18%中性灰。这是相机的测光基准值。明亮的场景
对于特别明亮或黑暗的场景，你需要想象一下测光表的反应。在晴朗的阳光下，拍摄积雪覆盖的雪山，相机并不知道主体特别白，它只是认为主体非常亮。测光表认为所有的主体都是灰色的，因此相机建议的曝光设置会导致山看起来被灰色的脏雪所覆盖。
为了解决这个问题，你需要让相机知道主体的亮度超过了18%中性灰。不要将曝光值设为零，而应调整快门速度或光圈将曝光设置在+1~+2之间。对于更亮的场景，由于要捕捉的场景比普通场景更明亮，要将曝光设置在有“+”（正或曝光过度）的刻度一侧。黑暗的场景
在黑暗的环境中，你要采取相反的做法。想象一个场景，森林的上方有厚厚的树冠，黑色的树木下面满是树叶和泥土。如果测光表的设置为零，则拍摄出来的场景将比实际看见的更明亮。这不能代表一个场景真正的明亮度。为了纠正这一点，你需要将曝光设置在-2~-1 范围内。图4.1 比平均水平反射更多光线的浅色主体可能会欺骗相机的测光表。拍摄这类照片，需要适当地提高曝光值以抵消场景中过多的光线1/320s，f/8，ISO 100，佳能5D Mark III，EF 70-200mm f/4L IS USM @ 135mm图4.2 非常黑暗的拍摄场景会欺骗相机的测光表。拍摄这类照片，需要适当地降低曝光值，以补偿场景中光的数量1/8s，f/5.6，ISO 800，佳能 5D Mark III，EF 16-35mm f/4L IS USM @ 16mm变动幅度
现代数码相机及其先进的传感器在曝光过程中有一定的宽容度，这意味着相机的曝光不一定要完美。如果曝光太亮或太暗，可以随时在后期制作过程中用图像编辑软件进行调整。大部分图像可以经得住几次“推”或“拉”。有一些相机可以最多调整5次。尽管相机具有这种灵活性，但通常还是建议尽可能在拍摄中完成正确曝光。测光模式
相机曝光的建议是18%中性灰，我们如何读取这个数据？相机上有很多种地方可以显示进入镜头的光量。
老式相机使用一种称为中央重点测光（centerweighted metering）的测光模式。在这个系统中，相机以画面中点为圆心，对大圆内外的所有事物测光，然后取圆圈内部60%的加权平均值。对于充满大部分画面且亮度平均的主体，这个系统非常合适。图4.3 纽约市熨斗大厦的亮度就是平均亮度。由于这个建筑物接近18%中性灰，所有照相机都可以拍摄，可以正确地测量出这幢建筑物反射光线的数量1/250s，f/4，ISO 100，佳能 5D Mark IV，EF 70-200mm f/4L IS USM @ 200mm点测光
点测光用于获得更精确的读数，例如测量一个人脸颊上或远处树上一只小鸟身上的光量。点测光测量取景器画面中一个极小圆圈内的光量。这个圆圈聚焦的区域通常位于取景画面的中间，只占整个画面的1%~5%。
如果场景中只有一小部分是18%中性灰，这个测光系统被认为是准确的。这个系统的问题在于过于精准，若指向错误的主体（任何不是18%中性灰的事物）会产生曝光不足或曝光过度的照片。所以不要完全依赖相机的点测光模式。平均测光
测光表从点测光演变为运用多点读取光量的系统。光线信息经过计算程序的运算，相机会给出最佳的曝光建议。起初，这些系统只有5个测光点，之后是9，再然后是15直到更多。今天，某些相机有超过十万个测光点。
检测点的数量与数据如何被处理无关。平均测光系统不是单纯取所有数据的平均值，而是努力了解整个场景。现代测光系统可以在取景器画面中检测到人，“看见”取景器画面上部的明黄色物体，或是想象出一个风景场景。
这些系统通常能很好地找出最佳曝光。大多数情况下，我们推荐使用平均测光系统。测光系统的名称因制造商的不同而不同，其中最常见的名称是矩阵测光、评价测光和平均测光。图4.4 用点测光测量拍摄主体周围明亮（或黑暗）的环境1/2500s，f/4.5，ISO 400，佳能 40D，EF 70-200mm f/4L IS USM @ 135mm图4.5 平均测光可以分析整个场景，在拍摄时拍出合理的平均光亮和黑暗区域，从而尽可能多地保留曝光信息1/100s，f/11，ISO 100，佳能 5D Mark III，EF 11-24mm f/4L USM @ 11mm
5. 直方图
直方图用图形显示落到传感器上的光量。它比传统测光表更先进也更详细地描绘射入的光线。直方图的形状显示了亮度范围与色调区域的信息。
传统的测光表测量某一特定区域的光线，然后以-3~+3刻度上的单一数字表示光量的平均值。这个简单的系统无法传达复杂的光线信息。直方图却能很好地提供易于理解的关于光线数量和范围的分析。
直方图有两种形式，分别是亮度直方图和RGB直方图。（检查相机的菜单，看一下是否可以在这两种选项间切换。）亮度直方图显示的是某一特定区域的像素亮度范围，RGB直方图将同一信息分成红色、绿色和蓝色曲线。什么是直方图
直方图是一个矩形图，图底部的x轴表示的是以像素为单位的亮度的范围，轴的最左边是纯黑色，轴的最右边是纯白色。图的y轴表示特定亮度水平对应的像素数量。行数越高，具有一定亮度值的像素越多。照不到光的纯黑色像素在轴的最左边（这可能意味着主体是黑色的，或者曝光不足无法显现出它真正的亮度）。轴最右端代表纯白色的像素，可能取景框中的主体是纯白色的，也可能拍摄主体曝光过度了。
直方图中间的像素介于黑白之间。如果想要对已拍摄的照片进行调整，这些在中间的像素最易改变。我们可以很容易地将它们调暗一些或调亮一些。
最左端或右端可被操纵的像素数量是有限的。因此，应该将尽可能多的信息放到直方图的中间。
增加曝光可以使图像亮度增加。在这种情况下，直方图的形状会向右倾。如果减少曝光，直方图的形状将集中在左边，表示图像比平均值暗。
大部分相机都可以通过回放来显示照片的直方图，但需要用户自己设置。许多（无反光镜的）相机在构成图像的同时，会在电子取景器中显示动态的直方图。请检查相机，看一下是否有这个功能。
由于现实世界的亮度范围比传感器可以记录的范围要大得多，所以并不是一直都可以用直方图中间位置的点代表事物被正确曝光。在这种情况下，你需要以照片中更重要的事物为准，通过向右（亮）或向左（暗）调整直方图，对曝光进行调整。右边
大多数直方图中，最需要关注的区域是右侧边缘（亮部）。在多数情况下，我们不想要纯白色像素，除非我们正在拍摄的是一个光源或一个闪光反射。许多摄影师通过确保没有任何点位于直方图最右边的区域来避免曝光过度。闪烁
有些相机提供高光警告或类似的功能。在此模式下，所有曝光过度的像素会在液晶显示屏（LCD）上闪烁。只要打开高光警告功能，就可以很容易地看到因曝光过度而丢失的数据。如果不能接受这种曝光过度，可以更改曝光。你需要用自己的眼睛看一下真实场景，确定信息重要与否以及实际的明亮度。一般来说，闪烁区域面积很大，意味着需要使曝光减少。左边
直方图中第二重要的区域是最左边，它代表着黑色像素。我们通常不想在场景中看见纯黑区域。但是照片中的暗色区域比亮色区域常见。这些黑色区域通常是阴影，你需要决定是否有必要查看阴影区域的细节。如果想要看见阴影中的信息，就调整曝光，使直方图别太靠左。直方图的一般准则
• 尽量让大部分像素保持在图表中央。
• 记住，最右边的像素是纯白色。
• 记住，最左边的像素是纯黑色。
• 只要重要区域不曝光过度，主体上多一些光，总比少一些要好。举例
图表左边有一个较大的峰值，表明一张照片具有很多暗像素。图表右边有一个较大的峰值，表明一张照片具有很多亮部像素。一张熊猫或斑马的照片会导致图表左右两边各有一个尖峰，分别代表暗像素和亮部像素。一张大象的照片可能在图表中间有一个驼峰，表示中性灰占主流。每一张照片产生的直方图都是独一无二的。学习研究的直方图越多，你从中了解到的信息就越多。图5.1 一个典型的直方图，中间部分像素最多，越靠近边缘越窄图5.2 代表曝光过度或亮度过高的直方图在图表的右侧会有“堆积”图5.3 代表太暗或曝光不足的直方图会偏向图表最左端
6. 曝光三要素
曝光三要素指的是在控制相机曝光过程的三个关键参数，即快门速度、光圈和感光度（ISO）。通过调整这些设置，我们可以改变曝光，使照片更亮或更暗。但是，调整其中任何一个要素不光可以使照片更亮或更暗，也会改变照片的其他方面。
快门速度会影响移动中的主体的清晰度，光圈影响景深，感光度（ISO）的调整会造成更多或更少的噪点。现在不需要担心这些细节，之后的章节中会有更详细的讨论。最佳曝光
为了达到最佳曝光，首先要确定主体，并考虑如何呈现它。如果你正在拍摄一个人的肖像，虚化背景才不会导致观众注意力分散。如果你正在拍摄一只飞行中的小鸟，可能你会想要翅膀的静止效果。
一旦你选择出最重要的元素，决定好如何拍摄照片，请按照这些目的设定曝光。了解曝光三要素需要理解三要素中的每一个要素。对单个要素理解得越透彻，越能在野外做出好的决定。在后面的章节中，我们会逐一介绍曝光三要素。最好将相机放在手边，这是练习调整各要素的好时机。图6.1 运用曝光三要素要从决定如何呈现照片入手。如果想要捕捉快速移动的主体的动作，首先需要设置较快的快门速度1/320s，f/4，ISO 200，佳能 40D，EF 300mm f/2.8L IS USM + 1.4x Extender II @ 420mm图6.2 如果希望主体能够从背景中脱颖而出，需要设置一个大光圈。一旦光圈设定好，就根据场景的光线条件设定快门速度和感光度（ISO）1/1600s，f/2.8，ISO 100，佳能 5DSR，EF 200mm f/2.8L II USM图6.3 为了拍摄具有广阔景深的场景，你需要用一个非常小的光圈。为了将焦点保持在从前景到无穷远的位置，景观摄影师通常将光圈缩小到f/11~f/22之间1/15s，f/14，ISO 100，佳能 5DSR，TS-E 24mmf/3.5L II图6.4 为了让瀑布的外观模糊，你需要用较慢的快门速度1s，f/22，ISO 50，佳能 5D Mark IV，EF 70–200mm f/4L IS USM @ 97mm
第2章 快门速度
也许摄影最独特的地方是能够让时间停止，捕捉到生命的瞬间。独特的视觉瞬间让摄影区别于其他艺术形式。没有任何其他媒介可以如此清楚地捕捉生命，如此简单地与生命沟通。其核心在于相机的快门设置。对快门速度的理解对于最终成像有至关重要的影响，它将使摄影师更准确地讲述故事。在摄影中，1/100秒和1/1000秒的区别就是一张好照片和一张毫无用处的照片之间的区别。
7. 快门的工作方式
快门速度描述的是传感器上每个像素曝光的时间。实际上快门运动的速度从来没有改变，只是快门打开的时间改变了。“曝光时间”可以更准确地说明这一概念。
大部分摄影师都知道，快门速度描述的是在特定时间范围内快门元件的打开和闭合。快门的实际操作有点复杂。快门好像一扇可以开关、从而使传感器曝光的门。但它与你每天都会接触到的铰链门不同，它更像是滑动门。相机快门包括一组用非常轻的材料制成的可快速移动的合页（通常是3~5个）。合页稍微相互重叠，像屋顶上的瓦片一样，阻止光线进入。当摄影师按下按钮，为了让光线进入，所有的合页都快速退出。之后传感器暴露在光线下，让光线进入镜头。之后，为了结束曝光，第二组合页从另一侧紧跟第一组合页运动。
这种双帘幕系统确保每个像素在完全相同的时间内暴露在光线下。如果只有一组合页，那它们必须做一个回程运动，那样的话，一边的像素比另一边的像素曝光的时间要长。
这个系统有一个小问题。即使采用最好的技术，合页和驱动合页运动的电动机都有速度的极限。如果第二组帘幕在第一组帘幕完全打开后开始闭合运动，大部分相机快门的最快速度约为1/250秒。
为了得到更快的快门速度，设计者用了一个小把戏。第二组帘幕开始闭合后，第一组帘幕马上打开让光线落到传感器上。实际上，这两组快门串联工作让光线通过一条狭窄的路径射向传感器。微单相机快门
以上传感器曝光的过程描述的是传统单反相机的工作过程。微单相机工作时必须首先打开快门，以便收集传感器上的信息，将其显示在电子取景器上或相机背面的液晶显示屏上。
按下微单相机的快门按钮时，快门元件移动到阻挡传感器的位置。之后传感器准备接收光线，第一个快门打开，第二个快门闭合，和单反相机（SLR）一样。为了将图像送回到取景器，第二个快门需要打开，以便光线落到传感器上，将信息送到取景器上。由于单反相机（SLR）是用一面镜子通过镜头取景的，而微单相机使用直接从传感器传来的图像，所以开始和结束前的额外步骤是必要的。
8. 电子快门
“快门装置”曾经是镜头前的一个镜头盖或帽子，那时机械快门成了摄影的一部分。伴随着现代数码相机的出现，有一个新的选择，即电子快门。这种新系统改变了相机的制作和操作方式。电子快门并不是真正的快门，它只是一个可以快速打开和关闭的传感器。去掉传统快门将会节省金钱、重量和空间。但这种复杂的部件有时会导致图像模糊。快门元件打开得太快，以至于在传感器记录光线的同时，整个相机会震动一下。
理论上，电子快门是非常简单的。打开所有像素，记录落在上面的光线，瞬间之后再关上。但以当下的技术，实现这个过程并不简单。
因具有高分辨率、低噪声和高功率的特点，互补金属氧化物半导体（又称CMOS）成为现今最常见的相机传感器。CMOS并不是通过简单地开关系统来记录光线的。CMOS用一个序列系统，按顺序打开每行上的每个像素，然后转到下一行，以此类推。这种扫描过程会导致移动中的物体显得稍微有些扭曲。移动中的汽车会依据它们的运动方向看起来向前或向后倾。横向移动的相机记录的建筑物和树木，会明显地向左或向右倾。
目前，市场上很多相机都是以电子快门为首选，我们可以选择使用全自动电子快门。但由于其在拍摄移动物体时的问题，通常这些快门最好用于拍摄静态主体。我们使用电子快门最主要的原因是可以静音，即无震动操作，或是为了减少拍摄静态主体的曝光时间。无声
真正的无声快门或光圈闭合声音非常轻微的相机会带来新的可能性。有时拍摄时的任何噪声都可能被认为是干扰，如拍摄舞台剧、庭审或野生动物。无震动
虽然来自快门运动或快门反弹的震动并不是一个十分严重或重要的问题，但它会影响需要精确设置相机的摄影主题，如微距摄影、天文摄影，或者用具有百万像素摄像头拍摄的照片。
使用电子快门的相机不移动元件，因此快门元件打开不会引起震动。普通相机放在三脚架上，快门速度设置成1/8秒时，震动的问题会达到巅峰。快门元件快速打开，会引起整个相机短时间震动，导致照片轻微模糊。无声快门则完全解决了这个问题。曝光控制
虽然现代传感器不能同时打开或关闭所有像素，但有一些传感器可以通过扫描使快门速度达到1/16000~1/32000秒，比现代机械快门所能达到的速度更快。在这种极高的快门速度下，每一个像素都只打开很短的时间，但扫描穿过整个传感器的过程需要花费1/20秒。基于以上原因，电子快门速度并不适合拍摄移动中的主体，而非常适合拍摄静止物体。
如果要以较低的感光度、f/1.2的大光圈在阳光下拍摄，曝光可能需要1/16000~1/32000秒的快门速度。大部分标准相机快门速度的上限是1/4000~1/8000秒。如果使用传统机械快门的相机，解决办法是将镜头的光圈缩小至f/2或f/2.8，或是使用中灰密度镜。但这两种解决方法都可能对最终的照片产生负面影响。如果使用电子快门，你可以选择1/16000~1/32000秒的快门速度，而不需要在拍摄时缩小光圈或增加滤镜。我毫不怀疑未来将会出现更先进的电子快门。这种技术将会快速发展，人们会研发出新型传感器，解决当前的问题。此外，只有电子快门的相机有一个共同的问题，就是失去了传统的按键声。用户需要决定使用无声快门，还是带有按键音效的快门。
9. 设置、范围以及与数字打交道
快门速度会从两个方面对照片产生影响，即传感器上光线的多少和移动中的物体被清晰或模糊地呈现。光量很容易理解。让我们从一个整秒到两个整秒开始。两倍的时间等于两倍的光量。1/2秒的快门速度意味着曝光1秒所接受光量的一半。
对于传统相机，快门速度大致会依次加倍或减半。例如，有效的快门速度有1秒、2秒、4秒、8秒、15秒、30秒，以此类推，快门速度越慢，曝光时间越长。同理，1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒，以此类推，快门速度越快，曝光时间越短。大部分相机的快门速度最快在1/4000秒或1/8000秒。这是由快门元件的机械极限导致的。相对地，大多数相机的快门速度最慢在30~60秒之间。
相机的显示屏一般在取景器中，或是相机的背面或顶部，通常用1”表示1秒（引号表示数字等于或大于完整的1秒）。其他数字都是分数。因此60意味着1/60秒，而4意味着1/4秒。Bulb模式的快门
大部分现代相机都有一个名为“Bulb”的设置，允许用户随时打开快门并控制打开时间。使用此功能时，按下快门按钮打开快门，想要结束曝光时，再次按下快门按钮关上快门。这种曝光模式在夜间或是非常黑暗的环境中很方便。大部分摄影师都将这种曝光的时间限制在1~10分钟内，因为时间过长画面将会显示出过多的噪点，严重损害照片质量。在这种情况下，三脚架和遥控快门线是十分重要的工具，因为它们有助于保持相机的稳定，帮助摄影师在不触碰相机的情况下启动和停止曝光。一挡
从曝光1秒到2秒通常被认为是多一挡曝光。“一挡”意味着让传感器接收到的光线加倍。也可以反向应用，即1/2秒是比1秒少一挡光线。光线一挡一挡地改变可以指光量加倍也可以指光量减半。
为了尽可能地准确，快门速度从1秒~2秒相差三挡：1”，1.3”，1.7”，2”。将相机设定为手动，把快门速度刻度盘转向自己。你可以从1/1000秒开始调节到1/800秒、1/640秒和1/500秒。有些相机显示的数字可能略微不同。例如，有些相机将1/2秒显示为2，而其他相机则用0”5表示1/2秒。
快门速度分为3挡而不是4挡或10挡的原因在于，当两张照片并排摆放比对时，一个人肉眼所能看出的微小不同是有限的。虽然，10挡可以让拍摄更精确，但也要求用户将快门速度刻度盘转得更多！因此，如果想拍一张更亮或更暗一点的照片，最好以1/3挡为单位调整曝光时间。
10. 高速快门捕捉动作
大多数相机的快门速度都在1/4000秒~30秒，个别型号可能会超出这个范围。虽然每部相机都会提供很多选择，但对于控制进入相机的光量，调整快门速度是最好的方法。
除了用快门速度对曝光进行控制之外，我们还可以用它来改变照片中移动物体的外观。根据所选的快门速度和物体的运动速度及方向，移动物体可以被表现成静止的或模糊的。什么是高速快门
高速快门是一种快到足以凝固运动物体的快门速度。一般来说，比1/30秒更长的曝光时间被认为是慢速快门，而比1/250秒更短的曝光时间被认为是高速快门。
对于如奔跑或跳舞等快速的人体动作，1/500秒的快门速度应该可以凝固住动作。日常的人体动作，如步行或谈话，1/60秒的快门速度就能很好地捕捉动作。这些例子来自日常的经验，也有很多例外情况。
我们可以用1/500秒的快门速度凝固住跑步穿过公园的普通水平跑步者，但可能需要1/1000秒或1/2000秒才能凝固住专业运动员的动作。拍摄相对迟缓的运动主体，1/30秒的快门速度可能十分适用。虽然高速快门的概念是相对于物体的运动而言的，但根据经验，1/250秒或更快的快门速度都可以认为是高速快门。正确或错误的快门速度
快门速度设置的对与错取决于摄影师追求的效果。除非你想拍摄的照片与另一个摄影师完全一样，否则不要问别人用什么样的快门速度。有时我们想要凝固住拍摄主体，以便看清每一个细节——从鞋带到被风吹起的头发。其他时候，我们想要用模糊的线条塑造较艺术抽象的运动主体，显示出它们的动感。最佳的高速快门
对于运动中的物体，有最佳的高速快门和最佳的低速快门。最佳的高速快门是可以清楚捕捉一个主体运动的最慢速度。
如果你想要凝固主体的动作，需要用较快的快门速度，可能是1/250秒或更快。如果拍摄主体在1/250秒看起来模糊，可能需要更快的快门速度，如1/500秒。以此类推，直到你选择的快门速度可以清楚地凝固住拍摄主体的运动。过高的快门速度肯定会捕捉到主体的运动，但进入相机的光线更少，意味着你将不得不通过改变光圈或感光度（ISO）的设置进行曝光补偿。
我们用一个可以1/500秒凝固住的跑步者为例。假设1/500秒可以很好地凝固住动作，光圈为f/4，感光度（ISO）为100。
为了捕捉到其他可能的动作，我们将快门速度改为1/8000秒。这会有什么影响呢？将快门速度从1/500秒提高到1/8000秒是将光调少了4挡。换句话说，图像变暗了4挡，需要通过改变光圈或感光度，或者两者的组合进行补偿。图10.1 建议用1/500秒或更快的快门速度捕捉快速的人物动作1/500s，f/2.8，ISO 200，佳能 5D，EF 70-200mm f/2.8L USM @ 85mm
我们可以将光圈开大4挡（从f/4到f/2.8、到f/2.0、到f /1.4、到f /1.0），但是f/1.0的镜头很少见，因此这个选项不太可能实现。
我们可以通过提高感光度（ISO）（从100到200、到400、到800再到1600）提高图像的亮度，对4挡快门速度的改变进行补偿。问题是传感器的感光度（ISO）在1600时比在100时会使画面有更多的噪点，图像将不会如之前一般干净清晰。
再回到我们之前提到的用1/500秒凝固住跑步者的假设。如果将快门速度提高到1/8000秒凝固更多的动作，那么将失去4挡光线。回想一下，前文提到1/500秒就可以完美地凝固动作，因此调高快门速度将不会有明显的益处。而失去4挡光线将会对其他设置产生负面影响。改变光圈以进行补偿可能不是一个可行的选项，而改变感光度（ISO）将会导致画面变得模糊。在这种情况下，1/500秒的快门速度是最佳的快门速度，因为它完全能够捕捉到跑步者的动作，并且让光圈和感光度（ISO）处于最佳设置。图10.2 以1/2000秒的快门速度拍摄，可以凝固住蜂鸟的动作而不是它的翅膀1/2000s，f/2.8，ISO 800，佳能 7D，EF 300mm f/2.8L IS USM图10.3 建议用1/500秒或更快的快门速度捕捉人物快速的动作1/500s，f/4，ISO 200，佳能 5D，EF 16-35mm f/2.8L USM @ 20mm
11. 低速快门使运动模糊
使移动的拍摄主体模糊，可以用低速快门。为什么有人想要一个模糊的拍摄主体？原因可能有很多，例如，为了展示动作，为了增加神秘感，或是为了隐藏细节。摄影是一种视觉艺术，低速快门是一种以独特视觉效果渲染场景的手段。什么是低速快门
低速快门和高速快门一样，都是相对于被摄的运动而言的。对于喜欢简化的人，可以说1/30秒或更慢的快门速度是低速快门。
以公园里的跑步者为例，前文提到的1/500秒快门速度可以凝固其动作。当快门速度为1/30秒，在跑步者移动的位置上可能出现模糊的条纹。对于像蜂鸟这样快速移动的物体，1/500秒的快门速度也可能被认为是缓慢的。再强调一次，快门速度的快慢是相对的。拍摄主体的运动与相机的移动
照片的模糊类型不同，其重要区别在于移动的物体不同，即拍摄主体或相机移动。如果将相机固定在三脚架上，那就是被摄物体的移动造成模糊条纹。想象一下，在较长的曝光期间，夜景里横跨取景器的车灯条纹。
当相机的快门速度设置成低速，移动相机时，所有内容都会模糊。快门速度越慢，相机的移动越剧烈，照片越模糊。追焦拍摄
为了使拍摄对象保持在取景器的某一位置，移动相机追随运动中的拍摄对象，就是追拍摄影法。对于那些想要拍摄多张连续照片的摄影师而言，为了使主体出现在照片大致相同的位置，他们常用这种拍摄技巧。用低速快门追焦拍摄可以创造出独特的画面效果。
如果有一辆车沿街行驶，用较低的快门速度进行追拍，保证这辆车一直在取景器中的一位置，大部分车的图像会很清楚，但是背景可能会模糊。照片中车辆的清晰程度取决于追焦拍摄动作与汽车的平移精准匹配的程度。背景的模糊程度取决于快门速度以及相机的移动速度。低速快门与追焦拍摄相结合可以产生一些有趣的照片，可以做一些很有趣的实验。犯错在意料之中。多一点练习，你一定可以拍出可以获奖的照片。图11.1 用低速快门（1秒）捕捉流动的河流，是一种艺术的选择1s，f/32，ISO 50，佳能 5D Mark II，EF 70-200mm f/4L IS USM @ 78mm图11.2 尝试用不同快门速度拍摄移动的主体。这张以1/15秒的快门速度拍的照片，是通过相机平移追拍旋转跳舞的人1/15s，f/16，ISO 200，佳能 5D，EF 70-200mm f/2.8L IS USM @ 78mm图11.3 追焦拍摄的关键是用低速快门（这张照片的快门速度是1/8秒），并且使相机与移动的主体保持步调一致1/8s，f/4，ISO 400，佳能5D Mark III，EF 70-200mm f/4L IS USM @ 70mm图11.4 用低速快门（这张照片的快门速度是1/8秒）追焦拍摄可以产生非常有趣的效果
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