高保真音响PLUS2(txt+pdf+epub+mobi电子书下载)

作者：《高保真音响》编辑部

出版社：人民邮电出版社有限公司

格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT

高保真音响PLUS2试读：

本书是“高保真音响”2019年推出的新一季出版物，设置了业界动态、品质轻烧、年度推荐、发烧重器、烧友来稿、玩法进阶、极简之选和特别策划等精彩内容，让读者能通过本书品鉴顶级名机，掌握流行Hi-Fi器材资讯。本书准备了两个专题，分别是“年度器材推荐”和“智能音箱测评”，综合评比一年来的热门音响器材、深入分析智能音箱音质。

本书内容丰富、图文并茂、观点鲜明，非常适合音响音乐爱好者阅读。编委会《高保真音响》专家委员会

主任委员　蒋伟

副主任委员　李小沛　于建兵

专家委员（以姓氏拼音为序）

陈怀冰　程一中　高京红　黄雷　纪刚　柯辉　李大康　李小沛

　林烁　孟庆华　乔小兵　石振宇　唐道济　王纪宴　王立平　

燕翔　杨玉玠　叶云川　于建兵　于梦琦　曾德钧　曾遂今　张

春一　张英华不期而遇

我们常常和音乐不期而遇。走在大街小巷、浮华闹市、通勤路上，或是坐在咖啡厅，抑或一个人躺在自己的房间，冲泡一杯香浓的咖啡，随手翻开放在身边的书，此时此刻，或许也是和《高保真音响》的不期而遇。

本书为《高保真音响》改版后推出的第二本品牌图书，编辑部精心策划内容选题，旨在浓缩精华，把更多实用且精彩的内容奉献给大家。随着音频领域科技的不断创新与进步，越来越多的厂家顺应当下的用户需求，除了保证产品的声音品质，还将新的研发方向瞄准了无线化、智能化、时尚化和便捷化。编辑部也顺应潮流，在介绍经典传统发烧产品的同时，增加了一些更加大众化的音频消费品的介绍，毕竟对于热爱音乐的你们来说，在这个快节奏时代，快捷、便利地满足无处不在的听音需求亦非常重要。

本书特别策划了“年度发烧器材龙虎榜”专题和“主流智能音箱音质大比拼”专题。其中“年度发烧器材龙虎榜”专题，我们特邀多位业内知名媒体人、资深发烧友等，进行器材的年度推荐，经过听音经验丰富、阅机无数的“大咖”们层层甄选后的器材，一定是件件经得住考验的。

当下智能音箱行业蓬勃发展，相关产品也井喷式爆发，很多我们耳熟能详的互联网领军企业，纷纷推出了旗下智能音箱产品，其智能化水准有待时间的考验，唯一能确定的是，音质可以耳听为实。这些非音频背景的厂家能不能做出好音质？眼花缭乱的产品我们该怎么选？想必通过此次智能音箱的音质横评，我们可以一窥其端倪。

除此之外，我们通勤出街、出差旅行时，经常为手机较为低劣的音质感到烦恼，为此我们也推出了部分高品质随身便携类音频产品的内容，供大家参考。当然，对于大型发烧听音系统、轻型桌面耳机系统，我们依旧是细细品鉴、慢慢欣赏，同样献给爱音乐、爱折腾、爱器材、爱发烧的你们。《高保真音响》——发烧路上，继续与你一路前行。业界动态从幕后走向台前，芬兰GENELEC真力音箱首家官方体验店亮相北京国贸

2018年10月17日，芬兰音箱品牌GENELEC真力官方体验店（北京国贸店）开业暨品牌40周年庆祝活动在芬兰大使官邸举行。芬兰驻华大使肃海岚（Jarno Syrjälä），真力芬兰总部董事会主席Ritva Leinonen、CEO Siamäk Naghian，国贸商城总监梁小丹为体验店进行开幕剪彩，真力创始家族成员Juho Martikainen与Maria Martikainen、知名工业设计师Harri Koskinen、真力中国区负责人冯汉英出席。

真力是有着40年历史的专业品牌，此次活动是真力面向大众消费市场的首次亮相。

真力既是芬兰的国民品牌，更是世界顶尖的专业监听音箱制造厂商，是音乐和传媒产业幕后的关键角色。自创立以来，真力专注有源音箱的设计与制造40余年，并在专业音频领域取得了巨大的成功，荣获过80多个大奖。其中，被誉为“专业音频行业的奥斯卡”的TEC奖，更是被真力在33年中斩获了多达18个奖杯。

创作者们选择以真力音箱重放出的声音为后期音频制作的标尺，最终为大家呈现出精彩绝伦的作品。根据真力的市场数据分析，目前全球有数以万计的专业录音棚都在使用真力音箱。早在20世纪80年代末，真力就开始了在中国的业务。如今，绝大多数省市级电台、电视台的录音棚、演播室、剪辑间，都有真力的身影。从维也纳新年音乐会的转播现场，到春节联欢晚会的导播间；从创作型艺人的个人工作室，到《歌手》《中国好声音》等大型综艺节目的全景声制作，真力作为忠实的伙伴，见证了无数声音作品的诞生。

冯汉英表示，真力公司对其产品在专业领域的成就非常自豪，也希望通过设计和制造高品质音箱，让创作者们拥有更值得信赖的创作环境，从而能够更加专注于创作本身。近年来通过深入了解市场，真力发现在大众消费市场存在新变化——越来越多追求生活品质的消费者开始接受“无滤镜，听原作”的欣赏理念。在中国市场，真力家用系列产品的销量从2011年到2017年，增长了700%。“过去我们的音箱绝大部分销售给专业机构、专业人士。但近年来我们发现，越来越多的音箱销售给了个人购买者。他们的购买目的不是工作，而是欣赏音乐。消费者们音乐欣赏理念的转变，让我们非常兴奋。这也让我们开始对大众消费市场感兴趣。”Siamäk Naghian说。

据冯汉英介绍，这次发布会既是为了宣布全球首家官方体验店的开业，也是为了向业界发出真力未来尝试进入高端大众消费市场的信号。

早在2012年，真力就推出了家用系列产品线。家用系列产品也沿袭了专业线的监听框架，强调对作品不加粉饰，高度还原。真力认为，高质量监听音箱的本质属性是好音箱。这样的音箱无论是用于制作还是欣赏声音，都会有优秀的表现。设计与制造这样的音箱，是为了让听者感知创作者的初衷。“我们极其尊重创作者，我们也希望他们的‘原作’被更多人听到。”冯汉英强调。

将全球首家官方体验店选址在中国，真力也有自己的考量。2017年中国已经跃升为真力全球第一大市场，这样优异的市场表现让真力对未来的市场很有信心。真力期待通过拓展中国大众消费市场，把更好的欣赏体验带给音乐爱好者。同时，真力也希望让大家体验“无滤镜”的生活方式，慢下来与自己的精神世界对话。冯汉英提出，真力未来的消费者甚至不需要很懂音箱，他们可以是我们身边任何一位热爱生活的人。

活动上，真力也透露了未来和艺术家的合作计划。作为第一位“真力艺术家”，钢琴家盛原先生因长期秉承追本溯源、返璞归真的艺术理念，而与真力品牌的理念高度契合。真力将与盛原先生共同进行钢琴艺术推广，以及支持特殊儿童教育的工作。未来真力将进一步为艺术家提供创作支持，以此向社会回馈。

在潮款、爆款音箱面前，为追求音质而保持着经典设计的真力音箱确实是逆潮流的产品。但在消费者音乐欣赏意识觉醒，对声音有了更高阶理解的背景下，它们又何尝不是顺大势而为的呢？潮流更迭，不变的是真力对专业的尊重和对极致声音的追求。关于GENELEC真力

GENELEC真力来自北欧芬兰。自1978年成立以来一直遵循着一个理念——设计和制造最好的有源音箱，提供真实、自然、精准的声音重放。40年来，真力始终把专业音频监听作为核心业务，创造了许多行业第一，这也使得真力成为专业监听领域中无可争议的行业标准。真力愿为每一位声音工作者提供真实、精准、值得信赖的监听工具；同时也愿越来越多的人能够通过真力欣赏到声音作品的原貌，让创作者的初衷被忠实地传递给每一位用心聆听的人。

从音乐到电影，从顶级录音棚到个人工作室，您可以从真力所做的一切中，听到该品牌的热忱。品质轻烧音箱入门选什么，德国金榜CANTON AM5告诉你文、图/新青年

想必很多发烧友会经历从随身听到桌面系统，从桌面系统到音箱系统的过程。耳机无法解放人耳，大系统费时、费力、费钱，所以当下有源音箱成了新宠，仅仅需要一个声卡或者带前级音量控制功能的设备，这套音箱系统就算齐全了，实在方便。笔者平时不喜欢戴耳机，当使用音箱成为习惯时，耳机确实很少用得到。大多数时间也懒得折腾大音箱系统，心累，更是体力活。有源音箱是笔者认为最方便，也是聆听时间最长、使用最频繁的系统。

有源音箱早期更多应用在专业音频领域，即录音棚。后来因为其具有超强的环境适应能力，加之声音准确度高，易出好声，而被发烧友广泛发掘，常用来作为听音系统使用。看似普通的配置

AM5本身也是一款定位录音棚的监听音箱。外壳为高密度HDF板，喷涂黑白两色哑光漆。正面金属网罩底部有CANTON的Logo，可以拆卸。网罩后是4.5英寸中低音单元和1英寸高音单元，主要材质为CANTON全自主研发的铝合金振膜，仔细看，高音部分有个类似小号角的扩散设计，还有个独立网罩，除了保护高音单元外，该网罩对声音指向性有正向影响。中低音部分为锥型盆，橡胶悬边。整体看上去并没有什么特别。音箱背面是一整块铝合金背板，分别安置了模拟输入接口，支持XLR和RCA接口，底部为长条形低频倒相孔，开关位置下面是电源线接口，上面有个面板，有6项参数、功能可调，接下来详细说明这个控制面板的作用。

AM5这款音箱个头不大，拿起来却相当坠手，外观低调似乎并无特别之处，但是确为实打实的德国原产货。“老烧”耳熟能详的CANTON、快半个世纪只做音箱的CANTON、被誉为“第一真实扬声器”的CANTON、产品从内而外全自主研发生产的CANTON、为知名汽车品牌提供顶级音箱选配方案的CANTON、德国本土音箱类销量第一的CANTON、致力于Hi-End领域拥有尖端技术但价格依旧亲民的CANTON、大奖、好评无数的CANTON……当然是没那么简单的。百变全能的适应性

笔者认为AM5最特别的地方，是背板上的6个调节拨杆，这是笔者试过各种音箱摆位、不同空间环境、各种器材搭配后发现的，结论是——百变全能。何为百变全能呢？这6个调节拨杆，其中：下方3个拨杆调节高、中、低频量的增益或衰减；上方3个拨杆，一个用于高通滤波，可以设置低频截止点（50Hz/70Hz/100Hz），这个功能最直观表现在低频听感不同，量多、量少、下潜、弹性都有感知；中间是为了适应不同设备输出参数而设置的增益或衰减拨杆，也会影响听感；还有1个放大器模式拨杆，可选长开启或自动开启/待机模式。重点来了，经长时间试听发现，笔者拨动任意调节按钮，听起来竟然都不失真。

AM5的频响范围为50Hz～38kHz，DSP精准电子分频，内置D类放大器，提供80～100W（峰值）的驱动力，两个单元分频点为3000Hz，高频拨杆调节点为240Hz，中频拨杆调节点在350Hz，高频调节拨杆在3.4kHz，可调节增益。实测中，笔者发现AM5灵活且基本听不到失真的各种调节模式，简直出神入化。笔者可以把声音调成笔者喜欢的任意样子，高频不够明亮通透？调！低频不够劲道、气势不够足？调！中频不够扎实，前倾或靠后？调！一边听一边调，高、中、低频拨杆不够用还能调高通滤波，高通滤波不够还能调前端增益匹配。单个微调不够理想，就与其他5个拨杆配合着调。

神奇的是，笔者总能调出喜好的听感。玩了几天美滋滋的笔者，后面换了风格迥异的音源来搭配，这个调节功能又发挥作用了。之前的前端声音偏暖厚，而AM5整体声音调得比较清丽（中和听感）。后来换了个数码味儿比较重、风格又很刺激的前端，AM5依然可以调成沉稳、暖厚的风格来中和听感，这就完全不用惧怕随时可能更换的风格迥异的前端了。不同的使用场景下，AM5这个神奇的调节功能也发挥出无限适应的作用。空间不大，贴墙较近的时候，低频容易过量，这时候将整体频段往上拉就解决问题了。环境比较空旷，高频多的时候，调节拨杆把低频释放即可。

同理，这些方法对高频吸收不合理、低频处理不当的各种房间通通奏效。试了一圈下来，AM5无论在计算机桌面上，还是在面积不大22（10m左右）的狭小书房内，抑或是在60m的大厅里，得益于箱体小、能量大的功率储备，配合花式调音拨杆，都可以让声音得到良好发挥。不同前端的匹配、多样环境的适应性，以及对不同音色喜好的满足，AM5都具备了。

为什么说AM5适合初烧入门呢？得益于AM5出色的声底素质，听音者可以很直观地发现音箱摆位对声音的影响。摆位是玩音箱必备基础技能之一，随意买个箱子来体验摆位肯定不行，本身声底不好的箱子，怎么摆声音层次感都会差强人意。AM5除了可拨杆调音，对摆位也很敏感，靠墙距离、指向角度以及音箱间距的变化，AM5都会通过声音忠实地反映出来。一丝不苟　真实还原

了解了这么多，那么重中之重——AM5声音如何呢？CANTON属于传统的德国声，是德国调音的代表品牌。德国调音概括来讲，是严谨的真实还原。板眼有张力、细腻扎实、质感浓烈、沉稳端庄、颇具气势，也算是对德国声最好的浓缩概括。

AM5具有典型的德国声表现，笔者分别使用了同样价格亲民的香榭丽舍一体机和旷世CM400i一体机，以及相对高端的Auralic Vega G2解码器（带音量控制）来接驳AM5，下面就说说AM5本身比较鲜明的特点吧。

第一个特点是非常有劲儿，4.5英寸的中低频口径和并不大的外观，有这个劲道很出人意料，未经任何调节，直接上机开声，AM5的劲道很容易被察觉。除了劲道，低频很具弹性，而且低频下潜够深，低频量的还原非常完整，该多的时候一点不少，该少的时候表达得又非常利索，像播放蔡琴的《渡口》这类乐曲，鼓声一起就难免让人觉得这不像如此体积的音箱发出来的动静，也使得AM5整体声音非常沉稳，不会有一丁点儿飘浮在空中的感觉，而且控制力也十足优秀，张弛有度、快慢拿捏到位，泛音该收也收得很干脆，不会各种频段泛音互相串扰，混在一起，听起来很糊。

第二个比较鲜明的特点是，AM5的声场立体感出人意料的好。简单地调整摆位后，AM5很容易给听众不错的脱箱表现，横向声场中等偏大一些，并不夸张，更重要的是声场纵深表达得好，让听众感受到各种器乐声层次分明，声音在他们面前铺开的时候，不扁平化。立体感好会带来更好的音乐氛围感和包围感，凸显聆听时的画面具象感。这也是发烧友常说的脱箱感的体现。

第三个特点即AM5作为专业监听音箱，声音的三频还原度很高，不同于Hi-Fi音箱通过失真换取听感调音的处理手段，AM5的高频段部分没有很多小泛音带来的气动感，也没有刻意通过收紧、压缩乐器的高频质感去走华丽、飘逸的辉煌调音路线。AM5高频部分高度还原，给听者更多的是器乐本身完整的原始表现，贵在质感强烈，表达真实且扎实，不做作、不矫情。听钢琴乐曲的感觉很舒服，是言之有物的体验。它也不会千篇一律地把小提琴都染成松香味。录音里的小提琴如果是名贵的，松香味自会表达出来；琴不好的话，AM5也会告诉你这把琴声音偏干涩、生硬。它更不会把女声表达得很妖娆，“蔡琴芳龄18”这种感觉都不存在的，听男声也不会矫揉造作。

AM5是个忠实还原的音箱，而且还是个忠实反映前端的音箱，前端是什么音色，AM5会完整地展现出其调性。对前端不满意，觉得声音偏颇不够均衡？AM5还能微调三频来适应前端，找到你喜欢的调调。至于对曲目种类的适应性而言，这种高保真走向的音箱当然是足够“杂食”的。

整体上看，AM5的声音三频均衡、健康，硬素质解析力很好，立体的声场带来精准的器乐结像和定位，脱箱体验明显。层次分明、动态优秀、高还原度的声音沉稳大气且铿锵有力，同时还不失细腻和透明度，声音密度及质感让人欣慰，长时间聆听耳朵不会觉得腻。纵观万元（一对）以下的有源书架箱，AM5确实难逢敌手，拿来和两万元级别的同类音箱比一比都难分高下。

因此，综合超强的前端适应性、环境适应性以及不同用户音色喜好的适应性；音乐风格的杂食性；通体德国研发、制造，鲜明的德国声风格；实用且听感不失真的调节面板，历史悠久的CANTON品牌；一对5000多元人民币的售价；跨级PK的音质水准；走进音箱发烧的世界，AM5非常值得拥有。发烧厂家能否做好监听耳机？——HIFIMAN Arya初体验文、图/蓉树

笔者最近体验了一把HIFIMAN的Arya录音师耳机。

一开始是有点纳闷的，录音师耳机，顾名思义就是监听风格耳机，供录音棚使用的。HIFIMAN作为一个发烧音频设备厂家，为什么要出录音类耳机呢？作为HIFIMAN第一款定位于专业监听的耳机，想必策略是扩大市场占有率，进行跨行业的尝试吧。

说到这里笔者有个疑问，售价9999元的Arya，依笔者对专业录音设备价格的了解，价格还是相对高了。当然，对于发烧友，这价格可能并不算什么。

测评之前，先说这个耳机最大的价值：和HIFIMAN当家旗舰HEK V2耳机一样使用了同样的纳米级轻薄平板振膜单元。众所周知，HEK V2的市场价格为2万元人民币，而搭载同样振膜单元，并且在硬件参数上保持和旗舰同规格的Arya，市场价格仅为HEK V2的一半左右。买HIFIMAN Arya耳机，最大优势可以用一句话形容，那就是——把钱花在刀刃上。

HEK V2平板振膜单元的成本高昂，Arya做到如此价格和参数规格，在声音以外的其他方面，是有所妥协的。比如从包装来说，HIFIMAN此价位耳机通常会使用非常精致和厚重的皮革盒子作为收纳包装，Arya的包装相对简洁很多，使用了纸盒和海绵泡沫固定的方式。配件也相对简单，只有一根1.8m长的原装线材配置，除此之外无他。

外观方面，Arya采用全黑色设计。出于成本考量，Arya头梁和老款平板系列耳机保持一致，并非最新款式的头梁，但笔者细看认为，虽为老款头梁，但Arya头梁的细腻精致程度看起来似乎要比以前的好些，以前的头梁笔者觉得有些松垮，但Arya使用的老款头梁做工更加扎实、有质感，并无强烈松垮感。Arya整体外观有些像EDX系列，但全黑配色在笔者看来更显高档、深沉和低调。

上面说过，Arya采用了和HEK V2同样的纳米级轻薄平板振膜单元，配合百叶窗格栅设计，加上不对称磁路设计，最大化抑制不良反射声，这是HIFIMAN重要的物理声学科研成果，在其他耳机上是看不到的。参数上，Arya的频响范围为8Hz～65kHz，灵敏度为90dB，阻抗35Ω，看参数并不难驱动，实际测试下来也确实如此，如果作为录音师耳机来使用，录音棚设备的驱动力通常较强（他们平时用高阻抗动圈耳机多些），驱动Arya根本不是问题。

原配线材虽然观感上有些类似于机线，实际上很讲究地采用了单晶铜材质，黑色纤维屏蔽层更得笔者青睐，因为通常该品牌的耳机原配线（浅色透明、中空橡胶材质）的观感和手感，笔者觉得都有点另类，这根反倒看起来正常许多。耳机接口使用3.5mm的，接触面积大，就3.5mm插头的牢靠程度和传导能力以及通用性而言，笔者向来喜欢。另一头为6.35mm单端接口。为什么没有平衡耳机线？想必也不难理解，专业音频领域用的耳机口根本不会采用平衡这种设计理念，“平衡”只是发烧友折腾着玩的。Arya的耳罩采用人造皮革配合纤维网面设计，可拆卸，方便更换，综合佩戴感舒适。

以上不难看出，Arya确实是一款专业方向的监听耳机，外观、接口设计等都很有专业范儿，超强的单元配置和声学参数，显而易见是为了录音和音质而生的，是一款相当纯粹的耳机，至于包装、头梁等其他方面的稍作妥协，笔者最终体验下来也觉得完全无伤大雅，并没有影响对耳机本身的使用体验。那么声音方面，难道是和HEK V2保持一致吗？答案是否定的。

HEK V2作为平板耳机产品中的佼佼者，无论其参数还是听感上都经过了市场长时间考验，其实力完全不用担心。Arya作为HEK V2的“刀刃版”，声音水平如何，其实也可窥一斑，笔者认为，Arya和HEK V2的硬素质水平相当，只是调音风格完全不同。

笔者分别使用了Hi-Fi类台式一体机香榭丽舍直推、香榭丽舍外接专业调音台耳放RNHP，以及全套监听设备TC K8作界面数字输出到Apogee Mini Dac耳机口（大家非常熟悉的老神器“三小强”之一）接驳Arya，听感挺有意思的。分别试听了各种曲目后总结如下。

在Hi-Fi一体机香榭丽舍上，已然可以辨别出Arya的调音风格非常倾向于监听器材类。

笔者把玩过大量专业音频前端器材和耳机、音箱类后端器材，专业录音器材声音非常中性、冷静，声场往往偏小，声音也没有Hi-Fi类器材那么多甜美感、血肉感、华丽感以及宽松润泽的色调，更多的是高还原带来的真实感、原汁原味的美感，坦诚来说笔者觉得非常耐听，而且专业设备播放音乐更“吃”录音质量。录音质量越差越不耐听；录音质量越好，反倒是那种好听的感觉会翻倍回馈给你。Arya有强大的硬素质声底支撑，监听的声底明显可闻，这让音乐听起来少了很多Hi-Fi味道，但多了原汁原味的好听。平时长时间聆听Hi-Fi器材的发烧友，一开始可能不太适应监听味道所表达出来的美感，但用不了多久，相信就可以发现其奥妙所在。

与香榭丽舍搭配，Arya受Hi-Fi前端的加持，会表现出一定的Hi-Fi染色和味道，同时也会明显体现出自己监听风格的本质，听起来完全可以接受，水平不差。但是，因为笔者后来用纯录音器材搭配Arya，回过头来说，笔者觉得Arya搭配Hi-Fi器材虽然不错，但是搭配监听器材听起来更加搭调，更加畅快。

接着，笔者用香榭丽舍的平衡模拟输出，接驳专业耳放RNHP，这样搭配出来的声音比Arya直插香榭丽舍出来的声音来得更搭调，更让笔者觉得和谐。和谐的原因在于声音更加自然本真，不像之前那般会感受到Hi-Fi色调和监听色调的碰撞违和感。最后用Arya接驳TC K8（作界面），用同轴接口输出到MiniDac，前端为PC，全套录音设备。笔者很喜欢这套系统下Arya的声音。

Arya的声音特点基本可以总结如下：声底素质一如HEK V2那般强大，HIFIMAN独有的纳米平板振膜，带来的是其他监听耳机很难匹敌的细腻和精准，这样的加持下，监听声音本身的高还原属性更上一层楼，更加自然真实，又没有像其他监听耳机那样，易出现声音刺激、冷硬、呆板的情况。Arya的声场不大，全频通透细腻、流畅自然。高频质感，尤其在重放钢琴的时候，非常强烈，人声气息、齿音准确且无刺激感，中频最大的特点就是没有特点，听起来不会有任何突兀和刻意修饰过的感觉，与其他频段完美衔接，低频的质感和量感也并无刻意调教的感觉，声音还原恰当、准确。Arya低频烘托出的宽松度很有意思，并没有像HIFIMAN发烧系耳机那般宽松、温暖，但又比大多数监听耳机听起来松弛。总体来说，Arya声底健康，三频衔接流畅自然，声音延展因为参数够好，听起来足够舒展。整体还原度高的同时，它对前端驱动力要求又不是很高，可以算是轻松出高端监听声的一款优秀产品了。

Arya确实非常适合作为监听耳机使用，若是作为音乐欣赏设备，搭配Hi-Fi类前端不会有什么大问题。手里如果有监听设备来把玩这款耳机，完美的原味体验相信会让你和笔者有同样的发现新世界的惊喜感。多一颗解码芯片带来的音质变化——香榭丽舍双片AK4495s版简单感受文、图/孟获

下图这两台香榭丽舍一体机叠罗汉，相信很多看了测评文章下单又等不到货的人已经心痒难耐了。没事，不用着急，从2018年7月底单片版申请升级，到12月底朋友老欧寄给笔者双片版进行对比，也用了半年时间。

2018年的台式机市场，香榭丽舍绝对是一个现象级的存在：外观设计朴素到毫不起眼，却以中正的声底加上出挑的素质卖到断货，下半年则是推出了双片版的升级计划，而且对于之前的用户提供免费升级服务，似乎现在，奥世影音的产能成了香榭丽舍唯一的短板。香榭丽舍双AK4495s芯片一体机

之前拿到单片版样机后，笔者就写了一篇测评。

当时的测评结论是：香榭丽舍并非一个高素质解码和高水平耳放的简单1+1一体机，而是一种精心设计的、高度统一的解决方案。在数字处理、USB解码与耳机放大部分，香榭丽舍展现出了一种各个环节均衡的惊艳与出色。

如今终于拿到了双AK4495s芯片的版本，这个结论有什么变化呢？

之前有先拿到香榭丽舍的发烧友表示，双片版的推力有显著的提升。但后来有知情者出来解释，这是因为原来单片版机的80挡音量设置得偏小，导致用户需要把音量开到较大，才能获得足够的声压级（笔者一般听流行音乐、看电影时使用平衡口驱动T1，音量是48～54，听古典音乐是60左右）。在新的版本中，老欧把音量数字做了调整，现在T1在45左右的音量已经非常响亮。

用香榭丽舍的纯耳放模式测试了一下双片版自己的平衡口，与双片版作为解码、单片版作为耳放的组合相比，声音还是高度一致的。当然，双片版在同等响度的情况下，音量数字比单片版要小12～16。多次对比后，稍微有一点不同，感觉双片版的耳放部分透明度更高一些，这可能是笔者的廉价RCA线带入了一些HuFi要素吧。

笔者对于香榭丽舍的耳放部分一直非常推崇——这是一个声音中性流畅、流动感极佳、透明度上乘的放大部分。笔者之前也表达过，觉得香榭丽舍的耳放比解码部分更出色，而这是Rudistor RPX35那个级别才有的水平。单就放大器部分而言，香榭丽舍能给出充沛的驱动力、不俗的素质，同时声音非常中性自然，完全没有偏薄或偏亮，不存在所谓“强调解析力”的假细节。

香榭丽舍耳放部分最让人说出“真香”的地方，就是它极高的声音密度和声音流动性，绝对可以说有了高端耳放的样子。同价位不论是一体机还是前级的耳放口，能有如此的驱动水准，同时没有声音染色和频段拔高的一体机屈指可数。耳放很多时候是作为一体机中的点缀存在，但香榭丽舍的耳放并非如此。平衡口驱动T1二代、Sendy AIVA平板耳机，单端口驱动DT880、DT901、RS1、iBasso SR1都有模有样。

根据输出阻抗测算，只要不是低阻低敏的“怪物设计”，在产的大多数动圈耳机和平板耳机，香榭丽舍都能给出足够的驱动能力。而其过人的素质、中性的声底，也在驱动不同风格的器材时，取得了相对不错的平衡。

之前单片版有过差评，原因是它驱动e版本的高灵敏度歌德耳机有点不合适。但现在笔者手里已经没有这样的耳机了，因此也没进行测试。不过也并没说它真的能以一个一体机的耳机口去搏万元价位放大器。毕竟，有乌托邦、1266和HE6se这些较难驱动的“怪物”，以香榭丽舍的输出功率并不能喂饱高灵敏度耳机。解码部分的升级——声音密度带来档次提升

T1二代本身就是一个定位略尴尬的耳机。在T1产品的基础上进行声音的修修补补，发烧友却并不太买账。品质上被大量新产品超越，声音还是显得古板和不够灵活。之前在香榭丽舍单片版的驱动下，T1二代和DT901这个拜亚之前的封闭旗舰并不能拉开一个档次的差距。而一直不喜欢低频慢速、过量的笔者，一度用DT901当成了主力耳机，并有了卖掉T1二代的打算。

香榭丽舍解码部分提供的信息量，在T1二代和DT901、HD250这个级别的耳机听起来，并没有特别本质的差别，一些小细节如果不是在大声压下吹毛求疵地听，笔者会觉得差别并不大，反而是老拜亚那种“抓大放小”的整体结构感让人更欣赏。

双片版香榭丽舍的到来，打破了T1二代身上的枷锁。“双片香”下，老拜亚依旧保持水准，但T1二代的表现可以说有了本质的提升。细致绵密的声音，营造出了老耳机难以企及的空间感。所有细节错落有致，不仅在整体信息量呈现上有了质的提升，更难能可贵的是，细节的指数级增加，并没打破原有的平和、圆润的整体听感。

第一次感受到T1的脱胎换骨，居然是因为看电影，看一个甚至文件都不是蓝光高清的老电影。DT880还是老样子，声放效果清汤寡水的。然而换上T1，整个环绕声的方位感一下子就被撑开了，甚至录音时后期处理的痕迹都清晰可见。双片版香榭丽舍比起单片版最大的不同，就是声音密度和细节的提升。这种提升直接拉开了耳机之间的差距。让香榭丽舍作为一体机足以驱动两三倍其价位的耳机。驱动Focal Elear、D7200、GS1000i等耳机的表现都可圈可点。

单片和双片的升级，如隔行扫描的电视机换成了高清显示器。刚一开始，听感上会有一些不适应。这个感觉有点像当年刚刚从m1这个级别的耳机，一下子听到RS1的感觉。密度和信息量同步增大，导致原来的宽松、带一点柔化的模糊感消失。这类似近视已成习惯的人刚刚戴上眼镜，周遭世界突然锐化过度，难免会导致视觉疲劳。双片版香榭丽舍唯一可能存在的问题就在于此——搭配揭示力足够的耳机，如HD800、T1这个级别，对于不太优质的录音，宽容度下去了。原来单片版香榭丽舍那个音质，安逸啊，怎么听都很舒服，没有过亮、没有刮擦感，用它听听HuFi老录音，十分舒适。

当然，器材升级对于优质录音绝对是有加成的。最近我因为《波西米亚狂想曲》重新补了Queen的录音室专辑，又延伸到了Dire Straits乐队和Mark Knopfler的后期专辑。对于这些录音条件极为出色，且在音色上极其讲究的流行音乐，“双片香”能给出非常饱满的演绎。喜欢听人声的发烧友就有福了，不论Leonard Cohen的男中音还是Tom Waits的烟嗓，密度上去之后，都比原来的单片香榭丽舍有强烈得多的表现力。优质、有特色的嗓音，真的就是一件精密乐器。

倒是对于古典录音，双片和原来版本的差别感觉并不明显。毕竟原来的单片版在Big Picture层面已经做得非常不错了。单单是将整体密度和细节提升，双片的优势并不像单一乐器、小编制和人声上表现得那么明显。定位和建议

2018年，面对一众专业台式设备品牌放下身段，开始大量出品All-in-One概念的一体机，香榭丽舍毫不示弱，在众多欧美产品中站稳脚跟。在这个价位上，香榭丽舍的对手，真的只有自己。

5000元内，更多产品的定位，就是在性能不错的基础上，加一

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