作者：善本出版有限公司
出版社：电子工业出版社
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字言字语 东方字趣试读：
前言
◎字体的应用本身无处不在，汉字本身是信息传达的主体，因媒体和载体的变化，字体的一些新的应用需求也在不断更新，如智能手机、iPad等硬件载体的出现，会增加字体的使用需求和应用概率。（造字工房）
◎一套汉字字库产品，是由上万个汉字组成的，字库产品的设计与单纯的LOGO使用的字体完全不同，由于上万汉字在不同语境与不同汉字间互相组合应用，重要的是把握相互间的协调关系，一种未知预期，更大范围美感的把握与平衡。（造字工房）
◎字体库的开发包括字体尺寸大小、笔画长短、独立美感、整体协调等诸多方面的平衡，落实到实际设计中，便是一笔一画的雕琢、忖度、取舍、标准的大小、长短和适当范围内的尺寸，是理性能够控制的范围，但真正赋予每个字美感的，还是感性带来的灵性。（造字工房）
◎中国字体几十年的不良发展环境是造成目前汉字字体时常被侵权或被忽视版权责任的主要原因。（造字工房）
◎我们希望未来能有专业院校、机构对字体进行充分的学术研究，为字体设计提供科学的理论依据。同时，希望国内高等院校能把字体设计纳入设计专业学生的必修课程，为该行业储备人才。（方正字体）
◎凡是有信息传达的地方，一定需要汉字的出现，而文字本身的传达，一定是建立在不同形态的字体之上的。（造字工房）
◎汉字字形和结构的独特性丰富了汉字设计的多样性。（ Gary Tong中国香港设计师）
◎文字是最终极的图形设计，它具有语言性，这是图形图像无法超越的界线。（战国栋，中国设计师）
◎字体有多样的存在方式，每种字体有着自身的特征，同样的文字内容，通过不同的字体可以传达出不同的语境，或灵动，或肃穆，或活泼潇洒，或温文尔雅。这就是字体设计的魅力，也是设计师挥之不去的情结。（战国栋，中国设计师）
◎很多中文的字体设计师，包括我在内，都在研习传统的书法经典，从中提取元素来进行新的字体创作，希望能够借此达到既有传统气息又具有现代审美的表达。（战国栋，中国设计师）
◎我觉得当前的挑战是如何在中国香港继续传承繁体汉字。（ Gary Tong，中国香港设计师）
◎中国字体设计行业目前最大的问题就是字体版权意识薄弱和专业人才短缺。（方正字体）
◎字体一直是增强海报视觉效果的有效方法，可以直接明了地突出主题。海报中使用显眼、独特的文字可以有力地传达信息。（ Gary Tong，中国香港设计师）壹·字体行业访谈录方正字库
采访对象：北京北大方正电子有限公司字库业务部总经理兼字库开发部部长 张建国方正电子是中国最早从事中文字库开发的专业厂商，也是最大的中文字库产品供应商。
您怎么看待中国字体设计行业的现状？
中国字体设计行业现状并不乐观，盗版猖獗和法律不完善是最大的绊脚石；此外，人才短缺的问题也十分严重。截至2013年，中国内地从事字体设计的设计师总数还不到百人，字体款数则仅有600多款，远远不能满足各类设计的发展需求。
但值得欣慰的是，近年来，越来越多的企业和设计师维护版权的意识有所觉醒。同时，保护字库版权的相关法规也在逐步完善，这让字体从业人员看到了行业发展的光明。
方正作为最早从事中文字库开发的专业厂商，是如何从传统的字体研制模式转型到数字时代的字体设计的？
在铅字印刷时代，我国的字体设计主要用于铅字模的铸制。20世纪80年代，王选教授的激光照排技术使字体从铅字时代进入计算机时代，方正也开始了数字化的字体设计和开发。最初，方正的字体设计主要是解决铅字时代印刷字体字稿的数字化问题。随后，出版、传媒等各行业用字需求不断提高，方正又推出了更多精美字体。另外，方正的字体设计在传统印刷时代的主要目标是提升书报刊用户的阅读体验。随着计算机、手机、手持移动终端的不断普及，方正也适时考虑到字体的“屏幕适用性”，为满足屏幕用户日益提高的阅读需求而努力着。
目前，方正字体设计的用户有哪些？
方正字库的字体用户主要包括：非商业使用的个人用户和有商业用途的企业（根据字体的使用范围、时间、复制数量收费）。另外，对于公益活动，我们免费授权使用字库，对于国家扶持的特殊创业，我们根据情况给予减免等优惠授权。
方正在字体设计行业发展中有什么独特性？
其独特性在于，方正字库一直积极为国家特殊领域的用字需求提供解决方案。方正字库的70多款民族字体是为满足各民族出版的需要而开发的，5款超大字库（每款7万多个汉字）则是为了满足辞书古籍出版，以及二代身份证、护照打印的需要而开发的。虽然特殊字库使用范围有限，但其社会文化意义却远非金钱所能衡量的。
您认为有什么解决方案可以解决目前字体设计行业存在的问题和挑战？
中国字体设计行业目前最大的问题就是字体版权意识薄弱和专业人才短缺。近两年，方正字库举办的中文字体巡展及字体分享沙龙，对提高大众的字库版权意识起到了“润物细无声”的作用。在激励人才方面，方正建立了字体设计师职位评审体系，按照能力分为初级、中级和高级字体设计师。此外，两年一届的“方正奖”中文字体设计大赛也为方正字库吸纳了一些优秀的字体设计人才。
您对中文字体设计行业有什么期待或展望？
我们希望未来能有专业院校、机构对字体进行充分的学术研究，为字体设计提供科学的理论依据。同时，希望国内高等院校能把字体设计纳入设计专业学生的必修课程，为该行业储备人才。在今后的发展中，特殊领域专用字体的开发将是一个重要方向，比如教科书专用字体。此外，将中国古版书籍、古代碑刻中优秀的字体版本数码化，以及将现当代书法名家作品字库化，都有着重大意义。第七届方正奖字体大赛—海报正面新式海军舷号字体—数字部分汉仪字库
采访对象：北京汉仪科印信息技术有限公司副总经理 马忆原北京汉仪科印信息技术有限公司成立于1993年，是中国最早专门从事专业字形设计、汉字信息技术研究、字库产品开发、汉字应用解决方案的高新技术企业。“中华字库”主要有哪些应用？“中华字库”是被列入《文化产业振兴规划》和国家“十一五计划”的重大工程，是对我国所有的出土、传世文献和当代文字作品进行的数字化整理工程。“中华字库”工程的目的是尽可能将数千年流传下来的文字载体中出现过的汉字形体和少数民族文字形体汇聚起来，建立编码和字符库及字际联系，全面打通中华文化在信息化时代的发展瓶颈。
完成后的“中华字库”，预计可编码字符数在50万左右（汉字古文字约10万、楷书汉字约30万、各少数民族文字约10万），可广泛应用于出版、印刷、硬软件系统及网络数字化环境。
您认为“中华字库”的设计过程中最大的挑战是什么？汉仪字库是如何解决这一难题的？
最大的挑战在于“中华字库”本身所具有的“大典”特征给字形设计带来的困难。“中华字库”对中华文字全面收集的特性，决定了收录进来的汉字，从年代跨度、书体演变、点画抽象等方面均与国标统一规划的汉字有极大区别，这需要由有足够经验和创造力的设计师去总结规律，在保持所有字风格一致的基础上完成新的设计。
汉仪公司20年的经验沉淀，以及优秀设计师和团队的创作、借鉴、沟通，是解决该问题的关键所在。“字体之星”这一基金计划是怎么运作的？对推动汉字字体设计行业发展有什么作用？“字体之星”基金计划目前由汉仪公司独立运作。汉仪公司每年从公司的盈收当中拿出一定比例投入到基金当中去，用作“字体之星”的发展需要。“字体之星”的目的在于设立专业的印刷字库选拔方式，参赛者在设计作品时要考虑到作品最终形成字库的可能性和可操作性，而不是以视觉肌理或者无法捕捉固化的概念取胜。如果以烹饪来比喻，我们希望“字体之星”的作品以选材和烹饪方法取胜，而不是以调料或添加剂取胜。
汉仪公司希望通过“字体之星”，不仅仅能够吸引更多热爱设计的人关注字体设计，更重要的是能够让更多的人认识到中文字库创作的严谨和专业，同时帮助参加“字体之星”基金计划的人通过该计划，了解、认识、掌握更多专业的字库创作知识，从而从根本上提高中文字库行业的设计能力，用户能够用上、欣赏到更多、更好的字库。
汉仪字库除了提供字体设计服务，还有哪些与字体相关的业务？
汉仪字库除了每年定期推出自主知识产权的字库产品广泛服务于商业授权领域外，还提供高端客户定制、软硬件及系统嵌入字库（含90多种全球字库）解决方案、互联网字库解决方案等业务。
您认为字库应用有哪些创新或者发展方向？
字库的使用人群越来越多样化，逐渐从专业设计师向普通消费者扩散；字库的应用环境、评价标准越来越宽容，将直接导致字库产品的形态更加丰富；文化、设计水平和技术发展的进步，将导致字库产品生命周期大大缩短。
在移动互联网时代，汉仪字库有哪些新的发展战略？
移动互联网具有产品演进周期短、流量入口多元化、社会生活娱乐化、产品消费个性化等特点。这决定汉仪公司在反应速度、拓展渠道、产品定位等方面都需要随之发生巨大变化。在保持并不断发展汉仪字库原有业务的同时，需要做出巨大改变去迎接移动互联网时代，为移动互联网时代提供最全面的字库解决方案。造字工房
采访对象：造字工房创始人丁一造字工房创立于2009年年初，专注于汉字新字体字形的设计与开发。
造字工房创建之初，中国字体设计行业处在怎样的发展阶段？遇到了什么挑战？
造字工房初建于2009年初，在之前几年便处于筹备期，当时国内尤其是大陆的汉字字体基本处于冰封期。约有十余年的时间，汉字字体的产品种类新增数量寥寥无几，整体的汉字字库字体也极度匮乏。重要的是，在中国平面设计发展有限的情况下，汉字字体的创新氛围几乎为零，而各教育院校也对汉字字体设计与人才培养版权意识的普及作为甚少，是造成大陆汉字字体库产品匮乏、版权得不到尊重、行业生存困难、产品得不到创新、没人愿意从事这份工作的主要原因。造字工房的建立，与我个人的兴趣与责任有极大的关系。对于从事十余年平面与网站形象设计的经历而言，每每在设计过程中对于汉字字体的应用与选择捉襟见肘。而自身从小对汉字美术字的书写，让自己在设计过程中总会主动性地创新，重新原创设计不同风格的汉字字形，而这种与生俱来的兴趣，使自己乐此不疲，在长年累月不断地设计与应用过程中，使自己有信心、有责任去尝试专注于汉字字体的设计与开发这条逆境之路，虽然造字工房的设计产品一次次被盗版或侵权使用，但我们依然坚信，支持我们的仍是大多数，会让我们生存下去，在版权环境日益成熟，商业与设计相互尊重的条件逐渐改善的情况下，我们只需要努力做得更好，做更多人们喜欢的汉字字体，让设计师和品牌在形象设计中有更多字体资源可以选择！
一套新的字体是如何产生的？（造字工房的字体设计运作模式是怎样的？）
简单来说，一套汉字字库产品，是由上万个汉字组成的，以最少简体字符集而言，国标GB2312—80标准，为6 763个汉字，而包含繁体字及生僻字等较大的字符集，则为GBK汉字编码，共两万多汉字。字库产品的设计与单纯LOGO使用的字体完全不同，由于上万汉字在不同语境与不同汉字间互相组合应用，重要的是把握相互间的协调关系，一种未知预期，更大范围美感的把握与平衡。设计一种字形，若开发成为字体，需要投入大量的市场分析，发现有潜力，适合大规模量化的备选字体。当有一些关于汉字美的维度可以达到一种极致时，便可自成一体。比如：凸显瘦长和柔美这两种特性，便诞生了偏向女性化的悦黑细长、特细长和悦圆等字体产品，而彰显力量的尚黑系列字体，棱角分明，更具男性化气质和科技感。当形态确定后，我们会设计若干汉字，考虑其开发整套字体的可行性，一经确认某款字形、字样，便进入漫长的字库开发阶段，在旷日持久的个性与所有字协调统一之间取舍。包括尺寸大小、笔画长短、独立美感、整体协调等诸多方面的平衡，落实到实际设计中，便是一笔一画的雕琢、忖度、取舍、标准的大小、长短和适当范围内的尺寸，是理性能够控制的范围，但真正赋予每个字美感的，还是感性带来的灵性。
您如何理解字体设计与品牌价值之间的关系？
字体与字形的设计创新与品牌形象的建立发展，越来越凸显其重要性，字体如服饰，不同场合，应有不同着装，而品牌视觉形象的主视觉传达便是文字的信息传递。如电影名称、品牌LOGO字形，高端品牌产品包装与广告标题用字，都需要以一种独特的汉字视觉符号来强化信息本身的诉求，而在这种需求条件下，字体字形的设计创新和定义就更加重要。如Cocacola、GE、Disney、Canon等品牌的专属字形字体，就是很好案例。
而国内的汉字设计与应用环境，是与品牌的需求和尊重意识相附相依、共同发展的，形成良性设计生态环境。
您认为字体设计公司有着怎样的社会责任？
以造字工房为例，目前的字体设计开发机构生存环境艰难，谈及过多的社会责任并非现实。正如前面所言，汉字是中华文明的象征，汉字之美的传承与发展是每一个人的责任，用钢笔写出一手好字，也是一种美的传递。只不过，作为字体设计开发团队，应尽可能设计出更加多样和优美的计算机字体产品，给应用者提供更多的选择，不仅要使其成为一种社会资源，这更是对中华文化的一种建立和传承。造字为本，造福于人。
造字工房未来有哪些发展计划？
造字工房是初创的字体设计开发机构，对于以每年创新发展为目标的团队而言，还是一个婴儿。在短期内，我们坚持以创新为生存条件，以脚踏实地地多设计开发一款新字体为责任，在大家的支持和关注中，我们努力做好每一款字体产品，为更多品牌提供服务，使其意识到字体的重要性，得以共同尊重和发展。同时与行业版权规范和人才建立培养同步，使字体设计行业的生态环境和从业人员得以良好共存，并日益成熟，这也是造字工房努力和坚持的全部意义。
版权问题是否已成为汉字字体设计发展的瓶颈？字体设计公司如何更好地保护自己的作品？
汉字字体的设计版权一直在国家知识产权保护之列，并非字体不具备设计版权。中国字体几十年的不良发展环境是造成目前汉字字体时常被侵权或被忽视版权的主要原因，这在造字工房筹建之初便存在。而造字工房的诞生，不仅是字体字形设计本身的创新，与市场环境的培养和改善相结合的工作同步，而且以应用者为引导或教育，在相互需求与发展中彼此尊重，清晰相互间的价值和责任，以实现双赢的良性环境。
汉字字数繁多、结构复杂，而且汉字字体设计行业人才短缺，您认为造字工房在人才战略上有什么应对措施？
字体字形设计人才比目前汉字字体的种类更匮乏，包括教育体系的不完善、之前品牌商业环境的不重视或对比无意识，长此以往形成了人才缺乏的局面。就像字体版权的问题一样，人才的建立需从基础做起，培训与引导、尊重与支持并存，造字工房一直欢迎热衷于设计，尤其是对汉字有浓厚兴趣的个人加入我们，从写字、画字、识字开始，一笔一画地了解汉字，重新审视汉字，远离浮躁的商业竞争环境，脚踏实地地进入汉字之美的创作空间。而造字工房，不仅可以带其进入美好的汉字书写设计旅程，更重要的是，我们要付出努力，才能得到更高的经济回报，以获得更广阔的生存和发展空间。
您认为字体行业有什么新的应用？
字体的应用本身无处不在，汉字本身是信息传达的主体，以至于人们熟悉到近乎忽略其形态。传统的店铺招牌、路牌广告、报纸、网络、电视等，都是人们需要和关注的载体，因媒体和载体的变化，字体的一些新的应用需求也在不断更新，如智能手机、iPad等硬件载体的出现，会增加字体的使用需求和应用概率，但终归就是一句话，凡是有信息传达的地方，一定需要汉字的出现，而文字本身的传达，一定是以同形态的字体字形为基础的。就像人们穿着不同的个性服饰一样，唯有如此，我们的视觉审美环境才会更丰富多彩、缤纷绚丽、相互吸引。贰·对话齐立：每次设计都是自我的挑战与超越
旗黑字体共由3个系列字体（长、方、扁）组成，从最细的25到最粗的105，共计15个字重，是迄今为止国内最大、最丰富的字重的家族字体，这款字体使用阴阳线的笔画处理，笔触弹性有力，字形俊秀挺拔，可以更完美地实现各类终端环境的呈现。
齐立，著名字体设计师，汉仪字库签约字体设计师，1984年进入上海印刷技术研究所字体研究室，专职从事字体设计工作。作为资深字体设计师，齐立所创作的字体有兰亭宋、新仿宋、微软雅黑、兰亭黑系列等，并荣获多项国际大奖，其中兰亭黑系列荣获亚洲最具影响力设计大奖赛铜奖，新仿宋体于2012年入选日本Tokyo TDC Annual Awards 2012。
旗黑创作过程
曾经有几个朋友问过我同一个问题：“从市场的角度考虑，兰亭黑系列现在已经是国内最好的字体了，你为什么还要再设计新的黑体和自己的作品竞争？”我说：“这不是为了竞争，现用黑体中还有不少地方需要改进提高，系列字也并不真的完善，尤其是超粗黑还没有好字体。设计一款完整的系列字体服务于社会，为字体事业的进步和发展出力，是一个设计师终身追求的目标。如果再能给后人留一些好作品，我这一生也就没有遗憾了。于是，就有了设计旗黑黑体家族字体的构想，把它设计成印刷和屏显能共用的字体，从而方便各类用户的使用。”学过绘画的朋友都知道自己必须要过两关：素描与色彩。字体设计和绘画有相同之处，极细字体纯粹是以结构为主的，其他辅之，好比绘画中的素描以形的准确性为主，超粗字体则注重的是字的笔画粗细分布、黑白调节与布白等，讲究整款字的灰度，就好比绘画中的色彩与层次。所以，两个极端粗细的字体是最难设计的，是又一次的自我挑战、超越的过程。
旗黑可以说是我精心设计的字体，是由长、方、扁3个系列字体组成的一个庞大而完整的家族字体。为使整个字体家族和谐统一，设计初期就从超粗黑和极细黑这两大设计难关入手，严格把握好字的结构关和字的粗细关。（1）笔画构成了文字，而字体风格的形成除了字本身的结构外，笔画的形状起了很重要的作用，笔画设计得好与坏直接体现了字的精神面貌和字的品质。旗黑是以精品字体设计为目标的，所以从笔画设计开始就非常注重细节的刻画。旗黑笔画、笔形规范（2）在设计中追求简约、爽朗、富有时代气息固然重要，但在设计时不能忘却字的民族性和传统文化，笔画设计必须要有内涵。旗黑在笔画设计中融入了书写的韵味，采用“阴阳”线的处理方法，讲究线条之美，使笔画挺拔有力、富有弹性。（3）旗黑设计着重考虑了如何在保持字形美观的前提下，把曲线变为直线的问题，以提高屏幕显示时的清晰度。当然，要建立在字形规范的前提下，把一些能设计成直线的笔画尽量做直。如：扌、犭、刂、阝等钩笔的处理，增加了视觉的整齐度和设计感，使笔画更为简约爽朗，在屏幕上显示更为清晰、易读。（4）为使部件更规范统一，在设计中规定了左边和左下部件的“口”，在左边的竖笔画出头，右边的竖笔画不出脚，这样就避免了组字时遇撇或其他笔画相互碰撞而需挪让去右脚的问题，也避免了造成部件不统一的弊病。如：口、日、目、古、音等部件。（5）字的共性和字的个性一直是设计中的一对矛盾。共性强的字一般字面都比较大, 中宫大，笔画部件撑得满，排版效果好，但字形易显得呆板，不易写漂亮，字的内白大，字的周边留白就小，在视觉上会挤压字距，造成字距过紧，不利于阅读。相反，个性强的字通常字面较小、中宫紧、撇捺舒展，字形容易设计得漂亮秀气，但字本身的个性也会造成视觉上的重心不一致，排版效果稍差。同时，字的周边留白过大，视觉上会让人感到松散，字距过大，也不利于阅读。所以，在设计旗黑字体时，在字的共性和字的个性这对矛盾中寻找平衡点，对字面的大小、笔画斜度、高低位置等进行了多次实验。实验结果表明，字面大而不过，结构严谨，字形整齐、秀丽并怡人。（6）设计中要避免部件的生搬硬套，同一声旁和不同的形旁组合都需要笔画的合理挪让，逐字推敲，否则总会让人感觉字别扭、不舒服。同时，调整时要注意字的形象与气质，不要把部件搞得东倒西歪，重心不正，尽可能以最美的姿态献给读者。定型后的设计样张（7）在字体设计中，无论字的笔画有多少，字的粗细变化有多大，我们都要把它设计在同一个方格中。理论上讲，笔画少的字要粗，笔画多的字要细。但是，从设计实际来看，这样设计出来的字是不合格的，尤其是超粗字体的设计。因为这样设计出来的字不是一款视觉粗细相同的字体，而是一款由不同粗细混合的字体。理论粗细
上图是理论粗细与实际粗细的差异比较，第1、3、5列是理论上的笔画粗细，2、4、6列是实际字的设计粗细。（8）我在设计超粗黑字体时，首先摆脱了传统的粗细调节模式，根据字的重心、各部件的大小和所占的位置来分配笔画粗细，然后再按规则来调整笔画粗细。用这种方法设计超粗黑，容易控制字面的大小、重心和粗细等。同时，也避免了字因笔画的多寡成为粗细不同的“系列”字。（9）印刷字体在实际应用的过程中，一般用的字号都是比较小的。汉字不同于西文，笔画数差异悬殊，少的差一两笔，多的差几十笔。同时，组合结构的字占大多数，其中多层次的、复合结构的字比较难处理，各部件的笔画数多寡不一，疏密不均，要写好它们很不容易。因此，设计中的“布白”技术相当重要。（10）所谓的“布白”就是安排笔画的间架结构，布置笔画间空白关系的方法。如下图所示的示例。
图中有5条间隙相等的横线，当添加了4根竖线后就会发觉，贯通的间隙感觉白最大（1），半封闭的次之（2），中间截断的第三（3），全封闭的感觉最小（4），只要调整间隙使全封闭的为最大（1），中间截断的次之（2），半封闭的为第三（3），贯通的最小（4），白在视觉上就均匀了。如果把它当作一个字来设计，就要考虑部件的个性、大小和参差关系，该宽的要宽，该窄的要窄（图末）。
这是视错觉造成的露白不均现象，调整这种间隙不均的现象就是布白。总而言之，一切都要以视觉舒服、小字清晰为好。（11）超粗黑字体设计除了要求结构正确外，还要注意笔画之间、部件组合之间的露白空间，一定要协调合理，不能过紧和过松。在调整粗细的时候必须要考虑重心与布白的关系。组合结构的字，每个部件都应占有一定比例的位置。文字各部件的笔画数不相等，若用相同的粗细来处理，会出现重心高低等问题。对于部件疏密不均的字，须疏粗密细，要密不拥塞，疏而不薄。（12）对于整款字来讲，每个字只能确立一个重心，所有字都要以它为规矩，来调节字的高低和左右偏向。字的重心高低起伏，在视觉上让人产生跳跃感视觉重心平稳，阅读顺畅（13）结构处理不当会造成重心不稳，笔画粗细处理不当也会影响字的重心，这些问题直接影响了字的品质和字的形象。在超粗黑字体设计中，粗细和重心是相辅相成的关系，在设计中绝不能单独来考虑。（14）字体设计中视错觉的运用是必不可少的技术之一，水平线与垂直线的视错觉是最常用的一种。
两根横竖长短相同的线段，当竖线逐渐向横线中心移动时，我们会发觉竖线越来越长，横线逐步变短。水平线与垂直线的视错觉
下面4个字都有自己的个性，在设计中没有考虑视差距离，因此使字的大小、重心不一致。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]