作者：汪端
出版社：人民邮电出版社
格式: AZW3, DOCX, EPUB, MOBI, PDF, TXT
老邮差数码照片处理技法 风光篇 第3版试读：
前言
享受风光摄影之乐 展现风光摄影之美为什么要学习风光摄影风光摄影充满正能量。风光摄影的主体是大自然，通过风光摄影可以让我们走近大自然，融入大自然，享受大自然。风光摄影所拍摄的风景都是大自然美的一面，游走于山水中，行摄在天地间，对于陶冶情操，愉悦身心，提升审美情趣，丰富人生经历，都是非常有益的。
风光摄影属于艺术创作。风光摄影不是为了记录某地有某景，而是为了表现摄影人对于所见景物的感受。因而在拍摄风光的时候，摄影人要考虑很多艺术元素和技术参数。有取也必须要有舍，取舍都是为了让画面更好看，而取舍就是用艺术进行创作，让风景如画。
风光摄影要让风景如画。我们常说风景如画，就是因为画比风景漂亮。所以，我们应该像画家那样理解风景，塑造风景，在必要的后期处理中，认真地把自己对于风光的理解和感情融入其中，大胆地追求唯美的风光。这样才能让风光摄影感动更多的人。为什么要读这本书
我们拍了大量的风光照片，没有做后期处理之前，照片还不能算是作品。后期处理不仅是对前期拍摄的照片中的不足进行补救，更重要的是通过后期处理，把自己对风光的理解和感情融入其中。所以我一直说“后期处理是对照片的艺术升华”。
这本书就是从风光照片的后期处理出发，由浅入深，循序渐进，讲述技法，理清思路，灌输理念。希望读者能够从本书中学会处理风光照片的方法，而且形成思路，树立观念，最终独立处理自己拍摄的风光照片。《风光篇》是“老邮差”系列图书中的第一本，风光摄影在各种摄影题材中参与的人数最多，因此，这本书的人气一直颇高。从2007年《风光篇》第1版出版至今已经10年了，我在拍摄风光照片的实践中，在讲授风光照片后期处理的教学中，不断摸索，不断总结，有了很多新的体会和认识，技法也有很大的长进。如今软件的功能有了新的发展，操作方法也有了新的步骤。于是，在今年编写《风光篇》第3版的时候，我彻底放弃了前两版的框架，全部重新编写。《风光篇》第3版的结构按照使用Photoshop处理风光照片的知识点来讲解，更加符合学习处理风光照片的思路和步骤。所有的案例都是重新编写的，所有的照片素材都是重新选的，所有的问题都是风光摄影中常见的，力图更贴近广大摄影人。“老邮差”系列已经有9本书，分别是《入门篇》《图层篇》《蒙版篇》《调整层篇》《RAW篇》《风光篇》《人像篇》《通道篇》《色彩篇》。“老邮差”系列图书的一贯风格是让读者看得懂，学得会，记得住，用得上。读者能够使用书中讲述的技法解决拍摄的照片存在的问题，做出自己心仪的大片，这是我最欣慰的。本书所有的学习资源文件均可在线下载，扫描“资源下载”二维码，关注微信公众号，即可获得资源文件下载方式。在学习这本书的过程中如果遇到问题，可以来信，我们一起探讨。我的邮箱为wangduan@sina.com 。
感谢郑曦、胡楠两位年轻的老朋友为本书制作了相关的教学视频，这对读者阅读学习本书起到了重要作用。
到大自然中去拍摄心中的美景，这是享受快乐。阅读本书后，把拍摄的风光照片提升为摄影作品，这是享受成功！2017年完成于北京资源下载资源下载验证码见本书最后01 色阶是调整图像的第一步
在西藏色季拉山口海拔4700米的雪原上，年逾花甲的老邮差奋勇鱼跃而起
拍摄风光片的时候，受天气状况、环境光线、拍摄条件等因素的限制，得到的照片在曝光影调上不一定满意。前期拍摄和后期处理时，都要按照直方图来调整照片的影调，这是科学、准确的。因此，使用色阶命令，根据直方图来调整图像的影调关系，是我们处理照片的第一步。准备图像
打开随书赠送资源中的01.jpg文件。
乘坐景区的专线大巴行驶在山林间，层林尽染，景色迷人。但是，汽车不给停，车窗打不开。摄影人都不甘心错过如此美景，只好隔着玻璃窗拍摄。好在司机师傅还算照顾我们的情绪，在众摄友的恳求下适当减慢了车速。
我根据当时的情况，设置了ISO400感光度，使用了较大的光圈和1/800秒的快门速度，用145mm焦段拍摄了这张照片。
当时我一路拍了很多张照片，但大体情况都差不多，我知道这样拍到的片子会是灰蒙蒙的，想好了回去再调整。
在Photoshop中选择“窗口\直方图”命令，打开直方图面板。在直方图面板的右上角单击菜单图标，在弹出的菜单中选择“扩展视图”命令，目的是使直方图看着更方便。设置色阶黑白场
选择“图像\调整\色阶”命令，将弹出的色阶窗口与直方图面板相邻摆放。
现在看到的这张照片的直方图，波峰基本集中在中间位置，两端都缺失，片子中既没有亮调部分，也没有暗调部分。与下面的灰度条一对照，就可以看到，最亮的地方不亮，最暗的地方也不暗，所以这张片子的影调是灰蒙蒙的。
在色阶面板中，将输入色阶右侧的白场滑标向左移动到直方图的右侧起点位置，将左侧的黑场滑标向右移动到直方图的左侧起点位置。这就使图像中既有了最亮的白，又有了最暗的黑。
看直方图面板，按照直方图在色阶的两端设置了黑白场滑标后，直方图中的色阶波峰向两边拉开了。左侧到了最暗的色阶0，右侧到了最亮的色阶255。我们将这种状况俗称为两边“撞墙”。
这是我们最满意的色阶直方图，图像的影调达到了全色阶，是我们绝大多数照片所需要的。
到底黑场滑标设置在哪儿才合适呢？按住Alt键，用鼠标移动色阶面板中的黑场滑标，可以看到，随着黑场滑标的移动，白色的图像中逐渐出现暗调的影像。应该就在刚开始出现暗调影像的地方，恰好就是直方图最左侧的起点位置。
如果按住Alt键，继续向右侧移动黑场滑标，可以看到显现的暗调影像越来越多，而这部分图像将来都会损失层次。
看右面的直方图面板，整个直方图中的波峰都向左移动，最左侧的色阶0已经很高了。我们将这种状况俗称为“爬墙”。
我们不能损失图像的暗部层次，所以仍然将黑场滑标放回直方图的左侧起点位置。
按住Alt键，用鼠标将色阶面板中的白场滑标逐渐向左移动，看到黑色的图像中逐渐出现亮调的影像时，直方图右侧起点位置刚好合适。右面的直方图面板中的波峰也向右移动到刚好“撞墙”的地方。
如果按住Alt键，继续用鼠标将白场滑标向左移动，可以看到显现的亮调影像越来越多，而这部分图像将来都会损失层次。
看右面的直方图面板，整个直方图中的波峰都向右移动，最右侧的色阶255已经很高了。看到直方图右侧也出现“爬墙”状况了。
如果少移动白场滑标呢？按住Alt键将色阶面板中的白场滑标从最右侧只向左移动一点点，看到黑色的图像中只出现了一点点亮调影像。
这样做似乎过于谨小慎微了，会造成图像中亮调部分过少，从而使图像显得沉闷。
我们既不能损失图像的亮部层次，又不能欠缺图像的亮部层次，所以仍然将白场滑标放回直方图右侧起点合适位置。设置灰场滑标
黑白场滑标设置合适之后，还可以进一步设置中间的灰场滑标。
将灰场滑标向左移动，会看到图像的整体影调变亮了。因为从灰到白的亮调空间扩大了，从灰到黑的暗调空间压缩了。
在右面的直方图面板中也可以看到，整个直方图中的波峰向右侧亮调方向移动了。
将灰场滑标向右移动，会看到图像整体的影调变暗了。因为从灰到黑的暗调空间扩大了，从灰到白的亮调空间压缩了。
在右面的直方图面板中也可以看到，整个直方图中的波峰向左侧暗调方向移动了。
很多片子在调整时，将中间灰场滑标稍向右移动一点，片子稍暗一点，视觉感官上会觉得色彩饱和度高，颜色更润。准确设置黑白场
我们必须明白按照直方图准确设置黑白场滑标的意义。
从直方图上看，白场滑标所在的点对应的图像中的像素被调整为最亮的白，而白场滑标的右侧都为白。因此，将白场滑标放在直方图的右侧起点位置，这样图像就有了最亮的点，色阶的右边也就能调整到最高。
从直方图上看，黑场滑标所在的点对应的图像中的像素被调整为最暗的黑，而黑场滑标的左侧都为黑。因此，将黑场滑标放在直方图的左侧起点位置，这样图像就有了最暗的点，色阶的左边也就能调整到最低。最终效果
一般来说，调整图像的第一步，要使用色阶命令，在色阶面板中按照直方图的两边起点来精确设置黑白场滑标，让直方图达到全色阶。也就是说，让图像中既有最暗的黑，又有最亮的白。
在调整设置黑白场滑标时，注意，要让直方图两端“撞墙”，但不“爬墙”。
并不是每一张照片调整的第一步都必须是色阶命令。打开一张片子后一定要先看它的直方图，根据直方图判断片子的影调是否已经达到全色阶。如果片子的直方图已经达到全色阶，第一步就不必再用色阶来做了。
在前期拍摄中，片子的直方图能否达到全色阶，有很多因素，并非都是拍摄技术的问题。02 曲线调整细节
一般来说，片子的直方图达到全色阶以后，影调就完成了。但是我们往往还要对片子的细节影调做精细调整，以得到更丰富的层次，这就需要使用曲线命令来做。准备图像
打开随书赠送资源中的02.jpg文件。
选择“窗口\直方图”命令，打开直方图面板。可以看到，这张片子的直方图是全色阶的，左右两边都到顶端了。也就是说，这张片子前期拍摄的曝光没有问题。
这张片子的影调是完整的，整体上看，直方图大体有两个高峰值。一个是直方图右边的亮调部分，也就是片子中上半部分的天空和远山。另一个是直方图左边的暗调部分，也就是片子中的下半部分的平地和山谷。
虽然片子的整体影调是全色阶，但我们还是想要分别在亮调和暗调中做进一步的精细调整。增加亮调和暗调部分的层次。这就需要使用曲线命令来做了。精细调整影调
选择“图像\调整\曲线”命令，打开曲线面板。
选中面板左下角的“直接调整工具”图标。用“直接调整工具”在图像中的任意地方按住鼠标，就会在曲线上产生相应的控制点。更多曲线操作方法可以参看“老邮差”系列图书的《入门篇》等专著。
用“直接调整工具”选中图像中的平地位置并向上移动鼠标，看到曲线上产生相应的控制点，向上抬起曲线，图像变亮了。在图像的山谷中按住鼠标向下移动，曲线上也产生相应的控制点向下压低曲线，让这部分曲线回位。
现在由于曲线右上方被抬起，所以图像的亮调部分更亮了，这样不行。
用“直接调整工具”在图像的远山位置按住鼠标稍微向下移动，曲线上产生相应的控制点也向下压曲线，让曲线接近回位。在图像中远山的暗处按住鼠标向下移动，看到曲线上产生相应的控制点向下压曲线，直到图像中远山的影调看起来满意为止。
这样处理后，感觉图像中远山的层次也比原来好一些了。
再来做天空的层次。
仍然使用“直接调整工具”，将鼠标分别放在天空中的亮点和暗点处，分别按住鼠标向上和向下移动。看到曲线上分别产生了相应的两个控制点，向上和向下改变了曲线。这样一来，图像中天空的反差层次也出来了。
我们在这里用曲线分别调整了图像中天空、远山、峡谷的影调，加大了这3个部分的反差。现在感觉片子比原来通透了，层次也比原来丰富了。这就是曲线精细调整的方法。改变色调
曲线也可以调整改变图像的色调。
在曲线面板中单击打开“通道”下拉框，选中蓝色通道。
仍然是使用“直接调整工具”，在图像中的雪山上按住鼠标向下移动，曲线上产生相应的控制点也向下压低曲线，看到图像中的色彩偏黄了。因为在RGB图像中，减少了蓝色，就会增加黄色。
但是我们只想让亮调部分减少蓝色，不需要暗调部分减少蓝色。
在图像中的平地位置按住鼠标向上移动，看到曲线上产生相应的控制点向上抬起曲线，让曲线的暗调部分大体回位。这样做，图像暗调部分的颜色就又恢复正常了。
在曲线面板中打开通道下拉框，选中红色通道。
仍然是使用“直接调整工具”，用鼠标在图像上按住雪山位置向上移动，看到曲线上产生相应的控制点向上抬起曲线，整个图像增加了红色，雪山出现了暖色调。
但图像下半部分的暗调部分不需要增加红色。在图像的平地位置按住鼠标向下移动，看到曲线上产生相应的控制点向下压曲线，让这部分曲线大体回位。图像暗调部分的色彩恢复了，也就是说，图像的暗调部分没有加红色。
在曲线面板中打开“通道”下拉框，选中绿色通道。
仍然是使用“直接调整工具”，在雪山位置按住鼠标，稍微向下移动一点点，看到曲线上产生相应的控制点也稍微向下压了一点点曲线。图像中减少了一点点绿色，使得红色的效果更突出了。
还要在平地位置按住鼠标稍向上抬一点曲线，让图像的暗调部分保持原来的颜色不变。
在曲线面板中打开“通道”下拉框，选中RGB通道。
继续调整曲线上的各个控制点，让图像中天空的影调再暗一点，中间调部分也相应压暗一点。现在感觉图像中有了一种日照金山的味道了。这是因为我们利用曲线，在图像中的亮调部分增加了暖红色，在暗调部分保持原有的冷色调。
现在我们在曲线面板中可以清楚地看到红、绿、蓝3个通道的颜色曲线和白色的明度曲线，图像中的亮调或者暗调部分哪里增加或者减少了什么颜色，在这里一清二楚。
数码照片的JPEG图像是由红、绿、蓝3色组成的，在曲线中分别调整红、绿、蓝通道，增加或者减少某种颜色，就会改变图像的颜色。更进一步的理论原理和操作，可以参看“老邮差”系列图书的《色彩篇》。
按住Alt键，看到曲线面板右上角的“取消”按钮变成了“复位”，单击“复位”按钮，所有参数将归零复位。选用预设模式
在曲线面板的最上面单击并打开“预设”下拉框，看到这里有软件已经预设的很多模式，可以方便地选择所需的某种模式。
单击选中“反冲”模式，这是一种模拟胶片中将正片胶片用负片药液冲洗后的效果。
试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]