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再见乌托邦——清影纪录中国-2010(谷臻小简·AI导读版)试读：
再见乌托邦——清影纪录中国-2010清影工作室 著该书由讯飞有声丨广西师范大学出版社出版音频技术由讯飞有声提供下面由谷臻小简为您带来10%本书干货版权信息再见乌托邦——清影纪录中国-2010
清影工作室 著
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www.bookdna.cn目 录1. 冯艳作品《秉爱》2. 金铁木作品《大明宫》3. 刘峰作品《爱噪音》4. 盛志民作品《再见乌托邦》5. 杜海滨作品《1428》6. 王利波作品《掩埋》7. 陈心中作品《众生》8. 梁碧波作品《三节草》9. 于广义作品《小李子》10. 顾桃作品《敖鲁古雅，敖鲁古雅》11. 赵大勇作品《南京路》12. 焦瑞青作品《扇鼓•乐》13. 顾筠作品《永恒之火》14. 穆肃作品《寻子》《纹身》15. 沈少民作品《我是中国人》16. 刘湘晨作品《大河沿》《阿希克：最后的吟游》17. 后记：以影像温暖世界冯艳作品《秉爱》
冯艳，毕业于天津外国语学院日本文学专业，1988年赴日学习环境经济学。1993年，她作为一名普通观众在山形电影节与纪录片相遇，并由此认识到小川绅介的著作和电影。五年后，冯艳将其中一个女人的故事剪辑成一部单片《秉爱》，她因此再次回到山形，并拿到了亚洲新浪潮单元的小川绅介奖。
我现在都不看这部片子了，因为我觉得每个人在剪的时候有自己的节奏，可能是内心的节奏吧，过了一段时间之后，这个节奏就会变。现在再看这个片，就觉得好多处理都很傻，我现在就是采取了过去的片子不再碰的原则，是因为每个时候都是有变化的。今天我还在担心大家可能觉得这片子太闷了吧，看不下去，你能觉得秉爱这个人让你很感动，觉得这就是一种相遇吧，听到这样的反馈对于作者来说是最高兴的事情了。片子对主人公有什么影响这件事，我觉得秉爱比我强。
拍摄的时候我尽量保持距离，但是很困难，比如她最后和干部打架的时候我腿都是抖的，虽然我没有开口插话，但我觉得我举着摄影机选择那样一种拍摄方式其实就已经参与其中了。而秉爱觉得有我在，有摄像机在，她就觉得更有底气。金铁木作品《大明宫》
如果你已经习惯了纪录片要追求典实，老老实实开着摄像机录下日常主活里正在发生的事情，或者拍点文物古迹、建筑风貌，拿点老照片飞来飞去，再拍下对面那个亲历者讲述他或地的故事，就很有可能无法接妥《大明宫》这样的作品。是的，这也是纪录片。
有个现象很奇怪，普通观众都不怎么看国产纪录片。学者们还在用教科书上的条条框框规定纪录片工作者，这么拍不是纪录片,那么拍不是纪录片，这么拍不真实，那么拍不深刻。为了理论上说得过去，一个新的名词诞生了——剧情纪录片。“对一部纪录风格的电影来讲，好看非常重要。以往观众看电影看的是故事，有起承转合、有悬念、有连续性，而我们的主题似乎并没有延续性，更像一篇散文，制作过程中我只能用平衡或折中的方法来解决这个冲突。组成影片的一个个小故事看起来没有直接的因果联系，但我能找到一个深层线索，把这些看似碎片状的小故事连接起来，观众看电影的时候会抓住这条深层的线索，被这条线索牵着走，一个连续性的故事也就出来了。”
这样的时代气质，的确令人神往。影片公映前，有业内人士担心：一座宫殿加上历史碎片串联起来的电影能好看吗？对此，金铁木说：“对一部纪录风格的电影来讲，好看非常重要。以往观众看电影看的是故事，有起承转合、有悬念、有连续性，而我们的主题似乎并没有延续性，更像一篇散文，制作过程中我只能用平衡或折中的方法来解决这个冲突。组成影片的一个个小故事看起来没有直接的因果联系，但我能找到一个深层线索，把这些看似碎片状的小故事连接起来，观众看电影的时候会抓住这条深层的线索，被这条线索牵着走，一个连续性的故事也就出来了。”
金铁木，生于甘肃兰州，1989年考入北京第二外国语学院英语文学专业，后弃译从艺，1995年进入北京电影学院攻读电影学硕士，现任中央电视台导演。刘峰作品《爱噪音》
这幅场景大概是很多大学生憧憬的——三三两两的年轻男女，穿着脏脏的匡威鞋、磨白的旧牛仔裤、印着个性图案的T恤，坐上一辆经过特别设计的大巴士房车，车身满是五颜六色的涂鸦，鼓捣着乐器唱着歌，在全国各大城市巡演，听着一路上各种声音，认识不一样的人，放肆青春，挥洒汗水，偶尔担心一下未来，但更多的是享受当下，弥漫着公路电影奔腾向前的味道。这就是《爱噪音》的基本故事。在全国各大城市巡演，听着一路上各种声音，认识不一样的人，放肆青春，挥洒汗水，偶尔担心一下未来，怛更多的是享曼当下，弥漫着公路电影奔腾向前的味道。这就是《爱噪音》的基本故事。《爱噪音》怎么看都跟印象中的纪录片相去甚远，不过这的确是真人真事的一场轰轰烈烈的摇滚公路巡演，每个出场人物都很坦诚，充满着年轻的乐观。
2008年8月，在全世界关注北京奥运的同时，全球著名运动品牌“匡威”赞助中国两支很有活力的摇滚乐队P.K.14和后海大鲨鱼，乘着大巴从北京出发一路南下，辗转南京—杭州—长沙—武汉—西安5个中国城市，进行跨度5768公里的公路巡演， 并与一系列当地乐队联手演出。
活动取名为“爱噪音”，并且专门拍摄纪录片，纪录他们在中国城市以及边缘小村庄的即兴演出、巴士里的幕后故事、歌手多年后重返故乡及沿途戏剧性的情节，随着旅程与故事的铺展，8名摇滚乐手开始自我展示、自我表达、发现新的世界——城市、乡村、公路和人。途径的每个城市都藏着一个摇滚乐手成长过程中的难忘经历。
刘峰，一位从未经过传统培训却极具天赋的制片人。叙述了3位来自中国延边地区的口技节奏表演者在北京、上海这样的大城市展现他们名扬海内外的绝技。该影片于2008年5月在香港音乐节上发布并赢得了国际声誉。最新作品《爱噪音》。 盛志民作品《再见乌托邦》
看片之前，本以为但凡扯到“摇滚”二字，就会联想起一些很黑色、很地下、吸毒、躁动、滥情之类的人和画面，可是看完发现，这是一个关于商业文化和资本如何战胜内心的片子。一直以为那些大名鼎鼎的摇滚巨星都衣着光鲜，开着凯迪拉克，出入豪华酒店。然而现实却是，他们在为生存日夜奔波，租最便宜的房子，吃最简单的饭菜，出入夜店，也只是在那里唱歌挣钱。看上去是这些当红的摇滚歌手在商业浪潮中挣扎，实际上，这是我们任何一个人，在改革开放二三十年里，时时刻刻都在面对的肉体和精神上的挑战。《再见，乌托邦》原名《寻找小珂》，小珂本名吴珂，当年窦唯组建的“做梦”乐臥的吉他手，一个漂亮男孩，然而在1996年以后却神秘失踪了，没有人知道他的下落，“关于他的版本很多，死没死都是个问题”。
导演盛志民说，影片之所以用“寻找吴柯”作为一个起点，刚开始只是出于自己的好奇，“我突然想起吴柯这个人，当时也不知道他是不是还在，所以想深入去了解。” 影片开头，接受采访的就是小柯的父母，以及曾经与小柯关系密切的一些朋友。
最终从小珂的父母口中得知，他十年前就已经死了，1996年因服用过量镇静剂离世，“24岁，本命年，还差几个月”，母亲记得非常清楚。这是一个在中国摇滚史上昙花一现的人物。他的死有着无尽的象征意义。
在这部90分钟的影片里，导演把最大的篇幅放到了对“魔岩三杰”何勇、张楚、窦唯的现状描述中，他们曾经与小柯一同经历摇滚生活，曾经创造了在香港红砌演出的奇迹，而如今他们每个人都在面对自己的问题，以各自不同的方式，展现出自己今天的样子。盛志民，生于北京，组织过摇滚乐队，在多部实验戏剧、电视剧中担任副导演。杜海滨作品《1428》
在四川大地震这一主题下，一时间出现了很多纪录片作品：在国内电视台、香港电视台、和国内的独立纪录片人制作的众多作品中，导演杜海滨的《1428》是当中最受关注的一部，它获得了2009年威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖，并成为了当届威尼斯影展唯一获奖华语片。 《1428》的片名来自于四川大地震发生的时间：14点28分。影片本身的故事性不强，更多的是一个个灾后生活的空镜头、人们的神情动作和只言片语的拼贴，没有各种电视媒体里出现的那种声嘶力竭、地动山摇、悲痛欲绝的场景，有的只是砸钢筋卖钱的村民，抱怨补助款没有到位的老人，去宿舍寻找孩子遗物的父母，指责老板震后没有尽力救援的工人。人们的聊天中多了对救灾款是否被官员挪用的猜疑，对救灾资源集中给重建示范村的不满，没有领到电热毯的抱怨，年轻人说地震后人的观念变了，不再想着攒钱。
威尼斯电影节的评委将最佳纪录片奖颁给《1428》时说，面对国家级的灾难，这部影片以冷静不煽情的方式做了客观纪录。在数万生命逝去、无数家庭瞬间崩塌的巨大灾难面前，导演杜海滨用超乎寻常的隐忍和克制来表现日常。他没有深入到悲伤中，而是用有节制的
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