作者：霍星光
出版社：河北美术出版社
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领悟素描2试读：
五官塑造与解析
白眼球（巩膜）在横向和纵向上的明暗变化十分微妙，如不加以表现，“体”就建立不起来。因此大家一定要按照图中对于眼白交界线的虚线标注那样去表现。建议大家阅读一下《素描长期——几何形体、素描静物、石膏像》第195、196页，加深一下理解。
眼球横向上几大面的深浅关系大家也许还都会注意，可纵向上的空间（特别是上眼皮从前到后的明度区别）就很容易忽视了。
通常自然生长的双眼皮都是从内往外翻的，大家在表现时同样要围绕着“体”画出一圈的深浅关系来。一、画正面眼睛时，哪些骨骼需要我们注意
大家仔细比较下面这张眉弓形体穿插示意图，就能发现眉毛与骨骼的联系最为紧密。比如眉毛固有色虽然是黑色，可它正好长在眉弓的背光和受光的形体转折上，如果没有画出这种由于形体的穿插所产生眉头和眉梢的深浅变化，也就说明你画得过于表面。
而且，“重掐上，轻掐下”在眉弓底面也体现得淋漓尽致，即上方的边缘最重，下方与眼球交接的位置次重（而且此处受形体微妙的转折和光线的影响，多数都会虚一些，使其在空间上很好地退到了远处），中间揉成透明的灰色即可。
此外，还要注意眉头部位的眉毛是往斜上方生长的，而眉梢则是往斜下方生长的。通常，我们都会在眉头的地方“挑”出一些重的眉毛;中间由于受光，要画得含蓄一些;而到了颞线的转折处，则又需要用松动的笔触画出少许的眉毛来;眉头和眉梢外侧的暗部则要用揉的手法画得虚一些，这样的松紧节奏才好看。
头部最大的明暗交界线从颞线开始，往下到额骨颧突和颧骨额突，在眼角外侧与额头的截止点和顺着外眼角到颧骨上的灰形成了一个近似三角形的亮灰。大家可以把这个同属于正面上的亮灰与上眼皮的亮相比，就能发现这两处亮度的不同，贴切地表现出了前后的空间。只不过这个关系有人明显、有人模糊一些而已。二、四分之三的眼睛是必须要掌握的一个关键
虽然每个人上眼皮大小不同，但我们同样可以去比较和研究。比如上眼皮一圈的起伏、方圆和深浅变化;双眼皮与内外眼皮的穿插关系;泪囊与白眼球的衔接;下眼袋虽然画了很多细节，可皮肤的质感和体的感觉依旧十分的微妙和整体;眉毛在眉头和眉梢处生长方向的不同，而且自然生长的规律使得中间最浓、两侧稍浅，并且眉弓底面运用“重掐上，轻掐下”的手法表现得十分精彩;上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成“体”的感觉以及上眼皮最高点靠近内眼角，下眼皮最低点靠近外眼角，最宽处所形成斜角的感觉等。
并非所有人的的眼睛都需要画高光，多数人也许都希望画眼睛的高光，因为画了高光人物似乎就精神了许多，而且眼睛玻璃晶状体的质感也比较容易把握。但如果是在顶光下，没有了高光的眼睛则会有另一种厚重的感觉，对于神态的捕捉也是挺好的。三、在侧面表现时需注意下列几点
在侧面表现近处眼睛时，要注意上眼皮与内眼角的左右关系，而且上眼皮的形状也并非像正面那样都是往外鼓;在表现泪腺时要确保眼白的饱满度。再有，远处眉毛的眉头到眉梢所形成细微的虚实和深浅对比以及远处黑眼球与上眼皮的黑白对比也强于远处，都很好地加强了前后的空间，包括下眼袋上下两层的关系都要仔细地表现。
通常我们都会花较多的时间关注远处眼睛的表现，而远处眼睛则会弱化处理，可弱化并不代表可以偷懒。所以，远处眉毛在哪里需要锋利，哪里需要柔和，也是需要注意的，包括眼球与眼皮的穿插也都是非常重要的。右图中眉弓形体关系十分的清楚。双眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确，下眼皮高光的位置、前后虚实以及极细的感觉，很好地加强了眼部的球体感，假如不注意这条细小受光部分的深浅变化，就很容易把眼睛画平。再者，从纵向上来说，也要注意上眼皮最靠前的部分要亮过于往后转的上方和下方，这样眼球的饱满性就能真正地鼓起来。大家可以结合上方的头骨对比着研究一下，就很容易理解为什么眉毛会有着如此丰富的深浅变化了。而且，我们还可以借助这张画来研究一下眼睛与面部之间的衔接和遮挡关系。四、远处眼睛的穿插关系不容忽视
双眼皮是怎么出现的，一圈的深浅变化有什么规律，是怎么绕到远处的，特别是上眼皮远处眼角与眼球的衔接以及与下眼袋和脸轮廓之间的穿插关系都要交代清楚。
再有，下眼袋边缘受光的深浅和方圆变化以及几层形体的起伏;眉毛随眉弓的形体转折而呈现的深浅变化，眉毛和眼睫毛往外松，翘起来的生动质感;上眼皮的用笔方向要很好地顺着眼轮匝肌的走向排线，在交界线的地方笔触可以清晰一些，而暗部则可以用手揉;黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一点，这些都要耐心地观察和表现。
虽然画与照片不是同一个人，但规律却是相同的。比如上下眼皮的轮廓都不是简单的弧线，而且与眼球的穿插其实在真人身上并不是很清晰，因此很容易被我们所忽视。可一张画的品质高与低，往往就体现在你对这些细节的理解上，因此我们在写生的时候下意识地去关注这些地方，那你的画面品质就会比别人的高。五、在正侧面表现时需要注意下列几点
黑眼球有点像口锅扣在了白眼球上，因此在不同角度下，并不是简单地以圆或者椭圆出现。
再有，要知道眼皮是附着在白眼球上的，所以一定要画出上下眼皮包裹着眼球的饱满感觉，不能简单地画成了一条直线。
上眼皮下方的虚线代表着投到眼皮上的投影，也是需要注意表现的。
此外，成年人的眼睛基本处于头部的中间，眼形还可分为杏眼、丹凤眼、三角眼等等。而且，眉毛在很大程度上能够配合眼睛起到传神的作用（即使人闭着眼睛，我们同样可以从眉头和眉梢的细微变化，感受到对象的情绪）。眼球的运动是双眼联合一致的视点要在同一方向上，因此要注意左右眼白面积的大小要基本一致。并且，要表现出前后两只眼睛的虚实和空间关系，刻画的重点应该放在较近的眼睛上面。在侧面表现的时候，上眼皮靠前下眼皮靠后的前后空间是一定要注意的。再有，两个内眼角和外眼角之间的连接线要处于平行的状态，略有近大远小的趋势即可。眉弓的穿插以及结实程度，眉弓底面“重掐上，轻掐下”的节奏把握，还有眉弓边缘小灰面的把握，上眼皮的方圆节奏也画得相当有力度，内眼角的形和下眼袋以及外眼角的褶皱都处理得非常好，像这样的处理比较适合画短期时进行借鉴，效果很强。眼睛在前后空间的虚实处理得十分巧妙，比如上眼皮近处边缘实而锋利，而远处的内眼角则虚了许多，可见作者对于空间的主动处理是非常强的，而且画得很潇洒，整个画面看上去很轻松。鼻子的塑造对于画面至关重要
鼻子是我们脸部最有体积感的部分，鼻子使脸部产生了较强的明暗变化。刻画这一部分的手段比较灵活，既可强调明暗的作用，也可强调结构的作用；既可加强处理，又可削弱处理。
如果是在正面表现，那么鼻子在空间上就是最靠前的了，这是为了往外提拉空间，将鼻子画强就成了最重要的事情了。
首先，左右两边鼻翼上下的四个点在起稿的时候要对应着观察和表现，如果没有养成这个习惯的话，在表现侧面角度时，远处鼻翼的上方往往就会被忽视。在顶侧光的情况下，鼻子的底部最重、两侧灰、正面白。如果饿哦们还能够适当调整一下模特儿的位置，让鼻子两侧的灰再有一点微妙的深浅变化，那么画面的黑、白、灰节奏就更加好看，体也就灰更加强烈了。而且在明暗的处理上，我们通常都灰采用“重掐上，轻掐下”的手法，这样的交界线部位的黑白对比就远远强于暗部，鼻头的实与鼻底的虚就很好的拉开了前后的空间关系了。由于鼻子在空间上最为靠前，所以我们的刻画重点肯定是集中在鼻头底部这条明暗交界线的刻画上了。大家可以按照上图中对于这条交界线标注的虚实、深浅和方圆的变化去研究，这样就能画出丰富的变化来。而且这条交界线到鼻翼处，不能直接顶到鼻翼的边缘，而要向下拐一下。
再有，由于光线和高鼻梁的原因，我们需要在背光处掐一下，在交界线与高光之间需要小小的一块灰作为过渡；再把鼻子侧面与脸的衔接处收住，中间揉成一块透明的灰色即可（笔触基本都集中在靠前和受光的部分，暗部和远处揉得平整一些即可）。鼻子的暗部变化很丰富，根据空间的不同可以做出很多微妙的变化。如果整个暗部都一样，没变化就显得太简单。投影也要根据形体的变化而变化，相反的，往下走用线虚。鼻子的形体结构
了解鼻子的形体结构是我们画好鼻子的第一步，也是重要的一步，在一定程度上也能将人物的气质和个性表现出来。鼻子又是在脸部的正中，因而要注意它的长短体积、形状特征在脸部的表现。鼻子由三个部分组成：（1）鼻骨和软骨组成的鼻梁。（2）椭圆形鼻球部和它下面的鼻中隔。（3）两个向外下方倾斜的鼻翼和中间的鼻孔。我们可以从下列几点来学习：（1）对于鼻子底面和侧面交界线的捕捉。（2）鼻头和鼻梁高光的强弱和宽窄的变化。（3）鼻子底面的黑、侧面的灰和正面的白，使得整个鼻子的黑白灰既整体又强烈。（4）鼻子的投影在口轮匝肌上的起伏和深浅的变化，大家要结合嘴部的形体来表现。（5）鼻翼从横向和纵向上从前到后的深浅变化。（6）鼻头和鼻翼在明度上的差别，也很好地拉开了前后的空间距离。（7）在四分之三角度表现时，近处鼻孔与鼻翼受光面的黑白反差要强于远处，这样可以很好地拉开前后的空间距离，而且鼻翼边缘从上到下的虚实和深浅变化，也都交代得十分贴切。（8）两侧的内眼角和鼻翼在起稿时一定要上下一起观察，一起表现，也就是鼻梁中心与两眼之间的距离，在透视上所产生细微的大小变化要给予一定的重视。鼻子的类型有很多，比如有小鼻子、大鼻头、朝天鼻、塌鼻梁、鹰钩鼻和直鼻梁等等，但不管是哪种鼻子，都要注意鼻头和鼻翼都是圆中有方，而且鼻梁侧主要是方中带圆的变化规律，而且画出具有明确特征的鼻子是可以很好地提升模特儿形象的。这张画得非常结实，非常适合大家在短期表现时进行借鉴。主要可以从鼻骨形状和起伏的变化，鼻头的方圆处理所传达出来的结实感等方面来学习。这张鼻子画得很轻松，质感表现也非常好，特别是鼻头给人一种特别饱满的感觉。此外，鼻梁小而结实，它左右两边的灰一边重一边浅的节奏也把握得非常好，而且鼻头与鼻梁在形状和大小的区分也都控制得十分贴切。这张鼻子画得很结实，鼻头上几个面的划分，包括明暗交界线和投影的虚实以及起伏关系，鼻孔的形状特征以及鼻翼形体感觉都画得十分精彩。画中模特儿鼻子特征突出，作者也许是主动加强了鼻头形状，给人一种结实的感觉，包括鼻翼的投影所掐的那几点，都呈现出了作者的才华。鼻翼侧面的交界线、反光和投影以及鼻翼与鼻孔衔接处受光的感觉都画得十分精彩。女性的鼻子相对于男性的鼻子来说要柔和许多，甚至鼻头上的灰你都可以先画上，然后再用橡皮把高光提一提，这样反而能够很好地画出女性那种柔美的皮肤质感。这张画得也非常结实，左侧鼻翼底面的明暗交界线变化以及鼻底投影的起伏、深浅，包括左右鼻孔的强弱关系都把握得很到位。
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